宋曉東

上海美影廠成立后，中國(guó)美術(shù)片發(fā)展迎來了大好時(shí)光。《大鬧天宮》就是在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出來的，并在日后成為中國(guó)動(dòng)畫電影歷史上永恒的經(jīng)典。但是《大鬧天宮》拍攝于1961至1964年間，時(shí)值中國(guó)困難時(shí)期。而當(dāng)時(shí)《大鬧天宮》無論在資金還是技術(shù)上的投入，都不亞于今天的任何一部大片。

對(duì)于動(dòng)畫片，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都非常重視。由于當(dāng)時(shí)不可能進(jìn)口動(dòng)畫片，而動(dòng)畫片又是最容易被少年兒童接受的藝術(shù)形式，因此發(fā)展動(dòng)畫同發(fā)展電影一樣，成為文藝創(chuàng)作重要的組成部分。另外，發(fā)展民族電影，同樣受到領(lǐng)導(dǎo)重視。1960年春節(jié)，我們?cè)诒本┟佬g(shù)館辦了一個(gè)美術(shù)電影展覽會(huì)，陳毅副總理帶著他的家屬和孩子去看，并且題了詞，還專門寫了首詩(shī)。這樣的大環(huán)境下，拍一部具有民族特色的《大鬧天宮》就成為可能。

從1960年開始，我和同事到北京出外景，去故宮等地感受氣氛，這和以后描繪玉皇大帝的靈霄寶殿都是有關(guān)的，看它的建筑，如何去表現(xiàn)天宮的場(chǎng)景。我們還仔細(xì)研究了《西游記》中對(duì)孫悟空的描寫，因?yàn)閷O悟空這樣一個(gè)集猴、人、神于一身的形象從來沒有搞過。為此，我們把8個(gè)比較好的原畫都集中起來?，F(xiàn)在日本、美國(guó)的動(dòng)畫大片，原畫動(dòng)輒幾十人，多則上百人，而我們當(dāng)時(shí)只有8個(gè)人。一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的動(dòng)畫長(zhǎng)片，加上導(dǎo)演、攝影、設(shè)計(jì)也就三四十個(gè)人。而國(guó)外一部一個(gè)多小時(shí)的片子，像日本宮崎駿的《千與千尋》，有一百多個(gè)主創(chuàng)人員。在那個(gè)時(shí)候，大家的腦子里沒有什么名和利，工資一個(gè)月只有幾十塊錢，但能一心一意地工作，就是憑著一股榮譽(yù)感。能被選中去搞這么一部長(zhǎng)片，是一種光榮。

孫悟空這個(gè)形象最初的設(shè)計(jì)者萬(wàn)籟鳴先生并不是很滿意，畫家張光宇也畫了幾個(gè)形象，有一個(gè)是三角形的臉，大家都不大喜歡。作為導(dǎo)演，萬(wàn)老要從整個(gè)影片的角度來考慮人物形象設(shè)計(jì)。兩個(gè)多小時(shí)的片子，孫悟空作為主角，幾百、幾千個(gè)鏡頭都是他的，因此孫悟空的形象必須要便于操作。8個(gè)原畫、幾十個(gè)動(dòng)畫，都要統(tǒng)一在這樣一個(gè)形象下。如果這個(gè)形象線條過于復(fù)雜，幾千幾萬(wàn)張地畫下來，操作是很難的。因此，萬(wàn)老就把修改的任務(wù)交給我，讓我在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)化到原畫制作方便的程度。我就畫了幾個(gè)形象，也就是后來《大鬧天宮》中孫悟空的基本形象。（摘自《黨史鏡報(bào)》 ）