◎秦舟堯

(迪慶藏族自治州廣播電視臺，云南 迪慶 674499)

隨著新時代的到來，在21 世紀(jì)的第二個十年，影視工業(yè)技術(shù)得到了飛速的發(fā)展。隨著影視拍攝的平民化、8K 逐步走入市場、無人機(jī)航拍等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，紀(jì)錄片行業(yè)也發(fā)生了翻天覆地的變化。為滿足新時代廣大受眾的觀看需求，新時代紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。新時代紀(jì)錄片基于我國新時代下的全新面貌，主張價值體系建設(shè)，通過生活、自然、文化等真實的紀(jì)錄內(nèi)容，來強(qiáng)調(diào)人生價值與社會意義，充分反映當(dāng)代中國的全新優(yōu)良面貌和中華民族深厚的文化底蘊(yùn)。相較于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝，新時代紀(jì)錄片在前期策劃、拍攝、后期制作、運(yùn)營傳播等多個維度都發(fā)生了巨大的創(chuàng)新改變。

一、新時代紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢

(一)題材的創(chuàng)新性

新時代的到來對于傳媒產(chǎn)業(yè)的影響巨大，由于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)近些年來發(fā)展迅速，對原本的傳播格局造成了巨大的改變。互聯(lián)網(wǎng)媒介傳播使得人們能夠接受到越來越多元化的文化內(nèi)容，人們對于傳統(tǒng)內(nèi)容產(chǎn)生審美疲勞，需要更有新意的題材，對紀(jì)錄片的題材策劃提出了新的要求。在此基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片的題材開始打破固有成規(guī)，開拓思維，獲取更加多元的視角和豐富的題材。如今，紀(jì)錄片類型層出不窮，例如自然地理類紀(jì)錄片、人文歷史類紀(jì)錄片、社會現(xiàn)實類紀(jì)錄片、美食文化類紀(jì)錄片、旅游探險類紀(jì)錄片等。豐富的紀(jì)錄片題材極大地滿足了新時代群眾的觀影需求，也從更加多元化的維度展現(xiàn)了當(dāng)今中國的優(yōu)良風(fēng)貌。

(二)微紀(jì)錄片趨勢

隨著移動端互聯(lián)網(wǎng)、4G 的全面普及和5G 逐步走入市場，短視頻宛如一匹黑馬異軍突起，走進(jìn)了人們的生活。目前，主流媒體和各類自媒體紛紛邁進(jìn)短視頻產(chǎn)業(yè)，其中具有代表性的有央視新聞客戶端、抖音、快手、視頻號等。相比與傳統(tǒng)的長視頻來說，短視頻具有“短、平、快”的特點(diǎn)，宣傳效果好，制作成本低，因此極具前景。微紀(jì)錄片既具有紀(jì)錄片紀(jì)實性、創(chuàng)造性的特色，又具備短視頻“短、平、快”的特點(diǎn)，屬于新時代紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢之一。例如紀(jì)錄片《夢之行》，便是由中共迪慶州委宣傳部、迪慶州工商業(yè)聯(lián)合會、迪慶州廣播電視臺聯(lián)合錄制的12 集微紀(jì)錄片，講述了香格里拉女孩丹增曲措和她的德國丈夫Hendrik 組織中外摩旅騎行團(tuán)隊由德國慕尼黑出發(fā)，穿越歐亞大陸，重走絲綢之路，最后抵達(dá)中國拉薩的故事。

圖2 紀(jì)錄片《夢之行》騎行隊經(jīng)新疆吐爾尕特口岸

該紀(jì)錄片平均每集僅3—4 分鐘，故事短小精湛，同時以第一視角展現(xiàn)出沿線國家的自然景觀、人文風(fēng)情和社會風(fēng)貌，以及當(dāng)今迪慶州的文化多元與包容性。作品同時通過電視臺與微信公眾號傳播，多樣化的傳播形式為《夢之行》帶來了更多的展現(xiàn)。

二、新時代紀(jì)錄片創(chuàng)作建構(gòu)中的革新

(一)內(nèi)容題材創(chuàng)新

面對當(dāng)今社會里人們的審美疲勞，當(dāng)代紀(jì)錄片的內(nèi)容策劃需要更加豐富的創(chuàng)新手段和視角，所以在紀(jì)錄片的前期策劃和主題選定上非常重要。隨著時代的發(fā)展，觀眾對于紀(jì)錄片的需求越來越高，在普羅大眾各式各樣的內(nèi)容喜好、審美角度之下，紀(jì)錄片題材類型不斷更新，種類愈發(fā)豐富。如今紀(jì)錄片出現(xiàn)自然、美食、旅游、商業(yè)等題材，結(jié)合其他產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容更加豐富和多元化。

新時代紀(jì)錄片的內(nèi)容題材選擇格外注重創(chuàng)新意識，并且緊跟時代潮流，非常符合新時代受眾群體的喜好和視野。諸如展現(xiàn)迪慶生物多樣性保護(hù)成效的《多彩高原·生命之歌》，全片基于近些年來迪慶州的生態(tài)自然保護(hù)，展現(xiàn)迪慶生物多樣性之大美，通過大自然的角度展現(xiàn)當(dāng)今迪慶的對于生態(tài)環(huán)境的重視和珍惜，符合我國當(dāng)前堅定不移走生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展之路的國家政策，也符合新時代人民們對于自然之向往、對于動植物的好奇。

圖3 云南馬茫雪山

圖4 云南滇金絲猴

新時代紀(jì)錄片一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片客觀記錄的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，在策劃、拍攝、剪輯等多個環(huán)節(jié)都增加了極高的專業(yè)性，通過大眾化的視角，使得觀眾宛如身臨其境一般進(jìn)入記錄的世界里，讓紀(jì)錄片從過去觀眾認(rèn)為的“枯燥乏味”變成了生動有趣，“宛如進(jìn)入銀幕世界”。紀(jì)錄片在充分展現(xiàn)影片事件和主題的同時，更加平面化、大眾化，增強(qiáng)了自身的傳播價值。例如12 集微紀(jì)錄片《夢之行》，通過拍攝香格里拉女孩丹增曲措和她的德國丈夫Hendrik 組織中外摩旅騎行團(tuán)隊由德國慕尼黑出發(fā)，穿越歐亞大陸，重走絲綢之路，最后抵達(dá)中國拉薩的故事，使得廣大群眾可以通過這12 集短片感受到絲綢之路的沿線風(fēng)貌和迪慶文化包容的魅力。

(二)制作形式革新

新時代紀(jì)錄片格外重要之處便是符合新時代人們的審美喜好和文化需求，因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，需要采用符合新時代人群的審美視角來創(chuàng)作。面對新時代的廣大觀影受眾，新時代紀(jì)錄片視聽手法的創(chuàng)新和采取符合時代潮流的制作形式非常必要。當(dāng)前，時代節(jié)奏發(fā)展迅速，相較于傳統(tǒng)的大型紀(jì)錄片來說，廣大受眾更樂于接受“碎片化”的信息。因此，新時代紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代潮流，結(jié)合當(dāng)今時代形式，對紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新改變，制作出具有周期短、耗資小、時長短、快節(jié)奏、敘事緊湊和傳播快等特點(diǎn)的微紀(jì)錄片。[1]這樣的紀(jì)錄片因為具有“短、平、快”的特點(diǎn)，符合當(dāng)今的時代趨勢和大眾的喜好，可以獲得更好的傳播效果。例如在紀(jì)錄片《夢之行》當(dāng)中，通過每一集3—4 分鐘講述，為觀眾在非常短的時間內(nèi)講述完故事，展現(xiàn)出沿線風(fēng)情與人文情懷，故事簡單緊湊，同時非常吸引人，具有很好的傳播能力。

新時代紀(jì)錄片基于當(dāng)今科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展。如今，影視工業(yè)的發(fā)展已經(jīng)非常成熟，人們在拍攝器材的使用上不再局限于傳統(tǒng)的攝錄機(jī)器，單反相機(jī)、無反相機(jī)都已經(jīng)陸續(xù)實現(xiàn)4K、6K、8K 的視頻錄制，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以不完全采用傳統(tǒng)大型的拍攝機(jī)器制作紀(jì)錄片，小型拍攝機(jī)器的應(yīng)用增加了拍攝的便捷度和效率，幫助創(chuàng)作者有更多的時間和精力集中在內(nèi)容的采集上，而不是設(shè)備的搬運(yùn)上。

此外，各門類影視后期軟件的飛速發(fā)展，為紀(jì)錄片的創(chuàng)造性帶來了更大的發(fā)揮空間，創(chuàng)作者可以在后期剪輯制作時嘗試任意切換鏡頭，通過畫面的交叉剪輯、全片整體節(jié)奏的張弛有度，都賦予了紀(jì)錄片更深層次的創(chuàng)造性價值。同時，CG 動畫、三維建模、聲效處理、TC 制作，影視全流程的發(fā)展幫助新時代紀(jì)錄片可以為觀眾提供更為豐富優(yōu)質(zhì)的視覺與聽覺體驗，給人宛如身臨其境的感覺。例如在紀(jì)錄片《多彩高原·生命之歌》中，創(chuàng)作者通過壯觀的迪慶州山景航拍、罕見的野生動物特寫、細(xì)節(jié)豐富的植物生長鏡頭搭配悠揚(yáng)自然的音樂，將觀眾帶入迪慶的自然天地中，與野生動植物相伴，宛如身臨其境，頗具震撼。

圖5 云南納帕海濕地 黑頸鶴

另外，在歷史性題材的紀(jì)錄片拍攝中，常常大量使用“搬演”的拍攝手法。通過演員對于過去場景的演繹，為觀眾再現(xiàn)當(dāng)時的場景。隨著近些年來美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，“搬演”鏡頭給人的真實感也在不斷提升，更為真實生動地為觀眾展現(xiàn)出具體的場景與事件，也為新時代紀(jì)錄片增添了光彩。

三、新時代紀(jì)錄片創(chuàng)作反思與建議

(一)前期重視策劃

紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材非常重要，因此新時代的紀(jì)錄片創(chuàng)作需要在前期對選題、拍攝內(nèi)容、拍攝計劃進(jìn)行精準(zhǔn)籌備和梳理，制作詳細(xì)清晰的前期策劃書，選定的題材需要符合普羅大眾的需求，充分做好前期的調(diào)研籌備工作，這樣才能創(chuàng)作出符合新時代需求的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。

(二)組織專業(yè)人員拍攝

紀(jì)錄片的制作往往投入資金較少，拍攝組常常面臨人力資源缺乏、缺少資金等問題，往往一人身兼多職，最后導(dǎo)致影片的整體質(zhì)量下降。隨著受眾對于紀(jì)錄片質(zhì)量的要求不斷提高，因此紀(jì)錄片拍攝對于專業(yè)人才的需求非常重要。面對這一問題，首先，紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊可以積極在當(dāng)?shù)匦@和社會上招聘相應(yīng)對口的專業(yè)人才，充分保障紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊的人員豐富程度；其次，紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊負(fù)責(zé)人可根據(jù)影片的制作需求開展對應(yīng)的制作小組，并通過實際獎勵的方法吸引員工參與小組創(chuàng)作優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。優(yōu)秀的紀(jì)錄片可以幫助團(tuán)隊帶來更好的口碑，使紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊的影片創(chuàng)作進(jìn)入良性循環(huán)。

(三)秉承真實記錄的原則拍攝紀(jì)錄片

紀(jì)錄片具有真實性的特性，因此對于紀(jì)錄片的拍攝需要基于真實的事實拍攝記錄，在此基礎(chǔ)上再次進(jìn)行創(chuàng)造性藝術(shù)加工。創(chuàng)作者對于記錄中采集的素材，可以結(jié)合后期多種藝術(shù)手段再創(chuàng)作，例如，蒙太奇、音效制作、解說配音等，增強(qiáng)紀(jì)錄片的整體質(zhì)感[2]，凸顯綜合實力。如在紀(jì)錄片《多彩高原·生命之歌》中，創(chuàng)作者大量使用升格和降格鏡頭，捕捉了自然界中運(yùn)動的細(xì)節(jié)，如松果掉落、植物生長等，充分彰顯了迪慶州自然界的生命力。影片中大量使用了航拍鏡頭，真實且壯觀地展現(xiàn)出了迪慶州的自然之美，使得觀眾在觀看完《多彩高原·生命之歌》以后，對于迪慶的自然風(fēng)光魂牽夢繞。

(四)開拓眼界，拓寬選題

新時代，各類娛樂資源絡(luò)繹不絕，對于紀(jì)錄片發(fā)展來說，也是一場挑戰(zhàn)。因此，新時代紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中，必須不斷創(chuàng)新突破原有市場，開拓紀(jì)錄片的新形式。隨著各類媒介對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作不斷增多，紀(jì)錄片的新興選題越來越難以尋找，現(xiàn)如今，選擇一個廣受大眾喜愛且具備拍攝價值的選題變得非常困難。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者更需要增加自我的眼界，走在時代的前列，充分增加個人的知識文化儲備，增強(qiáng)創(chuàng)新意識，才能不斷創(chuàng)作出更加優(yōu)良的新時代紀(jì)錄片作品。

四、結(jié)語

基于新時代科技的飛速發(fā)展和人民群眾日益增長的審美需求，新時代紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。它在策劃、拍攝、后期制作、運(yùn)營傳播等多個維度上的突破改變，代表著紀(jì)錄片行業(yè)正在隨著時代的發(fā)展不斷變好。綜上所述，作為新時代的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，我們更應(yīng)當(dāng)積極跟隨時代步伐，不斷探索追尋優(yōu)秀的紀(jì)錄片題材，創(chuàng)新紀(jì)錄片制作手法，通過紀(jì)錄片傳遞出新時代中華民族深厚的文化底蘊(yùn)和當(dāng)今中國的全新風(fēng)貌，創(chuàng)作出一批廣大群眾喜聞樂見的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。