陳治儒, 陳嵐*, 譚林, 陳一

1. 四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院, 四川 成都 610041；

2. 西南石油大學(xué)工程學(xué)院, 四川 南充 637002

“善畫者善園，善園者善畫”，中國古典園林的建造受到藝術(shù)繪畫多方面的影響，“從某種意義上講，產(chǎn)生園林的先導(dǎo)是繪畫，中國園林一直是遵循著繪畫的脈絡(luò)發(fā)展起來的”[1]。其中與園林直接相關(guān)的當數(shù)園林繪畫，以園林景色為題材進行繪畫表達，以畫代景，以景入畫，使園林和園林繪畫兩者相互滲透、互為影響。在當今園林遺產(chǎn)保護越來越重視下，本文就園林繪畫和園林的研究分析進行討論，總結(jié)風(fēng)景園林在對園林繪畫上研究領(lǐng)域方向，篩選對應(yīng)的風(fēng)景園林研究成果進行綜述，梳理研究脈絡(luò)，探尋園林營造表達在園林繪畫中體現(xiàn)運用和研究趨勢。

1 研究方法

1.1 數(shù)據(jù)收集

在研究中，以在CNKI中國學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫作為獲取信息來源，以“園林繪畫”作為主題，為進一步與風(fēng)景園林學(xué)科相關(guān)，限定學(xué)科為建筑科學(xué)與工程進行搜索，查找文獻共有158篇，剔除相關(guān)度低且重復(fù)的文獻，最終篩選出143篇與中國園林繪畫與園林研究相關(guān)文獻。

同時為保證文獻檢索數(shù)據(jù)源的完整性，英文文獻數(shù)據(jù)在Web of Science和Science Direct數(shù)據(jù)庫中，以China traditional garden paintings、Traditional garden、Classical gardens等相關(guān)詞為主題進行檢索。但由于中國園林繪畫的獨特性，中國園林題材的繪畫與古典園林之間的相關(guān)研究集中在國內(nèi)學(xué)界，外文文獻數(shù)據(jù)庫中園林繪畫主要研究于繪畫技術(shù)、古畫藝術(shù)研究等方面，較缺乏與園林構(gòu)建聯(lián)系的研究，且發(fā)表作者多為中國學(xué)者，可以看出中國園林畫和古典園林為我國風(fēng)景園林學(xué)科獨特的研究領(lǐng)域。

1.2 文獻計量分析

將檢索到的文獻進行計量可視化分析，依據(jù)計量統(tǒng)計、關(guān)鍵詞共現(xiàn)等方法掌握研究現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢及研究熱點等[2]。結(jié)合文獻發(fā)表時間進程、研究領(lǐng)域和熱點、研究案例等方面進行分析研究，進一步多方位解讀園林繪畫在古典園林上的研究發(fā)展，對相關(guān)文獻進行提取歸納，揭示園林繪畫和園林營造關(guān)聯(lián)研究的發(fā)展演變和趨勢特點。

2 園林繪畫研究的發(fā)展進程

根據(jù)文獻調(diào)查統(tǒng)計（圖1），在1999—2007年關(guān)于園林繪畫專題和園林的研究處于起步狀態(tài)，部分學(xué)者就中國山水畫著手，從園林布局和造景上探究山水意境和園林藝術(shù)的相似性[3-5]。為后期園林繪畫專題更深層次研究奠定基礎(chǔ)。2008年以后，研究內(nèi)容和方向逐漸延伸到了藝術(shù)審美、影響變革、景觀構(gòu)成，以及更細致的造園要素等方面[6-9]，開始針對不同繪畫作品挖掘?qū)υ靾@的影響，梳理各時期的園林繪畫的特點,勾勒園林繪畫的發(fā)展脈絡(luò)與輪廓[10,11]。其中，高居翰、黃曉等人以《止園圖》為例，從古典園林繪畫的單幅、手卷和冊頁上，解讀當時古人的園林活動[12]。這對園林繪畫的研究產(chǎn)生了巨大影響,使園林繪畫的研究更具體化，開始基于史料、園林畫為藍本，為缺損的園林遺產(chǎn)進行復(fù)建構(gòu)想。

圖1 園林繪畫與園林研究階段分析Fig. 1 Analysis on the stage of garden painting and garden research

到2013以后，總體呈現(xiàn)上升趨勢，出現(xiàn)越來越多對園林繪畫的系統(tǒng)性總結(jié)對比，不管是從藝術(shù)學(xué)科還是風(fēng)景園林學(xué)科上都推動了園林繪畫與園林的研究。從園林畫冊、畫卷和題詞入手，不少學(xué)者以明代文人園林和吳門畫派成為重要研究對象，來探究文人生活與園林造園的關(guān)聯(lián)性，指出文人園林中“畫意”是造園的關(guān)鍵表達，“以畫入園、因畫成景”的造園理念來造就園林的風(fēng)雅意境[13-14]。他們不但是園林的使用者還是繪畫者，他們通過筆墨設(shè)色將園林意境、自身理想追求表達至極致，構(gòu)建出可游可居可臥的文人園林，留下珍貴的園林繪畫作品。在此基礎(chǔ)上，學(xué)者結(jié)合圖像學(xué)、植物學(xué)、空間形態(tài)學(xué)等理論，從空間構(gòu)成、視覺透視、繪圖語言、植物造景等方面展開研究，通過不同視角解析園林繪畫體現(xiàn)的構(gòu)造元素和設(shè)計內(nèi)涵，結(jié)合利用現(xiàn)代化大數(shù)據(jù)技術(shù)，以虛擬互動實現(xiàn)繪畫與園林文化根源的視覺化解讀[16-18]。

3 文獻研究系統(tǒng)綜述及研究趨勢分析

根據(jù)文獻整理和關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的梳理（圖2），將園林繪畫在園林研究中歸納為“文化歷史發(fā)展影響、美學(xué)關(guān)聯(lián)與意境表達、圖像視覺與空間營造、造園要素與景觀、修復(fù)和可還原性”5個研究領(lǐng)域。

圖2 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖Fig. 2 Keyword co-occurrence network diagram

3.1 對園林文化歷史發(fā)展影響的研究

在此研究中，不少學(xué)者將重點放于園林繪畫對園林歷史演進過程的影響，賦予園林的造就影響和文化特性。一方面就園林畫作本身而言，論述園林題材山水畫與園林的聯(lián)系和相互影響，梳理了各朝代園林山水畫歷史變化[19]。另一方面縱向?qū)Ρ壬剿L畫與中國古典園林的歷史發(fā)展軌跡[20,21]，歸納出繪畫和園林形成的交錯聯(lián)系。從同源思想入手，橫向探討繪畫與園林的思想熏陶。結(jié)合地域文化[22,23]、價值體現(xiàn)[24,25]、“六元論”繪畫理論[26]等方面指出二維平面的山水畫指引著園林三維空間的過渡轉(zhuǎn)化，綜合闡述了傳統(tǒng)繪畫對園林發(fā)展的審美影響和啟示作用。

3.2 對園林美學(xué)關(guān)聯(lián)與意境表達的研究

研究通過對于園林繪畫的審美理念、美學(xué)意念、意境構(gòu)思以至繪畫技法的色彩、線條、理論等手法運用與園林設(shè)計、寫意造園相關(guān)聯(lián)性。舉例多個園林或畫作展開研究，探討造園者的哲理文心，論證繪畫美學(xué)思想的價值作用[27,28]，指出繪畫與園林的交織融合，繪畫理論指導(dǎo)著園林構(gòu)園，這種審美意識尤其是在文人園林中體現(xiàn)得淋漓盡致，情與景融會貫通。以繪畫理論的標準，從 “氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”等角度展現(xiàn)中國園林意境與繪畫藝術(shù)相輔相成性[29]。王澤猛探究了虛實處理手法如何在有限空間中營造豐富的空間層次，驗證了園林環(huán)境的畫意表現(xiàn)[30]，分析“藏水于山”美學(xué)意境在園林山水景觀中實際處理手法，在園林情景營造中體現(xiàn)中國繪畫中的“可望可行可游可居”的藝術(shù)意境[31,32]。此外，不少文獻中也探討繪畫表現(xiàn)和園林意境的呼應(yīng)歸根結(jié)底是受其中國天人合一、道法自然的思想影響[8]，所以造就中國古典園林呈現(xiàn)崇尚自然、師法自然的特點和園林山水畫中崇尚自然，畫面中人與物相融相生的意境共同點。

3.3 對園林圖像視覺與空間營造的研究

在圖像學(xué)和空間學(xué)的基礎(chǔ)上，從圖像表達到空間處理，以畫幅形式和園林框景手法的相似性進行討論，與園林實景關(guān)聯(lián)起來，分析園林建筑裝飾、植物配置形式和山水畫的對應(yīng)關(guān)系，揭示園林繪畫中圖式語匯的運用[33-35]。將繪畫表現(xiàn)融入景觀建筑的界面建構(gòu)中，以屏風(fēng)系統(tǒng)來制造空間屏障和流動層次，使這種“結(jié)構(gòu)性解讀”轉(zhuǎn)化到現(xiàn)代設(shè)計空間中[36]。除此之外，一些學(xué)者通過圖像學(xué)視覺透視與非透視性的分析手法[37-39]，對照分析繪畫原理在園林構(gòu)造中開合藏露、虛實疏密、無盡留白的空間效果，以一個新的角度解讀古典園林的空間構(gòu)成，探究兩者的共性節(jié)奏。

除繪圖本身的技法運用外，圖示表達內(nèi)容也與園林空間營造密不可分，尤其體現(xiàn)在文人園林空間與文人活動上，從園林畫作中人物修禪問道、雅集玩賞、品茗問香等活動在不同園林空間中營造氛圍和流動關(guān)系也是新角度研究的拓展。如毛華松等人此文中縱向?qū)φ瘴鳚h至唐代知名的雅集活動模式，歸納西園雅集在空間上的集群串聯(lián)式結(jié)構(gòu)和園林雅集模式特征[40]。這些研究展示了圖像所反映的園林活動與園林空間之間的影響關(guān)聯(lián)，對進一步對理解中國園林空間組織變化具有重要意義。

3.4 對園林造園要素的研究

在造園要素上，“假山”、“理水”、“建筑”、“植物”等關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻率極高，研究較為廣泛。馮雅茹通過研究園林山水畫中“假山”的表現(xiàn)技法和奇特造型來探析園林疊山構(gòu)造手法[41]；耿菲[42]等人結(jié)合宋代納涼主題的繪畫，歸納總結(jié)畫中組成元素、構(gòu)圖及情景特征與園林理水的手法及范式。從山水園林畫中亭、臺、樓、閣、軒等建筑布局和色彩裝飾，總結(jié)分析園林點景、借景的手法運用和空間模式[43-45]。張?zhí)m[45]、范麗琨[46]則從畫作和題詞中分析植物的種植、形態(tài)等應(yīng)用特點，理解古典園林中梅、蓮、竹等植物配置運用，加深對現(xiàn)代園林設(shè)計要素和景觀構(gòu)成的研究。

3.5 對園林的修復(fù)和可還原性的研究

隨著近幾年遺產(chǎn)保護的呼吁逐漸得到重視，從園林畫作中探索古典園林的修復(fù)是值得深入發(fā)掘的研究領(lǐng)域。通過保存下來的園林繪畫圖卷和史料記載，對殘缺或缺失的園林進行平面布局的復(fù)原，探討園林繪畫較強的紀實風(fēng)格在園林修復(fù)創(chuàng)作中的參考作用[47-50]，在一定程度上再現(xiàn)了園景，作為園林復(fù)原研究有著極高的價值，有利于相關(guān)園林遺產(chǎn)修復(fù)建設(shè)的工作開展。而對于部分沒有針對性的園林畫作而言的園林修復(fù)研究，學(xué)者從其整體園林特征和相關(guān)宏觀資料和文字記載入手，如伍珍妮參考大量南宋園林山水圖樣，應(yīng)用園林要素中山石水景營造圖樣形式和審美特征對南宋園林閱古園進行復(fù)原設(shè)計[51]，通過平面繪制和建模進行復(fù)原，進一步研究中國園林的造園手法和造園思想。但這些研究多數(shù)停留于理論研究中，如何結(jié)合現(xiàn)有園林或遺址的修復(fù)程度和必要性、自然與城市環(huán)境協(xié)調(diào)、科技融合和保護教育等問題進行復(fù)原還需要進一步探討。

4 結(jié)語

對園林繪畫和園林相關(guān)研究進行總結(jié)概括，目前園林繪畫與園林的關(guān)聯(lián)研究已形成初步體系，從山水畫的大范疇來看，其研究早已開始進行，但大多停留于對圖畫的分解層面。關(guān)于園林繪畫和園林造就的研究從整體來講是集中于探討園林繪畫和園林歷史發(fā)展、影響、文化特性、美學(xué)關(guān)聯(lián)等方面，而具體而言大多則是針對某一畫作、繪畫技法等對園林進關(guān)聯(lián)研究。通過繪畫理論、圖像表示、視覺引導(dǎo)等方面從園林意境、空間營造、園林要素、保護復(fù)原等方面進行說明，對園林營造實際關(guān)聯(lián)研究還需進一步完善。

畫可入園，園亦入畫，園林繪畫不同于一般山水畫，作為一種較強紀實性質(zhì)的繪畫題材，它在對于園林的造就有著更強的關(guān)系。但同時園林繪畫是“實景指向”也是“筆墨造境”[52]。它又比真實的園林多了畫者更多的思想表達和美學(xué)追求，因此在這樣一個同根同源發(fā)展，相似又不同的關(guān)系下，從園林繪畫的二維平面到園林的三維空間的處理，園林繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代城市文化之間的關(guān)系，對于傳統(tǒng)山水畫論和園林藝術(shù)理論的比較性研究，以及如何搶救消逝的園林及構(gòu)建新園林都是未來值得深思的話題，值得深入挖掘。它的相關(guān)研究還會繼續(xù)影響中國園林的研究，從多方面幫助我們理解中國古典園林，也為當下園林環(huán)境設(shè)計提供一定的借鑒和幫助。