洪愛蓮

（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116000）

一、新媒體與舞蹈影視

新媒體的迅猛發(fā)展和廣泛運(yùn)用，有效扭轉(zhuǎn)了人們的時(shí)空觀念，提高了人們對非線性時(shí)空的接受度。傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)通常會(huì)受空間限制，不能夠在不同空間中迅速轉(zhuǎn)換，更無法突破空間的限制，因而不管是舞蹈創(chuàng)作者還是舞蹈表演者，都會(huì)用線性思維表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)。新媒體產(chǎn)生后，舞蹈藝術(shù)逐步打破空間限制，實(shí)現(xiàn)了空間層面上的瞬間移動(dòng)或者是改變，甚至擁有了一個(gè)抽象立體的舞蹈新空間。

舞蹈藝術(shù)是對人類生活的真實(shí)寫照，從表演者的動(dòng)作體態(tài)中傳遞出情感、審美、文化等諸多層面的內(nèi)容。[1]廣大藝術(shù)家均在弘揚(yáng)傳統(tǒng)的同時(shí)，積極創(chuàng)造帶有時(shí)代特征的現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)精品，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的時(shí)代化發(fā)展。對藝術(shù)而言，表演實(shí)踐始終是最核心的元素，而在實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)和新媒體元素的融合后，可以讓舞蹈藝術(shù)在時(shí)間層面上擁有新意義?，F(xiàn)如今新媒體已然成為推動(dòng)影視舞蹈廣泛傳播的重要工具，視頻中的舞蹈內(nèi)容帶給人的視覺沖擊也愈發(fā)強(qiáng)烈。另外，也可以通過創(chuàng)造虛擬舞臺空間輔助創(chuàng)作者，提高創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平，使舞蹈表演更具抒情性和敘事性。

二、新媒體背景下當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的特征

在豐富和發(fā)展新媒體元素的過程中，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)也進(jìn)入到了一個(gè)深化變革與全面發(fā)展的新時(shí)代。舞蹈藝術(shù)是極具時(shí)代感的藝術(shù)形式，能在發(fā)展過程當(dāng)中和時(shí)代接軌，融合多樣化的時(shí)代元素，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更大活力。新媒體背景下當(dāng)代舞蹈藝術(shù)特征可以概括為以下幾點(diǎn)：

一是舞蹈藝術(shù)語言內(nèi)容的多樣化。在新媒體時(shí)代背景下，舞蹈藝術(shù)語言內(nèi)容變化較大，與傳統(tǒng)舞蹈語言相比有著更寬闊的外延。同時(shí)，越來越多的新媒體元素被引入到舞蹈藝術(shù)當(dāng)中，如空間、投影、煙霧、重金屬、多媒體、機(jī)械技術(shù)、裝置等元素。通過整合這些元素，構(gòu)建起更具張力和包容特點(diǎn)的舞蹈藝術(shù)語言體系。舞蹈是倡導(dǎo)情感和技巧結(jié)合、力和美相結(jié)合的藝術(shù)形式，故而在創(chuàng)作舞蹈藝術(shù)作品的過程中，創(chuàng)作人員應(yīng)立足時(shí)代要求創(chuàng)新，利用舞蹈藝術(shù)語言內(nèi)容，將舞蹈情感同技巧及諸多語言要素進(jìn)行組合，為舞蹈藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展提供動(dòng)力，更好地展現(xiàn)出新媒體為當(dāng)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展帶來的助益[2]。

二是舞蹈藝術(shù)編排的技術(shù)化與科技化。新時(shí)代的舞蹈編排不再需要利用傳統(tǒng)的文字說明或者是圖畫解說的方法記錄舞蹈動(dòng)作，而是可以以技術(shù)性的編舞軟件作為創(chuàng)作工具。新媒體背景下的舞蹈創(chuàng)作擁有了全新的狀態(tài)，在舞蹈編排方面更加方便快捷和獨(dú)立。編舞人員可依托虛擬人物的動(dòng)作捕捉，利用編舞軟件做好虛擬人物各種動(dòng)作的編排，同時(shí)此類軟件還可以判斷出舞蹈動(dòng)作的難易程度以及可完成度情況，讓舞蹈編排朝著科技化和技術(shù)化的方向發(fā)展。

三是舞蹈藝術(shù)氛圍的時(shí)空性。在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程中，舞蹈的空間氛圍是至關(guān)重要的。優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)編排除了體現(xiàn)在動(dòng)作編排之中，還涉及很多的烘托映襯，如景觀、空間、色彩、光等[3]。過去的舞蹈藝術(shù)編排受時(shí)空限制較大，所以時(shí)空順序是線性的，具備單一性，沒有創(chuàng)新的空間，影響舞蹈表現(xiàn)力的發(fā)揮。受此影響，舞蹈表演人員難以將作品情感充分地傳遞給廣大觀眾，而觀眾也缺乏深入理解舞蹈藝術(shù)的有效途徑。這也就直接影響了舞蹈藝術(shù)在陶冶情操、滿足娛樂審美需求等方面的功能。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)在發(fā)展過程當(dāng)中可以通過各類光影技術(shù)、創(chuàng)新的舞臺設(shè)計(jì)、完善便捷的轉(zhuǎn)播技術(shù)等優(yōu)化舞蹈藝術(shù)表演，進(jìn)行舞蹈時(shí)空瞬間轉(zhuǎn)換，有效突破傳統(tǒng)條件對舞蹈創(chuàng)作的制約，提高藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀眾接收創(chuàng)作人員要傳達(dá)的思想與情感。

四是舞蹈藝術(shù)音樂素材創(chuàng)新性。舞蹈與音樂有著不可分割的關(guān)系。在過去的舞蹈藝術(shù)當(dāng)中，需要結(jié)合音樂節(jié)奏推進(jìn)舞蹈編排。好的舞蹈編排必須要保證舞蹈動(dòng)作和音樂的完美融合，這會(huì)給舞蹈作品的最終演繹質(zhì)量帶來直接影響。在過去的舞蹈編排當(dāng)中對音樂展開改編是比較困難的，這時(shí)舞蹈便會(huì)遷就音樂，要求舞蹈動(dòng)作在特定音樂節(jié)奏當(dāng)中進(jìn)行，同時(shí)要結(jié)合音樂變化進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編，整體上顯得非常被動(dòng)。在新媒體環(huán)境下，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)為舞蹈藝術(shù)編排帶來了一個(gè)非常豐富的音樂庫，同時(shí)依托計(jì)算機(jī)軟件的多元化功能，使舞蹈編排更加方便快捷，甚至是隨心所欲。舞蹈創(chuàng)作人員可結(jié)合情感與意圖的表達(dá)需要，自由選擇音樂素材，也可以結(jié)合舞蹈動(dòng)作的需要編輯音樂素材，擺脫舞蹈動(dòng)作編排依賴音樂的情況，為舞蹈編排注入更多的自由性以及創(chuàng)造力。

三、新媒體元素對當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的影響

（一）數(shù)字化舞蹈作品創(chuàng)作

新媒體技術(shù)是一種有效的數(shù)字化技術(shù)，在當(dāng)代的舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中產(chǎn)生的影響力在進(jìn)一步擴(kuò)大。利用多樣化的技術(shù)手段創(chuàng)作舞蹈作品，可以讓當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作擁有傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作不具備的特征以及優(yōu)勢，并適應(yīng)深度媒體化的新環(huán)境[4]。在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)蓬勃發(fā)展的背景下，新媒體產(chǎn)生并且實(shí)現(xiàn)了拓展應(yīng)用，越來越多的新媒體元素被引入到藝術(shù)領(lǐng)域，在舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中也得到了非常廣泛的應(yīng)用。目前，虛擬現(xiàn)實(shí)這種技術(shù)手段被逐步應(yīng)用到舞蹈創(chuàng)作的構(gòu)思環(huán)節(jié)。在編排舞蹈的過程中，編舞人員能夠依托三維人物模型，做好各種動(dòng)作技巧的編排以及例題演示，當(dāng)然編舞人員也可以在這一過程當(dāng)中加入想要表現(xiàn)的舞臺、燈效等，展現(xiàn)出舞蹈作品的整體效果。在舞蹈編排當(dāng)中應(yīng)當(dāng)充分考慮好真實(shí)舞者表演時(shí)的場景狀態(tài)，借助豐富的新媒體元素實(shí)現(xiàn)妥善的初期安排，保證舞蹈編排環(huán)節(jié)的專業(yè)性以及獨(dú)立性。在新媒體技術(shù)日漸成熟的背景下，虛擬電子舞蹈可以更好地縮短實(shí)踐編創(chuàng)前文案預(yù)備的操作時(shí)間，更高效地完成預(yù)演等工作，同時(shí)依托3D 軟件提升整體舞臺呈現(xiàn)效果。

（二）數(shù)字化舞蹈作品的表現(xiàn)

過去的表演舞臺是由面向觀眾的三面墻構(gòu)成的，舞蹈創(chuàng)作和表演的空間都非常有限，而在新媒體元素加入后，舞蹈的創(chuàng)作與表演不斷朝著多維空間方向發(fā)展。新媒體舞蹈將舞蹈、光效、音效、互動(dòng)媒體、舞蹈裝置等進(jìn)行充分結(jié)合，也能夠在多元組合當(dāng)中表現(xiàn)出舞蹈的立體形式。大屏幕的實(shí)時(shí)影像和預(yù)制影像當(dāng)中諸多技巧的使用，為觀眾帶來了良好的引導(dǎo)性欣賞體驗(yàn)，也表現(xiàn)出過去舞蹈舞臺無法呈現(xiàn)出的多維度時(shí)空表現(xiàn)的局限性，用更加豐富的舞蹈影像和打破時(shí)空的豐富線索來優(yōu)化舞蹈作品內(nèi)容，對作品內(nèi)涵進(jìn)行有效表達(dá)，使視覺角度和敘事表達(dá)不停留于有限空間和時(shí)間線中。數(shù)字技術(shù)在舞蹈藝術(shù)當(dāng)中表現(xiàn)的多元交互形式還為當(dāng)代舞蹈創(chuàng)新發(fā)展帶來新的審美范式[5]。此外在人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等諸多技術(shù)的支持之下，舞蹈作品和觀眾的交流互動(dòng)也越來越便利，甚至是讓觀眾參與舞蹈創(chuàng)作表演，為舞蹈藝術(shù)回歸大眾提供支持。

（三）數(shù)字化舞蹈影像的產(chǎn)生

在早期階段，舞蹈影像通常是輔助舞蹈作品的工具，主要是用來進(jìn)行記錄和學(xué)習(xí)，在選擇拍攝視角和運(yùn)用剪輯方法的過程中，將還原舞蹈作為根本目的。隨著新媒體元素和舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，新媒體舞臺對舞蹈影像的要求越來越細(xì)致，注重?cái)⑹卤磉_(dá)，肢體化表現(xiàn)的舞蹈電影日益成型。舞蹈電影是一種復(fù)合性的藝術(shù)形式，促進(jìn)了電影和舞蹈的深度交叉融合，將舞蹈藝術(shù)從單視角變成多視角的同時(shí)，也把越來越多的新媒體藝術(shù)元素和舞蹈藝術(shù)結(jié)合起來，恰當(dāng)運(yùn)用蒙太奇等手法使肢體動(dòng)作、空間、光影、視角成為切換故事的有效手段，利用鏡頭語言讓觀眾跟隨畫面邏輯。在新媒體環(huán)境和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支持之下，信息傳播越來越便利，擴(kuò)大了數(shù)字化舞蹈影像的傳播范圍，為其帶來了無限可能。縱觀舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程，在舞蹈影像方面展開的成功探索有很多。

四、新媒體元素對當(dāng)代舞蹈傳播的影響

（一）傳播介質(zhì)變化

傳播是藝術(shù)發(fā)展與生存的重要手段。新媒體元素為當(dāng)代舞蹈藝術(shù)傳播帶來了深遠(yuǎn)影響，使先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)和舞蹈藝術(shù)傳播深度結(jié)合，共同向外界輸出交往符號、表達(dá)信息。媒介形態(tài)深刻影響著社會(huì)形態(tài)與心理，當(dāng)然社會(huì)心理與環(huán)境又可以生成差異化的舞蹈媒介形態(tài)。舞蹈媒介是身體，依托肢體語言這一介質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)，可以滿足舞蹈藝術(shù)的表達(dá)要求。過去的舞蹈藝術(shù)只是利用身體介質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)，肢體動(dòng)作結(jié)束代表著藝術(shù)形態(tài)的終止。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，新媒體逐步成為當(dāng)代舞蹈傳播的介質(zhì)。將舞蹈和新媒體結(jié)合起來，如用多機(jī)位角度攝制真實(shí)舞蹈藝術(shù)表演并傳播，這便是信息技術(shù)與藝術(shù)領(lǐng)域交融的創(chuàng)新嘗試，需要由影視工作者和舞臺表演人員提前做好整體的編排設(shè)計(jì)，然后開展對應(yīng)最優(yōu)視角的藝術(shù)展示，使舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)因?yàn)閯?chuàng)新性技術(shù)介質(zhì)的參與而擴(kuò)大傳播與影響范圍。隨著新媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，舞蹈藝術(shù)傳播可以利用新媒體介質(zhì)平臺隨時(shí)隨地進(jìn)入大眾視野，成為能夠充分感知與觸及的藝術(shù)。

（二）傳播內(nèi)容變化

舞蹈藝術(shù)構(gòu)建的符號的世界，不僅是思想情感傳達(dá)的有力支撐，還是一種重要的傳播載體。人的身體是自然基質(zhì)構(gòu)成的，人的活動(dòng)群和外觀狀態(tài)均是文化意義上的。因?yàn)榉柣顒?dòng)不同，傳播表達(dá)的內(nèi)容以及情感也有很大的差異。新媒體傳播不再是對舞蹈內(nèi)容的單一搬移，而是把新媒體元素和舞蹈藝術(shù)有機(jī)融合生成新內(nèi)容，那么舞蹈傳播內(nèi)容也由于新媒體元素的引入而擁有新靈感與新表現(xiàn)。就拿2022 年河南衛(wèi)視中秋晚會(huì)《中秋奇妙游》晚會(huì)來說，舞蹈演員通過與傳統(tǒng)文化相融合的舞蹈創(chuàng)作向世界傳達(dá)中國符號，依托一系列道具和舞蹈進(jìn)行表現(xiàn)。新媒體元素的融入實(shí)現(xiàn)了“科技+國潮”的藝術(shù)形式，提高了表現(xiàn)的觀賞性，使最終的呈現(xiàn)內(nèi)容富有新意。通過舞蹈藝術(shù)和新媒體的結(jié)合，使整個(gè)作品更加宏偉壯觀，展現(xiàn)出古典文化的獨(dú)特韻味，也完美地詮釋了東方美學(xué)。

（三）傳播設(shè)計(jì)變化

隨著群眾審美水平不斷提高，群眾對當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的要求與標(biāo)準(zhǔn)也逐步提高。在新媒體元素的創(chuàng)新應(yīng)用過程中，舞蹈編導(dǎo)人員除了要考慮傳播舞蹈動(dòng)作之外，還必須考慮舞蹈內(nèi)容同新媒體傳播架構(gòu)的吻合性，進(jìn)而最理想地實(shí)現(xiàn)新媒體傳播設(shè)計(jì)，構(gòu)建起穩(wěn)定、高效的傳播途徑，做到精準(zhǔn)定位下的成功傳遞。新媒體時(shí)代的到來引起了當(dāng)代舞蹈藝術(shù)傳播設(shè)計(jì)方面的變化，這要求編創(chuàng)人員對新媒體技術(shù)和舞蹈藝術(shù)的合作關(guān)系產(chǎn)生深刻認(rèn)識并進(jìn)行持續(xù)調(diào)試，站在觀眾角度剖析作品形式和內(nèi)容，最終呈現(xiàn)和傳播更優(yōu)秀的舞蹈精品。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該自覺提高自身的科技素質(zhì)，在做好作品編創(chuàng)工作的基礎(chǔ)之上，熟練掌握多樣化的新媒體技術(shù)和技術(shù)的應(yīng)用方法，在人機(jī)聯(lián)合當(dāng)中使科技和舞蹈和諧共生，使觀眾和作品的共情[6]。

（四）傳播形式變化

新媒體會(huì)隨科技進(jìn)步而精進(jìn)。傳統(tǒng)舞蹈傳播形式運(yùn)用了同期表演方法，即舞蹈演員和觀眾面對面直接觀演。在出現(xiàn)攝影設(shè)備之后，可利用直播與轉(zhuǎn)播等方法傳播舞蹈。如在2017 年組織的中國舞蹈荷花獎(jiǎng)比賽當(dāng)中，主辦方除提供現(xiàn)場觀演外，還為無法親臨現(xiàn)場的海內(nèi)外觀眾提供多種網(wǎng)絡(luò)直播的觀看途徑與參與形式，如登錄網(wǎng)站觀看、掃描二維碼在公眾號中觀看。這樣獨(dú)特的舞蹈傳播形式，能夠讓天涯海角的同胞和現(xiàn)場當(dāng)中的觀眾共同觀看舞蹈比賽內(nèi)容并感受熱烈的氛圍，在同期觀看過程中為世界展現(xiàn)中國的高水準(zhǔn)舞蹈，拉近舞蹈和大眾之間的關(guān)系。特別是在網(wǎng)絡(luò)智能媒體終端不斷普及的背景下，各種App 軟件都實(shí)現(xiàn)了舞蹈視頻、短片的廣泛傳播，這都是當(dāng)下傳播形式的變化特征。

五、結(jié)語

在新媒體時(shí)代到來的背景下，當(dāng)代舞蹈藝術(shù)獲得空前發(fā)展，新媒體和舞蹈藝術(shù)的融合程度在逐步加強(qiáng)。想要拓展發(fā)展空間，維持當(dāng)代舞蹈藝術(shù)旺盛生命力的良好形態(tài)，順應(yīng)未來舞蹈的發(fā)展趨勢，就必須在運(yùn)用新媒體元素的過程中做到適度融合，避免過度依賴新媒體而影響舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展，解決好舞蹈藝術(shù)同新媒體傳播、觀眾欣賞觀念之間的關(guān)系問題，有效應(yīng)對新媒體發(fā)展為舞蹈藝術(shù)帶來的挑戰(zhàn)，開辟新的舞蹈藝術(shù)發(fā)展道路，創(chuàng)造舞蹈創(chuàng)作以及傳播的新紀(jì)元。