滕 京

江蘇宜興 宜興 214221

江南水鄉(xiāng)宜興有著7000多年的陶瓷歷史，均陶、彩陶、精陶、青瓷和紫砂這“五朵金花”在今天依然散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。特別是彩陶藝術(shù)，在古代的時(shí)候就引領(lǐng)著陶瓷藝術(shù)的發(fā)展潮流，而且彩陶有著非常顯著的特點(diǎn)，就是比較地接地氣，因?yàn)樗x取的題材基本都是我們生活之中比較熟悉的器型和花紋裝飾等等，還有些民間傳說之中吉慶的元素，具有濃郁的民族特色和地域風(fēng)格，受到了普羅大眾的歡迎。宜興彩陶的器型從比較大的一些陶壇、陶缸、擺件等等，到現(xiàn)在比較小件的精美器型都有所涉獵，特別是在今天彩陶藝術(shù)的發(fā)展更加具有創(chuàng)新意識(shí)，帶給我們耳目一新的視覺沖擊力。

一、宜興彩陶《日月同輝》的傳統(tǒng)技藝

這件宜興彩陶藝術(shù)作品《日月同輝》（見圖1）采用了非常具有創(chuàng)新意識(shí)的設(shè)計(jì)，盡管色彩搭配看起來比較單調(diào)，但是卻起到了返璞歸真的藝術(shù)效果，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和很高的品位，特別是陳列起來供人們欣賞非常有感覺，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表。器型采用了古陶罐的形體，釉黑和灰白的顏色搭配把彩陶的色彩特征很好地體現(xiàn)了出來。如果我們對(duì)于古代出土的文物有一定的了解，那么這樣的作品很容易引起情感的共鳴，之所以叫作“日月同輝”，就是因?yàn)槊靼殿伾慕幌噍x映，構(gòu)成了鮮明的藝術(shù)特征，令人印象深刻。眾所周知，宜興彩陶藝術(shù)的關(guān)鍵在于器型和裝飾的技法運(yùn)用。裝飾工藝就是把圖案的層次感、立體感表現(xiàn)出來，需要長(zhǎng)期的苦練才能夠完成，而釉色的調(diào)制也是反復(fù)嘗試的結(jié)果，最終形成理想的效果。而這也是彩陶的優(yōu)勢(shì)之所在，否則和畫上去的沒啥區(qū)別，就沒有生存的環(huán)境和藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，彩陶就是要形成自成一格、獨(dú)步天下的裝飾手法，如同浮雕一樣的效果才能夠吸引我們的注意。從整體上來看這件彩陶藝術(shù)作品《日月同輝》，我們能夠感受到作者在長(zhǎng)期的研學(xué)經(jīng)典器型和彩陶工藝的同時(shí)，把更多的藝術(shù)創(chuàng)新理念和當(dāng)下的設(shè)計(jì)潮流結(jié)合起來，這看起來比較隨意的紋理，其實(shí)是環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計(jì)，很清晰地能夠感受到作者的無窮創(chuàng)意和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻理解。在彩陶藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下之中，就是希望能夠出現(xiàn)一些在傳統(tǒng)題材基礎(chǔ)之上比較抽象的設(shè)計(jì)，能夠滿足我們不斷增長(zhǎng)的精神文化需要，同時(shí)也在了解宜興彩陶的過程之中，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富多彩和博大精深。

圖1

二、宜興彩陶《日月同輝》的藝術(shù)創(chuàng)新

唐代大詩(shī)人李白曾經(jīng)在《江上吟》之中有著這樣的描述：“仙人有待乘黃鶴，?？蜔o心隨白鷗。屈平辭賦懸日月，楚王臺(tái)榭空山丘?！逼渲械囊馑际钦f，黃鶴樓上的仙人等待著黃鶴接他離開，而我因?yàn)闆]有機(jī)巧之心，所以也不會(huì)期盼白鷗帶我飛走。如今，屈原的辭賦仍然與日月同輝，可那些楚王建下的臺(tái)榭早已不在，只剩下光禿禿的山丘，表明了對(duì)屈原的夸贊，其中“日月同輝”從天文學(xué)上來看是一種奇觀，是指月亮與太陽同時(shí)出現(xiàn)相互交映的景象，而在古時(shí)候，則被認(rèn)為是一種祥兆，日月為明，預(yù)示著大吉、吉兆。因此，在古時(shí)候，人們也將此景象描繪成許多的藝術(shù)形式和場(chǎng)景的運(yùn)用，寓意著前途光明、步步高升的意思。在彩陶藝術(shù)的呈現(xiàn)之中，我們對(duì)于這樣題材的創(chuàng)作并不是很多，一般也是采用了比較傳統(tǒng)的具象來體現(xiàn)一種惟妙惟肖的感覺，而這件作品卻更多地展示出古代陶罐的那種典雅之器，搭配釉色的選擇更是能夠讓我們感受到在經(jīng)過歲月洗禮之后的精美絕倫，而且宜興彩陶有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是陳列的時(shí)間越久，越能夠看到一種由內(nèi)而外的靚麗光澤。古往今來，想要表現(xiàn)日月同輝這樣一種情形的藝術(shù)作品并不少見，但是能夠通過結(jié)合了陰陽凹凸和剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)，展示出與眾不同的藝術(shù)效果。與此同時(shí)，彩陶藝術(shù)在創(chuàng)作的過程之中不能夠從平面的角度來理解，而是要在立體的感覺和韻味方面凸顯出其中的神韻，最終達(dá)到了形象內(nèi)涵和裝飾手法的融合。

綜上所述，宜興彩陶在歷史的發(fā)展過程之中經(jīng)歷了一些曲折，在今天依然受到了廣泛的關(guān)注，而且在不斷的傳承過程之中能夠感受到它不一樣的演變，從過去比較實(shí)用的器型和接地氣的題材，逐漸地成為了融合當(dāng)下藝術(shù)潮流和文化審美的元素，能夠更好地展示出我們中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史傳承，體會(huì)到宜興彩陶藝人的文化創(chuàng)意和思想內(nèi)涵。