衛(wèi)國強(qiáng)

傳來一種聲響。像鳥叫，更像是獵豹發(fā)出的

稚嫩，脆弱

聲腔里帶著明顯的膽怯、孤獨和絕望

穿過這城市的暗夜，穿過空氣，穿過隔音的玻璃窗

錘子般，一下一下

敲打著我的耳鼓

一波又一波，不停地淹沒它

仿佛一把錐子，那叫聲又一層層

刺破所有的阻隔，不斷地傳來

后來，我不是在同情它了，我甚至

有些興奮，你看

這弱小的聲音，它很頑強(qiáng)，它不示弱

甚至還在向這個強(qiáng)大的塵世，憤怒地抗?fàn)幠?/p>

自奧德修斯開啟“追尋”模式以來，文學(xué)史上關(guān)于追尋的主題就不可或缺。弗萊和坎貝爾將“追尋”原型在結(jié)構(gòu)上劃分為三個部分：冒險的征程、艱辛的戰(zhàn)斗以及最終的勝利?？v觀小說《小小小小的火》，米婭的追尋既符合原型結(jié)構(gòu)，又有所變化。她永遠(yuǎn)在路上，前方的未知賦予她的“流浪”一定的冒險性，同時嘗盡了生活的艱辛與磨難；但她始終以樂觀的獨立自主的精神在追尋。最終是否“勝利”難以確定；而不確定性，這也是后現(xiàn)代小說最明顯的特征之一。

我有些激動，我從床上爬起來

我在恭恭敬敬地諦聽它

我不知道它是從哪兒傳來的

像是從遙遠(yuǎn)的地方，又仿佛

就在附近

它就這么脆生生地，一聲接一聲地叫著

這次我確認(rèn)它不是從我心底發(fā)出的

但它就是那么任性地喊著

喊破天，喊破地。喊出了我血液里的

鋒芒與火焰

把塵世的燈盞點亮

二叔小時調(diào)皮，一塊白火石，一個黑火鐮

就能敲打上半天，非燃著火不可

特喜歡點燈。即使白天，也常常

把家里的燈，點得透亮

人疑其有奇志

年方十四，偶得急病，因醫(yī)治乏力離世

六十周年忌日，父親引著我們

去墳地祭拜

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見二叔的墳頭，燃著一團(tuán)磷火

凝視良久，心里升起些酸楚：

可憐的二叔，死去這么多年了

還是沒忘記兒時的愿景

即使是用骨頭上的磷火，也要把塵世的燈盞

點亮