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鶴壁集古瓷窯遺址位于鶴壁市鶴山區(qū)鶴壁集鎮(zhèn)曹家村一帶，是我國宋代北方著名的民間窯場(chǎng)之一。唐代中期，鶴壁集鎮(zhèn)已經(jīng)形成，窯址因地得名，亦稱“鶴壁窯”。瓷窯全盛時(shí)期面積約有84 萬平方米，呈現(xiàn)出“爐火照天地，紅星亂紫煙”的燒造盛況。

文物考古專家楊寶順先生1956 年在《文物》發(fā)表的《湯陰縣鶴壁古瓷窯遺址》一文中寫道：“鶴壁窯位于湯陰縣城偏西北五十里，南邊緊靠一條名為三岔河的溪水，周圍群山環(huán)繞，正西門里有一座較高的草帽山，西北較近的為染峪山，東北接槐樹嶺，南二里為塔坡嶺。瓷窯遺址就分布在集的西北各村落間，范圍南北約三里，東西約二里。在這一片區(qū)域內(nèi)，各種古瓷殘片散布遍地，尤以陳家村北的柏靈橋附近為最密集?！?/p>

入宋以后，在鶴壁窯影響下，周圍窯場(chǎng)密布。柴作燃料已不能滿足燒瓷需要而退出歷史舞臺(tái)，燃料的需求催生了采煤業(yè)。煤作燃料，羑河兩岸“爐火照天地，紅星亂紫煙”，出現(xiàn)了“借以養(yǎng)生者不密（不少于）數(shù)萬家”的燒瓷盛況。

“殷治冶煉、煤始東漢；盛唐元明、陶藝精湛?！边@是史書對(duì)鶴壁市陶瓷業(yè)的記載。鶴壁古瓷窯是迄今為止國內(nèi)考古發(fā)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)最早、規(guī)模最大的瓷窯遺址，這里燒制的白瓷、鈞瓷、刻花黑瓷曾蜚聲海內(nèi)外。

但到了明代，隨著景德鎮(zhèn)窯迅速崛起，其物美價(jià)廉的瓷器沖擊了北方許多窯場(chǎng)，歷經(jīng)500 多年漫長燒瓷歷史的鶴壁窯，至此衰落。

鶴壁窯執(zhí)壺

鶴壁窯黑釉凸線紋罐

清乾隆年間重修的《柏靈橋碑》記載：“斯地……下有五色土焉，可以陶……夫器火助之，發(fā)晶瑩色。后有巧匠，因而加厲利斯普焉，邑（指湯陰）西之人借以養(yǎng)生者不啻數(shù)萬家?！逼瘢耖g還流傳著“四十五里燒造坡”的說法。

陶瓷的生產(chǎn)需要具備三個(gè)要素：瓷土（高嶺土）、水源、燃料。鶴壁這三種制瓷資源都很豐富。

鶴壁集鎮(zhèn)所處的地理位置，羑河自西北流向東南貫穿境內(nèi)，北部洹水環(huán)繞，東部南部接近平原。優(yōu)越的地理?xiàng)l件，對(duì)該區(qū)域的手工業(yè)以及商貿(mào)往來具有舉足輕重的促進(jìn)作用。如，洹水東流北折注入漳水，形成了向北通往漳河以北的商業(yè)貿(mào)易通道；羑河作為湯水的主要支流，為鶴壁窯的產(chǎn)品銷往衛(wèi)河以東的廣大地區(qū)創(chuàng)造了良好的交通之路；以南地區(qū)的平原，使貿(mào)易往來更為便利；鶴壁集鎮(zhèn)以西部分，雖多為延綿不斷的山巒，但自古以來就有通向山西的經(jīng)商之道。這些得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，使得鶴壁窯不斷發(fā)展興盛。

作為重要的制瓷原料，鶴壁市高嶺土、黏性黏土等分布很廣，并且便于開采，保證了制瓷所需要的瓷土。礦產(chǎn)資源豐富是鶴壁窯不斷發(fā)展的根本保證，鶴壁集的地理面貌屬半丘陵?duì)顟B(tài)，為太行山東部余脈的緩沖地帶，地下資源豐富。地礦部門的地質(zhì)資料表明，適用于制瓷手工業(yè)的高嶺土蘊(yùn)藏十分可觀。

煤炭在鶴壁集古代制瓷手工業(yè)中已得到廣泛利用，鶴壁窯利用煤炭作為燃料的歷史可追溯至北宋早期。北宋時(shí)期，鶴壁窯對(duì)煤炭的運(yùn)用是推動(dòng)其自身更加成熟的必然因素。煤炭被運(yùn)用于古代制瓷手工業(yè)，一是解決了燒制過程中所需的大量燃料的不足，二是解決了柴燒燃料中燃點(diǎn)低、耗資量大的難題。

鶴壁窯白地褐彩劃畫纏枝牡丹人頭罐

鶴壁窯經(jīng)考古發(fā)掘的器物中，碗、盤、罐、盂、壺、盒、壇、缸、豆、燈、枕、爐等生活用品居多，也有俑、馬、鴨、狗、猴等形態(tài)生動(dòng)的藝術(shù)品和吹哨、鈴鐺、象棋等娛樂品。裝飾題材多源于民間，有民間喜聞樂見的花鳥蟲魚、珍禽異獸、山水人物、戲曲故事、詩詞歌賦、警句諺語、嬰戲雜技等，風(fēng)格質(zhì)樸灑脫，明快豪放，具有濃郁的民間生活氣息和鮮明的民族特色。

在鶴壁窯的諸多品種中，尤以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)流行的五大名窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法。

鶴壁窯的刻劃花，發(fā)端于北宋，延續(xù)于金代，至元代，則完全被其他裝飾技法所取代，陡然絕跡?？虅澔ㄊ潜彼魏徒鸫Q壁窯的主要裝飾技法。宋金時(shí)期鶴壁窯除刻花、劃花等裝飾技法以外，彩繪裝飾亦十分突出。

刻花、劃花類，主要表現(xiàn)在碗盤器的內(nèi)底部，其中以劃花為最多見，其表現(xiàn)形式主要是篦劃紋。盆類器也見有刻花，但為數(shù)極少。

彩繪類器物，主要反映在碗、盤、盆、瓷枕、瓷燈等器形方面。彩繪的內(nèi)容以人們常見的花草、飛鳥、魚鴨、人物民居等畫面為主，瓷枕是整個(gè)繪花器類中的精品。

鶴壁窯經(jīng)過了宋金時(shí)期的昌盛階段之后，進(jìn)入元代總的趨勢(shì)開始衰落，器物造型和制作工藝給人一種造型呆板、胎質(zhì)厚重的直觀感覺。

鶴壁窯的產(chǎn)生與發(fā)展是直接與民間用瓷的需要相聯(lián)系的，紋飾題材多來源于民間，表現(xiàn)了民間藝人熟練的技藝。構(gòu)圖簡練、筆法流暢、寫實(shí)性強(qiáng)，民間生活氣息十分濃厚。器表或器內(nèi)書刻有題記，有其獨(dú)特的地方風(fēng)格。

鶴壁窯是我國北方瓷窯的典型代表，它的造型質(zhì)樸實(shí)用，有著強(qiáng)烈的黑白反差，其中就以白地黑花裝飾最為強(qiáng)烈。鶴壁窯樸素本真的自然美，文質(zhì)彬彬的生活美和講究意蘊(yùn)的藝術(shù)美，代表了老百姓對(duì)本真和樸實(shí)美的向往。

鶴壁窯出土的文物1973 年曾赴日本展出，引起轟動(dòng)，后又多次在國內(nèi)重大展事中展出，其中，包括國家二級(jí)、三級(jí)文物數(shù)十件。1963 年，鶴壁窯被省政府公布為省級(jí)文物保護(hù)單位。