敢想敢挑戰(zhàn)！ 2022 年，恰逢富士數(shù)碼相機“X-Mount 十周年”及“GFX 系列五周年”之際，富士膠片（中國）面向所有攝影師及愛好者發(fā)起了“2022 富士百人影創(chuàng)官”招募活動，百余臺頂級器材為創(chuàng)作提供支持，與影創(chuàng)者共同探索 GFX 中畫幅相機的性能極限，探索更多高畫質(zhì)的影像應用領域。

2 0 2 2.8—2 0 2 3.8

C H A L L E N G E R P O R T F O L I O

S H O T W I T H F U J I F I L M C A M E R A S.

全球每年新增 300 億張照片，攝影在深刻改變我們生活和思維方式的同時，也引發(fā)思考。當前，我們正處在從“景觀社會”向“山水社會”的過渡時期，不管你是否愿意，圖像都在隨時入侵、占據(jù)著我們的眼睛。

我們在圖像中生存，也迷失在圖像里。

在“圖像爆炸”的時代，策劃一場從拍攝開始，到重啟一場觀看之旅，是一份負責，也是一份擔當。首期富士“百人影創(chuàng)官”活動，除了讓更多人體驗中畫幅相機的魅力，更多是想圍繞當下攝影的議題和發(fā)展脈絡，從攝影的本質(zhì)和凝視出發(fā)，意在重新打開攝影潛藏的空間維度，并挖掘其中的圖像價值命題。

活動上線一年來，共收到挑戰(zhàn)項目 1292 個，本次影集精選了100 個已經(jīng)完成的挑戰(zhàn)項目。影創(chuàng)官們來自不同的行業(yè)和領域，以攝影為工具，以全新的創(chuàng)作實踐拓展了作品的豐富性。更讓人欣喜的是，在第一季中，有眾多影創(chuàng)官的挑戰(zhàn)作品獲得國內(nèi)外各類攝影大賽的獎項。

影集分為幾個不同章節(jié)，每一章節(jié)并非完全獨立，它們彼此被一條地理暗線和社會語境串聯(lián)了起來。我們希望以更宏觀的視野展示出影創(chuàng)官的挑戰(zhàn)項目，從觀看出發(fā)，打開大眾對攝影重新反思的可能。

當然，挑戰(zhàn)賽并未終結，第二季已經(jīng)開始！我們希望通過這本影集給你啟發(fā)，讓更多人加入并成為影創(chuàng)官，與我們共同探索 GFX中畫幅相機的性能極限，以及 X 系列更多影像應用領域。

掃碼報名

入選 100 位挑戰(zhàn)者名錄

孫志軍、袁稷、韓進一、趙欣、郭際、趙鍔、杜卿、毛迪生、徐海洋、房海華、耿亞偉、葉寧云、李忠榮、田春雨、王超杰、 馬舍雨、 陳偉楷吳思圻、徐偉、陳浩田、虹思遠、高博、盧衛(wèi)平、楊靂鵬、柯博仁、杜霏、陳華、嚴磊、李柏豐、湯圓、關曉鵬、樓洪憶、季光、倪定、肖志濤陳亮、楊帥、申然、袁小宜、應駿、蘇唐詩、趙思卓、李瑋、童國強、蔡山海、海洋、劉建家、呂奇霖、鐘川、葉婷婷、魯賢斌、宋澤武YOUNG 、趙一錚、張銀龍、趙灝欽、趙林鎮(zhèn)（林恩 lynn）、薛翰陽、李旭騰（吳亦軒） 、章葉飛、張戈、張銘、何康、盧思維、肖深刻、莊言楊志東、宋兵、郭曉宇、湯勇、施啟彬、雷濤、王雪聰、金輝、Chiara Ye、邱子峰、賈淞舟、李晨、江鑫源、呂博、于一飛、趙先虹、陳威孫玉婷、明鏡、于寬、許鈺琦、魏俊杰、陳華琛、Cloris、王璞、史博、趙戈礪、范思昊、雷駿豪、王曜一、廖澤楷、臧敏波、曾玉、張家正

孫志軍｜ 《千佛》

發(fā)起人｜孫志軍 — 敦煌研究院藝術研究部副部長，中國文物學會文物攝影委員會理事

拍攝器材｜ GFX100、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR、GF250mmF4 R LM OIS WR

從 2006 年開始，我們的攝影工作發(fā)生了巨大變化，由之前對洞窟的單一畫面拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)閷Χ纯叩娜笆脚臄z。最近十年，我們已經(jīng)完成了莫高窟 150 余個重點洞窟的全景式高分辨率數(shù)字攝影，其中的每一厘米壁畫都被我們拍了下來。在具體攝影實踐中不斷研究、總結，現(xiàn)在已編制了 18 項行業(yè)標準，涉及不可移動文物數(shù)字化的多個方面。這項工作不僅是對敦煌研究院的石窟攝影工作進行規(guī)范，同時也可以對全國的不可移動文物的攝影工作起到指導作用。

徐海洋 ｜《九色鹿》

挑戰(zhàn)者｜徐海洋 — 甘肅省青年攝影家協(xié)會理事，敦煌攝影家協(xié)會理事

拍攝器材 ｜ GFX100S、GF250mmF4 R LM OIS WR

敦煌莫高窟的石窟里數(shù)量最大、內(nèi)容最豐富的藝術品是壁畫，壁畫的內(nèi)容絕大多數(shù)是佛教題材，但也有不少壁畫描繪中國古代的各種社會生活，在 20 世紀初被重新發(fā)現(xiàn)。莫高窟是古建筑、雕塑、壁畫三者相結合的藝術宮殿，尤以豐富多彩的壁畫著稱于世。

跪射俑

素紗單衣

房海華｜《與歷史對話》

拍攝器材｜GFX100S、GFX50S II、GF20-35mmF4 R WR

文物一直是我非常熱愛的主題，小時候看過一檔節(jié)目叫《國寶檔案》，幼年的我雖然未能全面理解國寶的重大意義，但是撲面而來的歷史厚重感給我留下了深刻的印象。此后，在專業(yè)方向選擇上，選擇了自己喜愛的歷史。我一直希望能沿著歷史的時間軸，將自己置身當時，娓娓道來一件件文物。

耿亞偉｜《神垕鈞瓷作坊》

挑戰(zhàn)者｜耿亞偉 — 中國攝影家協(xié)會會員，新華社簽約攝影師，河南省攝影家協(xié)會理事，河南省藝術攝影學會理事，許昌市攝影協(xié)會副主席，禹州市攝影家協(xié)會主席

拍攝器材｜ GFX100S、GF20-35mmF4 R WR、GF32-64mmF4 R LM WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

鈞瓷作坊，使用富士相機在高溫和低照度環(huán)境中拍攝時能達到顆粒的細膩程度，獲得理想的畫質(zhì)效果，特別是在鈞瓷作坊粉塵濃度比較大的情況下相機也能夠正常使用。

郭際｜《貢嘎神山》

發(fā)起人｜郭際 — 四川省攝協(xié)副主席，第十一屆中國攝影金像獎得主

拍攝器材 ｜GFX100、GFX100S、GF23mmF4 R LM WR、GF32-64mmF4 R LM WR

貢嘎山是蜀山之王，是我心目中的神山。近幾十年來，每年我都會在不同的時間拍攝貢嘎山，我對這座山有著深深的崇拜和敬仰。貢嘎山處于崇山峻嶺的深處，需要飛行員有較高的駕駛技術才能在這片區(qū)域里安全穿梭。據(jù)我所知，這應該是迄今為止第一次有人能夠搭乘航空器對貢嘎山進行航拍。

韓進一｜《加拿大班夫國家公園》

發(fā)起人｜韓進一 — 風光攝影師，奧地利特倫博超級攝影巡回賽金獎

拍攝器材｜GFX50R、GFX100S、GF23mmF4 R LM WR、GF110mmF2 R LM WR、GF32-64mmF4 R LM WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

在過去的一年多時間里，無論拍攝環(huán)境多么惡劣，富士相機都有著十分出色的表現(xiàn)，完美經(jīng)受住了各種考驗：陪伴我站在傾瀉如注的瀑布下，在 -30℃ 的冰面上等候日出，在飛揚的砂石中捕捉剎那的微塵。我使用 GFX 機身與富士龍鏡頭的組合，在各類場景中捕捉細膩的畫面、極具質(zhì)感的細節(jié)，一切渾然天成。

葉寧云｜《印尼紅樹林》

拍攝器材｜GFX100、GF23mmF4 R LM WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

本次百人影創(chuàng)官挑戰(zhàn)項目我去了印尼，主要是拍攝火山與海邊的紅樹林，穿插了一些森林的拍攝。因為每年 5 —7 月是印尼最適合攝影的季節(jié)，它宛如月球表面的地貌吸引我將疫情后的第一次出國留給了它。

李忠榮｜《水墨山城》

挑戰(zhàn)者｜李忠榮 — 江西省攝影家協(xié)會常務理事，重慶逗旅拍攝影俱樂部創(chuàng)始人

拍攝器材｜GFX100S、GF20-35mmF4 R WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

相對于其他品牌的全畫幅相機，富士 1 億像素的大底帶來的是細膩的畫質(zhì)、更高的寬容度以及更多的色彩信息保留，這些優(yōu)勢讓我能輕松應對陰雨天氣的拍攝，讓《水墨山城》的水墨味更濃。

田春雨｜《北疆風景》

拍攝器材｜GFX100S、GF20-35mmF4 R WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

本次新疆之旅，重點是賽里木湖、禾木和喀納斯三個區(qū)域，由于碰上五十年一遇的大雪，我們原定的拍攝計劃有所打亂，第一站放到了賽里木湖，第一天我們拍攝了果子溝大橋和周邊森林，第二天拍攝了賽里木湖日出以及藍冰，并且幸運地遇到了賽里木湖小狐貍；第二站是禾木村——神的自留地，我們拍攝了禾木村的日出、日落與星空；第三站是神的自留地——喀納斯，我們一行深入喀納斯河邊，創(chuàng)作了一系列作品。 十多天的旅程，伴隨著極寒與惡劣天氣，雖然艱辛，但還是順利完成了拍攝任務，用富士 GFX100S 記錄下了旅途中的風光。

王超杰｜《卓木拉日饅頭云》

拍攝器材｜GFX100、GF23mmF4 R LM WR、GF110mmF2 R LM WR、GF250mmF4 R LM OIS WR

這次的行程主要是從南迦巴瓦峰開始沿著喜馬拉雅去拍攝一些 8000 米以上雪峰在特殊天氣條件下的符合自己審美的狀態(tài)，其實也不一定是日照金山，沿著雪山跟著感覺走吧。每一座雪山都有自己的故事，當然也有最適合自己的形態(tài)，我希望拍到的形態(tài)是那種氣質(zhì)上可以和我的人文片表達方式相近，放在一起一看就知是我拍的就行，我覺得這是攝影師的最高榮譽。

馬舍雨（馬舒）｜《流光繪韻》

挑戰(zhàn)者｜馬舍雨（馬舒）— 中國十佳數(shù)碼攝影師之一，新華社圖片攝影師、中國攝影家協(xié)會的會員

拍攝器材｜ GFX 50SII、GF20-35mmF4 R WR

本次拍攝項目旨在捕捉青海久治縣周邊的壯麗自然風光，展示其獨特的地貌景觀和自然奇觀。久治縣位于青海省西北部，地處高原地區(qū)，擁有豐富的自然資源和美麗的風景。在一場大雨過后，我們的車恰好駛過一段蜿蜒的盤山路，位于半山腰上。無意中，我向窗外望去，被路邊盛開的野花的美麗所吸引。我決定下車，手握相機，開始向山上攀爬。雖然只有 50 米的高度，但由于海拔超過 4000 米，我感到異常疲憊，幾近窒息。然而，當我抬頭遠眺時，眼前的美景瞬間讓腎上腺素飆升。我迅速架好相機，開始拍攝，因此就有了這張照片。

陳偉楷（阿卡 Carson）｜《夏天古道》

拍攝器材｜GFX100、GF20-35mmF4 R WR、 GF45-100mmF4 R LM OIS WR

每年的夏天，新疆的伊犁草原上都會開滿各種各樣的花。這里的夏天可以拍攝的題材很多，有雪山、峽谷、湖泊、溪流、草原、花海、星空、動物。所以這幾年的夏天我都會選擇來新疆拍攝。一直想把這里的夏天記錄下來，特別是“雪山下的野花”這個題材。

吳思圻｜《三清山》

拍攝器材｜GFX 50SII、GF20-35mmF4 R WR

以往我主要以中國西部的風景作為拍攝題材，東部的風景拍攝得比較少，因此想嘗試一下拍攝我國東部的風景。三清山不同于西部的雪山，它雖不像雪山一樣壯闊，但其壁立千仞的山形是很震撼的。

徐偉｜《雪隱》

挑戰(zhàn)者｜徐偉 — 2022 愛普生全影攝影大賽建筑組金獎

拍攝器材｜GFX100、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

一直以來，我都有一個詩意創(chuàng)作的項目，靈感的來源是我讀過的詩歌和散文。將詩句具象化，用照片表達出來。西湖本身就是一個承載了太多文學作品的地方，所以用來表達詩意風光再好不過了。除了大眾所知道的斷橋、雷峰塔這種全世界著名的景點，還有很多值得挖掘的小景點，西湖的景觀，哪怕是茅家埠那邊的水塘，除了一代代的文人在筆墨文字的文化上的加持，還有著中國最優(yōu)秀的景觀設計師對它的精心維護。

虹思遠｜《身邊的風景》

挑戰(zhàn)者｜虹思遠 —出色攝影工作室創(chuàng)始人，臺州方升攝影俱樂部講師，視覺中國簽約攝影師

拍攝器材｜GFX100S、GF23mmF4 R LM WR、GF32-64mmF4 R LM WR 、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

天地間取一執(zhí)念，但愛無妨，小品攝影便入了心頭。小品攝影一般選擇的是小景別。以小見大，見微知著。小品攝影家鄧君瑜先生說：“小品攝影是唯美的寓意化攝影?！蔽也恢类囅壬f的小品是廣義的還是狹義的，但我的小品攝影既可枝花片葉斷壁殘垣，亦可江河湖海日升月落，珠穆朗瑪蔚為壯觀，但放到宇宙里不也是恒河一沙嗎？小品攝影只是大千世界的濃縮而已，讓自己的內(nèi)心豐富起來，讓自己的眼光敏銳起來，心中有景，處處是景。

陳浩田｜《西北奇異風光》

拍攝器材｜GFX 50SII 、GF20-35mmF4 R WR

我一直有一個去西北拍攝自然風光的想法，在旅游季開始后，我就規(guī)劃了這次行程。作為一個土生土長的南方人，心中對西北的風光有無限的憧憬，希望能通過 GFX系統(tǒng)向大家展示西北風光的壯美。

高博｜《關于木戛的記憶》

挑戰(zhàn)者｜高博 — 8KRAW 簽約攝影師，星球研究所特約合作攝影師

拍攝器材｜GFX100S 、GF23mmF4 R LM WR、GF63mmF2.8 R WR

從高三有了第一臺卡片機到現(xiàn)在，七年時間里面攝影已經(jīng)成為我的生活方式，在我的攝影思考中，我常有關于自身、關于個體與社會關系的選題，看到“百人影創(chuàng)官”招募時正好在想拍攝《回到木戛》這個項目，用 1 億像素的超高畫質(zhì)去回望那個模糊的童年時代，會是怎樣的體驗。

盧衛(wèi)平｜《夢幻海灘》

挑戰(zhàn)者｜盧衛(wèi)平 — 國家一級攝影師，中國攝影家協(xié)會會員，美國攝影學會會員，上海市攝影家協(xié)會會員，國家攝影師考評員

拍攝器材｜GFX100、 GFX100S、GF23mm F4 R LM WR、GF45mmF2.8 R WR、GF110mmF2 R LM WR、GF250mmF4 R LM OIS WR、GF1.4X TC

參與挑戰(zhàn)項目的一個重要原因，就是想體驗 4 億像素畫幅的極致，不僅是靜態(tài)的，還想嘗試流動海面動態(tài)場景下 4億像素的拍攝可能。流動物體的位移拍攝容易產(chǎn)生像素偏差，導致畫面出現(xiàn)細微網(wǎng)格、摩爾紋和偽色。在多次嘗試后，我終于拍到了較為理想的效果。

楊靂鵬｜《獵戶座巴納德環(huán)》

挑戰(zhàn)者｜楊靂鵬 — 星聯(lián) CSVA 攝影師，8KRAW 簽約攝影師

拍攝器材｜GFX100S、 GF23mmF4R LM WR、GF80mmF1.7 R WR、GF110mmF2 R WR

這次的拍攝計劃本來是慕士塔格峰周邊，不過由于疫情影響項目實施時已經(jīng)入冬，慕士塔格峰周邊處于強風降雪期，于是選擇先去天氣比較穩(wěn)定的阿勒泰禾木以及烏魯木齊南山天文臺拍攝，由于已經(jīng)進入冬天，拍攝目標也由原計劃的夏季銀河轉(zhuǎn)為冬季銀河以及一些星云星系，希望能夠用我的鏡頭來記錄下這唯美的一切，喚起大家對星空的保護意識，后續(xù)如果項目時間允許，還是打算去慕士塔格峰周邊完成原計劃的拍攝項目。

柯博仁｜《夏季銀河》

拍攝器材｜GFX100S、 GF20-35F4R WR、

GF32-64F4R LM WR

這次的拍攝項目是夏季的星空，在天空下，人們無法通過肉眼從直觀上了解宇宙的美麗與神秘，然而通過專業(yè)相機拍攝星空能夠?qū)⑦@些美好的景象展現(xiàn)給觀眾，也能讓人們獲得更多的天文知識。 在拍攝星空的時候，我們常常會到一些偏僻的地方，從而能讓人們看到一些當?shù)氐纳鷳B(tài)問題，例如空氣污染、夜間光源干擾等，提醒人們更加重視自然環(huán)境。

杜霏｜《擱淺的布魯威斯號》

拍攝器材｜ GFX50S II ｜ GF32-64mmF4 R LM WR、GF110mmF2 R LM WR

不同于城市風光的宏大敘事與街頭攝影的臨場感，我拍攝的主題恰好介于這兩者之間，會有人的元素，但人不是主要元素，以一種更加疏離的方式展現(xiàn)我對這個世界的觀察。主觀上我拍攝的主題是廣義的“街頭攝影”，或者說是“城市景觀攝影”，是一種更契合我性格的表達方式。攝影是一種對他者的自我投射，所以現(xiàn)階段我的創(chuàng)作更多是為了打動自我、表達自我。這是一艘巴拿馬籍貨船：布魯威斯號（Blue Ways），2022年 9 月 19 日受臺風“南瑪都”影響被迫擱淺，在當?shù)匾殉蔀橐粋€游客打卡地。一艘本該孤獨的輪船如今有全國各地的游客專程前去與它合影，也是一件饒有趣味的事情。

陳華｜《羊城風光》

拍 攝 器 材｜ GFX100S、GF23mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

此次的拍攝項目也是我一直在進行的項目。其實，城市風光這類題材，拍多了會產(chǎn)生一種“拍膩了”的感覺?；旧鲜强刺鞖獬燥?。我的想法是，把更多的人文紀實類的東西融入城市風光里面，去發(fā)掘這個城市里面一些需要被關注的群體，比如：馬路上的交警、協(xié)警、環(huán)衛(wèi)工人、早起送菜的人，晚上還在燈火通明的辦公室里拼搏的人等。

嚴磊｜《大灣區(qū)城市風光巡禮》

拍攝器材｜ GFX100S、GF20-35mmF4 R WR

為了發(fā)揮富士中畫幅最大的潛力，我決定帶著它進行一次高強度的大灣區(qū)城市風光巡禮。此次拍攝，我?guī)е皇恐挟嫹氜D(zhuǎn)廣東多地，尋找最完美的城市制高點，定格一天之中最美的日出與日落。

李柏豐｜《極簡色彩》

挑戰(zhàn)者｜李柏豐 — 曾獲富士極致影像大賽靜物組金獎

拍攝器材｜ GFX100S、GF 23mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

2014 年開始接觸攝影，起初主要是風光攝影，后來拍攝一些極致光影作品，獲得了一些獎，也合作了一些品牌，幫助這些品牌拍攝過一些樣片?，F(xiàn)在開始探索藝術史，尋找攝影與繪畫、音樂、文學的聯(lián)系，嘗試將攝影與之結合，創(chuàng)作一些更有趣的作品，我用極致的光影來表現(xiàn)孤單但不寂寞的人生之旅，同時為每幅作品配上詩和典故，把攝影和詩相結合，創(chuàng)作這組有意義的作品。

湯圓｜《五彩斑斕的房子》

拍攝器材｜ GFX 50SII、GF35-70mm F4.5-5.6 WR

以城市建筑為主題 ，因為我個人喜歡建筑的獨特美，每個城市的建筑代表著一個象征，從古至今，建筑的美是設計師和工人的辛勤勞作，生活中的點點滴滴都值得被記錄。

關曉鵬 ｜《無限之境》

拍攝器材｜ GFX100S、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、GF20-35mmF4 R WR

我經(jīng)常會去美術館、藝術館看展，吸引我的不光是藝術展覽，更多的還有建筑本身。在過去一年的拍攝中，不斷地在對建筑做減法，拍攝抽象的建筑局部來進行概念表達。在看似極度理性的現(xiàn)代建筑中，也蘊含著人的無限意志，讓人類精神找到了棲息之所。所以在《無限之境》的創(chuàng)作中，既有極具抽象的線條和撞色，也有時間和空間的探索。而本次“百人影創(chuàng)官”體驗結束并不代表《無限之境》項目的結束，這只是該項目的開始，在后續(xù)的創(chuàng)作中將通過探索建筑的“邊界”，繼續(xù)尋找“無限之境”。

樓洪憶 ｜《照明設計》

拍攝器材｜ GFX50R

“照明設計”是建筑攝影里面的一個門類，是我接觸非常多的一個拍攝題材，其實也是很多攝影師非常喜歡的題材。 這個題材非?！坝懬伞?，受天氣的影響也比較小，雖然每天的可拍時間很短（藍調(diào)時間），但是無論刮風下雨，一年四季，每天早晚都雷打不動。 夜景攝影，是非?？简炏鄼C的寬容度和抗噪能力的。攝影師都知道，夜景最佳拍攝時間是太陽落山后半小時，但是實際可拍攝時間大概只有 15 分鐘，因為隨著太陽落山，光線越來越暗，光比會越來越大。寬容度恰恰能更好地克服這個問題，寬容度越高，后期可調(diào)整的余地也就越大，攝影師可拍的時間也會相應增加。

倪定 ｜《中國絲綢博物館》

拍攝器材｜ GFX 50R、GF20-35mmF4 R WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

西湖和錢塘江都是杭州著名的自然景觀，拍完西湖以后我將鏡頭瞄準了錢江兩岸，拍攝了落日風光和奧體建筑群作品。西湖和錢江的風光拍攝告一段落，下半程的創(chuàng)作我聚焦在杭州的特色建筑。建筑主題的開始，我計劃采用簡約的思路，呈現(xiàn)出建筑線條靈動的美。所以在這個主題中，我大量使用黑白和濾色的后期處理方式，使得畫面更加純粹，富士中畫幅相機的高解析力和暗光表現(xiàn)力也得以展現(xiàn)。

應駿｜《雁廬·千年薈 餐廳室內(nèi)空間》

拍攝器材｜ GFX100S、GF32-64mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

本案受項目設計方中國美院風景設計研究院委托拍攝浙江余姚雁廬千年薈餐廳，由于是經(jīng)營中的餐廳，所以在拍攝時間段上得避開下午及晚上餐飲人流量高峰期，剩余的拍攝時間極其有限，這對相機和拍攝都提出了更高的要求。使用中畫幅一次性就可以拍攝到想要表達的畫面，在有限的拍攝時間內(nèi)極高地提升工作效率，也為后期修圖省下不少時間。

季光｜《室內(nèi)空間》

拍攝器材｜GFX50S II、GF110mmF2 R LM WR

這次拍攝的是物禾木木設計公司的一個餐飲空間的項目，這個項目是那種偏暗、氛圍感很強的空間，為了保留空間本身燈光設計營造的氛圍，整個拍攝完全依賴于現(xiàn)場燈光，沒有進行額外的補光。這種空間光比很大，一般情況下是需要包圍曝光然后在后期進行HDR 處理，但是因為這個項目里面有很輕的紙質(zhì)燈，稍微有風就會晃動，HDR 會出現(xiàn)重影，為了保證清晰，我選擇了單張拍攝。

肖志濤｜《再現(xiàn)老北京風貌》

挑戰(zhàn)者｜肖志濤 — 作品曾在上海國際攝影節(jié) / 第十三屆國際攝影藝術展、阿聯(lián)酋國際攝影展 (2016) 等展覽中展出。

拍攝器材｜GFX100S、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

我在使用膠片相機時常用富士的ACROS 黑白負片，這款膠片有著細膩的顆粒和豐富的影調(diào)。在使用 GFX100S 拍攝的過程中，我使用了機內(nèi)的 ACROS 黑白膠片模擬，并增加了紅色濾鏡，壓低部分場景的明度，提高反差，拍出來的照片對比強烈的同時仍不失暗部細節(jié)，基本還原了黑白膠片的效果。

陳亮 ｜《末班地鐵》

拍攝器材 ｜GFX100S、 GF20-35mmF4 R WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

這里是重慶的羅漢寺，它處在重慶最繁華的渝中區(qū)，我拍攝這個場景主要是想表現(xiàn)城市過去和現(xiàn)在新舊并存的感覺。富士 GFX100S 優(yōu)異的畫質(zhì)表現(xiàn)，充分地記錄了建筑細節(jié)之美。中畫幅拍攝的獨特空間感，把建筑的層次表現(xiàn)得非常立體生動。

楊帥｜《千家萬戶入畫圖》

拍攝器材｜ GFX100S ｜ GF32-64mmF4 R LM WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR、GF250mmF4 R LM OIS WR

我此次的拍攝主題概括為“浮生 · 世界”，我想把觀念藝術攝影融合到我的攝影作品中，這是一個需要持之以恒的課題，大家看到的僅僅是這個攝影主題的冰山一角，后續(xù)我依然會堅持創(chuàng)作這個未完的主題。

申然｜《北京的日與夜》

挑戰(zhàn)者｜申然 — 中國探險協(xié)會會員、上海攝影家協(xié)會會員

拍攝器材｜ GFX100S、GF250mmF4 R LM OIS WR、Teleconverter GF1.4X TC WR

從 2020 年開始，在北京拍攝較多，也慢慢學會了延時攝影。直到我開始接觸到爬樓，我才開始重新對攝影，特別是風光攝影產(chǎn)生濃厚的興趣，我意識到我所在的城市本身就是拍攝城市風光的勝地，于是，我大部分的業(yè)余時間便逐漸被攝影所占據(jù)，直到現(xiàn)在。

蘇唐詩｜《飛過》

挑戰(zhàn)者｜蘇唐詩 — 中國攝影家協(xié)會會員，中國文物學會會員， 河南省攝影家協(xié)會理事，中國古建筑攝影大賽年度總冠軍

拍攝器材｜ GFX100S、GF32-64mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

9 月上旬，我?guī)е皇?GFX 100S 踏上了晉北古建探訪之旅。這臺畫質(zhì)出眾、性能穩(wěn)定、操控簡易的中畫幅無反相機給我?guī)砹巳碌摹⒏呒壍臄z影體驗，從而拍攝出很多高品質(zhì)的、有價值的古建筑影像。但愿這些影像不僅可以作為文物影像、檔案影像保存下來，更可以讓人們把目光聚焦于古建筑，進而為“全民建筑覺悟”的提升發(fā)揮積極作用。

袁小宜｜《深圳曾氏大宗祠》

挑戰(zhàn)者｜袁小宜 — 深圳市建筑科學研究院副總建筑師

拍攝器材｜ GFX100S、GF250mmF4 R LM OIS WR

本次挑戰(zhàn)拍攝計劃是想借助富士的中畫幅 GFX100S+GF250mm 組合，嘗試拍攝一組深圳的老房子的細節(jié)。選擇這個題材的原因是想利用 GFX100S 1 億像素的高畫質(zhì)記錄這些老房子及其細節(jié)魅力。

趙思卓｜《長春航展》

拍攝器材｜ GFX100S、GF250mmF4 R LM OIS WR、Teleconverter GF1.4X TC WR

我的拍攝項目是航空展，GFX 100S 相較于 GFX 100，快門時滯降低至 0.07 秒，在捕捉高速移動的戰(zhàn)斗機時，更低的快門時滯使得預判距離減小、預判時間縮短，減輕了構圖及拍攝的難度。戰(zhàn)斗機移動速度快，不同姿態(tài)拍攝角度差異大，因此 GFX 100S體積小、重量輕的優(yōu)勢，令我在長距離步行轉(zhuǎn)換拍攝機位以及長時間手持拍攝中節(jié)省了不少體力，提升了拍攝體驗。

李瑋｜《芯片上的運動會》

挑戰(zhàn)者｜李瑋 — 南京修羅視界攝影俱樂部創(chuàng)始人，中國攝影家協(xié)會會員

拍攝器材｜ GFX50SII、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

創(chuàng)意攝影不能僅僅停留在構思的奇特以及視覺沖擊力這個層面，創(chuàng)意攝影師也可以關注當下，將攝影與時代緊密相連，經(jīng)過不斷探索與思考，我決定采用微縮攝影這種獨特的方式，創(chuàng)意地表現(xiàn)疫情以及現(xiàn)實社會中的方方面面。我的微縮攝影也獲得不錯的反響。本次挑戰(zhàn)依然采用微縮攝影這一形式，用體育比賽的激烈對抗氛圍，來表現(xiàn)中美之間關于芯片的博弈。

童國強｜《海南火山 — 玄武巖丘陵地貌考察》

拍攝器材｜ GFX100S、GF63mmF2.8 R W R、G F 1 1 0 m m F 2 R L M W R、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

距離我住處約半小時車程的“雷瓊海口火山群世界地質(zhì)公園”便是一處休眠火山群，我想通過展現(xiàn)火山地質(zhì)的特殊細節(jié)、暗部呈現(xiàn)等來驗證富士影像的光學素質(zhì)、對焦性能等，通過器材的極致畫質(zhì)展現(xiàn)火山地貌，進行人文考察。

蔡山海｜《重走江南》

挑戰(zhàn)者｜蔡山海 — 富士極致影像大賽 紀實組金獎

拍攝器材｜ GFX50R、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、 GF250mmF4 R LM OIS WR、GF1.4X TC

我在蘇州上學的幾年，說起來好像是生活在蘇州，但其實我并不是真正地了解這個地方，對園林的觀賞也只是走馬觀花，這就是“假性親密關系”。走過的路，經(jīng)歷過的事，如果沒有從中汲取養(yǎng)分，那就等于沒有。二十來歲的我活得太浮躁了，回頭看看來時的路，我這套攝影語言，到底能夠拍攝些什么。

海洋｜《西海固的人》

挑戰(zhàn)者｜海洋 — 寧夏同心縣文化館攝影師，中國攝影家協(xié)會會員，寧夏攝影家協(xié)會理事，吳忠市攝影家協(xié)會副主席

拍攝器材｜ GFX100S、GF20-35mmF4 R WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR 、GF250mmF4 R LM OIS WR

在家鄉(xiāng)同心縣——著名貧瘠干旱的西海固地區(qū)腹地，堅持不懈地拍攝這塊干渴神奇土地上的人、地、物等，關注他們的生活生產(chǎn)變化。此次榮幸地獲得“富士百人影創(chuàng)官”的邀請，嘗試用細膩寬容的畫質(zhì)表現(xiàn)人文攝影的魅力。原本計劃拍攝黃土高原上漸漸消失的傳統(tǒng)農(nóng)耕，因時間關系調(diào)整為鄉(xiāng)間走訪拍攝，還是回到我所熟悉的生活環(huán)境中，尋找普通生活中的煙火氣息，用自己對現(xiàn)實生活的理解，利用先進的成像利器，把人們眼中稍縱即逝的影像定格留存。

劉建家｜《平遙·煙火》

拍攝器材｜ GFX100S、GF32-64mmF4 R LM W、GF110mmF2 R LM WR

我并在平遙出生長大，這里充滿了歲月的記憶，這里的一磚一瓦都在訴說著古城里的故事。時間在這里似乎變得漫長了一些，我們可以隨心所欲，悠閑自在走在古城中，觸摸紅塵中最真實的自己，那種感覺就像是走進了古老的故事當中一般。平遙作為我自己的家鄉(xiāng)，我更能深切地感受到它的變化、它的魅力，這種內(nèi)在的驅(qū)動力讓我不由得拿起了相機。

呂奇霖｜《回聲》

拍攝器材｜ GFX50S II、GF45mmF2.8 R WR、GF110mmF2 R LM WR

拍攝《回聲》項目就是想記錄一下吉林市老工業(yè)區(qū)的現(xiàn)狀?！痘芈暋愤@個項目是記錄吉林市工業(yè)城平凡的生活。 一個月的拍攝任務已經(jīng)結束，雖然時間短暫，還有很多地方?jīng)]有去，但這次拍攝已經(jīng)把我心中的這座老城生活收入相機中了。

鐘川｜《頭花蓼的花園》

挑戰(zhàn)者｜鐘川—YANSELF 攝影師聯(lián)盟成員拍攝器材｜ GFX100S、GF32-64mmF4 R LM WR、GF45mmF2.8 R WR

在使用大畫幅轉(zhuǎn)接環(huán)拍攝這些老廠房舊工藝的時候，我時常會思考在和大自然的共存中，人類憑借其聰明才智一步步促進了世界的進步和發(fā)展，同時也為此付出了巨大的代價，但大自然卻一直包容著我們?nèi)祟?。僅用這如花園一樣美麗的一組廢棄工廠影像，獻給孕育人類文明的大自然。

葉婷婷｜《新山海尋跡之松門白鲞》

挑戰(zhàn)者｜葉婷婷 — 中國攝影家協(xié)會會員，第四屆全國青年攝影大展?jié)摿z影新人

拍 攝 器 材｜ GFX100S、GF23mmF4 R LM WR、GF32-64mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

之前，我一直在開展一個私人攝影項目叫《山海尋跡》，拍攝的是我的家鄉(xiāng)溫嶺。去年我在市場監(jiān)管助力“鄉(xiāng)村振興”的工作中接觸到了“松門白鲞”制作技藝這個傳統(tǒng)行業(yè)，接觸了從事這一行的經(jīng)營戶和電商從業(yè)人員。我感興趣的是這個傳統(tǒng)行業(yè)不僅能從明清時期延續(xù)到現(xiàn)在，同時在新時代又能吸引年輕人投入其中，那么一定是有一些特別的東西存在。

魯賢斌｜《光怪陸離的色彩世界》

拍攝器材｜ GFX100S、GF20-35mmF4 R WR、GF35-70mmF4.5-5.6 WR

這紛繁復雜的幻世并不是非黑即白，濃郁的色彩才是生命張揚怒放的本色。我喜歡用這種濃郁的色彩和強烈的明暗對比去構建一個色彩斑斕的世界。

宋澤武｜《空無 · 一人》

挑戰(zhàn)者｜宋澤武—IPPA2021 全球手機攝影大賽其他組冠軍，2021 年 SPC 手機攝影大賽人像組金獎

拍攝器材｜ X-Pro3、XF16-55mmF2.8 R LM WR、XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR

我想用《空無· 一人》這個項目記錄下偌大城市里的渺小個人，記錄下不同城市的特殊孤獨感：城市霓虹下的精神空無，早晚高峰后的孑然一人。后續(xù)我會將這個項目一直延續(xù)下去，用我眼中的孤獨尺度把所到城市逐一切片，構建一個城市群影，就像項目名稱的另一層含義：既然精神空無，何必孑然一人？

YOUNG（曾馮洋）｜《100 個家：平行世界里的人》

挑戰(zhàn)者｜ YOUNG（曾馮洋）—2021 年IPA 攝影大賽家庭類別 第一名

拍攝器材｜ GFX100S、GF63mmF2.8 R WR、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

這次的拍攝項目是從 100 個家里面延展出來的一個公益項目。拍攝對象叫韋一哲，是一個自閉癥青年，同時也是一位藝術家。他是一個比較特殊的案例，在他身上有一種雙重性讓我很感興趣。這是我第一次拍攝特殊人群，交流在我的拍攝中占據(jù)很重要的一部分，我覺得對我來說是一個不小的挑戰(zhàn)。

趙一錚｜《微光下的生命流淌》

拍攝器材｜ GFX50S II、GF35-70mm F4.5-5.6 WR

我挑戰(zhàn)的內(nèi)容是拍攝自然微光環(huán)境，一是人性與自然本就是息息相關，使得大部分攝影愛好者大部分時間都是利用自然光進行創(chuàng)作，當然利用閃光燈肯定能拍出銳利的影像，但是對很多人來說這也是一種限制，尤其是對初學者來說不太友好，而我自己的風格，偏向沉靜自然的同時，更希望是對于初學者易于學習，希望更多的人喜歡上攝影。

張銀龍｜《千年古樹 光影搖曳》

拍攝器材｜GFX50R、GF63mmF2.8 R WR

在眾多攝影項目中我之所以選擇追逐光影，而不去創(chuàng)作人像類作品，主要是出于對光的喜愛，喜歡記錄有影子的作品。細節(jié)與光影讓我著迷，在多年的拍照中，我一直選擇了光影這個方向，就是要深入了解光影中的細節(jié)，把原本看不清、看不到的細節(jié)完整地記錄下來，使得畫面給予觀眾視覺沖擊力的同時，讓其感受細節(jié)和過渡的美。后續(xù)的作品我還是會以光影細節(jié)來創(chuàng)作和表達。

趙灝欽｜《珠海廟灣海底微距》

拍攝器材｜GFX100、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

一直以來，全世界的水下微距攝影師都前往東南亞的潛水勝地拍攝，但是在我國這么長的海岸線里，我一直堅信也存在著不輸國外的優(yōu)秀潛點，因此我也一直在收集相關的信息。另一方面，富士中畫幅相機擁有完善的第三方水下專業(yè)防水殼解決方案，能夠在最深 60 米的環(huán)境拍攝，而且中畫幅相機的超高像素和超高畫質(zhì)，對微距拍攝來說可以帶來更多的細節(jié)，這也是我一直以來想要嘗試的。

趙林鎮(zhèn)（林恩 lynn）｜《竹葉青》

拍攝器材｜ GFX100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

此次的拍攝項目想記錄一些當?shù)氐纳哳悾渲兄袢~青是我比較喜歡的。在沒有拍蛇類之初，雖然平時在山上也常常能見到，但對蛇還是非?？謶?。在拍攝過程中我也找到很多以前從沒見過的蛇，學習了解到不同蛇類的不同習性，從 2000 年開始到今天，一直堅持幾天就上山一次觀察蛇類的活動，深入了解感知季節(jié)與蛇類活動數(shù)量的變化，記錄當?shù)夭煌纳哳惼贩N。

袁稷｜《金龜》

發(fā)起人｜袁稷 — 全景深顯微攝影應用研究者，上海世博會博物館創(chuàng)新工作室負責人

拍攝器材｜ GFX100、GF250mmF4 R LM OIS WR

我拍攝微距、顯微作品已有 5 年時間，受英國攝影師 Levon Bliss 拍攝昆蟲照片的影響，開始接觸這個比較冷門的顯微攝影領域。慢慢地，從一無所知到使用不同品牌型號的相機去拍攝不同類別的作品，去感受和分享肉眼看不見的世界，學習如何用更科學的方式拍攝，大概是這些年來最大的喜悅了。

薛翰陽｜《中華小蜜蜂》

挑戰(zhàn)者｜薛翰陽 —IPA Award 2021，兩張作品獲得優(yōu)勝獎，IPA Award 2022，非專業(yè)組自然微距組銀獎、專業(yè)組和業(yè)余組各一個優(yōu)勝獎

拍攝器材｜ GFX50S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

就我而言，昆蟲是神奇的，昆蟲渺小的身體和“卑微”的生命同樣應該得到心的審視，畢竟它們才是這個星球最大的生命群體。我通過微距鏡頭，重新認識了很多再熟悉不過東西，比如昆蟲，它們身體的結構、外衣的色彩、甲殼的質(zhì)感無不體現(xiàn)出大自然的鬼斧神工，令人目瞪口呆，我的拍攝對象往往只有幾毫米大小，但即使比米粒還小的生命，它的身體依然充滿細節(jié)，令人贊嘆不已。

李旭騰（吳亦軒）｜《藍金屬葬甲》

拍攝器材｜ GFX 100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

之前我們都是使用常見的高像素微單進行拍攝。普通微單相機及鏡頭在像素可用性以及顏色準確性上都存在一些問題，邊緣畫質(zhì)的衰減導致我們只能截取中央?yún)^(qū)域的畫面用于堆疊，顏色方面也在后期花了我們很多的時間。富士中畫幅系列的超高像素以及高解析力鏡頭為我們的項目提供了簡化流程、提高效率的可能性。

趙欣｜《生命的狀態(tài)》

發(fā)起人｜趙欣 — 大連醫(yī)院科大學藝術學院副院長，第十四屆中國攝影金像獎（藝術攝影類）獲得者

拍攝器材｜ GFX100、GF50mmF3.5 R LM WR

用冷靜的圖像思考生命，通過鏡頭描述動物與當代社會文明的和諧與沖突，通過影像記錄并傳達動物的科普知識，用文字將自己對動物的了解記錄下來。標本影像是攝影藝術般的記錄，又是具有科普效力的視覺檔案。

章葉飛｜《微距下的蝴蝶卵》

拍攝器材｜ GFX100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

這次拍攝的項目是不同種類的蝴蝶卵，其實尋找不同蝴蝶卵的過程也是一件很有趣的事情，你要知道蝴蝶幼蟲所吃的植物（我們稱為寄主），因為知道了寄主我們才能更有效地找到蝴蝶卵，而且不同種類的蝴蝶卵，形態(tài)、顏色、紋理都會各不相同，但每一種都是大自然精雕細琢的藝術品，后續(xù)我會圍繞蝴蝶拍攝相關的作品，來展示蝴蝶在微小世界中我們不曾看到的一面。

趙鍔｜《灰喉山椒鳥雌鳥》

發(fā)起人｜趙鍔 — 浙江省野生動植物保護協(xié)會理事

拍攝器材｜X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

早在 2012 年第一次接觸鳥類專項調(diào)查時，我調(diào)查到紹興市的野生鳥類有 261 鐘，鳥類資源很豐富，但是有部分鳥類沒有圖片，當時就萌發(fā)了一個想法，就是用手中的相機和鏡頭去記錄它們，把這 261 種鳥類的照片拍全。

杜卿｜《小鸊鷉》

發(fā)起人｜杜卿 — 大自然保護協(xié)會鳥類顧問

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

拍攝鳥類照片不易，最難的是想要拍好一張原生態(tài)照片，就要對鳥的生活習性有深入了解。比如有些鳥你知道它的覓食地之后，就要在天亮前埋伏好，即便是有完全的準備和十足的把握也可能撲空，這是鳥類生態(tài)攝影迷人的地方之一。另一個迷人的地方就是不確定性，每次出去拍到一張好照片或者見到一種珍稀鳥類都能讓人激動好幾天。

毛迪生｜《和諧共生》

發(fā)起人｜毛迪生 — 建筑攝影師、生態(tài)攝影師 擅長城市建筑人文攝影

拍攝器材｜ X-H2S、X-T4，XF200mmF2 R LM OIS WR、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

我喜歡城市戶外徒步，在野外經(jīng)常聽到不同小鳥的叫聲，就想用相機去記錄是什么品種，這樣就開始了我的鳥類拍攝。而現(xiàn)在我更喜歡去記錄城市里的生態(tài)，想通過我所拍攝的圖片告訴大家，人與自然和諧共生的意義。

張戈｜《楔尾伯勞》

拍攝器材｜X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

北京的冬天，可能沒人讓想到，是野生鳥類很好的拍攝時間。這個題材不但對相機的耐用度、對焦、連拍、高感都要求很高，同時也是對拍攝者的挑戰(zhàn)。在有限的時間和條件下如何拍到高質(zhì)量照片，這需要對它們有足夠的熟悉和了解。本次拍攝到了毛腿沙雞、赤頸鸊鷉等遷徙過路鳥類，也拍攝到了花臉鴨、灰鶴、大鵟、大鴇、大天鵝等冬候鳥，還有楔尾伯勞、黑翅鳶、游隼等留鳥。

何康｜《野鳥》

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

上一次使用富士膠片機身已是幾年前，當時使用的 X-H1 就讓我感到驚艷，其專業(yè)性能和操控讓我為之折服。時隔多年后，富士膠片推出 X-H 二代機型，X-H2S 速度旗艦以及 X-H2 畫質(zhì)旗艦，它們兩者外觀雖然相同，但是內(nèi)里卻截然不同。我所體驗的X-H2S 更注重對焦抓拍上的極致體驗，更適合我拍攝的鳥類題材。

盧思維｜《灰腹繡眼鳥》

挑戰(zhàn)者｜盧思維 — 云南德宏州攝影家協(xié)會秘書長

拍攝器材｜X-H2S、 XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

銅壁關自然保護區(qū)位于云南德宏州盈江縣，海拔從 200 米到 3400 米的垂直落差造就了特殊的自然環(huán)境和豐富的野生動植物資源。這里的明星鳥——犀鳥就馳騁在雨林中，它們生活在中緬邊境的原始森林里。然而要想拍到犀鳥就得翻山越嶺，而且高聳泥濘的林間小道連行走都很困難，更不要說還要身背手扛幾十千克的攝影裝備了。但感謝富士機身和鏡頭給我?guī)磔p便穩(wěn)定的體驗，加上腳架總重不到 5 千克的設備讓我穿梭在雨林里毫無負擔。

肖深刻｜《鳳頭蜂鷹》

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR、XF70-300mmF4-F5.6 R LM OIS WR、XF16-80mmF4 R OIS WR

我現(xiàn)在進行的項目是講述一群人，一個組織保護救助猛禽并且為它們創(chuàng)建棲息地的故事的短記錄，時長10分鐘左右，成片大概 10 月份可以和大家見面。猛禽對于人類在生態(tài)平衡、農(nóng)業(yè)控害、文化、象征意義等多方面有著重要的意義。但它們也面臨許多威脅，如棲息地破壞、非法獵殺、生態(tài)系統(tǒng)污染和氣候變化等。保護猛禽及其棲息地對維持生態(tài)平衡和人類福祉至關重要。所以我要把這群人了不起的事跡記錄下來 , 并傳播他們的理念和精神。

莊言｜《翠鳥》

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

我們經(jīng)常會非常自私地只關注人類活動領域卻忽略身邊的生命，例如棲息在城市及其周邊的鳥類。而它們是生態(tài)系統(tǒng)中不可或缺的組成部分，是與人類關系最為密切的野生動物，是人類的朋友。而因為人類的亂砍濫伐、狩獵捕殺、污染環(huán)境等行為，它們中的某些種群數(shù)量急劇減少乃至瀕臨滅絕。我想用美麗的影像和文字去普及它們的美麗和對生態(tài)的重要性，去喚醒人們的環(huán)保意識。鳥類攝影俗稱“打鳥”，是指在很遠的地方用長焦鏡頭去拍攝鳥類，盡量減少對它們的打擾。

楊志東｜《野鳥》

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

我這次拍攝的題材是居住地周邊的野鳥和天體攝影。野鳥以抓拍起飛和飛行中的姿態(tài)為主。凝固野鳥的飛行動作，至少需要 1/2000 秒或更快的高速快門，這對 H2S 相機的高感亦是一種考驗。天體主要是拍攝日出、日落及月出、月落，主要測試富士龍 XF150-600mm 長焦的使用性能，等效全畫幅約 900mm 的長焦端，除了對拍攝鳥類有利，對拉近天體中的太陽和月亮也是極有幫助的。

宋兵｜《北紅尾鴝》

挑戰(zhàn)者｜宋兵 — 浙江野鳥會會員，杭州知名野生鳥類攝影愛好者

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

我希望測試在野外環(huán)境下，富士相機如何快速切換拍攝模式，應對飛鳥、復雜背景下的林鳥、大光比逆光等瞬息變換的拍攝場景挑戰(zhàn)。同時能智能識別、準確對焦，記錄下精彩的野生鳥類影像作品。主要是利用秋末冬初的這段時間，在杭州植物園、余杭南、北湖拍攝遷徙鳥類以及一些本地留鳥。

湯勇｜《徊翔而歸》

挑戰(zhàn)者｜湯勇 — 西安成麟影像創(chuàng)始人，8KRAW 簽約攝影師

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

聽聞鄱陽湖畔是世界上距離白鶴最近的地方，且種群數(shù)量龐大！據(jù)當?shù)亓謽I(yè)部門統(tǒng)計，今年冬候鳥群更為龐大且壯觀，各類鳥數(shù)量已達到 80 多萬只！作品理念：通過鏡頭表現(xiàn)動物生存環(huán)境和行為及人與自然的微妙關系，呼吁人們關注和保護生態(tài)環(huán)境。不負青山綠水，與生靈和諧共存！

施啟彬｜《念湖越冬候鳥》

拍攝器材｜ GFX50R、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、GF250mmF4 R LM OIS WR、GF1.4X TC

念湖的自然風光非常漂亮，冬季越冬的候鳥成為絕美畫幅中的靈魂，特別是優(yōu)雅的黑頸鶴，是念湖最靚麗的名片，我之前使用全畫幅高像素機型拍照，使用富士GFX100S 相機后，發(fā)現(xiàn)這個相機的寬容度實在是太出色了，大幅超越了全畫幅，特別是在太陽剛出來、候鳥大批起飛的高光比時刻，只有中畫幅相機能夠更好地記錄和表現(xiàn)這一絕美場景。

郭曉宇｜《白面僧帽猴》

拍攝器材｜ X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR、XF70-300mmF4-F5.6 R LM OIS WR

我本身很喜歡動物，從小就很喜歡觀察野生動物，逛動物園，選擇這個題材作為拍攝主題一個是倡導大家重視生活在我們城市中的野生動物，再一個是 XH2S 本身就是一臺可以勝任野生動物題材的相機，這是我購買它的初衷。

雷濤｜《在南極工作的人》

拍攝器材｜ GFX50R

南極在許多人的印象中除了不可思議的美景，一定是伴隨著惡劣的環(huán)境、艱苦的抵達過程。但這次搭乘龐洛游輪前往南極，讓包括我在內(nèi)的所有乘客都感嘆，原來一場南極之旅可以有如此高水平的服務和令人難忘的極致奢華體驗，以及這么多不同職業(yè)的人可以來此工作。來自不同領域的動物學家、環(huán)境專家、生態(tài)專家，在船上做的每一場科學報告和講座，以及登陸后的每一次現(xiàn)場細節(jié)性展示和分享，都讓南極之旅成為一場具有教育意義的精彩體驗。

王雪聰｜《新疆鞏乃斯》

拍 攝 器 材｜ GFX50S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

旅行的一個有趣的意義在于，你永遠不知道下一個場景會遇到什么。傍晚返程的時候，在鞏乃斯深山里遇上了大雪，片刻過后道路和山坡被白雪覆蓋，途經(jīng)一戶蒙古包時看到了這樣一個場景，趕緊下車抓拍，生怕錯過每一刻。畫面中，一棵樹被白雪逐漸覆蓋，一匹馬正吃著植被，白雪皚皚，背后是若隱若現(xiàn)的森林，整個畫面寂靜而優(yōu)美。

金輝｜《香格里拉》

《香格里拉》

拍攝器材｜X-H2S、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR

此次的幾張照片及視頻片段均是在香格里拉納帕海依拉草原拍攝，當時香格里拉剛剛開始進入雨季，草原上有大量牧民放養(yǎng)的牛羊馬等動物，還有一些我也叫不上名字的野生鳥類，我使用了 150-600mm 的超長焦進行拍攝，部分視頻片段使用了 X-H2S的 4k120 幀的升格拍攝，拍到一些有趣的畫面。

Chiara Ye｜《意大利美食攝影海報》

拍攝器材｜GFX100、GF110mmF2 R LM WR

我在意大利長大，從童年到成年都在吸收意大利文化。這是一個對我來說具有強烈情感重要性的項目。從2016 年第一個系列開始，我就想向意大利美食和意大利家庭致敬，這是意大利最引以為傲的兩個特色文化；對美食的熱衷和對家庭的重視。所有的作品都會打印輸出成巨幅海報，作為餐廳的室內(nèi)裝飾。

邱子峰｜《漢堡》

挑戰(zhàn)者｜邱子峰 — 商業(yè)美食攝影師，有食間影像工作室的主理人

拍攝器材｜ GFX100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

這是一組來自日益本土化的肯德基推出新品之前拍攝的宣傳照片。自從肯德基早餐開始推出油條豆?jié){之后，肯德基中餐就走入了中國人的胃里。這組照片，就是肯德基推出的中國味道漢堡系列之一，“川辣口水雞雞腿雙層堡”和“湘辣小炒牛肉雞腿雙層堡”，這兩款漢堡采用了四川和湖南的特色菜作為主要食材，結合原來肯德基賣座的雞肉漢堡，口味上做到了滿口中國味道、回味鮮香的特點。

賈淞舟｜《蔚來 ET5》

拍攝器材｜ GFX100S、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

因為車輛的拍攝其實對機器的對焦性能、色深、寬容度等都會有比較高的要求，比如拍攝動態(tài)畫面需要比較高的追焦性能，而不同車輛的車漆顏色都會有一些不同，所以色深也會影響到能否比較好地還原出車輛本來的色彩。這次正好遇上了蔚來 ET5 旅行版新車上市，所以就想嘗試一下用中畫幅拍攝一組車輛。

李晨｜《意趣神色昆曲之美》

拍攝器材｜ GFX50R、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

昆曲之美是一種虛擬之美，寫意之美。不同的人，不同的心境，對昆曲都會有自己獨特的闡釋。昆曲包含著風雅，而這種風雅能不能走進我們的生活，需要我們用眼睛、用心靈去觸摸。作為拍攝者，我不可能完全用鏡頭去表現(xiàn)昆曲的風雅，但可以用光影、構圖與獨特的視角去盡情描繪昆曲的魅力。

江鑫源｜《高甲戲》

拍攝器材｜ GFX50R、GF35-70mm F4.5-5.6 WR

選擇家鄉(xiāng)的高甲戲題材是因為，隨著社會高速發(fā)展，看戲曲的年輕人越來越少，想堅持長期記錄下家鄉(xiāng)文化背后的故事。其實這個題材的記錄已經(jīng)持續(xù)三年了，會一直堅持下去并結合創(chuàng)新融合，讓更多年輕人喜愛自己家鄉(xiāng)的文化并加入進來。

呂博｜《維多利亞與玫瑰》

拍攝器材｜ GFX50S II、GF63mmF2.8 R WR

我選擇的題材是人像攝影?？赡苡X得自己更愿意在攝影中與人交流，更喜歡去記錄每個人當下的美。理性、熱情、溫柔、勇敢……放大每個人的特點，成為他獨特的魅力，這是我在人像攝影中始終堅持的。拍攝的對象是我的同事，碩士畢業(yè)的大學女教師，有一種理性的、安靜的美。后續(xù)可能會更多地拍攝一些我的學生，畢竟是人生最好的年齡，很有朝氣。

于一飛｜《光影童年》

拍攝器材｜ GFX 50SII、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、GF110mmF2 R LM WR

我是一名兒童攝影師，我更喜歡也更專注兒童攝影，因為兒童攝影沒有固定的模式和公式，是從內(nèi)向外表達自己內(nèi)心情感的一種藝術表達方式，也是探索回歸純粹的一種生活方式，兒童攝影作品最需要表達的是人性的真、善、美，我借鑒奧地利心理學家阿德勒先生的一句名言：幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。所以我做兒童攝影的初心也是記錄每個家庭感動的瞬間，讓童年的快樂成為一生的快樂！

趙先虹｜《生機》

拍攝器材｜ GFX50S II、GF32-64mmF4 R LM WR

此次拍攝也是我一貫的風格，強烈的色彩對比，富有形式感的幾何構成，簡單又有內(nèi)容的畫面。在我看來，世界無非色彩和幾何的構成，你我也是其中的一部分。

陳威｜《泳裝》

拍攝器材｜ GFX50R、GF110mmF2 R LM WR

選擇這兩個題材主要是想表達當下年輕人對游泳運動的熱愛以及對時尚美的追求。同時也想體驗一下后期色彩的還原度，還有人物情緒狀態(tài)以及人物皮膚質(zhì)感的體現(xiàn)。

孫玉婷｜《人體彩繪》

拍攝器材｜ GFX100S、GF32-64mmF4 R LM WR

人體彩繪是個神秘卻不失優(yōu)雅的主題，是一種被譽為與上帝爭寵的藝術，以人體為載體，用各種色彩在人體上繪制各種圖案，使其成為一件美麗的華服，具有特殊的美感。它不只是創(chuàng)作技術，更是一種美好觀念和態(tài)度。它亦包含了一切藝術所需要的品質(zhì)：信仰、美感、天才和堅毅。

明鏡｜《獻給生命·最初的頌詩》

拍攝器材｜ GFX50R、GF32-64mmF4 R LM WR

從敘利亞詩人阿多尼斯處得到靈感，主人公由心旨意遠離硝煙城荒找尋希臘、羅馬古典時代的文藝，作品畫面中帶有給人想象空間的留白和文藝復興的東方美學具象表達，并多以寫意形式重塑繪制內(nèi)心最初的詩篇。例如主人公頭上的窗戶光源對應下方詩歌中的神的某種旨意的呼喚、當我把眼睛沉入你的眼睛、走到大自然中的詩人在歌頌古老的生命等，以人本主義歌頌一切自然生命最初始的心靈。

許鈺琦｜《紹興 陽明故里》

拍攝器材｜ GFX 50SII、GF23mmF4 R LM WR、GF20-35mmF4 R WR

我選擇的拍攝項目主要是城市風光中的建筑以及環(huán)境和人的表達。城市風光一直是我比較拿手的項目，自接觸攝影以來，較多的時間都投入到了城市里面，包括機位的尋找、朝霞晚霞的蹲守、藍調(diào)的極致內(nèi)透。

于寬 ｜《也無風雨也無晴》

拍攝器材｜GFX 50SII、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

長沙望城縣有一處網(wǎng)紅打卡點，有很多腐朽的枯木樹干，高矮大小不同的有十幾根。當我第一次在網(wǎng)上看到其圖片時，覺得似乎很像國內(nèi)旅游網(wǎng)紅點——胡楊林。第一眼我覺得很震撼，雖然不知道為什么這里會有這么一些朽木，究竟是人造景觀，還是自然形成，但于我并不重要。感覺它們就像是穿越千百年的精靈，在召喚我，希望我在某年某月某日某時，與它們?nèi)ド窠?，去凝視，去仰望，去感受?/p>

王璞｜《童年》

拍攝器材｜ X-Pro3、XF16-55mmF2.8 XF50-140mmF2.8

我本身是一名幼師，其次才是一名攝影師。很榮幸他們的童年里有我，也很開心能記錄下他們僅此一次的童年，記錄的本身，就是珍貴的，這大概就是影像的意義吧?！锻辍讽椖繉@兩部分展開：一是抓拍瞬間的不可復制性；二是童年的多彩，五彩斑斕的色彩更貼近孩子，根據(jù)孩子的情緒，對畫面色調(diào)背景的選擇展現(xiàn)。

陳華?。逗商m沃倫丹，北海小漁村》

挑戰(zhàn)者｜陳華琛 —《Lonely Planet 孤獨星球》 特邀攝影師， 《瑞麗》雜志簽約攝影師， 《攝影之友》簽約攝影師， 《貝太廚房》簽約美食攝影師

拍攝器材｜ GFX100、GF32-64mmF4 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

從 2015 年開始，我一直堅持做一個公益攝影計劃——【Smile at Life】。八年來，我用鏡頭記錄下我在世界各地旅途中遇到的人們的真誠微笑。我希望人與人友善交流與真誠相待的時光不止于這一秒，更期盼著企業(yè)與企業(yè)之間的合作也是如此，國家與國家之間的關系亦如斯。

魏俊杰｜《婚禮中的極致影像》

挑戰(zhàn)者｜魏俊杰 — 婚禮攝影師，在ISPWP、WPJA 和 FEARLESS 等國際婚禮攝影比賽中都榮獲大獎

拍攝器材｜ GFX 50SII 、 GF80mmF1.7 R WR、GF32-64mmF4 R LM WR

由于每場婚禮都是不可控和獨特的，其中會涉及靜物拍攝、紀實拍攝、人像拍攝和建筑拍攝等方面，因此我個人覺得婚禮攝影師是攝影行業(yè)里最具綜合性的六邊形戰(zhàn)士。此次拍攝項目是以婚禮人像拍攝為主，挑戰(zhàn)相機的穩(wěn)定性、對焦、畫質(zhì)和富士引以為傲的膠片模擬在人像攝影方面能帶來什么樣的新體驗。

Cloris｜《家庭影像日記》

拍攝器材｜GFX50S II、GF45mmF2.8 R WR、GF63mmF2.8 R WR

從攝影理論到攝影實踐，從刻意練習到無意識創(chuàng)作，家庭攝影這個范疇，是我至今還在思考和探索的課題，它不僅僅是完成一本簡單的家庭影集，還揭示了平常生活里被隱藏了的關系和情感。

史博｜《超現(xiàn)實人與環(huán)境》

拍攝器材｜GFX50S II、GF63mmF2.8 R WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

這次拍攝項目，尋找人與環(huán)境的關系，在現(xiàn)在的社會中人們充滿了焦慮、急躁，很少讓生活慢下來，走出去觀察現(xiàn)在所處周邊的環(huán)境，去重新認識它們。我拍攝這個項目的理念就是尋找人與環(huán)境之間的關系，尋找那一份安全感、那一份安靜，畢竟一方水土養(yǎng)一方人；拍攝過程就是在我所在的城市和周邊中尋找和拍攝；拍攝對象是生活在這個城市、這個環(huán)境中的人；后續(xù)計劃：去更多的地方，去了解當?shù)厣睢?/p>

趙戈礪｜《浩瀚的宇宙》

拍攝器材｜GFX 50SR、GF50mmF3.5 R LM WR

這組照片是對童年奇聞的回應。近年在拍攝中，時常感到某些場景像是時空穿梭的入口，觸碰到的一刻，仿佛回到兒時的自己，想起許多傳聞趣事，內(nèi)心充滿對奇遇的渴望和對未知之境的想象。拍攝過程我個人覺得非常緩慢，因為涉及“偏向觀念攝影”，完全顛覆了自己以前的拍攝；拍攝的對象看似是風景以及靜物，其實是通過它們來表達自己內(nèi)心的想法；后續(xù)計劃：期待今年或者明年能完成這個作品剩余的部分。

范思昊｜《針對歷史建筑的新的檔案攝影實踐》

拍攝器材｜X-H2

目前在英國讀博士，正在研究一種針對歷史建筑的新的檔案攝影實踐。今年上半年剛完成研究內(nèi)容的開題答辯，同時現(xiàn)在正與 Archaeology Scotland 共同完成一項關于考古與藝術的項目，項目由Historic Environment Scotland 以及 Scottish Graduate School for Art & Humanities 出資支持。近期正式開始我的主要研究項目的實踐工作，也借此挑戰(zhàn) X-H2 的色彩、動態(tài)范圍、像素偏移以及移軸轉(zhuǎn)接。本次的拍攝題材共享了我用于主研究項目的實踐案例。對于開展本次挑戰(zhàn)，這種共享帶來了包括但不限于拍攝許可、肖像權、時間安排等方面的便利。同時，教堂這一環(huán)境，也有助于凸顯相機在色彩以及動態(tài)范圍方面的能力，并有助于靈活地嘗試移軸帶來的不同效果。

雷駿豪｜《我的風景》

拍攝器材｜ GFX100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

我的風景全部取景于身體之上，三維化的手段將平面作品以雕塑的形式呈現(xiàn)，1 億像素作品雕刻了豐富的細節(jié)，以此探索了攝影的更多可能性。

王曜一｜《何為畫》

挑戰(zhàn)者｜王曜一—Canvas artist Atlanta簽約藝術家、視覺中國簽約攝影師、Getty Image USA 簽約攝影師

拍攝器材｜GFX100S、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

這一切圖案都是拍攝于我的一些朋友的作品，現(xiàn)在是無法想象它的全貌的。但無論如何，一幅人為創(chuàng)造出的繪畫作品出現(xiàn)了遠超其作者想法的可能性已經(jīng)成了事實，而這種可能性，就是這個世界最有趣的地方，也是我一直在追求的目標。

廖澤楷｜《現(xiàn)代山景圖》

拍攝器材｜GFX100S、GF63mmF2.8 R WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR

我希望從年輕一代的視角出發(fā)，探究城市青年面對自然山水時做出的機械與情感反應。我以黑白為主，用純粹的色彩語言勾勒出自然景觀的真實樣貌。我希望通過照片使讀者能關注到周遭熟悉的景物存在的不一樣的風景以及在我心中城市化后的山水情感與自然景觀之間的碰撞。

臧敏波｜《水的時態(tài)》

拍攝器材｜GFX100S、GF110mmF2 R LM WR、GF250mmF4 R LM OIS WR、1.4 倍增距鏡

“水無形而有萬形”，或平緩，或起伏，在不同風速、光照、時間等條件下，水的形態(tài)千變?nèi)f化，凝望水面，亦如凝望人生和這個世界。我想通過相機，去展現(xiàn)不同條件下的水面形態(tài)。

曾玉｜《職業(yè)體育比賽》

拍攝器材｜X-H2S、XF200mmF2 R LM OIS WR、XF10-24mmF4 R OIS WR、XF23mmF1.4 R LM WR、XF100-400mmF4.5-5.6 R LM OIS WR、XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR

這是我最熟悉，也是最喜歡的領域。我在掃街和職業(yè)賽場這兩個選題中是有過糾結的，但既然是挑戰(zhàn)，那么掃街對于富士膠片來講更像是一種“本能”，于是我決定：就它了！

孫家正｜《速度與激情》

拍攝器材｜GFX100、GF35-70mmF4.5-5.6 WR、GF20-35mmF4 R WR、GF250mmF4 R LM OIS WR、GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

在體育紀實拍攝中，我的風格是堅持不使用 PS 對圖片進行過多修飾，也不會擺拍，而是努力還原選手在賽場上的真實狀態(tài)。如果用過多的燈光還有擺拍、后期調(diào)整，或許會有更好的畫面呈現(xiàn)給觀眾，但那樣做的話，為什么我不去影棚里拍攝呢？我認為體育拍攝的魅力在于決定性瞬間。