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        小說的穿透力與敘事邏輯的欠缺

        2023-11-09 09:33:09宋寧剛
        安徽文學 2023年11期
        關鍵詞:歸因海明威智能手機

        宋寧剛

        李子白的《追風者》是一篇現(xiàn)實指向性很強的小說。這個短篇用不到七千字的篇幅,寫一個七十多歲的退休老人,對像智能手機這樣的新事物從排斥到接受的過程,表現(xiàn)了在網(wǎng)絡時代日新月異的情形下,人們對自身的調(diào)整、對社會變遷的適應。

        作為一篇現(xiàn)實主義小說,《追風者》將主人公對智能手機從拒斥到接受的過程寫得太實,沒有為讀者留下更多的想象空間?;叵牒C魍谕瑯由踔粮痰钠鶎懙哪切┟?,如《雨中的貓》《橋邊的老人》《一個干凈明亮的地方》等,無不寫實,卻都給人以悠遠的遐想空間。

        此外,作者似乎也疏于對人物的刻畫與塑造。比較一下前述海明威的諸篇小說,無論是《雨中的貓》當中對話的男女,還是《橋邊的老人》中失去家園茫然無所顧的老人,抑或《一個干凈明亮的地方》中孤獨的、深夜不愿回家的老人,以及兩個不同的酒吧店員……每個人物,寥寥幾筆,就迅捷、準確地勾勒出了他們的性格特征?!蹲凤L者》用了很多筆墨來寫主人公,但主人公的性格特征卻有些模糊;小說也寫到了主人公的心理(如晚上滿心失落地坐在沙發(fā)里獨自流淚),但是所寫有些流于表面。

        換言之,《追風者》過于實在地在交代故事,缺乏深刻的穿透力。讀完小說,我們能看到他的老伴比他想得更開一些,也能看到兒子對他的孝敬,主動為他買了智能手機,但他們各自的性格是怎樣的?從小說哪些地方可以看出來?我們找不到那些關鍵的一語中的富含暗示力量,能讓小說的敘事深透下去的文字。比如寫老人晚上坐在客廳里為自己趕不上時代而傷感,本可以寫得更為幽微,更為細膩,哪怕只用幾句話,提及老人退休前實權在握時的自信,對比此刻落后于時代、自覺被時代遺棄的挫敗,將這種落差托舉出來。

        細節(jié)(其背后是敘事邏輯),作為小說敘述最基本的元素,一定要經(jīng)得起推敲。小說最后,寫兩周后的周末,兒子和兒媳去看父母,父母家的廚房里卻冷鍋冷灶沒見動火,冰箱的冷藏室也沒有新鮮的蔬菜與水果。這里所寫似有夸張之嫌,也不大符合現(xiàn)實生活的實際。試想在有小孫子在家的情形下,兩個退休老人家里(一個是處級干部退休、一個是科級干部退休),竟然連“新鮮的蔬菜與水果”都沒有,這是不太能令人信服的。此外,將小孩放在生活在同一個城市的爺爺奶奶家,父母因為忙,兩周都不去看一下,似乎也說不太通。小說結尾處寫家里的座機拆卸,手機的話費上躥。嚴格來說,這兩件事不是同一個時代的事,家里的座機拆卸與手機時代來臨同步,差不多是二十年前的事,要早于智能手機普及十余年。這兩處所寫,都涉及小說的現(xiàn)實邏輯問題。

        《追風者》寫人寫事,有比較鮮明的單一傾向或歸因。這也限制了小說潛在的暗示力量,也限制了讀者閱讀的自主性和創(chuàng)造性。如果相反,能通過相對客觀、克制和橫向伸展的敘述,小說的意味就會更豐富,也給讀者留下更多想象玩味的空間。比如開始時寫老人對智能手機的拒斥,對新事物的難以接受,敘事可以節(jié)制一些,同時也可暗示,這些與老人對年齡漸長、身體狀況不比從前的隱在的擔憂甚至焦慮有關,有與老之將至的下意識的恐懼有關,將他對新事物的排斥與更多的事物歸因聯(lián)系起來,小說的潛文本就會豐富很多。小說最后寫老人學會了使用智能手機,感覺自己年輕和精神了很多,這時不必在這一向度上繼續(xù)進行更為明確的強化,而是應當收束筆觸,轉(zhuǎn)而進行更廣泛地鋪展、暗示,比如在這樣的精神狀態(tài)中,讓老人想起年輕時接觸新事物,想起被提拔為處長時對未來工作的暢想等,以此來暗示老人心態(tài)的變化。這樣,也會使小說的敘事更具令人吟味的空間。與此同時,也把小說的敘事與題目《追風者》更加緊密地結合起來。

        《追風者》中用到一些方言,比如“潑煩”二字,在寫到陜西的小說散文中被普遍使用,包括一些著名作家也不例外。但筆者一直懷疑這是以訛傳訛的結果,準確寫法似應是古語“頗煩”。確當與否,與上文吹毛求疵指出的小說語言和敘事邏輯等問題一樣,有待方家指謬。

        責任編輯 張 琳

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