【摘要】劉希夷乃唐朝詩(shī)人，今傳詩(shī)歌約37首。經(jīng)過(guò)全面考察，發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌押韻基本與《廣韻》相符，但也存在與《廣韻》不相適配的情況，如微脂合韻等。二者對(duì)照有益于分析當(dāng)時(shí)實(shí)際音韻。除此之外，詳細(xì)分析劉詩(shī)的平仄結(jié)構(gòu)和韻腳字，也有益于剖析作為形式的聲如何傳達(dá)詩(shī)歌的情感內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】劉希夷；音韻；情感

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章標(biāo)號(hào)】2096-8264（2023）36-0045-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.36.014

一、詩(shī)人及其詩(shī)歌背景

“劉希夷，字庭芝，一字挺之，汝州（今河南省汝州市）人，大約生活于唐高宗（651-680）年間。上元二年（公元675年），劉希夷考中進(jìn)士，此后就開(kāi)始了他的漫游之路?！盵1]

陳文華（1997）《劉希夷詩(shī)注》[2]收入37首劉希夷之詩(shī)（本文研究不考慮5首存疑詩(shī)）。他詩(shī)歌的情感隨其命運(yùn)而跌宕。早年意氣風(fēng)發(fā)，《將軍行》《從軍行》《入塞》《北邙篇》充滿(mǎn)雄勁之風(fēng)和報(bào)國(guó)之志。而其宦游期間所寫(xiě)懷古詩(shī)，從《謁漢世祖廟》的奮發(fā)向上，到《巫山懷古》感嘆時(shí)光飛逝而壯志未酬，再到《蜀城懷古》的消極悲觀(guān)，最后《洛川懷古》更是發(fā)出“揮涕棄之去，不忍聞此言”的悲泣。其送別詩(shī)《送友人之新豐》《餞李秀才赴舉》《洛中晴月送殷四入關(guān)》在寄寓友人的同時(shí)抒寫(xiě)“自憐窮浦雁，歲歲不隨陽(yáng)”的惆悵。其詠物詩(shī)《孤松篇》《獨(dú)鶴篇》《死馬賦》借詠物慨嘆自己知音無(wú)處覓、功業(yè)無(wú)門(mén)建?？v使是《故園置酒》和《晚憩南陽(yáng)旅館》兩首歸鄉(xiāng)詩(shī)和《嵩岳聞笙》《歸山》《秋日題汝陽(yáng)潭壁》《春日行歌》四首山水詩(shī)也透露其內(nèi)心落寞。劉希夷還擅長(zhǎng)模擬女子口吻撰寫(xiě)閨情詩(shī)，其《公子行》《春女行》《采?！贰稊埦场贰锻泶骸贰稉v衣篇》《江南曲八首》《代閨人春日》《代秦女贈(zèng)行人》《代悲白頭翁》模仿屈原以男女象征君臣的手法，暗示自己空有報(bào)國(guó)之心，卻淪落仕途多舛之境。

二、用韻情況

（一）陰聲韻各部韻攝

在劉希夷的詩(shī)中，未見(jiàn)遇攝字作為韻腳的例子。

果攝入韻僅1例，是歌戈合韻，如《晚憩南旅陽(yáng)館》第二、八、十句韻腳字“過(guò)、波、和”押戈韻，第四、六、十二句韻腳字“歌、多、何”押歌韻。

假攝入韻4例，皆為麻韻獨(dú)用，如《公子行》的第五、六、八、十句的韻腳字“砂、霞、花、家”。

蟹攝入韻4例，咍韻獨(dú)用2例，如《代閨人春日》第二、四句韻腳字是“彩、待”；灰咍合韻2例，如《北邙篇》第三十四句韻腳字“回”押灰韻（此句“鏡花搖兮山樹(shù)迥”的“迥”疑“回”之誤）[2]，第三十三、三十六、三十八句韻腳字“開(kāi)、來(lái)、臺(tái)”押咍韻。

止攝入韻16例。之韻獨(dú)用3例，如《江南曲八首》（其六）第六、八、十句韻腳字是“里、起、已”；微韻獨(dú)用5例，如《獨(dú)鶴篇》的韻腳字是“歸、飛、霏、衣、非”；之脂合韻7例，如《攬鏡》第二句韻腳字“悲”押脂韻，第四、六、八句韻腳字“時(shí)、期、思”押之韻；脂微合韻1例，如《入塞》第二句韻腳字“機(jī)”押脂韻，第一、四、六、八句韻腳字“圍、飛、歸、威”押微韻。

效攝入韻7例。豪韻獨(dú)用1例，如《死馬賦》第一、二、四句韻腳字是“高、勞、毛”；皓韻獨(dú)用5例，如《代秦女贈(zèng)行人》第五、六、八句韻腳字是“道、草、掃”；蕭宵合韻1例，如《搗衣篇》第十七韻腳字“曉”押蕭韻，第十八、二十句的韻腳字“少、悄”押宵韻。

流攝入韻6例。尤韻獨(dú)用3例，如《搗衣篇》第九、十、十二句韻腳字是“久、牖、手”；尤侯合韻3例，如《故園置酒》僅第六句韻腳字“頭”押侯韻，其他句韻腳字“秋、憂(yōu)、留、丘、游”押尤韻。

（二）陽(yáng)聲韻各部韻攝

未見(jiàn)咸攝、江攝字作為韻腳的例子。

深攝入韻4例。侵韻獨(dú)用3例，如《江南曲八首》（其一）韻腳字是“林、深、潯、心、襟”。緝韻獨(dú)用1例，如《將軍行》韻腳字是“疾、失、出、匹、日、筆、密、術(shù)、室”。

山攝入韻10例。先韻獨(dú)用1例，如《北邙篇》第二、四、六、八句韻腳字是“千、顛、田、年”；先仙合韻5例，如《謁漢世祖廟》第二、十八、二十、二十二、二十六、二十八、三十句韻腳字“傳、翩、泉、篇、椽、緣、遷”押仙韻，其他句韻腳字“年、先、弦、天、燕、邊、賢、懸”押先韻（第四句和第十六句的韻腳字都是“年”）。刪山合韻1例，如《春女行》第十九、二十句韻腳字“山、還”分別押山、刪韻。寒桓合韻1例，如《搗衣篇》僅第四句韻腳字“寒”押寒韻，其他句韻腳字“漫、露、紈、桓”押桓韻；屑薛合韻1例，如《洛川懷古》第十七、十八句韻腳字“滅、折”押薛韻，第二十句韻腳字“穴”押屑韻。元韻跨攝與臻攝魂韻合韻1例，如《洛川懷古》第二十九、三十句韻腳字“存、婚”押魂韻，第三十二句韻腳字“言”押元韻。末韻跨攝與梗攝昔韻、錫韻合韻1例，如《秋日題汝陽(yáng)潭壁》第二句韻腳字“適”押末韻，第四、十二、十四、十六、十八句韻腳字“石、尺、碧、益、跡”押昔韻，第六、八、十句韻腳字“歷、寂、礫”押錫韻。

臻攝入韻12例，文韻獨(dú)用2例，如《江南曲八首》（其四）韻腳字是“云、氳、君、分、聞”；真韻獨(dú)用2例，如《公子行》第二十三、二十四、二十六、二十八句韻腳字是“親、身、新、塵”；質(zhì)韻獨(dú)用1例，如《死馬賦》第二十五、二十六、二十八句韻腳字是“失、畢、日”；除上文提及1例元魂跨攝合韻外，還有真諄合韻5例，如《歸山》第三、六句韻腳字“塵、人”押真韻，第四句韻腳字“春”押諄?lái)?；質(zhì)術(shù)合韻1例，如《從軍行》除第六、十六句韻腳字“出、術(shù)”押術(shù)韻，其他韻腳字“疾、失、匹、日、筆、密、室”押質(zhì)韻。

宕攝入韻6例，陽(yáng)韻獨(dú)用3例，如《晚春》韻腳字是“房、楊、床、芳、妝”；陽(yáng)唐合韻3例，如《餞李秀才赴舉》除第四句韻腳字“塘”押唐韻，其他句韻腳字“鄉(xiāng)、長(zhǎng)、陽(yáng)”押陽(yáng)韻。

曾攝入韻3例，皆是職韻獨(dú)用，如《孤松篇》第十三、十四、十六、十八、二十韻腳字是“色、直、逼、息、食”。

梗攝入韻10例，青韻獨(dú)用1例，如《孤松篇》第九、十、十二韻腳字是“冥、零、青”；清韻獨(dú)用1例，如《江南曲八首》（其六）第一、二、四句韻腳字是“晴、城、清”；陌韻獨(dú)用1例，如《孤松篇》第二、四句韻腳字是“白、陌”；除上文提及1例末昔錫跨攝合韻外，仍有庚清合韻6例，如《孤松篇》第二十一句韻腳字“明”押庚韻，第二十二、二十四韻腳字“清、聲”押清韻。

通攝入韻12例，東韻獨(dú)用5例，如《嵩岳聞笙》第一、二、四韻腳字是“東、空、風(fēng)”；鐘韻獨(dú)用2例，如《江南曲八首》（其七）韻腳字是“茸、蓉、濃、重、逢”；燭韻獨(dú)用5例，如《江南曲八首》（其八）第一、二、四句韻腳字是“玉、曲、淥”。

（三）劉希夷的詩(shī)韻與《廣韻》的異同

劉詩(shī)用韻基本符合《廣韻》，但亦有相異之處，詳見(jiàn)表1。

三、聲情說(shuō)

劉希夷詩(shī)歌的情感大致可歸為三類(lèi)：功業(yè)之情、閨閣之情、隱逸之情。

上古詩(shī)歌和歌而唱，常通過(guò)配樂(lè)的悲喜來(lái)抒發(fā)情感。后二者分離，韻腳字的聲律特點(diǎn)和詩(shī)歌的平仄結(jié)構(gòu)共同成為詩(shī)歌情感傳達(dá)的媒介，使其情感不至于貶損。二者如何表達(dá)情感？前者自身具有高低緩促的聲律特點(diǎn)。一方面，其音調(diào)高低與開(kāi)口度大小直接掛鉤。一般來(lái)說(shuō)，“以小開(kāi)口度元音為韻腹的韻腳字情感含蓄，情緒較不強(qiáng)烈；以中開(kāi)口度元音為韻腹的韻腳情感和情緒都較為平和；大開(kāi)口度元音為韻腹的韻腳情感慷慨激昂，情緒強(qiáng)烈?！盵3]但是開(kāi)口度的判定也要考察韻頭，中古時(shí)期一至四等韻開(kāi)口度逐漸減小。另一方面，韻腳字音調(diào)緩促與平仄息息相關(guān)，不同平仄的緩急的程度及蘊(yùn)含的情感有差異，正如《說(shuō)文諧聲譜》[4]所述：“平聲長(zhǎng)言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”后者依據(jù)連續(xù)組合表達(dá)情感，牛振（2010）[5]提及平仄聲調(diào)可以與文字本身、詩(shī)歌的語(yǔ)氣和節(jié)奏相結(jié)合，以表達(dá)情感。

（一）功業(yè)之情

劉希夷此類(lèi)詩(shī)歌大致蘊(yùn)含兩種情感。

第一種，雄勁激昂的愛(ài)國(guó)之情，此情在軍旅詩(shī)中尤為顯著。如《將軍行》，“將軍辟轅門(mén)”四句用“立、入”兩個(gè)入聲字相押，語(yǔ)氣急促，塑造將軍肅穆干練的威儀。而“劍氣射云天”十句用“隰、急、集、級(jí)、泣”五個(gè)入聲字相押，凸顯戰(zhàn)局緊張、戰(zhàn)況激烈，尤其是“截圍一百里，斬首五千級(jí)?！毙纬伞柏破截曝曝疲曝曝破截啤钡钠截平Y(jié)構(gòu)，不僅“級(jí)”押入聲緝韻，也運(yùn)用“截、一、百、級(jí)”4個(gè)入聲字。仄聲動(dòng)詞和數(shù)詞的連用利于呈現(xiàn)我軍攻勢(shì)迅猛、敵軍崩潰逃竄之勝?zèng)r，而“圍、千”兩個(gè)平聲字在詩(shī)句中增加起伏，起到調(diào)節(jié)聲律之用。

第二種，壯志未酬的失意之情，此情在除軍旅之外的詩(shī)中都或多或少有體現(xiàn)。如《巫山懷古》借楚襄王對(duì)神女的日思夜想，暗表自己對(duì)君主重用的渴望。此詩(shī)的押韻字皆是先韻四等字和仙韻三等字，開(kāi)口度中等偏小，適用于低回哀婉之情的表述。韻腳字所在的詞組多為“仄平平”，亦有一句三個(gè)平聲連綴：“神女艷陽(yáng)年”強(qiáng)調(diào)仄聲“艷”，即神女青春貌美；“落日望悠然”三個(gè)仄聲調(diào)后接兩個(gè)平聲調(diào)，有一定回升，使得心境失落卻不至于悲涼；“金釭焰青煙”仄聲的加入輔以起伏，主要以?xún)蓚€(gè)平聲展現(xiàn)暗淡燈光若隱若現(xiàn)的閃爍貌，與前文“歸來(lái)高唐夜”承接，同時(shí)開(kāi)啟后文“頹想臥瑤席，夢(mèng)魂何翩翩”，“夢(mèng)魂何翩翩”平聲連綴，輔以疊詞，彰顯夢(mèng)境飄忽飛揚(yáng)之貌；“榮華倏徂遷”繁榮茂盛的草木猝然而逝，入聲“倏”急墜，強(qiáng)調(diào)瞬時(shí)，而兩個(gè)平聲舒緩語(yǔ)氣，貼合處于飄然虛幻的夢(mèng)境的敘述視角；“聽(tīng)此益潺湲”，仄聲“益”強(qiáng)調(diào)程度，“潺湲”為流淚貌，平聲連用起延長(zhǎng)作用，表聽(tīng)取“猿啼”與“巴歌”后內(nèi)心的哀愁久久不絕。

（二）閨閣之情

其閨情詩(shī)亦包含兩種情感。

一類(lèi)繼承了屈原以男女象征君臣的手法，表面寫(xiě)女子思念行人的愁緒，實(shí)則暗含對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人民苦難的凝視，是呼應(yīng)報(bào)國(guó)壯志，又是惆悵建功無(wú)門(mén)。如《搗衣篇》第一句“秋天瑟瑟夜漫漫”，由平聲起頭，連用五個(gè)仄聲字，語(yǔ)氣逐漸垂落，好似女子于秋夜間悲涼的低吟?！扒锾臁彪m是兩個(gè)平聲連用，但已奠定了“自古逢秋悲寂寥”的基調(diào)，又連用“瑟瑟”和“漫漫”兩個(gè)仄聲疊詞，突出秋的蕭條和夜的靜默。后文“攬紅袖兮愁徙倚，盼青砧兮悵盤(pán)桓”的“徙倚”和“盤(pán)桓”是表徘徊意義的疊韻詞，分別于“愁”和“悵”組成“平仄仄”和“仄平平”的聲韻格式，“愁徙倚”仄聲字綴于平聲后，強(qiáng)調(diào)因憂(yōu)愁而徘徊的姿態(tài)?！皭澅P(pán)桓”仄聲置于平聲之前，強(qiáng)調(diào)女子內(nèi)心的悵惋。而“攢眉緝縷思紛紛，對(duì)影穿針魂悄悄”的“紛紛”和“悄悄”皆是平聲疊詞，分別組成“思紛紛”和“魂悄悄”組成兩個(gè)“平平平”的聲韻格式。從詞義切入“紛紛”本為多貌，加之女子正在進(jìn)行把麻析成縷連接起來(lái)的動(dòng)作，暗示思緒雜亂無(wú)章，而此時(shí)用三個(gè)平聲連用，語(yǔ)氣綿延，隱藏著女子愁緒延綿不絕之勢(shì)。而“魂悄悄”既是描寫(xiě)女子是對(duì)著月的光影穿針屏息凝神的動(dòng)作，也是暗含其心中悄悄滋蔓的無(wú)限愁緒。最后一句“莫言衣上有斑斑，只為思君淚相續(xù)”以入聲字“莫”開(kāi)頭，又以同為入聲的“續(xù)”結(jié)尾，語(yǔ)氣回環(huán)，情感低垂，“續(xù)”一字戛然而止，讓讀者聯(lián)想到泣涕失聲又堅(jiān)強(qiáng)隱忍的女子形象，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

另一類(lèi)蘊(yùn)含時(shí)光易逝的悲劇意識(shí)。如《代悲白頭翁》韻腳字“花、家、息、在、海、風(fēng)、翁、同、年、前、仙、邊、絲、悲”的開(kāi)口度大小隨詩(shī)歌行進(jìn)變化。“洛陽(yáng)城東桃李花”至“坐見(jiàn)落花長(zhǎng)嘆息?！鼻皟删浔扰d，贊頌繁華洛陽(yáng)飛花之景，平聲字連用且數(shù)量多（10個(gè)），描摹輕盈的飛花滿(mǎn)天散落之景。但由于處在暮春時(shí)節(jié)，難免引出女子惜花惜春之情，此時(shí)韻腳字由麻韻二等字“花、家”轉(zhuǎn)向職韻三等字“息”，開(kāi)口度縮小，平聲轉(zhuǎn)為入聲，似女子無(wú)限慨嘆?！敖衲昊漕伾摹彼木潢愂龌ㄩ_(kāi)花落、滄海桑田之現(xiàn)實(shí)，又蘊(yùn)含不甘物是人非卻無(wú)可奈何的悲慨，“在”和“?！倍际菂蹴嵰坏茸郑箝_(kāi)口度元音為韻腹的韻腳字凸顯強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。此后六句韻腳字“風(fēng)、同、翁”皆為東韻字，由前文大開(kāi)口度跳轉(zhuǎn)為小開(kāi)口度的韻腳字，情感驟然變?yōu)榈突兀绕涫乔Ч琶洹澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”又以“年年歲歲”和“歲歲年年”置于兩句之首，組成“平平仄仄”和“仄仄平平”的循環(huán)組合，更加“花相似”與“人不同”的對(duì)照，低吟物是人非。“此翁白頭真可憐”至“須臾鶴發(fā)亂如絲”十句，韻腳皆屬三、四等字，開(kāi)口度中等偏小，正適合將白頭翁昔日輝煌終歸于淪落的悲劇命運(yùn)娓娓道來(lái)。最后一句“但看古來(lái)歌舞地，惟有黃昏鳥(niǎo)雀悲”，“悲”是脂韻三等韻腳字，小開(kāi)口度的字用于嘆息亙古以來(lái)世事變遷、富貴無(wú)常。

（三）隱逸之情

其山水詩(shī)仍傳達(dá)兩種情感。

一類(lèi)詩(shī)歌描寫(xiě)平淡自然的隱逸生活，表達(dá)閑適淡雅之情。如《嵩岳聞笙》，其韻腳字“東、空、風(fēng)、鳴、笙、聲、情、曲、音、心”，除了“曲”都屬于平靜舒緩的平聲字，押平聲韻。其押韻字所在的詞組多描繪平和沖淡的意象，如“鸞鶴情”仙鶴本高潔之鳥(niǎo)、“臥秋風(fēng)”秋風(fēng)為颯爽之風(fēng)、“草蟲(chóng)鳴”蟲(chóng)鳴于寧?kù)o之夜、“承幽音”此音含清幽之意。寧?kù)o淡遠(yuǎn)的意象配合著飄揚(yáng)舒緩的聲韻，于吟誦之時(shí)更顯安適淡雅之情。

另一類(lèi)同樣描寫(xiě)自然山水，卻隱隱透出內(nèi)心寂寥。如《歸山》，它的韻腳字“道、草”押皓韻，“春”押諄?lái)崳皦m、人”押真韻，開(kāi)口度由大轉(zhuǎn)小，語(yǔ)氣和情緒都由高昂至低回?！搬陨降馈薄案睬嗖荨薄吧綗o(wú)塵”和“楊柳春”共同描繪清新淡雅的嵩山春景圖，本應(yīng)是興致盎然的踏青詩(shī)作，最后一句卻書(shū)“日暮松聲合，空歌思?xì)⑷恕?，組成“仄仄平平仄，平平平仄平”的聲韻格式，其中“日”“合”“殺”是三個(gè)入聲字，語(yǔ)氣迅速轉(zhuǎn)向急促低落，尤其是“殺”字，介于四個(gè)平聲之中，語(yǔ)氣急墜。詩(shī)人日暮時(shí)分獨(dú)身行于空山之中，寂寥難免席卷身心。

四、結(jié)語(yǔ)

將劉希夷詩(shī)歌韻腳與《廣韻》進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌用韻基本依從《廣韻》，但也有與《廣韻》不適配的情況。此外，從平仄結(jié)構(gòu)和韻腳字切入，對(duì)《將軍行》《巫山懷古》《搗衣篇》《代悲白頭翁》《嵩岳聞笙》《歸山》進(jìn)行詳細(xì)的分析，能探究劉希夷如何通過(guò)韻腳字自身高低緩促而形成的聲律特點(diǎn)和詩(shī)歌用字相互配合而形成的平仄結(jié)構(gòu)，從而傳達(dá)不同的功業(yè)、閨閣、隱逸之情。

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作者簡(jiǎn)介：

高美琳，女，福建福州人，漢族，碩士研究生，主要從事漢語(yǔ)言文字學(xué)（古代漢語(yǔ)方向）研究。