王健羽（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750000）

繪畫能夠映射內(nèi)心，同樣這也是一幅工筆畫中迷人的點(diǎn)之一，繪畫以情感取勝，以細(xì)節(jié)動人，這是當(dāng)代丹青創(chuàng)作中鮮明的特點(diǎn)。孩童的世界是單純美好的，他們的夢境是純粹的，這也是周雪追求創(chuàng)作的初心，用這樣的方式隱喻內(nèi)心，便能夠更加深入地將讀者帶入自己創(chuàng)造的夢幻世界，感受當(dāng)時的心緒情懷。每幅繪畫都有傾向，他與畫者的創(chuàng)作思想相呼應(yīng)，從細(xì)節(jié)中表達(dá)心中的情懷。

一、工筆人物形象設(shè)定的思維歷程

（一）工筆人物描繪重心的傳承與創(chuàng)新

學(xué)習(xí)先輩畫家是繪畫創(chuàng)新的起點(diǎn)與基礎(chǔ)，工筆人物形象的設(shè)定都與時代背景、畫者的信仰追求緊密相連，每個時期的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變在用筆、紋飾設(shè)定、背景思想等細(xì)節(jié)中逐漸明晰。最早關(guān)聯(lián)工筆元素的人物作品出現(xiàn)于戰(zhàn)國的帛畫，在畫面中人物線條流暢遒勁，大量作品中人物設(shè)計(jì)皆為正側(cè)面，服飾華麗、比例勻稱、儀態(tài)肅穆、畫境設(shè)計(jì)皆祥瑞的細(xì)節(jié)可以感受到當(dāng)時作畫用于祈福的作用，表達(dá)對飛天祥瑞的祈禱。

到西漢時期，壁畫的人物形象在繼承戰(zhàn)國人物線條的流暢感基礎(chǔ)上，風(fēng)格明顯偏向風(fēng)趣夸張，通過人物表情的夸張變化更加增強(qiáng)人物的內(nèi)心設(shè)定，比例也由勻稱到變形，筆下人物灑脫，情節(jié)更具戲劇性。魏晉南北朝時期，人物形象在發(fā)揚(yáng)漢代人物畫基礎(chǔ)上更加追求細(xì)膩、注重細(xì)節(jié)的傳神，線條遒勁連綿，人物形象既體現(xiàn)了以往的靈動感，又更有個性追求的風(fēng)貌。顧愷之是東晉最偉大的畫家，在他的繪畫中，對人物的追求更是著眼于人物的精神面貌。他的出現(xiàn)也意味著工筆人物發(fā)展到了重要時期。從他言“四體妍媸本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中”可以感受到畫家對于眼神細(xì)節(jié)的注重，《洛神賦圖》等傳世名作，線條連綿不斷、悠緩自然，“春蠶吐絲”的線條細(xì)節(jié)，更塑造出畫境中的情緒纏綿、悟?qū)νㄉ瘛１饼R畫家曹仲達(dá)，因獨(dú)特的線條運(yùn)用，被后世評價為“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”。“曹衣出水”的線條體現(xiàn)的正是時代與自身風(fēng)格的結(jié)合。

進(jìn)入隋唐時期，人物形象既延續(xù)先前的嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱，又越加細(xì)膩，工筆人物的線條運(yùn)用更加能夠展現(xiàn)時代背景人物的狀態(tài)，也更注重筆勢的轉(zhuǎn)變。唐代畫家閻立本，在畫作《步輦圖》中，所描繪的人物個性鮮明，太宗皇帝的深沉謙和、祿東贊的睿智聰穎，由面部、衣紋動作等細(xì)節(jié)完美演繹，對于顏色、構(gòu)圖的考慮使工筆人物畫更加有層次感。畫家吳道子筆下，“天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動”“下筆有神”的效果是注重畫面氣韻統(tǒng)一與運(yùn)動感的表現(xiàn)。對于時代背景細(xì)節(jié)的關(guān)注也同樣是唐代畫風(fēng)內(nèi)涵極致表現(xiàn)的關(guān)鍵。著名仕女畫家張萱、周昉，筆下多描繪反映時代人物的貴族生活，畫家通過對面部差異性這一細(xì)節(jié)的把握，更完美地設(shè)定人物個體的不同，設(shè)色也開始有分染變化，工筆人物畫也在這一時期進(jìn)入鼎盛期。

工筆人物畫發(fā)展到五代，人物造型更呈現(xiàn)出秀逸生動的特點(diǎn)，面部表情也更加豐富，眉眼可尋。畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》更是將人物細(xì)節(jié)與動態(tài)完美結(jié)合，是從宗教到政治，宮廷到社會的結(jié)合表達(dá)。隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，宋至元，畫師對人物細(xì)節(jié)的把握也更加細(xì)膩。隨著時代的發(fā)展，人物工筆畫也越來越注重畫者內(nèi)心、思緒的表達(dá)，朝代的不同成就了它們繪畫的獨(dú)特性。

（二）周雪工筆人物畫的承接與轉(zhuǎn)變

周雪的工筆人物畫《游·夢》系列主要以孩童的形象表達(dá)，兩宋是風(fēng)俗嬰戲題材流行的時期，多表現(xiàn)對于孩童的關(guān)注。周雪對于這一題材的描繪，除動態(tài)、神情與場景的設(shè)計(jì)思考外，還加入了許多隱喻，以此來表達(dá)內(nèi)心的那片凈土。通過繪畫構(gòu)建可以大膽暢言的舞臺，她的畫大多背景素凈簡約，以烘托主體人物，并且注重人物眼神的描繪，畫面整體寫實(shí)，又在某一局部加以夸張。在工筆畫中，人物的情感表達(dá)都離不開環(huán)境、物象等細(xì)節(jié)的烘托，感人的繪畫往往都是立意為先，通過獨(dú)特的視角，描繪生活中的每一處感動。周雪在嬰戲題材創(chuàng)新中描繪的人物是極美好的，她的繪畫風(fēng)格有著明顯的特點(diǎn)，環(huán)境的夢幻性、人物與客觀事物的結(jié)合、隱喻“獨(dú)詣”的內(nèi)涵?！队巍簟废盗械漠嬀痴宫F(xiàn)更像是小王子的故事。小王子畫給主人公的畫，旁人看不懂，因?yàn)樗麄円呀?jīng)是失去童心的大人了。《游·夢》系列也講述著永葆童心的美好與重要，提醒我們要有一雙看到美的眼睛。既要不斷探索人生之旅，也是尋找真我、明確內(nèi)心、不忘初心。對靈魂的不斷探索讓畫面更有生命力。繪畫要么好看，要么有趣，而兩者兼具便動人心魄，這是繪畫中極為令人感動的，也是畫家周雪畫作讓人著迷的關(guān)鍵。她用當(dāng)代的思維去描繪以往的題材。

二、周雪工筆人物畫中的細(xì)節(jié)魅力

（一）讓思想與線條完美融合

線條是工筆畫的基礎(chǔ)與骨架，線造型在整幅畫作中起到靈魂支撐的作用。在談到一幅繪畫時，我們首先關(guān)注的是畫面線條這一細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，這也是畫者畫面理性與思想感性的連結(jié)。線條藝術(shù)是中國畫的獨(dú)特魅力所在，中國畫發(fā)展的歷史長河中，線的運(yùn)用一直是畫家們探索的方向，線條感的整理與選擇對于畫境的表達(dá)起著重要的作用。在工筆畫中，畫家通過對客觀世界多角度的感受，而凝練提取線條，從而創(chuàng)造出獨(dú)特反映內(nèi)心思想、彰顯畫家性情的作品，唐代畫家張彥遠(yuǎn)在《論畫六法》中有這樣的論述：“夫象物必在于形式，形式須全其骨氣，骨氣、形似皆本于立意，而歸乎用筆……”“用筆”在工筆畫中指代用線，這便是對線條表現(xiàn)力的生動解讀。在畫家周雪的畫面中，她的線條給人的感覺是精細(xì)延綿的，似顧愷之所追求的“春蠶吐絲”般，這是畫家創(chuàng)作的獨(dú)屬畫境感受。并且畫家擅長線條感與色塊感暈染的融合，這樣的畫面感似唐代仕女畫般寧靜細(xì)膩，她對于線條的掌控和線造型的運(yùn)用熟練于心，將想象力與筆力相互結(jié)合，也只有這種輕柔線條的運(yùn)用才能夠飽含情感地呈現(xiàn)畫家的內(nèi)心世界，編織出怪異的幻境，這便是畫面趣味創(chuàng)新營造的根源，是十分耐人尋味的，運(yùn)用符合自身氣質(zhì)的方式去表達(dá)和構(gòu)建，這種選擇也是最富有魅力的。

圖一 周雪《游·夢—幻術(shù)》絹本設(shè)色 66 cm×37 cm

圖二 周雪《游·夢—我想飛去那個地方》 絹本設(shè)色 99 cm×60 cm

圖三 周雪《游·夢—世界邊緣》 絹本設(shè)色 158 cm×88 cm

（二）整體畫境度的平衡考量

圖四 周雪《游·夢—那是一個溫暖的夜》絹本設(shè)色 119 cm×70 cm

圖五 周雪《游·夢—冷月亮》 絹本設(shè)色75.5 cm×44.5 cm

圖六 周雪《游·夢—勇敢的心》 絹本設(shè)色 200 cm×190 cm

在工筆人物畫中，如果說細(xì)節(jié)是對細(xì)小畫境的細(xì)微描繪，那么細(xì)節(jié)展示越多，思緒就越能被完整表達(dá)出來，但這樣畫面的中心便會模糊，我們無法更好地辨識畫面中的“主角”，尤其是在歷史底蘊(yùn)深厚的中國畫中，對度的把握更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的自身思想和畫面細(xì)節(jié)安排的能力，畫面需要有主次。在畫家周雪的畫面中人物清純可愛、造型獨(dú)特、質(zhì)感細(xì)膩，而給人印象如此深刻的關(guān)鍵就在于畫家善于安排畫面，善于把握畫面的“度”。畫作《那是一個溫暖的夜》，小主人公手持魚竿半躺于沙發(fā)上，背景整體融入夢幻的藍(lán)色中，而藍(lán)色背景中也暗藏驚喜：燈光的輕盈、水母的柔軟。這種有輕重偏向的設(shè)計(jì)能夠讓觀者感受夜的神秘與獨(dú)處的美好。這樣“講述”出的故事也最為生動。周雪的作品就似一部戲劇的展演，她是導(dǎo)演，與她的畫作相互依靠、相互訴說。單看人物設(shè)計(jì)，周雪也會注重偏向，想要通過人物臉部塑造表現(xiàn)畫面時，衣服便會偏于素簡，反之，衣紋便會多用符合主題的裝飾。在《冷月亮》一畫中，為了更好地以少女發(fā)絲的柔軟輕盈反映月光的柔和，周雪去除了對衣飾的設(shè)計(jì)，又為了讓觀眾把視線焦點(diǎn)放在畫中的月亮上，她給少女加上了面具。這也隱喻無論誰都可以享受這夜的神秘溫柔，這是畫家對畫境設(shè)計(jì)“度”的精心把控?！岸取钡陌盐赵诠すP人物畫境的創(chuàng)造歷程中被持續(xù)探索著，“度”也是能夠展現(xiàn)情懷的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。萬事發(fā)展也都需要“度”的平衡才能更加真實(shí)完美地呈現(xiàn)，繪畫藝術(shù)更是如此。

周雪的畫總能給人以遐想的空間，像是對思想伊甸園的記錄。可愛的角色略加憂傷色彩的渲染，這種淡淡意境的描繪，經(jīng)過畫家不斷的洗染，更加真實(shí)唯美地呈現(xiàn)于紙面。景與人物的完美結(jié)合，正是畫家對“度”的完美把握，使人不忍打破寧靜的美好，這正是畫家出塵心境的提煉。對“度”的把握不僅是畫境探索的平衡，更是畫家心境的打磨歷練，這種對細(xì)節(jié)的把控，也正是畫面層次的展現(xiàn)。

三、周雪“隱喻”思想的追求理解

（一）去追尋內(nèi)心最感動的本質(zhì)

圖八 周雪《游·夢—一個人的海》 絹本設(shè)色 90 cm×190 cm

當(dāng)今時代，很多繪畫作品會隨著大眾審美、喜好而轉(zhuǎn)變，但當(dāng)視角統(tǒng)一時，畫作也便失去獨(dú)特屬性與生命感。金農(nóng)論畫，他說：“先民有言，同能不如獨(dú)詣?！彼^：“眾皆密于盼際，我則離披其點(diǎn)畫，人皆謹(jǐn)于象似，我則脫落其凡俗。”對于繪畫而言，我們要善于、敢于探尋內(nèi)心最本質(zhì)的樣子，那些我們能夠受到觸動的，也是我們有別于他人的時刻。每個人的感受視角不同，對細(xì)節(jié)的捕捉點(diǎn)就不同，這也是畫面的魅力所在。在畫家周雪的繪畫中，她對生活的熱愛和追求以孩童形象展現(xiàn)。江宏偉曾這樣寫道：“看周雪的畫，總會有些擔(dān)心。如同到了一個景色優(yōu)美、原生態(tài)保存完好的地方，這里空氣清新、湖水澄澈、林木蔥蘢，就是讓人擔(dān)心開發(fā)。”這種唯美、童心回憶般的兒童視角源于畫家的成長經(jīng)歷，是她對童年記憶的懷念?！队巍簟废盗邢袷钱嫾彝甑目s影，每每回憶、注視畫面時，周雪都感覺這是夢的延續(xù)，也是心中最感動的結(jié)點(diǎn)。石濤言：“有法必有化。”“法”是先輩畫家在不斷探索中所集結(jié)的智慧的體現(xiàn)。在當(dāng)代，我們需在“法”的基礎(chǔ)上深入理解后加之符合獨(dú)屬自我的“化”，才能更好地訴說畫境中的每一段故事，創(chuàng)造獨(dú)特的畫面。選取符合自身向往的角度，創(chuàng)作的畫境都展現(xiàn)了畫家內(nèi)心對時節(jié)的深情，獨(dú)特的情感練就了“獨(dú)詣”的畫面，而“獨(dú)詣”也是對繪畫、內(nèi)心最好的表達(dá)。

（二）于紙面大膽“演繹”情感

同樣，如何在創(chuàng)作畫境中保持個性、表達(dá)內(nèi)心，畫作的獨(dú)特性源于擁有獨(dú)特靈魂的個體。我們的身世、經(jīng)歷不同，給了我們看待世界不同的視角，而訴說真實(shí)的感想，是繪畫感動自我和觸動他人的關(guān)鍵了。清代劉熙載說：“詩可數(shù)年不作，不可一作不真。”“真”，是最能打動人心的籌碼，在內(nèi)心情感映襯下的畫作才是有靈魂、有生命色彩的。在繪畫中，周雪喜歡把寓意帶入繪畫來表達(dá)內(nèi)心的情感，給孩童配以動物、給現(xiàn)實(shí)加之幻境?！队巍簟废盗兄忻恳环L畫是不同于直接語言的另一種浪漫表達(dá)方式，它們是童心的展現(xiàn)，但也仿佛是在講述我們心中所想、所期待的事物，看周雪的畫，便更容易身臨其境地去追尋美好。在觀者眼中，當(dāng)一幅作品加入情緒后，人就會產(chǎn)生聯(lián)想，這穿越時空的共振，是何等妙不可言。同樣，繪畫不是對生活的照搬，畫筆也不是相機(jī)。畫作《一個人的?！分械乃夭亩荚醋陨?，但精妙的組合更能讓我們看到那個曾經(jīng)大膽、有著天馬行空想象力的自己，隱喻的情節(jié)讓畫作更加有內(nèi)涵深度，這是極富溫情的。著迷于周雪的畫作，主要是因?yàn)樗煤⑼囊暯潜磉_(dá)成熟回憶。孩童是我們內(nèi)心純凈簡單的縮影，這種矛盾感讓很多觀者為之一震。感知生活的洗禮，并大膽將感情于畫面中展現(xiàn)出來，這種內(nèi)心暢想的追求亦是真實(shí)的。所謂真實(shí)，所以感動，畫中對細(xì)節(jié)的選取也是心中情懷指引所致。

四、結(jié)語

當(dāng)代工筆人物繪畫在不斷演進(jìn)變化，在吸取前人繪畫優(yōu)點(diǎn)的過程中，越來越多的表現(xiàn)形式通過探索得以呈現(xiàn)，國畫中的工筆人物畫也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的面貌。對每一個不同點(diǎn)的挖掘都是不同于他人的獨(dú)特表現(xiàn)，這不同之處也在于自身關(guān)注點(diǎn)的選擇。國畫工筆畫是讓內(nèi)心的感受躍于紙面，是通過繪畫描繪心中情懷，是一種受內(nèi)心情感指引的表達(dá)。畫畫的人是有趣的，是有靈魂的。畫面中的意境是由畫者通過與生活的接觸，感受生活的敏感和美好，受觸動而迸發(fā)出創(chuàng)作記錄熱情的呈現(xiàn)，是畫者想法的核心載體。對內(nèi)心情感細(xì)節(jié)的把握不但使畫面更加具有內(nèi)容，也是創(chuàng)作的來源、對生活的描繪，這畫境便是描繪心中的情懷。繪畫的宗旨是表達(dá)內(nèi)心、感受生活、接觸靈魂。藝術(shù)的本質(zhì)美好就在于從不同角度探尋內(nèi)心，成為自己，找尋自我的興趣點(diǎn)，去創(chuàng)造獨(dú)屬自己的夢境，這也是筆者通過畫家周雪的畫作，深深感受到的繪畫情懷。