彭超

在日前舉行的第81屆世界科幻大會(huì)上，中國(guó)作家海漄以《時(shí)空畫(huà)師》斬獲2023雨果獎(jiǎng)“最佳短中篇小說(shuō)”獎(jiǎng)。這是繼2015年劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)“最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)”獎(jiǎng)、2016年郝景芳獲得雨果獎(jiǎng)“最佳短中篇小說(shuō)”獎(jiǎng)之后，中國(guó)作家再次摘得世界科幻界最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

2010年，科幻在我國(guó)還被喻為“寂寞的伏兵”，如今，這支伏兵已悄然間異軍突起。許多人都意識(shí)到，中國(guó)科幻頻頻“出圈”，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生越來(lái)越大的影響力。此番成都之所以能成為繼日本橫濱之后，亞洲第二個(gè)舉辦世界科幻大會(huì)的城市，顯然也離不開(kāi)中國(guó)科幻蓬勃發(fā)展的背景。而在專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可之外，優(yōu)秀科幻作品接連涌現(xiàn)，現(xiàn)象級(jí)科幻大片叫好又叫座，中國(guó)已擁有世界上人數(shù)最多的科幻粉絲群。今年5月，《2023中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》發(fā)布，2022年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收877.5億元，呈現(xiàn)出穩(wěn)中向好的積極態(tài)勢(shì)。

科幻的發(fā)展與國(guó)家綜合國(guó)力、科技水平高度相關(guān)?；厮輾v史，科幻誕生于1818年的英國(guó)，稱得上“工業(yè)革命與現(xiàn)代科技的產(chǎn)物”。彼時(shí)，“科幻小說(shuō)之母”瑪麗·雪萊創(chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》，這個(gè)被科學(xué)家創(chuàng)造出來(lái)的“怪人”，集中展現(xiàn)了時(shí)人對(duì)科技與人類未來(lái)關(guān)系的思考。再看中國(guó)，科幻自晚清傳入，梁?jiǎn)⒊?、魯迅等先輩都曾譯介過(guò)“科學(xué)小說(shuō)”，試圖以此啟迪民智、激發(fā)熱情。

從世界發(fā)展進(jìn)程看，科幻的“黃金時(shí)代”，往往也是科技飛速進(jìn)步的時(shí)期。中國(guó)科幻的崛起，某種程度也是中國(guó)邁入新時(shí)代，尤其是科技創(chuàng)新進(jìn)入碩果期的生動(dòng)寫(xiě)照?？萍际堑谝簧a(chǎn)力，助推了中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，其在日常生活中的各類應(yīng)用場(chǎng)景，也打開(kāi)了公眾對(duì)于未來(lái)世界的想象。科技應(yīng)用為科幻提供土壤，具有豐富想象力的科學(xué)幻想也可能“預(yù)言”科技的進(jìn)步。從飛機(jī)到宇宙飛船，從人工智能到元宇宙，現(xiàn)代科技的許多發(fā)明創(chuàng)造都源自科學(xué)幻想。在此次科幻大會(huì)上，《流浪地球2》中驚艷亮相的太空電梯獲評(píng)“最受大眾期待的未來(lái)科技”，而在相關(guān)研究院發(fā)布的《航天運(yùn)輸系統(tǒng)發(fā)展路線圖》中，預(yù)計(jì)2045年進(jìn)出空間和空間運(yùn)輸?shù)姆绞綄⒊霈F(xiàn)顛覆性變革，天梯、地球車站、空間驛站建設(shè)都有望成為現(xiàn)實(shí)。

如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)維度是瑰麗想象的基礎(chǔ)，那么長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的傳統(tǒng)文化，則為科幻作品提供了豐厚滋養(yǎng)。誠(chéng)如新晉雨果獎(jiǎng)得主海漄在訪談中所提到的，《時(shí)空畫(huà)師》的靈感就來(lái)自于中國(guó)宋代名畫(huà)《千里江山圖》，將傳統(tǒng)文化融入科幻故事是一個(gè)自然而然的過(guò)程。從行業(yè)動(dòng)態(tài)來(lái)看，歷史科幻近年來(lái)成為熱門(mén)題材，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)碰撞出的美學(xué)風(fēng)格被稱為“絲綢朋克”。在《時(shí)空畫(huà)師》中，海漄將北宋畫(huà)師王希孟引入科幻世界，將歷史考據(jù)與科幻想象結(jié)合在一起，打造出獨(dú)特的幻想世界。而事實(shí)上，拋開(kāi)這樣那樣的類型概念，中國(guó)科幻作品中已有越來(lái)越強(qiáng)烈的東方色彩與文化烙印，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

作為舶來(lái)品，中國(guó)的科幻作品一度充斥著對(duì)外國(guó)文化的仰望和模仿，如今已更加自信地展現(xiàn)我們自己的文化和故事。作品風(fēng)格文學(xué)表達(dá)的“中國(guó)化”，也是文化自信在科幻創(chuàng)作中的顯影。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，中國(guó)科幻在潛意識(shí)中不自覺(jué)地將西方科幻作為比較和對(duì)話的對(duì)象，以西方現(xiàn)代文明作為參照范本；如今，中國(guó)科幻正試圖對(duì)這一范本進(jìn)行超越，建構(gòu)具有民族特色的表達(dá)方式，創(chuàng)作出具有中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派的中國(guó)科幻小說(shuō)?！度w》游戲中的歷史人物，《流浪地球》中的集體主義，2022年兩部重磅作品《天啟》《不動(dòng)天墜山》分別帶讀者進(jìn)入科技昌明的大明王朝、波詭云譎的大唐世界……這些都是中國(guó)科幻不斷從傳統(tǒng)文化汲取營(yíng)養(yǎng)的重要嘗試，同時(shí)成為了復(fù)興大國(guó)形象的生動(dòng)展現(xiàn)。

曾幾何時(shí)，“中國(guó)人的想象力哪里去了”“誰(shuí)消滅了中國(guó)人的想象力”等說(shuō)辭一度甚囂塵上。但一次次具體實(shí)例早已證明，這不過(guò)是某些人精心設(shè)計(jì)的話語(yǔ)陷阱；即便在最需要放飛想象力的科幻領(lǐng)域，在最需要發(fā)掘創(chuàng)造力的科研領(lǐng)域，中國(guó)也在越來(lái)越多地嶄露頭角?！跋胂罅κ侵R(shí)進(jìn)化的源泉”，當(dāng)中國(guó)科幻受到越來(lái)越多的關(guān)注與認(rèn)可，讓那些過(guò)往璀璨歲月里的東方文明更為人所知，當(dāng)下這段充滿光榮和夢(mèng)想的遠(yuǎn)征也將更為世界矚目。