楊鵬程

聞一多曾提出，新詩(shī)要有“三美”，即音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美。他所說(shuō)的“建筑美”屬于視覺(jué)方面的美，主要是指“節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊”。其實(shí)，文字和建筑一樣，它們的美是共通的，作文也要講究“建筑美”。這就要求我們?cè)趯?xiě)作時(shí)要講究謀篇布局和章法結(jié)構(gòu)。其中，以解說(shuō)事物、闡明事理為目的的說(shuō)明文尤其強(qiáng)調(diào)文章結(jié)構(gòu)的清晰與條理。把事物或事理說(shuō)清楚，關(guān)鍵是抓住其根本特征與基本規(guī)律。那么，一篇作文如何做到既能說(shuō)清楚事物的特征，又能呈現(xiàn)出“建筑美”呢？我們可從以下三點(diǎn)入手：

一、謀篇布局要講究

我們這里說(shuō)的謀篇布局，就是文章內(nèi)部的組織和構(gòu)造。大家回憶一下《蘇州園林》這篇課文。全文疏疏朗朗的10個(gè)自然段，可以分為三個(gè)部分。第一部分即第1段，是引文小序，引出說(shuō)明對(duì)象，仿佛是一個(gè)宏偉建筑的“前廊引道”。第二部分是第2至6段，其中第2段體現(xiàn)了說(shuō)明對(duì)象的主要特征——“務(wù)必使游覽者無(wú)論站在哪個(gè)點(diǎn)上，眼前總是一幅完美的圖畫(huà)”，是第二部分的總起段落，為后文張目，分列了四個(gè)說(shuō)明示例；接下來(lái)的第3至6段是分說(shuō)，分別從亭臺(tái)樓閣、假山池沼、花草樹(shù)木、遠(yuǎn)近搭配等方面舉例說(shuō)明。這一部分是整個(gè)建筑的主體部分。第三部分是第7至10段，是對(duì)說(shuō)明對(duì)象的補(bǔ)充說(shuō)明，類(lèi)似建筑物的“裝飾美工”。

同樣經(jīng)典的說(shuō)明文《看云識(shí)天氣》的文章結(jié)構(gòu)也很精巧。文中，解釋天氣規(guī)律的兩組示例仿佛兩座高塔，“雙峰對(duì)峙”，示例一是根據(jù)不同形態(tài)的云來(lái)識(shí)別天氣規(guī)律，示例二是根據(jù)不同光彩的云來(lái)識(shí)別天氣規(guī)律。前者簡(jiǎn)單，后者復(fù)雜，兩者共同抓住了天氣規(guī)律的主要特征，增強(qiáng)了說(shuō)明的科學(xué)性。

二、整體構(gòu)思要精巧

古人寫(xiě)作講究“鳳頭、豬肚、豹尾”。好的作文如同雅致的建筑一樣，具有整體的、獨(dú)特的美。一個(gè)華麗新奇、詩(shī)意深刻的開(kāi)頭，一定要有一個(gè)鞭辟入里、發(fā)人深省的結(jié)尾與之照應(yīng)，這樣才能使整篇作文更加完整圓融，余韻無(wú)窮。如張愛(ài)玲《金鎖記》的開(kāi)頭，“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”；而其結(jié)尾又寫(xiě)道，“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了”，開(kāi)頭與結(jié)尾遙相呼應(yīng)，讓人在唏噓感嘆之余，更稱(chēng)奇于作者的構(gòu)思之精巧。

三、重點(diǎn)突出有主次

一座建筑物要想穩(wěn)固且美觀，對(duì)材料的“堆砌”就要取舍得當(dāng)。一篇文章也是如此，對(duì)內(nèi)容的安排要突出重點(diǎn)，對(duì)材料的呈現(xiàn)要有主有次。如朱自清的《春》便重點(diǎn)對(duì)春天的景象進(jìn)行了細(xì)致的描摹，畫(huà)面感極強(qiáng)，讓讀者如同身臨其境；又如宗璞的《紫藤蘿瀑布》重點(diǎn)對(duì)紫藤蘿花進(jìn)行了細(xì)致入微、形式多樣的描繪，讓讀者與其一起沉浸于花的繁盛，以及花帶給人的啟迪之中。

國(guó)學(xué)大師王國(guó)維曾說(shuō)：“為文如造屋?！币胱屪魑某尸F(xiàn)出“建筑美”，我們就要精心謀篇布局，梳理行文順序，合理取舍素材，仔細(xì)雕琢打磨，這樣才能打造出“如鳥(niǎo)斯革，如翚斯飛”般優(yōu)美、華麗的作文。