李珊

摘 要：在裝飾畫中，有色系和無色系都是構(gòu)成裝飾畫的重要因素，是依賴于造型和形式存在的。當(dāng)色彩和造型、形式組織關(guān)系達(dá)到和諧統(tǒng)一時(shí)，裝飾畫的完美視覺效果才能被展現(xiàn)出來。從色彩的基本知識和色彩的心理體驗(yàn)概念入手，分析有色系與無色系的區(qū)別以及它們各自的特點(diǎn)，剖析裝飾畫中的色彩本質(zhì)，分析色彩的平面化和心理主觀性，展現(xiàn)裝飾畫色彩語言表達(dá)方式的多樣性。

關(guān)鍵詞：裝飾畫；色彩語言表達(dá)；心理體驗(yàn)

一、裝飾畫的黑與白

裝飾畫可以分為黑白裝飾畫和彩色裝飾畫。黑白裝飾畫在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域具有舉足輕重的地位。同樣，彩色裝飾畫中的色彩能夠滿足人們的精神需求，人們不僅需要寧靜、單純和淳樸的感受，還需要熱情、浪漫、夸張的感受。

（一）黑白裝飾畫的特點(diǎn)

黑白裝飾畫又被稱為無彩色裝飾畫。無彩色系通常指的是白色、黑色以及由黑、白兩色相調(diào)而成的深淺不一的灰色。無彩色又被稱為中性色，其只有明暗關(guān)系，而沒有明確的色彩指向性，即只有明度的變化，沒有色相和純度的變化。黑白裝飾畫常常使用只有明度變化的黑白色來表現(xiàn)畫面，明度越低，則越接近黑色的無彩色；明度越高，則越接近白色的無彩色；明度最高和最低的極色是黑色和白色。黑白裝飾畫中的無彩色在畫面中具有減弱對比、協(xié)調(diào)色彩、穩(wěn)定畫面等作用，還可以單獨(dú)構(gòu)成畫面。黑白裝飾畫的主題是以黑、白形體的巧妙組合進(jìn)行表現(xiàn)，畫面多以點(diǎn)、線、面為主體造型要素，以此來表現(xiàn)作者的藝術(shù)創(chuàng)造能力和創(chuàng)意，是一種高度概括的藝術(shù)方式。

（二）黑白裝飾畫的表現(xiàn)手法

黑白裝飾畫中常見及常用的表現(xiàn)手法為點(diǎn)、線、面的形式，正負(fù)形的關(guān)系和畫面所產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系的運(yùn)用，其中的特殊表現(xiàn)為對比關(guān)系的和諧以及知白守黑的要求。對于黑白關(guān)系的定義，并沒有一個(gè)確切的答案，其是個(gè)人觀察、理解以及探索的過程和結(jié)果，是對黑白分布秩序進(jìn)行的組合、提煉、整合和概括。在確定裝飾畫的基調(diào)時(shí)，要突出畫面的視覺中心，通過強(qiáng)烈對比來增強(qiáng)視覺沖擊力。畫面的節(jié)奏、層次關(guān)系、空間關(guān)系同樣是裝飾畫創(chuàng)作中需要關(guān)注的地方。由此可見，裝飾畫就是要體現(xiàn)視覺美、裝飾美。

（三）裝飾畫的黑白關(guān)系

人們見到的黑白關(guān)系通常來源于兩個(gè)方面：一是自然界中的黑白關(guān)系，其是自然界中本身就存在的，例如熊貓的黑白色塊、斑馬身上的黑白條紋、陽光下的光影等；二是人類根據(jù)經(jīng)驗(yàn)所進(jìn)行的主觀的黑白對比關(guān)系的總結(jié)。而無論是哪一種，最主要的目的是將自然物象復(fù)雜的東西單純化。與此同時(shí)，從黑白關(guān)系著手，便能發(fā)現(xiàn)物象純粹的結(jié)構(gòu)和本身的形式美。

黑白裝飾畫的視覺效果同樣來源于兩個(gè)方面：一是從古代傳統(tǒng)的裝飾紋樣和圖形中汲取元素而形成的圖形，演變到現(xiàn)代通過不斷的變形所產(chǎn)生的圖形；二是從版畫和剪紙藝術(shù)表現(xiàn)中得到啟發(fā)而產(chǎn)生的圖形，這類圖形在報(bào)刊、書籍插圖、標(biāo)志等領(lǐng)域被廣泛使用。黑白裝飾畫是一種表現(xiàn)手法，具有實(shí)用價(jià)值和欣賞價(jià)值。

二、裝飾畫的彩與色

色彩是一種視覺語言，向人們展示絢爛多彩的世界，同時(shí)也成為人們美化生活、表達(dá)個(gè)性、抒發(fā)情感的一種媒介。裝飾畫中的有彩色系簡稱彩色系，指的是在可見光譜中的所有色彩，通常指人們常見的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫以及它們之間根據(jù)不同比例混合而成的色彩，除此以外，還可以是和無色系混合而成的其他色彩。有彩色和無彩色的區(qū)別在于，有彩色具有明度、純度和色相的變化，任何一種顏色都有它本身的明度、純度和色相的區(qū)別，這種情況被人們稱為色彩的三要素或者色彩的三屬性。熟悉和掌握色彩的屬性，對于裝飾畫的色彩運(yùn)用有著重要的意義。

（一）色彩的心理體驗(yàn)

色彩的心理體驗(yàn)是以人對色彩有生理反應(yīng)為基礎(chǔ)的，同時(shí)人會(huì)由于社會(huì)心理、年齡、民族、個(gè)性差異等因素產(chǎn)生不同的審美情感，這是人對客觀世界的主觀反映。對色彩心理的研究，能加強(qiáng)人們對色彩的認(rèn)識和了解，同時(shí)為裝飾畫注入更豐富的情感內(nèi)涵。

第一，冷暖。色彩的冷暖屬性并不是色彩本身固有的，而是人們根據(jù)日常生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的心理信息和主觀感受。色彩能使人聯(lián)想不同的事物，例如藍(lán)色會(huì)使人聯(lián)想到大海、冰川，因此會(huì)有寒冷的感覺；紅色、橙色會(huì)使人聯(lián)想到火焰和太陽，因此會(huì)有溫暖的感覺。色彩的冷暖是相對而言的，二者彼此互為條件，又互相依存，沒有冷色的對比，暖色也就不存在。色彩的冷暖也與純度和明度有一定關(guān)系。明度越高，冷感越強(qiáng)烈；明度越低，冷感越減弱。純度越高，暖感越強(qiáng)；純度越低，暖感越弱。在裝飾色彩的運(yùn)用中，創(chuàng)作者常常會(huì)運(yùn)用冷暖色的感覺來表現(xiàn)情感傾向以及烘托氣氛，通過不同色調(diào)的對比，可以很好地表達(dá)色彩的冷暖感覺。同時(shí)，利用色彩的變化，可以體現(xiàn)人與自然多種文化互動(dòng)時(shí)的心理活動(dòng)信息。

第二，重量與強(qiáng)弱。色彩本身并沒有重量，其是物體色與視覺經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合形成的感覺，并作用于人的心理量感的結(jié)果。簡單來說，明度越高，感覺越輕；明度越低，感覺越重。例如，黑色最重，白色最輕；純度高強(qiáng)感重，純度低弱感重；有彩色系強(qiáng)烈，無彩色系較弱；強(qiáng)對比色調(diào)具有堅(jiān)硬感，弱對比色調(diào)具有柔和感。

第三，軟硬感。色彩的軟硬感與色彩的重量感有直接的聯(lián)系。色彩輕的為軟，色彩重的為硬。與此同時(shí)，色彩的軟硬感和色彩的明度、純度也有關(guān)系。通常，明度高的灰色系給人柔軟的感覺，明度低的灰色系則給人堅(jiān)硬的感覺；純度越高感覺越硬，純度越低感覺越軟；強(qiáng)對比色硬度高，弱對比色柔軟感強(qiáng)。

第四，進(jìn)退感。色彩之所以能給人進(jìn)退感，是因?yàn)榻⒃诳臻g秩序和心理秩序基礎(chǔ)上的感覺受到了支配。例如，在觀察色彩時(shí)，感覺比實(shí)際距離近的色彩叫作前進(jìn)色，感覺比實(shí)際距離遠(yuǎn)的色彩叫作后退色，所以色彩的進(jìn)退感也是受色彩的明度、純度和冷暖對比的影響所產(chǎn)生的。

第五，膨脹感與收縮感。色彩的膨脹感和收縮感的產(chǎn)生是因?yàn)楦鞣N不同波長的光線在通過眼睛晶狀體的聚焦點(diǎn)時(shí)并不是在同一個(gè)平面上，所以最后視網(wǎng)膜上形成的影像的清晰度就有所區(qū)別。光線的波長是影響色彩膨脹感和收縮感的因素之一。長波長的暖色圖像會(huì)給人擴(kuò)散的感覺，具有膨脹感，而短波長的冷色圖像會(huì)給人收縮感。比如，當(dāng)人們長時(shí)間看紅色的物體時(shí)，眼睛會(huì)有模糊的感覺，像是在做擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，但是當(dāng)看藍(lán)色時(shí)，這種現(xiàn)象就會(huì)消失。

（二）色彩的感情象征

色彩的象征性是人們進(jìn)行色彩聯(lián)想的結(jié)果，同時(shí)與色彩刺激有關(guān)系，也與人們的生理反應(yīng)、視覺經(jīng)驗(yàn)、記憶、心理活動(dòng)有關(guān)系，因?yàn)槿藗冊诳吹讲煌蕰r(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受與具象和抽象的聯(lián)想。象征是由聯(lián)想經(jīng)過概念的轉(zhuǎn)換后形成的思維方式，能夠用色彩來傳達(dá)人們的觀念和精神語言。色彩語言表現(xiàn)為特定視角的內(nèi)涵和規(guī)范，例如不同的社會(huì)、民族、民俗、文化以及約定成俗的事物。色彩具有特殊的感染力，在社會(huì)中流行甚至成為時(shí)代精神的一種象征。同樣，在裝飾畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要了解色彩的流行趨勢，只有這樣，才能更好地把握現(xiàn)下人們對不同色彩的喜好程度，以便更好地創(chuàng)作藝術(shù)作品。

三、色彩的本質(zhì)和特征

裝飾色彩的基礎(chǔ)是色彩，是指用強(qiáng)化、變化和轉(zhuǎn)移的方式使自然色彩擺脫對自然色彩關(guān)系的依賴，并帶有作者的主觀意愿和個(gè)人感情，以多樣化的手法和豐富的感情自由調(diào)配色彩。根據(jù)畫面表現(xiàn)的需要，其會(huì)強(qiáng)調(diào)色彩構(gòu)成的夸張、多樣化以及和諧，同時(shí)講究色彩的意象和趣味性。裝飾色彩最主要的特點(diǎn)就是平面和主觀任意變換色彩，二者不同又互相依賴。其中，色彩的平面化強(qiáng)調(diào)空間的畫面語言表達(dá)，以及物象之間的色彩組合形式和構(gòu)成的關(guān)系。裝飾色彩強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的認(rèn)識和感受，減弱真實(shí)性和逼真感。強(qiáng)化色彩的設(shè)計(jì)意義和象征意義，是色彩因素與色彩關(guān)系進(jìn)行重新組合再創(chuàng)新的過程。主觀色彩是裝飾色彩的特征，應(yīng)根據(jù)畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容來確定基礎(chǔ)色調(diào)，以便調(diào)整畫面的明度、純度和色相等各種關(guān)系。

（一）色彩的平面化

明度、純度、冷暖層次的推移和虛實(shí)疏密的對比關(guān)系是構(gòu)成平面化色彩空間的方式。色彩平面化的表達(dá)形式非常豐富，包括空間的體量、構(gòu)圖的調(diào)度、意境的表現(xiàn)、色彩的搭配。色彩平面化在主觀意愿和象征方面擁有極自由的表現(xiàn)形式，并不受限于客觀物象具體的表現(xiàn)。一般情況下，沒有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的意象經(jīng)過平面色彩的表現(xiàn)，能夠更好地創(chuàng)造出理想的視覺效果。物象的表現(xiàn)方式也由光影效果呈現(xiàn)的體積感轉(zhuǎn)換為單純的色塊對比，從而實(shí)現(xiàn)更多可能的表達(dá)，更好地突出色彩要素的符號化。

（二）色彩的主觀性

自然中的色彩豐富多樣，但不是每一種色彩都符合要求，并且可被應(yīng)用在裝飾畫中。有的色彩并不適合直接使用，所以就需要對自然色彩進(jìn)行一些必要的調(diào)整、提取、概括和歸納，這樣既可以做到尊重自然，又可以將自己的主觀意愿與畫面相聯(lián)系，從而將色彩進(jìn)行歸納總結(jié)后運(yùn)用在裝飾畫中。對自然界中的色彩進(jìn)行歸納，不能僅停留在物象的表面色彩上，可以根據(jù)物象的表面色彩設(shè)置顏色，也可以不依據(jù)這一形態(tài)的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，而是將其他色彩進(jìn)行歸納、概括，并將歸納好的色彩按照不同的色塊、色條比例描繪于紙面，然后將其比例關(guān)系運(yùn)用于所設(shè)計(jì)的圖案畫面中，以更好地轉(zhuǎn)變色彩關(guān)系。

主觀性色彩是基于人們對色彩的感受，經(jīng)過長期實(shí)踐以及受個(gè)人情感差異的影響所產(chǎn)生的，同時(shí)，主觀性色彩的產(chǎn)生還因人們的年齡、性別、民族、職業(yè)等的差異而有所區(qū)別。比如，在創(chuàng)作裝飾畫的過程中，創(chuàng)作者可以將粉荷花變成黑荷花、黃荷花、綠荷花，也可以將白蓮變成紅蓮、墨蓮、綠蓮等。打破色彩的真實(shí)性可以形成裝飾畫獨(dú)特的裝飾效果，使色彩中的復(fù)雜元素呈現(xiàn)出若干個(gè)或單個(gè)色相明度層次的變化。色彩的主觀性來源于對色彩進(jìn)行弱化真實(shí)感和逼真感的處理，從而強(qiáng)調(diào)個(gè)性化色彩和個(gè)體的真實(shí)感受，以增強(qiáng)對色彩的把控能力。主觀性色彩是視覺心理的反映，這種反映需要人為營造出別具特色的色彩氛圍，強(qiáng)化設(shè)計(jì)效果，并需要畫面布局做到和諧統(tǒng)一、整體有序。

四、色彩的綜合應(yīng)用

裝飾畫的色彩并不是單獨(dú)存在的，而是基于對各種色彩之間的關(guān)系的體現(xiàn)而存在的。這種關(guān)系表現(xiàn)為對比、調(diào)和、滲透、疊壓，可以通過這種關(guān)系，運(yùn)用豐富的色彩語言，形成色彩的情感和節(jié)奏。裝飾畫色彩的對比形式多種多樣，有色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比以及補(bǔ)色對比。在裝飾畫中，只要出現(xiàn)兩種以上的色彩就會(huì)產(chǎn)生多種對比關(guān)系。色相對比是色彩之間的直接對比，這些色彩沒有經(jīng)過調(diào)配，以自身原本的面貌進(jìn)行呈現(xiàn)；明度對比即色彩之間的明度差異所形成的對比，可以通過不同的色彩強(qiáng)弱、面積、層次形成不同的對比，明度對比程度的差異直接影響畫面的節(jié)奏和氣氛；純度對比是色彩的鮮明與渾濁的對比，分為高、中、低三種不同的情況，即高純度色彩的對比、中純度色彩的對比、低純度色彩的對比；冷暖對比是冷暖色在同一畫面上的對比，具有強(qiáng)烈、熱烈、刺激的特點(diǎn)，合理運(yùn)用冷暖色對比可以使畫面達(dá)到大調(diào)和與小對比的效果；補(bǔ)色對比則是利用色彩的互補(bǔ)色來組織畫面，具有熱烈、歡快的特點(diǎn)，一般以一組對比色為主，重點(diǎn)突出一個(gè)顏色，減弱另一種顏色，使畫面具有虛實(shí)有度、輕重得當(dāng)?shù)男Ч?/p>

色彩有對比就會(huì)有調(diào)和，它們是相對存在的。裝飾畫的色彩調(diào)和包括主調(diào)調(diào)和、秩序調(diào)和、弱對比調(diào)和、量感調(diào)和。主調(diào)調(diào)和是指通過主色統(tǒng)領(lǐng)整幅畫面，使畫面產(chǎn)生色彩的調(diào)和感，包括溫柔優(yōu)雅、活潑熱烈、含蓄內(nèi)斂等效果，在確保整體效果的同時(shí)也照顧到細(xì)節(jié)的微妙變化；秩序調(diào)和是運(yùn)用色彩的漸變、層次變化來產(chǎn)生調(diào)和，同時(shí)讓畫面本來對立的色彩關(guān)系通過漸變而得到緩解，以達(dá)到和諧的畫面效果；弱對比調(diào)和有色相弱對比、明度弱對比、純度弱對比之分，主要的作用是減弱色彩對比的強(qiáng)度；量感調(diào)和是通過調(diào)整畫面色彩的面積大小、比例分布、形狀方向來產(chǎn)生調(diào)和感，在畫面色彩達(dá)到勻稱、均衡的狀態(tài)時(shí)，調(diào)和感最強(qiáng)烈。

裝飾畫色彩的節(jié)奏就像音樂音符一般，通過運(yùn)用色彩來體現(xiàn)色彩的高低起伏、明暗關(guān)系以及強(qiáng)弱變化的節(jié)奏韻律。要想抓住色彩節(jié)奏的重點(diǎn)，關(guān)鍵在于打破對于色彩的刻板印象，使簡單無序的色彩變得統(tǒng)一有序，同時(shí)畫面還需要體現(xiàn)出虛實(shí)、輕重、快慢的節(jié)奏感，在暗淡的色彩中加入亮色，在雜亂無序的色彩關(guān)系中加入統(tǒng)一色調(diào)，使畫面有序中有個(gè)性，凌亂中有條理，豪邁中有細(xì)節(jié)。

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作者單位：

惠州城市職業(yè)學(xué)院