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        敦煌壁畫(huà)中的“運(yùn)動(dòng)會(huì)”

        2023-11-05 15:48:39
        讀報(bào)參考 2023年31期
        關(guān)鍵詞:劍術(shù)射箭莫高窟

        敦煌壁畫(huà)中保存了許多與體育競(jìng)技活動(dòng)相關(guān)的珍貴畫(huà)面,反映了早至公元四世紀(jì)后期,晚至十三世紀(jì)中期的體育史料,涉及摔跤、舉重、游泳、操舟、劍術(shù)、射箭、武術(shù)、馬術(shù)以及圍棋等運(yùn)動(dòng)形式,并且以“體育競(jìng)賽”的樣態(tài)呈現(xiàn)在人們面前。

        摔跤與舉重

        據(jù)統(tǒng)計(jì),敦煌壁畫(huà)中有二十幾幅描繪不同動(dòng)態(tài)的摔跤圖像,其中時(shí)代為北周的莫高窟290窟內(nèi),有一幅表現(xiàn)競(jìng)賽進(jìn)行中的摔跤圖。畫(huà)面四人中,右側(cè)一人身穿白色長(zhǎng)袍,腰系黑色長(zhǎng)帶,正高舉右手審視著中間兩位摔跤手的每一個(gè)競(jìng)技動(dòng)作,這應(yīng)該是一位執(zhí)法公正的裁判。左側(cè)一人著黑色圓領(lǐng)上衣,以驚訝的神情關(guān)注著中間的摔跤者;畫(huà)面中間兩位摔跤手均身材高大,肌肉發(fā)達(dá)隆起,且上體赤裸,下著短褲,赤足,顯示的是正在進(jìn)行中的激烈摔跤競(jìng)技瞬間。畫(huà)面展示了當(dāng)時(shí)摔跤比賽的技術(shù)形態(tài)和造型動(dòng)作,是現(xiàn)實(shí)生活中民間摔跤競(jìng)技的真實(shí)再現(xiàn)。

        在時(shí)代為晚唐的敦煌莫高窟9窟中,同樣有一幅表現(xiàn)摔跤競(jìng)賽瞬間動(dòng)作的壁畫(huà)。雖然對(duì)壘的兩人仍為上身赤裸,下著短褲,赤足,但與前一幅不同的是兩人的腳已經(jīng)絞在一起,右側(cè)進(jìn)攻之人左手已經(jīng)插入對(duì)手的兩腿之間,右手也以肘關(guān)節(jié)封住了對(duì)手頭頸部的右側(cè),兩人之間的勝負(fù)已經(jīng)非常清楚。很明顯,這是展現(xiàn)摔跤競(jìng)賽即將進(jìn)入尾聲的瞬間。

        莫高窟五代時(shí)期的61窟中,亦有一幅表現(xiàn)兩位摔跤者對(duì)壘瞬間的畫(huà)面。右邊之人伸出左臂欲摟對(duì)方,而對(duì)方則作出防守動(dòng)作,巧妙躲閃,并尋找機(jī)會(huì)進(jìn)攻。進(jìn)攻與防守的方式,非常形象地體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)摔跤中“有進(jìn)攻必有防守”“一力降十會(huì)”“以巧破千斤”的獨(dú)特理念。

        上述壁畫(huà)中呈現(xiàn)的摔跤競(jìng)賽瞬間形態(tài),反映出中國(guó)傳統(tǒng)摔跤運(yùn)動(dòng)對(duì)力量、技術(shù)、智慧、謀略的綜合運(yùn)用,其“爭(zhēng)交有道”的特點(diǎn)、傳統(tǒng)文化中“禮之用,和為貴”的思想,在摔跤競(jìng)賽“點(diǎn)到為止”的追求中得到完美體現(xiàn)。

        同樣為古代“重競(jìng)技”類項(xiàng)目的舉重活動(dòng),在敦煌壁畫(huà)中亦有多樣的呈現(xiàn)。莫高窟290窟有一幅北周時(shí)期舉重畫(huà)面,圖中舉重者頭梳雙丫髻,穿雙襟大袖襦服,著履,挽袖,兩腳分開(kāi),左手張開(kāi),左臂自然垂下,右手輕松將一只小象作為“器械”高舉起來(lái)。作為藝術(shù)品的壁畫(huà),對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中舉重這類體育活動(dòng)的描繪,帶有夸張成分,也向我們展現(xiàn)出早期人們用于舉重的“器械”的多樣性,同時(shí)也說(shuō)明了體育活動(dòng)與人類日常生活的密切關(guān)系。在五代時(shí)期61窟描繪舉重的壁畫(huà)中,除了舉動(dòng)物外,還有展現(xiàn)單手擎舉銅鐘的畫(huà)面。一個(gè)力士單手舉起一口大鐘,神態(tài)自若,這一舉重方式,應(yīng)該是古代“力能扛鼎”舉重形式的發(fā)展。

        游泳與操舟

        作為體育運(yùn)動(dòng)中的水上“競(jìng)賽項(xiàng)目”,游泳與操舟活動(dòng)亦是敦煌壁畫(huà)中常見(jiàn)的表現(xiàn)內(nèi)容。敦煌壁畫(huà)中表現(xiàn)游泳的壁畫(huà)有十幾幅,是當(dāng)時(shí)人們參與健身、競(jìng)賽活動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照。在莫高窟257窟中,有一幅繪制于北魏時(shí)期的游泳圖,圖中四個(gè)暢游水中的健兒,手臂高高揚(yáng)起,像是在同時(shí)劃水,整體形成了一個(gè)花朵的圖案,類似現(xiàn)在花樣游泳集體賽的場(chǎng)景。如果配上音樂(lè),呈現(xiàn)出的就是一場(chǎng)現(xiàn)代版的花樣游泳比賽。

        在莫高窟420窟中,還有一幅展現(xiàn)隋代游泳活動(dòng)的畫(huà)面。圖中兩位游泳者正在模仿爬行的動(dòng)作,呈兩腿交替打水、兩臂輪流劃水狀,頭部均轉(zhuǎn)向一側(cè)吸氣,類似現(xiàn)在自由泳中的基本動(dòng)作和吸氣方式。

        同樣是水上活動(dòng)的操舟,在敦煌壁畫(huà)中也有多種表現(xiàn)。無(wú)論是舟的形制,還是操舟者的運(yùn)行方式,都極為形象地展現(xiàn)在壁畫(huà)中。在時(shí)代為北周的莫高窟296窟中,有一艘正在水中航行、船體較短的獨(dú)木舟,尖頭尖尾,中間大、兩頭小。獨(dú)木舟中間乘坐三人,船頭船尾各有一名赤膊強(qiáng)健的水手在搖櫓與撐篙。這一畫(huà)面體現(xiàn)了人們于水中蕩舟的活動(dòng)場(chǎng)景。而在時(shí)代為初唐的莫高窟323窟中,壁畫(huà)中展現(xiàn)的操舟形象卻是另一番場(chǎng)景,畫(huà)面中的船雖然仍是一葉扁舟,但舟身上部設(shè)置了風(fēng)帆,用于劃船的櫓也很清晰,類似今天的搖櫓帆船。舟行水中,風(fēng)帆鼓浪,前有一人撐槳,整體呈現(xiàn)出一幅“風(fēng)帆欲起橫江上,水影遙看海上天”的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景。

        劍術(shù)、射箭與武術(shù)

        劍術(shù)、射箭在發(fā)展過(guò)程中,都與中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)演進(jìn)有著密切關(guān)系,都以“武技”的形式呈現(xiàn)出來(lái)。這幾種運(yùn)動(dòng)形式在敦煌壁畫(huà)中有著多種形態(tài)的展現(xiàn),為我們了解這些運(yùn)動(dòng)的歷史提供了重要圖像史料。

        表現(xiàn)劍術(shù)的壁畫(huà),較早見(jiàn)于甘肅榆林窟中唐時(shí)期的25窟中。圖中兩位持劍者正在對(duì)擊,左側(cè)擊劍者右手執(zhí)劍,左手呈“劍指”狀,正在進(jìn)攻;右側(cè)擊劍者上身后撤,右手持劍防守,整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)了緊張激烈的劍術(shù)技擊場(chǎng)面。在莫高窟盛唐時(shí)期的154窟內(nèi),亦有一幅劍術(shù)圖壁畫(huà)。圖中右側(cè)之人右手舉劍,正欲擊打?qū)Ψ?;而左?cè)之人右手持劍呈架劍動(dòng)作,劍的形象不甚清晰,阻擋對(duì)方來(lái)劍,護(hù)住身體。畫(huà)面在動(dòng)態(tài)上既有對(duì)擊的招式,亦有劍舞的特色,表現(xiàn)的是一場(chǎng)具有觀賞性的劍術(shù)競(jìng)賽。

        敦煌壁畫(huà)中的射箭內(nèi)容非常豐富,既有步射,亦有騎射,還有大量表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)射箭的戰(zhàn)射。在這些表現(xiàn)射箭的壁畫(huà)中,最為突出的是莫高窟290窟北周時(shí)期的一幅射箭競(jìng)賽圖。畫(huà)面右側(cè)三位穿圓領(lǐng)窄袖上衣、著小口褲的射手并肩排列,雙腿分開(kāi),穩(wěn)穩(wěn)站立,整齊劃一地拉弓搭箭,對(duì)準(zhǔn)前方七個(gè)標(biāo)靶(鼓),左右兩邊各站立二人圍觀。整個(gè)畫(huà)面動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈,劍拔弩張的感覺(jué)撲面而來(lái),非常形象地向我們展現(xiàn)出一場(chǎng)極為標(biāo)準(zhǔn)的步射競(jìng)賽場(chǎng)景。

        武術(shù)類項(xiàng)目在敦煌壁畫(huà)中也有著不同形式、不同招式的描繪。莫高窟北魏時(shí)期的251窟中就描繪有兩位金剛力士搏擊的場(chǎng)面,他們均赤裸上身,下著犢鼻褲,左邊力士呈仆步步型,右邊力士似側(cè)弓步劈掌,雙方動(dòng)作剛猛、發(fā)力飽滿,呈現(xiàn)出典型的當(dāng)代外家拳風(fēng)格。在莫高窟61窟的五代屏風(fēng)畫(huà)中,還有一幅展現(xiàn)多人在叢林空地上集體練拳的屏風(fēng)畫(huà)。圖中練拳者既有拳法,又有腿法,同時(shí)始終保持立身中正。整個(gè)畫(huà)面連起來(lái)恰似一個(gè)個(gè)武術(shù)套路的分解動(dòng)作,類似當(dāng)代內(nèi)家拳典型技法。上述兩幅武術(shù)壁畫(huà),將中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)不同時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)和傳承性表現(xiàn)得淋漓盡致。

        馬術(shù)與圍棋

        在敦煌壁畫(huà)中,還有展現(xiàn)競(jìng)賽特色的體育項(xiàng)目——馬術(shù)與圍棋。

        敦煌壁畫(huà)中的馬術(shù)畫(huà),以呈現(xiàn)賽馬和馬上技巧為主。莫高窟第428窟繪有北周時(shí)期的賽馬圖,圖中兩人各騎一馬,競(jìng)速奔馳,兩匹奔馬的四蹄呈拉直飛奔狀。賽馬旁邊的樹(shù)葉,在奔馬競(jìng)跑風(fēng)速的帶動(dòng)下向一側(cè)傾斜,顯示出競(jìng)速特色,這顯然是對(duì)當(dāng)時(shí)民間賽馬活動(dòng)的真實(shí)描繪。莫高窟61窟中還有一幅五代時(shí)期多人于馬上進(jìn)行技巧競(jìng)賽的壁畫(huà),在開(kāi)闊的草地上,一人騎在四蹄幾乎拉直飛奔的馬上,突然離鞍從一側(cè)俯身,用手撿拾放置在地上的繩索。整個(gè)場(chǎng)面風(fēng)馳電掣,競(jìng)爭(zhēng)激烈,展現(xiàn)出力量與速度的完美融合。

        敦煌壁畫(huà)中展現(xiàn)圍棋的畫(huà)面主要有四幅,五代時(shí)期榆林窟32窟的圍棋圖具有代表性,棋盤(pán)為長(zhǎng)條狀,盤(pán)中較為清晰地顯示出棋格17道,應(yīng)該是一類17道的圍棋局勢(shì)。畫(huà)面中三人席地而坐,其中兩人相對(duì)坐于棋盤(pán)兩側(cè),正在全神貫注地對(duì)弈,似乎定格在一個(gè)下一秒就要落子的動(dòng)作上。而左邊棋手手扶膝蓋正在緊張思考,透過(guò)畫(huà)面似乎能感受到他急促的呼吸。此時(shí)場(chǎng)景應(yīng)該是寂靜無(wú)聲的,因?yàn)檫@些平日談鋒甚健的棋手,對(duì)弈時(shí)都緘口不語(yǔ),所有的謀略、心智,都藏在落子的節(jié)奏、力量的大小之中,可謂“共藏多少意,不語(yǔ)兩相知”。

        (摘自《光明日?qǐng)?bào)》崔樂(lè)泉)

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