朱陶軍

泥料，是紫砂壺的基礎(chǔ)，是制作紫砂壺不可缺少的，在紫砂壺數(shù)百年的發(fā)展之中，紫砂泥料也在不斷地發(fā)展，從最初只有屈指可數(shù)的幾種泥料到如今眼花繚亂的泥料體系，足以說明紫砂壺的藝術(shù)體系始終都是在不斷地進步的，在如今的紫砂泥料之中，有的泥料是色澤鮮亮，有的則是典雅大氣，怎樣將泥料與自己的作品恰到好處地融合在一起是每個紫砂藝人們需要思考的，以這件《牛氣沖天》紫砂作品為例，除了壺體裝飾的絞泥藝術(shù)用了多種的泥料之外，壺體本身作者只選用了一種泥料去進行塑造，遠遠望去，雖然只有一種泥料，但是在視覺上卻是極為地令人賞心悅目，沒有其他泥料顏色的點綴，僅僅憑借這一種典雅大氣的泥料，也足夠使得整件紫砂作品極為耐看，令人百看不厭。同時這樣典雅大氣的泥料，除了在顏色上可以將整件作品點綴得典雅大氣之外，由于其泥料本身的優(yōu)良性，在燒成過后，會在壺體表面留下一層呈現(xiàn)出不均勻分布的細微顆粒，這些細微的顆粒如果不仔細看會很難發(fā)覺。恰恰是這些細微的顆粒，首先說明了泥料良好的通透性與優(yōu)良性；其次，這些顆粒狀也是在無形之中，為整把紫砂壺進行了天然的點綴，這有別于紫砂藝人們刻意地裝飾，具有天然性的顆粒狀裝飾為整件紫砂作品也是錦上添花，更具有審美藝術(shù)性。

《牛氣沖天》這把紫砂壺的造型是相當有趣的，整個壺體的造型簡約，在視覺上卻是不簡單的，作者從圓器器型之中汲取了曲線線條藝術(shù)的精華，將壺體塑造得極為飽滿與圓潤，遠遠望去，壺體好似一個龜殼一般，極具對稱性，眾所周知，在紫砂壺眾多的造型之中，再怎么復雜的器型樣式，最終都可以歸納為圓器與方器這類基本的器型，《牛氣沖天》這件作品之中，將圓器的器型藝術(shù)也是彰顯得淋漓盡致，除了整體造型恰到好處的設計，這件紫砂作品的各個局部的細節(jié)處理也是蘊藏了作者獨到的設計的，既然這件紫砂作品的品名為《牛氣沖天》，那么自然而然，作者是需要將牛的元素融入到這件紫砂作品之中的，因此，我們也能夠看到，作者在對壺鈕以及壺嘴的造型設計上采用了牛元素去進行塑造，不過對于這兩者的設計是略有不同的，壺鈕作者是用整個牛身的造型塑造，塑造出一個向前沖、有積極向上語義的牛的造型，只見這頭公牛身強體壯，作者將其塑造得極有力量之感，牛身上的肌肉都被作者塑造彰顯得淋漓盡致，遠遠望去，逼真至極，在視覺上相當?shù)蔫蜩蛉缟m然這頭牛的造型比較小巧，但是“麻雀雖小，五臟俱全”，這頭牛的造型被作者塑造得極為逼真，仿佛是活了一般，極具視覺沖擊感，如果說壺鈕的造型是整頭牛，那么壺嘴的造型則是將牛頭作為造型來進行設計塑造，壺嘴的造型是昂揚著的牛頭，宛如畫龍點睛般的牛眼睛的塑造，使得其頗有靈氣，仿佛活了一般，極為逼真，壺嘴與壺鈕放在整體來看，搭配得相得益彰，雖然泥料的顏色不同，但是卻并不會妨礙到兩者恰到好處的融合，都是與品名相互呼應，凸顯出牛氣沖天這一主題。除了壺蓋與壺鈕之外，壺把的設計同樣也是頗為講究的，首先作者將壺把設計得與壺嘴高度一致，這樣的設計也是為了增加整把紫砂壺視覺上的穩(wěn)定性，其次，作者將壺把的造型也是很好地承繼了傳統(tǒng)的“耳狀”壺把造型，如果說壺鈕與壺嘴的設計是作者將牛元素與紫砂壺相互融合的創(chuàng)新設計，那么壺把則是一種承繼傳統(tǒng)經(jīng)典的設計，這樣傳承與創(chuàng)新的設計是當下紫砂壺所需要的設計，一味地傳承而不創(chuàng)新，紫砂藝術(shù)將會原地踏步，而一味地創(chuàng)新而忽略傳承，那么紫砂藝術(shù)又會失去其原本的藝術(shù)，因此如何將傳承與創(chuàng)新更好地結(jié)合在一起，是眾多紫砂藝人們需要思考的課題。

這件紫砂作品《牛氣沖天》，作者很好地詮釋了如何將當代紫砂壺創(chuàng)新與傳承得恰到好處的設計結(jié)合，的確，紫砂藝術(shù)發(fā)展至當代，需要的是創(chuàng)新，即源源不斷地向前發(fā)展，但是也離不開傳承，因為這是紫砂藝術(shù)的“本”，是“根”，通過這件紫砂作品的賞析，能夠發(fā)現(xiàn)作者將自己對于紫砂壺獨到的造型設計彰顯得淋漓盡致，同時將牛的元素與文化很好地與紫砂藝術(shù)相結(jié)合，讓人們更能夠感受到紫砂藝術(shù)的魅力所在，因此，當下紫砂壺的造型藝術(shù)的設計與發(fā)展更加考驗紫砂藝人們的專業(yè)水平，只有這樣才能夠?qū)⒆髌吩O計得更加地具有藝術(shù)性。