王復(fù)光

“百鳥歸巢，千年一朝夕”“與家國天下，同心共鳴”……2023 年除夕夜，千年雅樂、非遺瑰寶南音首次亮相總臺春晚，以南音為底色的創(chuàng)意歌曲《百鳥歸巢》古韻裊裊，驚艷億萬觀眾，其中參演的廈門市南樂團(tuán)是我國僅有的兩個南音專業(yè)表演團(tuán)體之一，系由農(nóng)工黨黨員、南音大師紀(jì)經(jīng)畝一手創(chuàng)立。

南音又稱南樂、南曲，是中國現(xiàn)存最古老的樂種之一，被譽(yù)為“中國音樂史上的活化石”，2006 年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009 年列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

紀(jì)經(jīng)畝（1900—1986 年），1956 年加入農(nóng)工黨，曾任福建省文史館館員、福建省政協(xié)委員、廈門市政協(xié)委員，中國音樂家協(xié)會會員、中國曲藝家協(xié)會會員、中國南音學(xué)會顧問、福建曲藝家協(xié)會主席、福建省南樂研究會會長、廈門市南樂團(tuán)首任團(tuán)長及名譽(yù)團(tuán)長等。他一生從事南音藝術(shù)，是南音發(fā)展史上的重要代表人物，為南音的傳承發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“南音大師”“南音泰斗”。

紀(jì)經(jīng)畝出生于同安后麝一愛好南音的農(nóng)家，因家貧輟學(xué)務(wù)農(nóng)，后在廈門做搬運(yùn)工、船工。工余潛心學(xué)習(xí)南音，曾師從許啟章，并深入鉆研林祥玉、林霽秋曲本，對傳統(tǒng)南音藝術(shù)逐漸融會貫通。二十世紀(jì)三四十年代受聘前往臺灣及東南亞教授南音?？箲?zhàn)期間，克服各種困難，團(tuán)結(jié)弦友堅持練唱。1950 年，組織成立廈門南樂研究會。1954 年組建金風(fēng)（金鳳）南樂團(tuán)，擔(dān)任主任（團(tuán)長）。1956 年首屆全國音樂周，與邵鼎坤在北京懷仁堂演奏《梅花操》《陽關(guān)曲》，反響熱烈并受到毛主席接見。1960 年，出席第三次全國文代會，受到毛主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見。1963 年，應(yīng)邀赴香港福建體育總會南樂社傳授技藝。

20 世紀(jì)60 年代，紀(jì)經(jīng)畝輔導(dǎo)廈門南曲訓(xùn)練班學(xué)員

紀(jì)經(jīng)畝既是杰出的南音作曲家、琵琶演奏家，又是南音教育家和社會活動家，在南音的演奏、整理、改編、創(chuàng)作及教育傳播諸方面均取得重要成就。二十世紀(jì)三四十年代，為“興登堡”“勝利”“百代”等唱片公司灌錄南音唱片（我國最早的南音唱片資料）。新中國成立后，廈門人民廣播電臺開設(shè)了固定的南音節(jié)目欄，紀(jì)經(jīng)畝數(shù)年如一日地堅持到電臺直播。他廣泛搜集、深入挖掘傳統(tǒng)曲目，從眾多舊本和原始材料中去蕪存菁、修訂補(bǔ)正，并將傳統(tǒng)工尺譜譯成現(xiàn)時通行的簡譜，整理編創(chuàng)南音曲目四五百首。如著名的傳統(tǒng)南曲《胭脂記》《陳三五娘》《八駿馬》等經(jīng)改編后更臻完善，既不失傳統(tǒng)韻味，又意境清新，在閩臺和東南亞各僑居地廣泛流傳。他重視南音傳承，舉辦南曲訓(xùn)練班，培育了卓圣翔、曾小咪等一批后起之秀。他深入基層推廣南音藝術(shù)，將發(fā)端于宮廷雅樂“御前清曲”的南音表演帶到田間地頭，煥發(fā)南音新的生命力和影響力。

晚年紀(jì)經(jīng)畝指導(dǎo)學(xué)生曾小味

紀(jì)經(jīng)畝不但在南音傳統(tǒng)藝術(shù)方面有深厚功底，而且能與時俱進(jìn)、推陳出新，是南音改革的重要推動者。他強(qiáng)調(diào)南曲創(chuàng)作不能滿足于“舊瓶裝新酒”，僅用舊曲調(diào)來填新詞，而應(yīng)“新瓶裝新酒”，除了填寫富有時代精神的新詞，曲調(diào)也要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上曲調(diào)也要勇于創(chuàng)新。他敢為人先，從1951 年起就開始為毛主席詩詞譜寫南曲，是全國第一位為毛澤東詩詞譜曲的音樂家。1957 年，全國民間音樂舞蹈匯演節(jié)目，福建省文化廳領(lǐng)導(dǎo)及評委對紀(jì)經(jīng)畝譜曲、卓素清演唱的南曲《沁園春·雪》拿不定主意，不敢說好，也不說壞。在進(jìn)京演出時，省隊仍未確定將其作為登臺表演節(jié)目，直至紀(jì)經(jīng)畝為慶祝鷹廈鐵路通車譜寫的《迎龍小唱》演出后，得到觀眾熱烈喝彩，要求加演節(jié)目時，紀(jì)經(jīng)畝作的南曲《沁園春·雪》才被公開演唱，曲譜設(shè)計與曠達(dá)豪邁的意境融為一體，通過完美的唱腔的精彩演繹迅即引起轟動，受到中央領(lǐng)導(dǎo)及首都觀眾的高度贊揚(yáng)。紀(jì)經(jīng)畝南音作品一舉榮獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎、節(jié)目獎和演出獎三項大獎，為福建省文藝界爭得巨大榮譽(yù)。代表團(tuán)回到福州后，省文化廳領(lǐng)導(dǎo)松了一口氣，對紀(jì)經(jīng)畝說“為毛主席詩詞譜曲，你是夠大膽的了?！?959年，他和同仁創(chuàng)作《閩海漁歌》為國慶10 周年獻(xiàn)禮，榮獲全國及福建省創(chuàng)作獎，由于這是近百年來繼傳統(tǒng)十三套大譜（南樂由生樂曲與器樂曲組成，分成“指套”、“大譜”和“散曲”三部分。大譜即純器樂曲，原有十三套。）之后的又一巨作，成為海內(nèi)外南音界的經(jīng)典演奏曲目，因此被同行們譽(yù)為第十四套大譜。紀(jì)經(jīng)畝繼承傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，為南音發(fā)展開創(chuàng)了新時代的廣闊空間。

十年浩劫，廈門南音遭到重創(chuàng)，兩百多年積累下來的寶貴資料幾乎蕩然無存，南音這一古老藝術(shù)面臨失傳危機(jī)，紀(jì)經(jīng)畝為此憂心萬分。1979 年9 月，紀(jì)經(jīng)畝接到參加第四次全國文代會的邀請，他因年邁多病無法出席，就向大會提交了《關(guān)于恢復(fù)廈門市南樂研究會應(yīng)予重視的報告》，代表南音界疾呼“搶救南樂，恢復(fù)南樂活動，培養(yǎng)南樂接班人！”受到各級政府及有關(guān)部門的高度重視。1980 年10 月，廈門金風(fēng)南樂團(tuán)更名為廈門市南樂團(tuán)，并正式恢復(fù)活動，廈門南音進(jìn)入一個新的發(fā)展時期。紀(jì)經(jīng)畝以時不我待的緊迫感投入到“搶救南樂”工作中，每天凌晨三四點(diǎn)就起床工作，整理傳統(tǒng)套曲、創(chuàng)作曲目、編寫教材及指譜，積累了數(shù)十萬字的文稿資料，疊起來達(dá)兩尺多厚。他一度自掏腰包在自己家接待海內(nèi)外弦友、培養(yǎng)傳承人。他與東南亞南音弦友廣泛開展交流，互相切磋技藝，對外宣傳南音歷史價值和藝術(shù)魅力，使海外游子耳聞鄉(xiāng)音遂起思鄉(xiāng)之情。1983 年，紀(jì)經(jīng)畝患腦血栓兩次住院，還堅持創(chuàng)作了《謁陳嘉庚先生墓》《鷺島風(fēng)光》等作品。1986 年，中共廈門市委宣傳部、市文化局、市文聯(lián)聯(lián)合舉辦“紀(jì)念紀(jì)經(jīng)畝先生從事南樂藝術(shù)七十五周年”系列活動；廈門前線廣播電臺等多家媒體對紀(jì)經(jīng)畝南音藝術(shù)成就進(jìn)行了深入報道。

晚年的紀(jì)經(jīng)畝曾感言：“國家和人民給予我崇高榮譽(yù)，我于心深感不安。為不負(fù)眾望，我決心爭時間、搶速度，聞雞起舞，再盡綿薄之力……”古韻流芳，明德惟馨。紀(jì)經(jīng)畝致力于南音藝術(shù)永續(xù)傳承，為南音事業(yè)百折不悔、奉獻(xiàn)一生的精神，永遠(yuǎn)值得我們緬懷和銘記。