靳君　楊璐

摘 要：油畫技法是一種具有豐富表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的繪畫方式，它可以與其他繪畫材料相結合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。本文從油畫技法的特點、與其他繪畫材料的結合方式，探討了油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力，旨在為綜合材料繪畫創(chuàng)作提供一些參考和啟示。

關鍵詞：油畫技法；綜合材料；繪畫創(chuàng)作；表現(xiàn)力

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）30-00-03

油畫是一種使用油性顏料在布、木板或其他支持物上進行創(chuàng)作的繪畫形式，它起源于歐洲，經過幾個世紀的發(fā)展，逐漸成為世界上最重要的繪畫形式之一[1]。油畫技法具有以下幾個特點：一是油性顏料具有良好的遮蓋力和塑造力，可以表現(xiàn)出豐富的光影效果和立體感；二是油性顏料干燥緩慢，可以進行多次涂改和疊加，創(chuàng)造出復雜的色彩層次和質感；三是油性顏料可以與其他繪畫材料相混合或疊加，產生不同的視覺效果。

由于油畫技法具有較高的表現(xiàn)力和創(chuàng)造性，許多藝術家在繪畫創(chuàng)作中不只使用單一的油性顏料，而是將其與其他繪畫材料相結合，形成了綜合材料繪畫[2]。綜合材料繪畫是指在同一幅作品中使用兩種或兩種以上不同性質的繪畫材料進行創(chuàng)作的一種繪畫方式。它可以突破傳統(tǒng)繪畫的局限，拓展繪畫的語言和表現(xiàn)范圍，增強繪畫的趣味性和創(chuàng)新性。

一、油畫技法與綜合材料繪畫創(chuàng)作的關系

油畫技法是一種具有豐富表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的繪畫方式，它可以與其他繪畫材料相結合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。這里將從油畫技法的特點和優(yōu)勢，以及綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用和意義兩個方面，探討油畫技法與綜合材料繪畫創(chuàng)作的關系。

（一）油畫技法的特點和優(yōu)勢

油畫技法是指使用油性顏料在布、木板或其他支持物上進行創(chuàng)作的繪畫方式[3]。油性顏料是一種由顏料、干性油和稀釋劑組成的涂料，它具有以下幾個特點和優(yōu)勢。

1．遮蓋力和塑造力。油性顏料具有良好的遮蓋力，可以覆蓋底層的顏色和圖案，形成不同的色調和明暗。油性顏料也具有強大的塑造力，可以通過不同的筆觸、厚度和方向，表現(xiàn)出豐富的光影效果和立體感。例如，荷蘭畫家倫勃朗就善于利用油性顏料的遮蓋力和塑造力，創(chuàng)作出富有戲劇性和氣氛感的肖像畫和歷史畫。

2．干燥緩慢和可涂改性。油性顏料干燥緩慢，可以保持較長時間的濕潤狀態(tài)，這使得藝術家可以進行多次涂改和疊加，創(chuàng)造出復雜的色彩層次和質感。油性顏料也具有可涂改性，可以在干燥后再次上色或刮除，形成新的效果。例如，法國印象派畫家莫奈就善于利用油性顏料的干燥緩慢和可涂改性，創(chuàng)作出富有光感和空氣感的風景畫。

3．可與其他繪畫材料相結合。油性顏料可以與其他繪畫材料相混合或疊加，產生不同的視覺效果。例如，油性顏料可以與水性顏料相結合，形成透明或半透明的效果；可以與粉筆類材料相結合，形成柔和或強烈的對比效果；可以與印刷類材料相結合，形成有趣的圖案和紋理效果；可以與日常生活材料相結合，形成新奇的拼貼效果。這些結合方式不僅豐富了油畫技法的表現(xiàn)手段，也拓展了油畫技法的表現(xiàn)范圍。

（二）綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用和意義

綜合材料是指在同一幅作品中使用兩種或兩種以上不同性質的繪畫材料進行創(chuàng)作的一種繪畫方式，它是一種突破傳統(tǒng)繪畫規(guī)則和限制，追求個性化和多元化表達的創(chuàng)新嘗試[4]。

1．激發(fā)創(chuàng)作靈感。綜合材料可以為藝術家提供更多的選擇和可能性，讓他們可以根據(jù)自己的想法和情感，自由地組合和變化不同的繪畫材料，創(chuàng)作出新穎和獨特的作品。綜合材料也可以為藝術家提供更多的挑戰(zhàn)和刺激，讓他們可以在不同的繪畫材料之間尋找平衡和協(xié)調，探索出新的表現(xiàn)方法和技巧。

2．提高創(chuàng)造力。綜合材料可以提高藝術家的創(chuàng)造力，讓他們可以從不同的角度和層面，對繪畫對象進行觀察和思考，發(fā)現(xiàn)其內在的本質和特征。綜合材料也可以激發(fā)藝術家的想象力，讓他們可以利用不同的繪畫材料，構建出新的語境和敘事，表達出自己的觀點和態(tài)度。

3．強化視覺效果和美感。綜合材料可以增強油畫作品的視覺效果和美感，讓它們具有更多的變化和趣味。綜合材料可以通過不同的顏色、形狀、質地、光線等因素，形成豐富的對比和層次，吸引觀者的注意力和興趣。綜合材料也可以通過不同的圖案、紋理、符號等因素，形成深刻的意義和聯(lián)想，引發(fā)觀者的思考和感受。

4．傳承油畫創(chuàng)作的技法。綜合材料并不是完全拋棄油畫技法，而是在油畫技法的基礎上進行創(chuàng)新和發(fā)展。綜合材料可以保留油畫技法的優(yōu)勢和特點，如遮蓋力、塑造力、干燥緩慢等，使油畫作品仍然具有油畫的風格和氣質。綜合材料也可以借鑒油畫技法的經驗和規(guī)律，如色彩理論、構圖原則、光影關系等，使油畫作品仍然具有油畫的規(guī)范和品質。

二、油畫技法與其他繪畫材料的結合方式

（一）油畫技法與水性顏料的結合

水性顏料是一種以水為溶劑的顏料，它具有干燥快、透明度高、色彩鮮艷等特點。水性顏料包括水彩、水粉、丙烯等。

1．水溶性油畫顏料。水溶性油畫顏料是一種具有油畫顏料特點的水性顏料。它們通常使用植物油或合成樹脂作為綁定劑，但可以用水來稀釋和混合，而不需要使用有害的有機溶劑。這種顏料干燥較慢，因此可以在更長的時間內進行作畫，使得調色和混合更加容易。同時，水溶性油畫顏料具有較高的遮蓋力，可創(chuàng)造出豐富的質感和層次感?？梢允褂盟苄杂彤嬵伭蠁为毨L畫，也可以與其他水性顏料混合，如水彩或水粉，以創(chuàng)造不同的效果。它們還適合用于繪制油畫技法中的細節(jié)和細微變化。

2．油畫技法與水彩、水粉、丙烯等水性顏料的疊加。將水彩、水粉和丙烯顏料與油畫技法相結合是一種創(chuàng)造性的方法，可以帶來多樣的視覺效果。水彩顏料的透明性使其能夠增加油畫的透明度和亮度，從而產生特殊的光影效果和深度感。水粉顏料的鮮艷色彩與油畫的質感相互襯托，創(chuàng)造出充滿生氣和飽滿的畫面。而丙烯顏料，雖然是水性的，但與油畫技法相融合時，能夠創(chuàng)造出獨特的質感和色彩效果，同時由于其快速干燥的特性，使藝術家能夠在較短時間內完成作品，增加繪畫的表現(xiàn)力。這些疊加技巧為藝術家提供了廣泛的創(chuàng)作可能性，豐富了他們的藝術創(chuàng)作工具箱。

在將油畫技法與水性顏料結合時，藝術家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和審美取向選擇合適的材料和技巧。這種結合不僅提供了更多的創(chuàng)作可能性，還有助于減少對有機溶劑的依賴，更環(huán)保地進行藝術創(chuàng)作。

（二）油畫技法與粉筆類材料的結合

粉筆類材料是一種以粉末為主要成分的繪畫材料，它具有易于涂抹、易于擦除、色彩柔和等特點。粉筆類材料包括粉筆、蠟筆、彩色鉛筆等。

1．油畫技法與粉筆、蠟筆、彩色鉛筆等粉筆類材料的混合。油畫技法可以在粉筆類材料的基礎上進行混合，或者在油性顏料的基礎上進行混合，形成不同的層次感和立體感，為作品提供了豐富的創(chuàng)作可能性。藝術家可以在繪畫中巧妙地融合油性和粉狀材料，以營造層次分明的畫面，創(chuàng)造出令人印象深刻的光影效果和情感氛圍，增添作品的表現(xiàn)力。

2．油畫技法與炭筆、鉛筆等線條類材料的結合。油畫技法與炭筆、鉛筆等線條類材料的結合為作品提供了創(chuàng)作的豐富可能性。藝術家可以在繪畫中巧妙地結合這些線條類材料，從而創(chuàng)造出多樣化的輪廓和結構。這個過程中，油畫技法可以與線條類材料相互疊加，使作品具備更加生動的視覺效果。此外，線條類材料的韻律和動感也為油畫技法提供了有力的表現(xiàn)手段。藝術家可以運用線條的節(jié)奏感來傳達不同元素之間的速度和節(jié)奏，從而為作品賦予更多層次的表現(xiàn)力。這種結合不僅強化了作品的輪廓和結構，還增加了畫面的視覺動態(tài)，使作品更加引人入勝。

（三）油畫技法與印刷類材料的結合

印刷類材料是一種通過印刷或拓印的方式，將圖像或文字轉移到繪畫支持物上的繪畫材料，它具有圖案多樣、紋理豐富、意義復雜等特點。印刷類材料包括版畫、拓印、印章、照片、報紙、雜志等。

1．油畫技法與版畫、拓印、印章等印刷類材料的疊加。油畫技法可以在印刷類材料的基礎上進行疊加，或者在油性顏料的基礎上進行疊加，形成不同的圖案和紋理效果。油畫技法也可以利用印刷類材料的視覺沖擊和意義聯(lián)想，表現(xiàn)出不同的主題和風格。

2．油畫技法與照片、報紙、雜志等印刷類材料的拼貼。油畫技法可以將印刷類材料的圖像或文字剪切或撕裂，然后粘貼在繪畫支持物上，形成不同的拼貼效果。油畫技法也可以在拼貼的基礎上進行涂色或涂抹，形成不同的色彩和質感效果。油畫技法還可以利用拼貼的圖像或文字，構建出新的語境和敘事，表達出不同的觀點和態(tài)度。

（四）油畫技法與日常生活材料的結合

日常生活材料是指在日常生活中常見或使用的物品或材料，它具有實用性、隨意性、多樣性等特點。日常生活材料包括紐扣、釘子、線、布、紙張、塑料袋等。

1．油畫技法與日常生活材料的混合。油畫技法可以將日常生活材料與油性顏料混合在一起，形成不同的質地和效果。油畫技法也可以利用日常生活材料的形狀和功能，創(chuàng)造出不同的圖形和意象。

2．油畫技法與日常生活材料的拼貼。油畫技法可以將日常生活材料粘貼在繪畫支持物上，形成不同的拼貼效果。油畫技法也可以在拼貼的基礎上進行涂色或涂抹，形成不同的色彩和質感效果。油畫技法還可以利用拼貼的日常生活材料，構建出新的語境和敘事，表達出不同的觀點和態(tài)度。

三、油畫技法與綜合材料的創(chuàng)新運用

油畫技法可以與綜合材料相結合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。這里將從材料的選擇對油畫創(chuàng)作的影響，以及油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表達方式和風格兩個方面，介紹油畫技法與綜合材料的創(chuàng)新運用。

（一）材料的選擇對油畫創(chuàng)作的影響

材料是繪畫創(chuàng)作的基礎和載體，它不僅決定了繪畫的形式和技法，也影響了繪畫的內容和意義[5]。

1．材料的性質和特點。不同的繪畫材料具有不同的性質和特點，如顏色、透明度、質感、干燥速度、穩(wěn)定性等。這些性質和特點會影響繪畫的效果和風格，也會影響藝術家的創(chuàng)作過程和方法。例如，水性顏料具有高透明度和快干性，適合表現(xiàn)輕盈和流動的效果；油性顏料具有高遮蓋力和慢干性，適合表現(xiàn)厚重和穩(wěn)定的效果。

2．材料的來源和意義。不同的繪畫材料具有不同的來源和意義，如歷史、文化、社會、個人等。這些來源和意義會影響繪畫的主題和信息，也會影響藝術家的創(chuàng)作動機和目的。例如，印刷類材料具有現(xiàn)代化和大眾化的意義，適合表現(xiàn)當代社會和文化的現(xiàn)象和問題；日常生活材料具有實用化和隨意化的意義，適合表現(xiàn)個人生活和情感的體驗和感受。

3．材料的組合和變化。不同的繪畫材料可以進行組合和變化，形成新的繪畫材料，如混合、疊加、拼貼等。這些組合和變化會影響繪畫的復雜度和多樣性，也會影響藝術家的創(chuàng)作靈感和想象力。例如，油畫技法與水性顏料的組合可以形成透明或半透明的效果；油畫技法與粉筆類材料的組合可以形成柔和或強烈的對比效果。

（二）油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表達方式和風格

油畫技法可以與綜合材料相結合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。不同的藝術家根據(jù)自己的創(chuàng)作理念和風格，選擇不同的繪畫材料進行組合和變化，表達出不同的內容和意義。

1．立體主義風格。立體主義是以幾何形體為基礎，將物體分解、重組、抽象化，并從多個角度同時展示在平面上的一種繪畫風格。立體主義風格強調物體的結構和構成，而非物體的外貌和形象。立體主義風格使用油畫技法與報紙等印刷類材料進行拼貼，形成不同層次、角度和尺度的圖形，表現(xiàn)出物體的多面性和復雜性。例如，揚·凡·艾克的《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像》就是一幅典型的北方文藝復興時期的油畫作品，它使用了油畫技法與其他繪畫材料的結合，表現(xiàn)出細致和逼真的效果，它將人物和環(huán)境細致地描繪，并用報紙的圖案和文字增加了歷史和文化意味。

2．抽象表現(xiàn)主義風格。抽象表現(xiàn)主義是以抽象形式為基礎，通過自由奔放的筆觸、色彩和形狀，表達藝術家的主觀情感和個人經驗的一種繪畫風格。抽象表現(xiàn)主義風格強調繪畫的過程和動作，而非繪畫的結果和對象。抽象表現(xiàn)主義風格使用油畫技法與水彩、水粉、蠟筆等多種顏料進行混合，形成不同的光感、空氣感和質感，表現(xiàn)出藝術家的情緒和氣氛。例如，阿爾貝托·布里的作品就是一幅典型的抽象表現(xiàn)主義風格的油畫與多種顏料混合作品，表現(xiàn)出抽象表現(xiàn)主義風格和自由奔放的情感，強調了綜合材料的質感和形狀。

3．波普藝術風格。波普藝術是以大眾文化為素材，通過模仿、復制、夸張、諷刺等手法，對當代社會和文化進行批判和反思的一種繪畫風格。波普藝術風格強調繪畫的平面性和圖像性，而非繪畫的深度和真實性。波普藝術風格使用油畫技法與版畫等印刷類材料進行疊加，形成不同的圖案和紋理效果，表現(xiàn)出繪畫的商業(yè)化和大眾化。例如，安東尼·塔皮埃斯的《七把椅子》就是一幅典型的混合媒介作品，它使用了油畫技法與布料、木頭、砂土等日常生活材料的拼貼，表現(xiàn)出一種抽象和富有象征意義的風格，表現(xiàn)出波普藝術風格和對大眾文化的批判和諷刺。

四、結束語

以油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力為主題，展示了油畫技法與綜合材料的多種可能性和變化。本文用油畫技法作為一種創(chuàng)造性的語言，與不同性質和意義的繪畫材料進行結合，探索出不同的表達方式和風格，為綜合材料繪畫創(chuàng)作開辟了新的視野和空間。

參考文獻：

[1]白羽，炎莉陽.淺談綜合材料對油畫創(chuàng)作的影響[J].美術大觀，2018（06）：42-43.

[2]李珂.綜合材料在當代油畫創(chuàng)作中的應用研究[J].美術大觀，2017（11）：52-53.

[3]祖秀霞，吳忠正.綜合材料在藝術設計中的應用[J].大眾文藝，2015（09）：139.

[4]葛錫榮.淺談綜合材料在繪畫中的應用[J].大眾文藝，2014（21）：105-106.

[5]張帆.綜合材料對中國油畫的影響初探[J].美術大觀，2014（09）：38.

作者簡介：靳君（1990-），女，吉林長春人，博士，講師，從事當代藝術形式與語言研究；楊璐（1987-），女，吉林長春人，博士，講師，從事數(shù)字媒體藝術研究。