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        送別郭寶昌:傳奇人生終落幕,天堂仍有大宅門

        2023-11-11 15:55:57仇廣宇
        中國新聞周刊 2023年39期
        關(guān)鍵詞:大宅門張藝謀

        仇廣宇

        郭寶昌,2021年7月攝于北京。圖/視覺中國

        “驚悉郭寶昌先生逝世,不勝哀傷!82年畢業(yè)分到廣西廠,初來乍到的幾個(gè)年輕人,得到‘郭爺’的舉薦和欣賞,感恩之心至今銘記。幾個(gè)人凡去他家蹭飯時(shí),回回聽他聊‘大宅門’夢,點(diǎn)點(diǎn)滴滴仍歷歷在目,令人唏噓。郭寶昌先生一路走好,天堂仍有大宅門……”

        2023年10月12日16點(diǎn)30分,很少對電影之外的事務(wù)發(fā)聲的導(dǎo)演張藝謀通過他的個(gè)人工作室賬號發(fā)布了一條微博,悼念10月11日去世的導(dǎo)演郭寶昌。短短的篇幅里,他回顧了郭寶昌四十年前在廣西電影制片廠工作時(shí),對他和幾位當(dāng)時(shí)的年輕導(dǎo)演的賞識與幫助,字里行間透露著濃厚的感恩之情。與此同時(shí),網(wǎng)友們也開始紛紛發(fā)文感嘆,悼念郭寶昌的離去。

        享年83歲的郭寶昌,是難得的那種憑借一部電視劇就“封神”的導(dǎo)演。2001年4月15日,郭寶昌編劇、導(dǎo)演的電視劇《大宅門》在中央電視臺播出,立刻火爆全國。劇中明星云集,除了有陳寶國、劉佩琦、斯琴高娃等演員擔(dān)任主演,更有張藝謀、陳凱歌、姜文等知名導(dǎo)演前來客串。最終,這部劇因?yàn)閷r(shí)代的精準(zhǔn)反映,觸動(dòng)人心的劇情和精湛的演技留在了觀眾們心中,上演后二十多年來不斷被觀眾回憶和重溫。

        實(shí)際上,《大宅門》的劇中故事,很多都是郭寶昌真實(shí)人生的寫照。故事的情節(jié)、人物,均來源于郭寶昌身為大戶人家養(yǎng)子的所見所聞。劇本創(chuàng)作的過程跨越幾十年,原始劇本數(shù)度被毀,卻又一次次起死回生,最終在他的堅(jiān)持之下拍攝出來。因?yàn)槿松狞S金時(shí)間在特殊時(shí)期度過,郭寶昌本人的前半生也是跌宕起伏,而這些曲折經(jīng)歷,也是導(dǎo)致他的作品稀少,并只能在晚年綻放光彩的原因。

        晚年的郭寶昌,最愛做的事就是爭分奪秒地寫作。他不斷著書立說,記錄一切,曾說自己還有一肚子故事要講。去世之前,他歷時(shí)3年創(chuàng)作的小說版《大宅門》剛剛完成,即將與讀者見面,但如今,他也只能遺憾地與大家告別。足夠幸運(yùn)的是,郭寶昌和他寫下的傳奇,仍將在這個(gè)世界繼續(xù),《大宅門》早已毫無爭議地成為國產(chǎn)劇中的經(jīng)典之作,永遠(yuǎn)陪伴著觀眾們。

        中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員陶慶梅近些年一直在與郭寶昌合作寫書,他們曾出版了《了不起的游戲:京劇文化好在哪》這本研究京劇文化的著作,并為此花費(fèi)了四五年的時(shí)間。在陶慶梅眼中,郭寶昌是一位對待藝術(shù)創(chuàng)作極為嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的前輩,他會(huì)窮盡所有的力量研究他喜歡的話題,而且這種熱情能持續(xù)很久。每次見面時(shí),陶慶梅都會(huì)向郭寶昌提出一些問題,等到下一次見面時(shí),她發(fā)現(xiàn),郭寶昌對她提的所有問題都有了全新的認(rèn)識,因?yàn)閷γ恳粋€(gè)問題,他都去查閱了大量的資料,包括一些西方的戲劇理論,并把它們消化成為自己的思想表達(dá)出來。

        當(dāng)年,也正是用這種認(rèn)真的態(tài)度和熱情,郭寶昌寫出了“一生一部”的精品《大宅門》。1995年,郭寶昌創(chuàng)作出了50多集《大宅門》的劇本。創(chuàng)作時(shí),陪伴他的只有一張書桌,滿滿一冰箱的食物,每天一壺的開水。幾個(gè)月的時(shí)間里,他很少踏出家門,腦海中的幼年回憶瘋狂地涌上來,養(yǎng)母的教誨,養(yǎng)父口中那些精彩的故事,家中形形色色的人物,都一一在紙上再現(xiàn)。他那時(shí)已經(jīng)下定決心排除一切干擾,非要把這部他醞釀了幾十年的作品拿出來不可。最終,劇中的故事,真的在這種近乎自虐的條件下,被他“修煉”成型。

        那時(shí),郭寶昌已經(jīng)是一位成名的導(dǎo)演,擁有了《神女峰的迷霧》《淮陰侯韓信》等數(shù)部頗受好評的影視作品,創(chuàng)作力和影響力都逐漸上升,生活也逐漸向好。他本該趁機(jī)舒口氣,放松一下自己。但他卻決定趁著這股勁,將醞釀多年的《大宅門》劇本徹底拿出來。他要紀(jì)念他所經(jīng)歷過的那一段段離奇的家族歷史。

        1940年,郭寶昌作為一個(gè)貧民的兒子出生在北京,父親早逝,他被母親賣掉,輾轉(zhuǎn)之后被養(yǎng)母郭榕買走。郭榕當(dāng)時(shí)以20多歲的年紀(jì)嫁給了70多歲的郭寶昌的養(yǎng)父,也就是同仁堂樂氏家族的后代,濟(jì)南宏濟(jì)堂創(chuàng)始人樂鏡宇。作為正房夫人,郭榕沒有后代,于是一直將郭寶昌當(dāng)作兒子撫養(yǎng),郭寶昌跟隨養(yǎng)母姓郭。從此,郭寶昌開始了他人生的一番奇遇。12歲之前他都生活在郭榕的母親家中,12歲之后他開始到養(yǎng)父家生活,一步登天地進(jìn)入了那個(gè)“大宅門”。在復(fù)雜的家族關(guān)系之下,他逐漸學(xué)會(huì)了察言觀色,體會(huì)人情冷暖,也默默地觀察著大家族中的一個(gè)個(gè)人物。

        電視劇《大宅門》 海報(bào)。

        在養(yǎng)父母的講述和自己的親身接觸中,郭寶昌懷著一個(gè)半外來者,半自己人的身份在觀察“宅門”里的人,發(fā)現(xiàn)了很多頗具性格的人和不可思議的事。比如《大宅門》中的白玉婷,因?yàn)椤皯虬V”,迷戀戲曲演員,而嫁給了照片,事實(shí)上,這個(gè)人物就是郭寶昌在養(yǎng)父母家中的親戚“十二姑”,生活中,她也的確做出了同樣的選擇。除此之外,明眼人都能看得出,《大宅門》中,由陳寶國演繹的那個(gè)極富個(gè)性的白家掌門人白景琦,正是他心中那個(gè)有趣的、常常給他講故事的養(yǎng)父樂鏡宇的化身,他的性格最為鮮活,既頑劣固執(zhí),又瀟灑重情,這種矛盾感曾讓郭寶昌在崇拜養(yǎng)父的同時(shí)又感到不解,但最終他理解了養(yǎng)父,并把養(yǎng)父的親身經(jīng)歷,大部分用在了白景琦的身上。

        那時(shí)起,從小在梨園聽?wèi)虻墓鶎毑驮卺j釀著,有一天他可以親自撰寫這些家族傳奇。到了1959年,郭寶昌“時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)”,迎來了實(shí)現(xiàn)理想的機(jī)會(huì)。他參加高考,考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,雖然報(bào)考中途,郭寶昌作為富人家養(yǎng)子的身份遭受質(zhì)疑,但當(dāng)時(shí)電影學(xué)院的老師田風(fēng)頗為愛才,親自為他打了包票,他成功入學(xué)。但理想根本沒有那么容易實(shí)現(xiàn),郭寶昌畢業(yè)后沒有成為導(dǎo)演,而是因?yàn)樯矸輪栴}失去了求學(xué)的機(jī)會(huì)。在這種大喜大悲的人生劇本之下,郭寶昌似乎沒有選擇,為了身邊的人,他只能選擇“負(fù)罪”活著,等待機(jī)會(huì)。

        寫故事算是郭寶昌支撐自己的動(dòng)力,但他寫作的那部劇本命運(yùn)多舛。那些年,數(shù)不清有多少次,他記下的故事多次被人銷毀:養(yǎng)母因?yàn)樗涗浰^的家丑,撕掉過他的劇本,在特殊年月,他也記掛著這部劇本,結(jié)果,記錄劇本靈感的只言片語也被人發(fā)現(xiàn)、毀掉。甚至在后來的日子里,他和第一任妻子離婚時(shí),劇本也散失過一次。當(dāng)時(shí)他對財(cái)產(chǎn)一無所求,只要?jiǎng)”?,但妻子給他的回答是“燒了”。

        1995年前后,總是經(jīng)歷大起大落的郭寶昌人到中年,才終于踏上了正軌,戲約也逐漸多了起來。但他一心記掛著《大宅門》,便有了瘋狂的“閉門寫作”的舉動(dòng)。他曾回憶,雖然《大宅門》已經(jīng)讓他等待了多年,但真正下筆之后,寫作還是非常順利的,因?yàn)檫@個(gè)故事已經(jīng)在他腦海里醞釀了幾十年。

        心中的這份持久的光熱,最終化作了經(jīng)典的劇作。郭寶昌用這樣飽含深情的寫作,給《大宅門》中的每個(gè)人都賦予了極強(qiáng)的個(gè)性。無論是張揚(yáng)、重情的“老七”白景琦,還是性格復(fù)雜的“白三爺”白穎宇,或是頗有擔(dān)當(dāng)?shù)呐越巧岸棠獭?,都能讓觀眾在細(xì)微之處深深共情,感受到人物身上那種真實(shí)、鮮活的生命力。電視劇播出后成為一代人的時(shí)代記憶,副導(dǎo)演洪海在郭寶昌去世后回憶,當(dāng)年“多少人追著劇,看得屏息凝神,看得念念不忘”。

        大多數(shù)人知道郭寶昌,首先是因?yàn)椤洞笳T》的風(fēng)靡。實(shí)際上,郭寶昌還有另一個(gè)角色,就是如張藝謀所言的那樣,他是“第五代”導(dǎo)演的伯樂。1973年,郭寶昌被調(diào)往廣西電影制片廠,但是當(dāng)時(shí)他算是“戴罪使用”,直到1979年才延遲獲得電影學(xué)院的畢業(yè)證。雖然終于可以在工作中放開手腳,但是他的姓名也總是隱沒在作品背后。到了20世紀(jì)80年代初,郭寶昌終于獲得拍電影的機(jī)會(huì),也開始因?yàn)殡娪皠?chuàng)作,和正在電影學(xué)院就讀的“第五代”導(dǎo)演結(jié)識,并結(jié)下深厚友誼。

        說起來,郭寶昌和“第五代”的緣分也算是不打不相識。1980年,郭寶昌帶著自己的處女作《神女峰的迷霧》從廣西回到北京電影學(xué)院放映。那時(shí),按照慣例,一部新片在被觀眾看到之前,總是先拿給電影學(xué)院的專業(yè)學(xué)生內(nèi)部觀賞,聽取專業(yè)意見。但是劇中演員侯克明卻堅(jiān)決反對郭寶昌帶戲回校,因?yàn)樗?,電影學(xué)院現(xiàn)在活躍著一群調(diào)皮搗蛋的新生,在看新片時(shí)專門以起哄為能事,現(xiàn)場調(diào)侃諷刺,很多老導(dǎo)演都在他們的“裹亂”之下,喪失對作品的信心。

        好奇心極強(qiáng)的郭寶昌,聽到這件事卻來了精神。他非要把處女作帶回母校,且非常自信地認(rèn)為,自己的作品能夠征服他們。于是,作品放映期間,他淡定地聽著身后那群學(xué)生的“倒彩”和調(diào)侃,并未發(fā)言。沒想到,這些學(xué)生并不只會(huì)起哄,在觀影途中,他們看出了《神女峰的迷霧》中不落俗套的部分,慢慢被吸引,直至最后竟然為作品鼓起掌來。后來他才知道,起哄的學(xué)生幾乎都來自電影學(xué)院“78級”,如今已經(jīng)成為著名導(dǎo)演的張藝謀、陳凱歌、田壯壯都出自這一屆。其中在影院里帶頭起哄的那個(gè)人,正是后來也成為著名導(dǎo)演的何群,此后,他和郭寶昌的友誼也持續(xù)了多年。

        兩年后,這段緣分竟然還迎來了后續(xù)。1982年,郭寶昌看到了田壯壯、張藝謀等人參與的電影《紅象》,他的第一反應(yīng)是驚喜,發(fā)現(xiàn)中國人居然能拍出這樣的電影。這時(shí)候,他才在內(nèi)心確信了當(dāng)年的判斷:“78級”那些“不怕死的牛犢子”,叛逆外表下隱藏了不凡的才華和思想,他們的眼光更是相當(dāng)前衛(wèi)、國際化的。更有緣分的是,這些“牛犢子”畢業(yè)后,居然分配到了他所在的廣西電影制片廠。于是,在愛才的郭寶昌的支持下,這群新一代導(dǎo)演成立了“青年電影攝制組”,大膽推陳出新,創(chuàng)作出《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》等優(yōu)秀作品,蜚聲國際。

        不過,在郭寶昌的記憶中,作為師兄的自己并沒有指導(dǎo)過“第五代”拍電影,所謂做過他們電影的藝術(shù)指導(dǎo),也是掛名的。因?yàn)閺摹都t象》開始,他就感受到這群人身上的生命力和超前眼光。他僅僅是抱著藝術(shù)家的眼光,真心激賞他們的作品,并在電影上映過程中給予幫助,保護(hù)他們身上那種叛逆十足的創(chuàng)造力。實(shí)際上,不管自身屬于哪一代導(dǎo)演,郭寶昌的靈魂始終和“第五代”的兄弟們屬于同一個(gè)陣營,他們都知道,一部真正的好作品,正是需要靠著創(chuàng)作者身上前無古人的勇氣和探索精神,才能最終完成。

        這群“老炮兒”的友誼自電影開始,也因?yàn)閷Ρ硌莺陀耙暤臒崆槌掷m(xù)終生。1984年之后,郭寶昌和導(dǎo)演“兄弟們”因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系漸行漸遠(yuǎn),直到20世紀(jì)90年代才在北京重聚。那時(shí),也正好是郭寶昌第一次籌拍《大宅門》的時(shí)期,在聚會(huì)上,郭寶昌邀請張藝謀為他的《大宅門》出謀劃策,田壯壯則當(dāng)即提出,大家可以親自到電視劇中客串,為郭寶昌“助威”。當(dāng)時(shí),張藝謀、陳凱歌等人紛紛響應(yīng),表示要抽時(shí)間親自參演《大宅門》。

        這真不是一句玩笑話。此時(shí)這些“第五代”影人早就成為名人,工作時(shí)間排得滿滿當(dāng)當(dāng),但“大腕”們異口同聲地愿意為了郭寶昌保留檔期,甚至愿意集體剃光頭,裝辮子,拍攝清朝的戲份。而那時(shí),命途多舛的《大宅門》第一次開機(jī)不久后就遭遇變故,必須暫停,直到數(shù)年之后,《大宅門》項(xiàng)目重啟,這些大導(dǎo)演依舊能夠做到信守承諾,調(diào)整自己的時(shí)間,前來拍戲,這種風(fēng)雨無阻的守約令人感動(dòng)。

        戲里戲外,皆有故事。當(dāng)《大宅門》終于重啟拍攝時(shí),當(dāng)年的“臭小子們”齊聚宅門內(nèi)外,同飆演技,也是為了回報(bào)郭寶昌過去對他們的情義相挺。當(dāng)時(shí),認(rèn)真的張藝謀為了客串好大太監(jiān)李蓮英的角色,精益求精,反復(fù)糾結(jié),甚至請求花時(shí)間重拍;陳凱歌趁著從英國回國的三天時(shí)間,抽出一天客串《大宅門》中的一個(gè)小角色,還為此不顧形象剃掉了鬢角。有一場戲,郭寶昌需要和張藝謀、姜文一起出鏡,沒辦法做導(dǎo)演,在場的田壯壯自告奮勇充當(dāng)執(zhí)行導(dǎo)演,侯詠負(fù)責(zé)拍攝,何群做美工。伴著這些真摯情誼,最終,“大腕”們參演的珍貴影像,也永遠(yuǎn)留在了觀眾們的腦海里。

        2016年6月,郭寶昌執(zhí)導(dǎo)中國國家話劇院復(fù)排《大宅門》。圖/視覺中國

        郭寶昌的合作者陶慶梅覺得,郭寶昌作為一位藝術(shù)家的價(jià)值,其實(shí)是長期被低估的。他超乎尋常人的傳奇經(jīng)歷,他所經(jīng)歷的時(shí)代變遷,他作品中的藝術(shù)價(jià)值,他對京劇的研究和創(chuàng)新實(shí)踐,還有他剛剛完成的《大宅門》小說,都是一筆筆值得后世挖掘的寶藏,但可惜的是,直至他去世,學(xué)界對他作品的研究還沒有完全展開,對他作品的研究也不夠重視,提到他,人們還是只知道他的一部《大宅門》?!拔矣X得他是一位了不起的大藝術(shù)家,尤其是他對藝術(shù)的忠誠,對藝術(shù)的探索等(精神),是他身上最重要的東西?!碧諔c梅對《中國新聞周刊》說。

        考察過郭寶昌的人生和作品,人們會(huì)發(fā)現(xiàn)此言不虛。無論是對新電影語言的探索,還是對電視劇技術(shù)的開發(fā),或者是將話劇與京劇結(jié)合,郭寶昌一直行走在創(chuàng)新的路上,他像一個(gè)不知疲倦的頑童,永遠(yuǎn)都對新鮮事物抱有熱忱。

        剛剛開始做導(dǎo)演時(shí),郭寶昌就執(zhí)著于探索最新、最前衛(wèi)的內(nèi)容。他那部征服了“78級”師弟們的處女作《神女峰的迷霧》,開創(chuàng)了刑偵領(lǐng)域商業(yè)電影的先河。此外,《大宅門》電視劇中也隱藏著很多創(chuàng)新,早在很多電視臺還沒有高清電視這一概念時(shí),郭寶昌的《大宅門》全劇就已經(jīng)做到了高清攝影機(jī)拍攝,這是一個(gè)極富創(chuàng)新意識的舉動(dòng)。

        似乎是得到了養(yǎng)父樂鏡宇的真?zhèn)鳎鶎毑谏钪幸彩莻€(gè)愛玩、愛搞創(chuàng)新的人。他從小穿衣就有自己的主見,經(jīng)常穿皮鞋不系鞋帶,還覺得這是自己創(chuàng)造的時(shí)尚。準(zhǔn)備考電影學(xué)院時(shí),他還因?yàn)橹b不符合當(dāng)時(shí)的風(fēng)格,被幫助他考學(xué)的班主任老師好一番教導(dǎo),卻仍然堅(jiān)持自己的審美。此外,因?yàn)樵诖笳T生活過,郭寶昌對美食的要求很高,做飯也是一把好手。他曾說,張藝謀、何群一度總到他家蹭飯,田壯壯也喜歡到家里吃他的炸醬面,大家總說他的炸醬面是業(yè)內(nèi)“一絕”。后來飯做多了,大家開始流傳一個(gè)笑話,說郭寶昌是“一流廚子,二流導(dǎo)演”。

        實(shí)際上,做飯是郭寶昌的愛好,也是郭寶昌表達(dá)情感的一種方式。這個(gè)玩世不恭的老北京人,總是喜歡開著玩笑,輕描淡寫地講自己的故事,但對情感表達(dá)的卻質(zhì)樸、真摯,也有著老派人身上那種傳統(tǒng)和溫暖。合作者陶慶梅就吃過郭寶昌親自做的蟹肉炒雞蛋,其中的蟹肉是郭寶昌自己一點(diǎn)點(diǎn)剝下來的,因?yàn)樗麑κ巢牡囊蟊容^挑剔,不想糊弄客人,才親自操刀。陶慶梅很感動(dòng),她知道,郭寶昌透過做飯對她表達(dá)的,是一份對合作者的真誠謝意。

        晚年的郭寶昌終于擺脫了前半生動(dòng)蕩不安的生活,愉快而忙碌地度過他的每一天,和他的親人、朋友以及他最愛的戲劇在一起,獲得了安寧和快樂。戲劇會(huì)落幕,創(chuàng)作者會(huì)告別,但優(yōu)秀的作品會(huì)一直留在人們的心中。在《大宅門》的結(jié)尾,劉佩琦扮演的三老太爺,從一個(gè)游手好閑的富家子,逐漸變成了一個(gè)富有氣節(jié)和良心的人。如今,在悼念郭寶昌的諸多微博下面,有網(wǎng)友喊出了那句知名的臺詞“三老太爺,流芳千古”,用這經(jīng)典臺詞,表達(dá)著對郭寶昌的敬意和悼念,也懷念著他用生命和記憶塑造出的那一個(gè)個(gè)鮮活的面容。這一份始終貫穿生命的“真”,也終于被他留住了。

        (參考資料:《說點(diǎn)您不知道的》,郭寶昌著,中國戲劇出版社2004年出版。)

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