作 者:董河?xùn)|出版社:中國(guó)電力出版社

時(shí)裝攝影以商業(yè)宣傳為目的,通過(guò)攝影來(lái)展現(xiàn)服裝的原有樣貌,是對(duì)服裝藝術(shù)的二次創(chuàng)作,主要起著推銷服裝、展示服裝魅力的作用。時(shí)裝攝影將時(shí)裝設(shè)計(jì)藝術(shù)與攝影藝術(shù)完美融合,向人們展示了一種全新的藝術(shù)形式,大大豐富了攝影藝術(shù)的內(nèi)涵。但從目前時(shí)裝攝影的情況來(lái)看,攝影師并沒(méi)有把握好時(shí)裝與攝影之間的關(guān)系,要么是單一地展示自己的攝影技巧,詳細(xì)地分析畫(huà)面構(gòu)圖、色彩搭配、光影結(jié)構(gòu)等,沒(méi)有重點(diǎn)突出時(shí)裝,要么完全以時(shí)裝為中心,嚴(yán)重破壞了攝影藝術(shù)的美感,攝影師無(wú)法正確運(yùn)用攝影技術(shù)來(lái)展示時(shí)裝的魅力,使時(shí)裝攝影陷入了發(fā)展的困境。因此,攝影師需要以更加嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己,立足專業(yè)的時(shí)裝攝影視角,學(xué)習(xí)時(shí)裝和攝影2種藝術(shù),深入探究時(shí)裝攝影的理論基礎(chǔ),分析具體拍攝技巧,從而增強(qiáng)時(shí)裝攝影的藝術(shù)性和實(shí)用性。

由董河?xùn)|著、中國(guó)電力出版社于2017年2月出版的《時(shí)裝攝影》一書(shū),融合了作者多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和理論基礎(chǔ),向讀者詳細(xì)介紹了時(shí)裝攝影的相關(guān)知識(shí),對(duì)時(shí)裝攝影的器材、色彩搭配、燈光設(shè)施、拍攝技法等進(jìn)行了分類研究,總結(jié)了黑白攝影、古典攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影和街頭攝影這4類時(shí)裝攝影風(fēng)格,展示了時(shí)裝攝影后期加工、編輯、調(diào)整的具體內(nèi)容,該書(shū)內(nèi)容詳實(shí)、實(shí)用性強(qiáng)、覆蓋面廣,適合時(shí)裝攝影專業(yè)的學(xué)生和愛(ài)好者學(xué)習(xí)。

《時(shí)裝攝影》一書(shū)共分為12章。第1章對(duì)時(shí)裝攝影進(jìn)行了闡述,講述了時(shí)裝攝影的定義、功能及其簡(jiǎn)史;第2章主要介紹了不同的時(shí)裝攝影類型,分析了不同類型的區(qū)別;第3章論述了對(duì)時(shí)裝攝影器材的選擇及其使用方式,介紹了攝影照明設(shè)備與測(cè)光表,講述了道具和置景的制作方式;第4章研究了時(shí)裝攝影的用光,講述了光線的特性和時(shí)裝攝影曝光與用光的技法,分析了自然光下和人造光下時(shí)裝攝影的不同之處;第5章根據(jù)美的形式發(fā)展分析了時(shí)裝攝影的構(gòu)圖和常用的構(gòu)圖法則;第6章具體分析了色彩在時(shí)裝攝影中的意義,提出了色彩的具體運(yùn)用方式和不同色彩搭配造成的視覺(jué)效果;第7章分析了時(shí)裝攝影在開(kāi)始前需要進(jìn)行的各項(xiàng)準(zhǔn)備,講解了時(shí)裝攝影中模特常用的各種姿態(tài),提出了具體的動(dòng)作指導(dǎo)方法;第8、9章研究了時(shí)裝攝影的主要拍攝風(fēng)格和創(chuàng)意時(shí)裝攝影,分析了創(chuàng)意的具體表現(xiàn)形式;第10、11章講述了時(shí)裝攝影的后期加工方式,分析了時(shí)裝攝影團(tuán)隊(duì)不同崗位的職責(zé)和作用;第12章對(duì)時(shí)裝攝影作品進(jìn)行了賞析,通過(guò)分析不同的案例以加深人們對(duì)時(shí)裝攝影的了解。

參閱全書(shū)內(nèi)容可知,時(shí)裝攝影是以時(shí)裝為核心的攝影活動(dòng),屬于商業(yè)廣告攝影的范疇。眾所周知,時(shí)裝攝影能通過(guò)照片反映時(shí)裝的色彩和款式,既能直接向人們展示時(shí)裝的造型、內(nèi)涵與魅力,也能向外傳遞時(shí)裝的各種信息,從而促進(jìn)商品流通,加深人們對(duì)時(shí)裝的了解,提高消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望。隨著社會(huì)的發(fā)展,人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在逐漸變化,而時(shí)裝作為人們審美水平的重要體現(xiàn),體現(xiàn)了不同時(shí)期人們的審美變化,時(shí)裝成為了反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子,可以說(shuō),時(shí)裝變化史就是整個(gè)社會(huì)的審美變遷史。因此,時(shí)裝攝影的重要價(jià)值就在于展示人們?cè)谀骋惶囟〞r(shí)期的穿著方式與審美標(biāo)準(zhǔn),這要求時(shí)裝攝影師需要具備扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和高超的攝影技術(shù),以展示時(shí)裝為核心、傳遞時(shí)裝信息為目的,對(duì)時(shí)裝進(jìn)行多角度拍攝,具體可以從以下3方面入手。

其一,正確使用和控制光線,提高成片的質(zhì)感。正所謂“攝影是用光的藝術(shù)”,要想拍攝出好的時(shí)裝作品,就需要攝影師能夠理解光線,分析光線的特性,根據(jù)不同的光線強(qiáng)度、方向、色溫等,營(yíng)造合適的拍攝環(huán)境。比如,順光和逆光拍攝的作品有著很大的差別,順光是正面直射在人體表面的光,攝影師需要背對(duì)光源,在拍攝過(guò)程中順光會(huì)消除面部陰影,提高面部平整度,在順光環(huán)境下,時(shí)裝的色彩、形態(tài)等細(xì)節(jié)性特征能夠很好地表現(xiàn)出來(lái),但會(huì)使整體畫(huà)面缺乏立體感和層次感,成片的表現(xiàn)力會(huì)受到一定的影響,因此在順光進(jìn)行時(shí)裝拍攝時(shí),設(shè)計(jì)師需要增加一些前景,利用花草等元素來(lái)豐富畫(huà)面;側(cè)順光是來(lái)自主體左側(cè)和右側(cè)的光線,光線的照射方向和拍攝方向呈45°。在進(jìn)行時(shí)裝攝影時(shí)經(jīng)常會(huì)使用到這類光線,既可以保障拍攝主體的亮度,也能形成明顯的明暗對(duì)比,有很好的塑形效果,能提升成片的格調(diào),突顯人物造型;而逆光則可以強(qiáng)化畫(huà)面的空間感,增強(qiáng)畫(huà)面的曝光度,在進(jìn)行時(shí)裝攝影時(shí),需要使用反光板、閃光燈等輔助照明,由于逆光具有很強(qiáng)的塑形作用,能夠很好地勾勒時(shí)裝的輪廓,常用于時(shí)裝攝影中。光能夠描繪時(shí)裝的色彩和顏色,是攝影影像的先決條件,不同的光線能滿足不同的攝影要求,攝影師要能根據(jù)客戶的需求進(jìn)行時(shí)裝拍攝。若想突出時(shí)裝的材質(zhì),攝影師就可以使用硬光,將光線打到時(shí)裝表面,在時(shí)裝上形成一個(gè)個(gè)暗影,從而盡可能地展現(xiàn)衣服的質(zhì)地;在拍攝帽類時(shí),攝影師可以采用頂光,光線從頭頂直射到帽子上,雖然模特的臉部會(huì)出現(xiàn)較大的陰影,但頂光能夠展現(xiàn)帽子的材質(zhì)和裝飾品的細(xì)節(jié),為了避免模特的整個(gè)面部都陷在黑暗之中,攝影師可以打開(kāi)輔助光,調(diào)整好輔助光與模特、攝影師的角度和距離,使模特的臉部形成光暈,以增加畫(huà)面的層次感,強(qiáng)化帽子的主體性。

其二,結(jié)合形式美法則,注重畫(huà)面的整體美感。時(shí)裝攝影所展示的畫(huà)面只是時(shí)裝的某一個(gè)瞬間,是由主體、客體和背景共同構(gòu)成的,時(shí)裝攝影的主體就是時(shí)裝,時(shí)裝位于畫(huà)面中心,與其他事物相互關(guān)聯(lián),形成了一個(gè)完整的畫(huà)面,客體為模特,模特是用來(lái)烘托主體的,能使主體更加突出、鮮明。除主體和客體之外,畫(huà)面中的其他元素構(gòu)成了畫(huà)面的環(huán)境,攝影師在進(jìn)行時(shí)裝攝影時(shí)要考慮好時(shí)裝、模特和背景之間的關(guān)系,優(yōu)化畫(huà)面的布局,增強(qiáng)畫(huà)面的美感,可以通過(guò)構(gòu)圖將時(shí)裝、人物、背景聯(lián)系起來(lái),使整體畫(huà)面更加協(xié)調(diào)自然。攝影師常用的構(gòu)圖技巧有人像公式構(gòu)圖和帶景藝術(shù)構(gòu)圖2種方式。人像公式構(gòu)圖的重點(diǎn)在于模特本身,會(huì)通過(guò)展示時(shí)裝細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)服裝之美,設(shè)計(jì)師會(huì)對(duì)時(shí)裝的特色進(jìn)行細(xì)節(jié)性描寫(xiě),用時(shí)裝的特色來(lái)吸引消費(fèi)者的注意力,細(xì)節(jié)性拍攝能夠展示出攝影師對(duì)時(shí)裝信息的捕捉能力和對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的駕馭能力,反映了時(shí)裝攝影師的綜合素質(zhì)及時(shí)尚敏感度;第2種為帶景藝術(shù)構(gòu)圖,設(shè)計(jì)師需注重背景所占比例,通過(guò)構(gòu)圖美學(xué)、用光技術(shù)和景深控制并渲染時(shí)裝的氛圍感,通過(guò)將時(shí)裝放置到特定環(huán)境中并呈現(xiàn)給消費(fèi)者,加強(qiáng)人物與環(huán)境之間的聯(lián)系,從而明確傳達(dá)時(shí)裝的主體思想,使消費(fèi)者產(chǎn)生情感共鳴。由于時(shí)裝攝影以時(shí)裝為主體,因此為了拍攝出富有新意的時(shí)裝照片,攝影師需要發(fā)揚(yáng)形式美,利用構(gòu)圖美學(xué)將攝影畫(huà)面中的各種元素與物體聯(lián)系起來(lái),使時(shí)裝不再是單一的個(gè)體,進(jìn)而構(gòu)建出和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。

其三,注重色彩搭配,強(qiáng)化時(shí)裝攝影畫(huà)面的和諧感。不同的色彩能能帶來(lái)不同的視覺(jué)效果,常見(jiàn)的色彩分類方法有“冷”“暖”色系,色彩的冷暖不是用溫度衡量的,它是人體對(duì)色彩的一種感覺(jué),人們根據(jù)原有的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)色彩的印象,在視覺(jué)上對(duì)色彩進(jìn)行了劃分,冷色有青色、藍(lán)色、紫色等,暖色有紅色、橙色、黃色,綠色鑒于冷暖色之間,通常被稱為中性色。除了冷暖色劃分,色彩還有大小感、輕重感、明暗感,強(qiáng)弱感等劃分標(biāo)準(zhǔn),不同的色彩搭配能營(yíng)造出不同的視覺(jué)氛圍。以輕重感為例,色彩的輕重感主要和明亮度有關(guān),白色、黃色、橙色等是高明亮度顏色,色彩厚重,黑色、藍(lán)色、紫色等為低明亮度顏色,且一般情況下,冷色輕,暖色重。時(shí)裝攝影師在進(jìn)行色彩搭配時(shí),要注重合理使用輕重色彩,為了避免頭重腳輕的感覺(jué),一般重色在下面,輕色在上面,為了突顯時(shí)裝本身的質(zhì)感,很多攝影師會(huì)用純色作為拍攝的背景色,然后再根據(jù)時(shí)裝的特點(diǎn)對(duì)色彩進(jìn)行暈染、漸變等處理;如果想取得柔美的畫(huà)面效果,攝影師可以選用明度偏高、飽和度偏低的色彩,經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單暈染后,畫(huà)面會(huì)更具高級(jí)感。色彩是時(shí)裝攝影的重要構(gòu)成因素,攝影師需要根據(jù)時(shí)裝的內(nèi)涵巧妙搭配不同的色彩,利用色彩為時(shí)裝攝影營(yíng)造出不同的環(huán)境。比如,服裝色彩越復(fù)雜,背景色彩就越單調(diào),要避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況;如果時(shí)裝色彩較為單調(diào),卻搭配了較為復(fù)雜的背景色,就會(huì)大大降低時(shí)裝本身的存在感,這時(shí)攝影師可以通過(guò)使用一些景深變化,使色彩畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比,增強(qiáng)畫(huà)面的和諧感;同時(shí),設(shè)計(jì)師也可以利用時(shí)裝中的色彩元素,加強(qiáng)時(shí)裝和背景的聯(lián)系,使攝影畫(huà)面的純凈度更高。不同色彩之間需要相互配合、相互襯托,除了色彩本身的特點(diǎn),設(shè)計(jì)師還需注重色彩面積的變化,增加畫(huà)面的空間感,使時(shí)裝更為突出。

綜上所述,時(shí)裝攝影對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是極具挑戰(zhàn)性的工作,攝影師需要從時(shí)裝本身出發(fā),利用扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和高超的攝影技術(shù),將時(shí)裝的形象美和內(nèi)在美展示到人們面前,同時(shí)攝影師還需要根據(jù)目標(biāo)用戶的審美水平和客戶的實(shí)際需求來(lái)進(jìn)行攝影,向消費(fèi)者準(zhǔn)確傳達(dá)時(shí)裝的相關(guān)信息,這樣才能產(chǎn)生較好的宣傳效果。