閆柳穎

《月光戀》是由倪維德作詞、禹永一作曲的一首經(jīng)典女中音藝術(shù)歌曲，由著名聲樂教育家馬秋華教授演唱，該作品自創(chuàng)作以來就多次作為各項(xiàng)聲樂比賽的規(guī)定曲目，并選入多個省份的高考藝術(shù)考試曲目庫。該作品廣泛流傳，上至音樂歌唱大家，下至音樂愛好者，甚至取得了女高音歌唱者的喜愛。該作品望月生情、寓情于物，運(yùn)用比喻、擬人等寫作手法展現(xiàn)出“我”因思念故鄉(xiāng)、思念媽媽的心境而看到與他人不同的景色，繼而情不能自抑，抒發(fā)自己的思戀故土之情。整首作品語言表達(dá)雖平鋪直敘，但歌唱流動性很強(qiáng)，一詞三嘆，情感充沛。

一、詞曲作者背景

（一）詞作者倪維德的簡介及創(chuàng)作成果

倪維德（1933 年——1995 年）字墨龍，曾任天津市音樂家協(xié)會副主席、中國音樂文學(xué)學(xué)會理事、天津市音樂文學(xué)學(xué)會會長、《歌詞月報(bào)》主編，國家一級編劇，1949年從藝，屬中華人民共和國第一代專業(yè)詞作家。其與王莘、唐訶、施光南等幾十位著名作曲家有良好合作，其數(shù)千件作品為中國歌舞、歌劇事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。其代表作有歌曲《祖國大地任我走》 《金色的童年》 《月光下的鳳尾竹》 《月光戀》 《讓人們生活更美好》，以及大合唱《騰飛吧，祖國》、電影音樂片《海上生明月》中的大型聲樂套曲《海的戀歌》、民族舞劇《孔雀戀歌》、歌劇《孔雀公主》，等等。

（二）曲作者禹永一簡介及聲樂作品

禹永一，中國音樂學(xué)院教授，中國音樂家協(xié)會會員、中國朝鮮族音樂研究會會員、中國少數(shù)民族音樂學(xué)會會員。其創(chuàng)作有電視劇音樂三十余部、歌曲三百余首及其他電子音樂、交響音樂作品等。他多次為中央電視臺及地方電視臺的文藝晚會創(chuàng)作了各種形式的音樂作品，同時也為韓國、日本創(chuàng)作音樂作品，曾受韓國國立交響樂團(tuán)委托，為該團(tuán)創(chuàng)作交響樂作品《飛天》《問天》，并赴韓國演出。其創(chuàng)作的歌曲《故鄉(xiāng)雨》獲1999 年亞洲音樂節(jié)“世紀(jì)風(fēng)”中國原創(chuàng)歌曲大賽金獎首獎，并與《中國，我的主題歌》《祝福媽媽》《紅葉頌》《水巷彎彎》等收入全國音樂高等院校聲樂教材。其創(chuàng)作的歌曲《月光戀》 《故鄉(xiāng)雨》《紅葉戀》《祝福媽媽》《火火的中國》《紅葉頌》等先后被納入一些歌唱家的個人專輯里。

二、歌詞的藝術(shù)特征

（一）歌詞運(yùn)用多種文學(xué)修辭手法

該歌曲《月光戀》歌詞簡單明了，沒有冗雜的長篇大論，使歌者朗朗上口。歌曲運(yùn)用多種文學(xué)修辭手法，多方面表達(dá)對故鄉(xiāng)及故鄉(xiāng)的家人，甚至是一草一木的魂?duì)繅衾@。

1.比喻

“人說月光如水，我看月光似淚?！边@里的“水”和“淚”，作者使用明喻的修辭手法描寫自身與眾人不同的看法。筆者認(rèn)為，這是因?yàn)樗紤偌亦l(xiāng)的悲傷情緒導(dǎo)致作者對事物有不同看法，使作者看到月光更加思念故鄉(xiāng)，甚至是滿眼淚水，就連月光也如淚水般傾瀉。

2.擬人

“桂花悠悠飄香，夜夜?fàn)课覊艋亍?，花香“牽著”“我”回家，此處用“牽”字更加生動形象，一方面將花香的飄揚(yáng)軌跡刻畫出來，另一方面這個軌跡就像一雙手一樣“牽”著“我”回到故鄉(xiāng)。其實(shí)是這樣的線索路線：想到桂花——桂花的香氣——我想回去——夢中夢到故鄉(xiāng)（就當(dāng)是回到故鄉(xiāng)），而這里把回到故鄉(xiāng)擬人化為二者共同的奔赴——“相見”，像兩位許久未見的老朋友一樣親密。

3.反復(fù)

歌曲中不斷進(jìn)行的歌詞反復(fù)，都是不斷在加強(qiáng)情緒的推動和強(qiáng)調(diào)歌詞要表達(dá)的內(nèi)容，深化大家的記憶，用這種方式表達(dá)作者思戀故鄉(xiāng)，對故鄉(xiāng)的熱愛。反復(fù)的修辭手法也是對歌曲的一種推進(jìn)，除此之外也能更好地引起旁觀者的情感共鳴。

表1：藝術(shù)歌曲《月光戀》的歌詞修飾手法

（二）歌詞對仗工整

對仗俗稱對對子，是指由兩個結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等、意義相關(guān)的短語或者句子構(gòu)成。從表2 中我們不難看出，歌曲《月光戀》中幾乎整首歌都貫串對仗的歌詞，其中六字一句的歌詞有十八句，七字一句的歌詞有六句。對仗類型分別有：寬對、流水對、合掌對等，例如：第10小節(jié)- 第12 小節(jié)與第12 小節(jié)- 第14 節(jié)，“人說月光如水，我看月光似淚”的對仗關(guān)系為：人←→我、說←→看、月光←→月光、如←→似、水←→淚。這幾種對仗類型中，其中合掌對出現(xiàn)次數(shù)最多，其次是寬對，使用次數(shù)最少的是流水對，歌曲中大量使用合掌對，是為了增加語言表現(xiàn)力，加強(qiáng)歌詞情感表達(dá)，在此也是不斷抒發(fā)、強(qiáng)調(diào)“我”多么地?zé)釔酃枢l(xiāng)、熱愛母親、思戀故土，而此刻卻不能相見，表達(dá)孤獨(dú)漂泊在外的凄涼、無奈之感。

表2：藝術(shù)歌曲《月光戀》的歌詞字?jǐn)?shù)相同處及對仗類型

三、歌曲的藝術(shù)特征

（一）帶再現(xiàn)的單二部曲式

藝術(shù)歌曲《月光戀》是帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)簡單，較為工整，歌曲中間進(jìn)行簡短的離調(diào)后回入原調(diào)，結(jié)尾處落到Ⅵ級進(jìn)行不完滿結(jié)束，使整首歌曲進(jìn)行一個延續(xù)，思戀故鄉(xiāng)之情意猶未盡。A 樂段（11-27）分為a、b、c、b1 四個樂節(jié)，其中a、b、b1 都是2+2 方正型樂節(jié)，c 樂節(jié)為不方正型樂節(jié)，a 樂節(jié)（10-13）節(jié)奏型完全相同，從第9 小節(jié)弱起開始，避免歌曲從強(qiáng)拍進(jìn)入，襯托作品憂思氛圍。b 樂節(jié)（15-18）出現(xiàn)新的旋律，以三連音為主，推動歌曲進(jìn)行，第18 小節(jié)是b 樂節(jié)（15-18）的一個附點(diǎn)二分音符結(jié)尾，伴奏以直接柱式和弦和三連音的上行推動到高音部分進(jìn)入c 樂節(jié)（18-23）后逐漸下行進(jìn)行情緒的下降，b1 樂節(jié)（24-27）是b 樂節(jié)的變形，也是b 樂節(jié)的延續(xù)，這里也用到了三連音但是只有一個，此處是情緒高漲后的跌落，有無奈之感。間奏（28-31）部分大量運(yùn)用顫音和三連音連接到B 樂段（32-49）并簡短離調(diào)后在第37 小節(jié)轉(zhuǎn)回原調(diào)，d（32-35）樂節(jié)的伴奏織體也是三連音為主且音不斷上行下行進(jìn)行，就像是連綿不斷的海水一樣，波蕩起伏。b2 樂節(jié)（35-39）與b樂節(jié)（15-18）同尾異首，連接c 樂節(jié)（18-23），d 樂節(jié)（45-49）中的第47 小節(jié)出現(xiàn)整首作品的最高音后，不完滿終止到Ⅵ級音，情緒延續(xù)整首歌并未結(jié)束，進(jìn)入間奏（50-53）后再現(xiàn)A 樂段（11-27）, 重復(fù)兩次a 樂節(jié)，最后仍舊不完滿結(jié)束到Ⅵ級音。一方面首尾呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)主題；另一方面歌曲不完滿終止，凸顯作者思戀故鄉(xiāng)及家人卻不能回去的無奈、凄涼之感，一日不能回到故鄉(xiāng)，一日就不能停止思戀，不能停止悲傷。

圖1：《月光戀》——帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)圖

（二）大量三連音的使用

三連音是一種常見的節(jié)奏變化，樂曲進(jìn)行時，出現(xiàn)三連音會給人“錯位”“不穩(wěn)定”的感覺，從表3 中可以看出藝術(shù)歌曲《月光戀》中使用了大量的三連音節(jié)奏型，歌曲《月光戀》意在表達(dá)思念家鄉(xiāng)而不能回去的苦悶、難過之情。三連音的大量運(yùn)用一方面有哭泣、顫抖之感，哀嘆著向月光訴說思戀故鄉(xiāng)及故鄉(xiāng)家人的悲傷之情，使作品更加生動形象，凸顯凄涼心境；另一方面，使用三連音在歌曲中有推動作品流動性的作用，使作品更加柔情傷感。如第14 小節(jié)和第15 小節(jié)處連續(xù)兩個三連音的出現(xiàn)，是情緒的積累，到第16 小節(jié)處三連音的使用使情緒到達(dá)高潮，也正是歌曲高潮部分，三連音的運(yùn)用使這種情緒達(dá)到一個爆發(fā)。除此之外，三連音的使用，也使整首作品更加流暢，歌曲情緒表達(dá)更加自然，也是歌曲《月光戀》作為藝術(shù)作品更加使人印象深刻的顯著特點(diǎn)。

表3：《月光戀》中三連音的使用

（三）緊松節(jié)奏交替出現(xiàn)

歌曲中的節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)，也是音樂的靈魂，節(jié)奏的疏密不同形成了歌曲的風(fēng)格變化。從曲譜中第11 小節(jié)、第13 小節(jié)、第15 小節(jié)以及第32、33、34、35、36 小節(jié)，就可以清晰地觀察到歌曲中不斷出現(xiàn)三連音加二分音符或者四分音符的節(jié)奏型，正是因?yàn)檫@種緊松節(jié)奏型的結(jié)合，才不斷地推動歌曲往前進(jìn)行，一方面表現(xiàn)出歌曲《月光戀》作者思鄉(xiāng)情切，激動、無奈的強(qiáng)烈思鄉(xiāng)之情，另一方面通過這種緊松節(jié)奏型更利于歌者演唱，使演唱更具有一致性和統(tǒng)一性。

四、歌曲的演唱處理研究

（一）歌唱中咬字吐字處理

歌唱中的咬字吐字很重要，這是很多人都會忽略的問題。我們都會強(qiáng)調(diào)演唱歌曲時要張開嘴巴，打開內(nèi)口腔，但是唱歌不等于練聲，唱歌需要咬字還要吐字，更要唱得清晰，那么怎么才能把字“吐”好呢？字母分為元音字母：a、e、i、o、u，輔音字母：b、c、d、f、g、h、j、k、l、m、n、p、q、r、s、t、v、w、x、y、z。歌詞是由輔音和元音構(gòu)成，其中輔音字母是字頭，也就是歌曲中“咬字”部分，元音字母是字尾，歌曲中的“吐字”部分。例如“人”字發(fā)音時要咬字頭“r”，然后嘴巴松開發(fā)“en”的音；“光”字先咬“g”音，在松開嘴巴時先發(fā)“u”音再轉(zhuǎn)到“ang”音，包括后面“光”字發(fā)長音，也是直接歸韻發(fā)“ang”音。就像是在唱每個字的拼音一樣，這樣才能使我們在歌唱中咬字吐字更加清晰，咬完字頭之后，松開嘴巴唱字尾，字尾是什么就唱什么，這樣就是符合歌曲的歸韻。

（二）歌曲歌唱技巧的處理

歌曲《月光戀》是一首藝術(shù)作品，旨在要求演唱者要注重情感的表達(dá)。歌曲的情感表達(dá)不僅需要演唱者通過前期工作了解歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的情緒，還需要研究歌唱技巧中的強(qiáng)弱對比，利用強(qiáng)弱的不同來達(dá)到情緒的宣泄和情感的抒發(fā)。歌曲開頭部分是訴說，通過訴說望月產(chǎn)生差異感，引出作者思念故鄉(xiāng)，“人說月光如水”輕聲歌唱，“我看月光似淚”這句整個情緒是向下的，音也是向下的，更要注重胸腔共鳴，接下來兩句一樣的“每當(dāng)我仰望明月”，第二句要比第一句急促一些，循序漸進(jìn)，把情緒積累起來，“總是眼含熱淚”此處節(jié)奏較緩，是情緒爆發(fā)的前夕，尤其是“熱淚”前緩口氣，并在“熱”字唱的時候進(jìn)行阻礙，利用“r”的閉口音強(qiáng)調(diào)“熱”，表現(xiàn)出情緒的爆發(fā)，接著就是歌曲高潮部分，兩個“啊”之間是一個六度的大跳，唱第二“啊”時要小腹向內(nèi)收緊，腰部兩側(cè)向外擴(kuò)張，用氣將聲音打出去。第20 小節(jié)“月光下的故鄉(xiāng)”第一句稍微快一點(diǎn)兒，“鄉(xiāng)”字歸韻唱“ang”，第二句“月”字，利用咽壁的力量，讓“月”字顫動；“哪里有我的媽媽”歌唱逐漸加快，表現(xiàn)找不到的迷茫、著急之感，然后突停，換氣再唱“還有一樹丹桂”，此處氣聲多加入一點(diǎn)兒，體現(xiàn)出原來一切都是在空想，“丹桂”一個字一個字頓開，更添無奈、嘆息之感。第47 小節(jié)是整首作品的最高音，要強(qiáng)出、爆發(fā)，要先哼再唱，用哼鳴帶著，然后腰腹收緊，氣息往外推，利用“媽媽”的字頭“m”去爆發(fā)?！皨寢尅钡囊羰? 和2，為了情緒的表達(dá)，可以加入一些華彩，唱為：5 432 2（432 為三連音節(jié)奏型，其他為四分音符），“5”唱“媽”，“432”唱“媽”的韻尾“a”，“2”則是第二個“媽”。第55 小節(jié)是作品的再現(xiàn)，也是情緒爆發(fā)完的無力、無奈感，“人說月光如水，我看月光似淚”中弱的處理表現(xiàn)，唱了兩次也是作者在訴說：“我很無奈，我很難過，我很想家、想媽媽，可是那又怎樣？我回不去，我愛她們”。一遍遍訴說，直到最后一句開始減慢，“是”字三連音唱時要減慢一倍的速度，然后換氣，“淚”字由弱到強(qiáng)再到弱，最后只留氣息尚在，音帶著思緒順著月光飄回故鄉(xiāng)。

結(jié) 語

我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷史悠久，風(fēng)格各不相同，相同的是都是以抒情為主。藝術(shù)歌曲《月光戀》歌詞簡潔明了，寓情于景，思鄉(xiāng)情感表達(dá)明確。筆者通過對歌曲的歌詞、曲式、演唱等幾個方面進(jìn)行探討與分析，也希望能夠使更多人對《月光戀》有更全面的了解和分析，之后能夠更加準(zhǔn)確地演唱類似的藝術(shù)歌曲。當(dāng)然，筆者的分析也有欠缺之處，比如它的美學(xué)分析、社會影響分析等還有待研究。