尹雪峰

（安陽學(xué)院 河南 安陽 455000）

提到河南，大家較為熟知的是“豫劇”，對河南民歌了解較少，河南民歌分布在全省的各個地區(qū)，風(fēng)格特點鮮明，歌曲數(shù)量繁多，一部分與勞動號子相結(jié)合發(fā)展成為曲藝，大多流行在城鎮(zhèn)。河南民歌既保留了少數(shù)民族對傳統(tǒng)音樂文化的地域認(rèn)同，又在極其豐富的民族音樂藝術(shù)資源和深厚的文化底蘊(yùn)的滋養(yǎng)下，在音樂節(jié)目主題和歌曲作品數(shù)量上呈現(xiàn)出一派繁榮發(fā)展的勢頭。河南民歌反映了河南人民的語言文化特色，反映了河南人民的日常生活和社會勞動生產(chǎn)狀況，也反映了河南人民的情感。《蛤蟆洼》是一部具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村聲樂表演作品，它真實描寫了河南農(nóng)村的風(fēng)土人情。近年來，它以幽默的表演形式以及花腔技巧的演唱在大型音樂會和藝術(shù)比賽中嶄露頭角，體現(xiàn)了風(fēng)格獨特的河南民歌的音樂性和藝術(shù)文化魅力。本文從作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征、歌唱表現(xiàn)和情感分析幾方面帶領(lǐng)大家深入了解這首風(fēng)格奇特的河南民歌。

一、河南民歌《蛤蟆洼》的創(chuàng)作背景

（一）作者介紹

《蛤蟆洼》是由喬金文創(chuàng)作的著名古箏曲《漢江韻》改編創(chuàng)作而來，喬金文于1962 年創(chuàng)作出這首《漢江韻》箏曲，表現(xiàn)了人們歡歡樂樂忙春耕，意氣風(fēng)發(fā)奪豐收的愉快心情，后由曹文工作曲創(chuàng)作了這首《蛤蟆洼》。與箏曲異曲同工的是，兩首作品同樣描寫了農(nóng)村人民豐收的喜悅之情。

（二）創(chuàng)作背景

《蛤蟆洼》是在河南墜子的基礎(chǔ)上改編而來。河南墜子是一種獨特的藝術(shù)音樂表演形式，由墜子道情、鶯歌柳和墜子三弦曲等組成，起源于河南開封，調(diào)式多采用徵調(diào)式——這也是河南墜子的基本調(diào)式。此外，還采用了宮調(diào)式，以四聲音階為主，其中有4 音和7 音的加入，唱詞較為規(guī)整，并加入了襯詞，主要有七字句和十字句。大調(diào)曲子常用七聲音階，七聲音階里的4 音往往唱為#4，這一音階特征使曲子具有獨特的曲藝音樂風(fēng)格，主要流行于河南、山東、安徽等地?！陡蝮⊥荨啡饕\用2/4 拍，速度大約是小調(diào)快板的兩倍，大調(diào)的色彩歡快明朗，歌詞詼諧幽默、形象生動，旋律線條起伏較大。歌曲的創(chuàng)作靈感來源于農(nóng)民看到蛤蟆地變莊稼地的喜悅心情。該作品描寫了一處地勢低洼、不長莊稼的沼澤地里水坑連著水坑，雨季時雨水填滿了水坑，田地變得坑坑洼洼，蛙鳴四起。自從政府興修水利，農(nóng)民的沼澤地變成莊稼地，各種農(nóng)作物大豐收，他們的喜悅之情溢于言表。歌曲歌詞優(yōu)美，曲調(diào)清新樸實，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，貼近生活，深受河南廣大地區(qū)的人民的認(rèn)同和喜愛。

二、河南民歌《蛤蟆洼》的藝術(shù)特征

（一）《蛤蟆洼》的音樂特點

《蛤蟆洼》全曲共89 小節(jié)，大調(diào)調(diào)性。曲子的整體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式為二部曲式，D 大調(diào)。從整體調(diào)式以及調(diào)性結(jié)構(gòu)來看，其與其他大調(diào)三部曲子的調(diào)性一樣。河南民歌《蛤蟆洼》的音樂風(fēng)格和特點主要來自河南當(dāng)?shù)厝嗣竦娜粘Ｉ瞽h(huán)境和風(fēng)俗習(xí)慣。河南人民熱情淳樸、憨厚直爽的性格尤為鮮明，這在河南的多數(shù)民歌中也得到了充分體現(xiàn)。由于河南地域廣闊、人口眾多，不同地域的河南民歌也呈現(xiàn)出不同的特點。但總體來說，河南民歌在歌曲的旋律和結(jié)構(gòu)上具有很強(qiáng)的口語性，旋律韻味獨特，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

筆者收集整理中國傳統(tǒng)漢族民歌的相關(guān)資料時發(fā)現(xiàn)，河南傳統(tǒng)民歌內(nèi)容以中國傳統(tǒng)的五聲大調(diào)式為主，因此，宮、商、角、徵、羽在河南民歌曲目中已經(jīng)有充分的涉及和廣泛的運用。在音階運用方面，河南漢族民歌采用了五聲音階、六聲音階和七聲音階，其中，五聲音階在河南漢族民歌中的應(yīng)用最為廣泛，在五聲音階中加入#4 這個音是其特點，流傳甚廣，形成河南民歌獨有的韻味。例如，《蛤蟆洼》中出現(xiàn)的5 到#4 到5 的轉(zhuǎn)變就是比較典型的1、2、3、#4、5、6、7 七聲音階。

（二）河南民歌的語言特色

河南有“中州”“豫州”之稱。一個地方的語言特色的形成與當(dāng)?shù)厝藗兊娘L(fēng)俗習(xí)慣、生產(chǎn)勞動和鄉(xiāng)土人情等因素分不開。河南民歌也是一樣，它是幾千年來河南人民代代流傳下來的語言音調(diào)，與現(xiàn)在人們口中的“河南話”關(guān)系密切。河南方言的代表文字之一是“中”這個字，其也是河南人民日常生活交流中使用最多的字之一，一個“中”字可以表示贊同，具有“好”“可以”的意思。河南人的方言與漢族民歌有直接關(guān)系，河南人說話有一種大大咧咧、不拘小節(jié)的感覺。這種語調(diào)在外地人聽來會覺得河南人說話帶著一股子“艮”勁兒，但這正體現(xiàn)出河南人坦誠自然、真實質(zhì)樸的性格特點。河南是中國傳統(tǒng)文化的正宗發(fā)源地，孔子當(dāng)年專門來河南學(xué)習(xí)“雅言”（類似今天的普通話）。古代的西南官話屬于河南方言，可以看出河南方言在中國語言歷史發(fā)展中的重要作用。

《蛤蟆洼》是一首具有濃郁農(nóng)村生活氣息的作品。樂曲中演唱的語言都是河南話，歌曲的旋律是按照河南話的語調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的，所以，掌握好河南方言的發(fā)音特色對于演唱好《蛤蟆洼》這首作品非常重要。在作品中要特別注意“蛤”字的發(fā)音，“蛤”字在普通話中讀音為“ha”(二聲)，但在河南方言發(fā)音中讀“he”(四聲)，所以，應(yīng)該演唱成蛤蟆(he ma)洼。

河南地處我國大別山以北的廣袤田野上，它從東到西、從北到南有綿延千里的平原，其民歌有著獨特的音階調(diào)式。山區(qū)與平原地形迥異，山區(qū)人民的語調(diào)也與平原地區(qū)人民的語調(diào)有不同程度的差異。河南省目前有幾種流傳較廣的方言，一種是中原話，就是河南普通話，在河南的華北地區(qū)廣泛流行，如中部的鄭州、豫北的鶴壁、豫西的洛陽、豫西南的南陽、豫東的開封和駐馬店地區(qū)。另一種流行于豫北和太行山之間，該地區(qū)的語言特點接近晉語，主要分布在濟(jì)源、焦作、新鄉(xiāng)和安陽地區(qū)，而安陽市西部的縣級市林州市的語言則融合了河北省的一些方言特色，外地人很難聽懂。

（三）表演和演唱技巧

聲樂表演是一門現(xiàn)代表演藝術(shù)，優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)表演家不僅要有專業(yè)的表演技巧、優(yōu)美的音色和寬廣的音域，還要通過真摯感人的藝術(shù)情感表現(xiàn)技巧以及絢麗的舞美效果來呈現(xiàn)舞臺表演藝術(shù)的魅力?！陡蝮⊥荨愤@首作品的主人公為精悍而帶有潑辣感的中國農(nóng)村婦女，在演唱時應(yīng)該完全投入到角色之中才能夠緊密貼合歌曲中的人物形象。優(yōu)美的歌聲與舞臺表演藝術(shù)效果是緊密相連的，這樣才能使演出更加靈動，更加形象。表演動作可以跟隨歌詞及相應(yīng)的情景變換，但也不能過度夸張。在中國民歌的藝術(shù)表現(xiàn)上，歌唱手勢的運用也非常重要。在表演《蛤蟆洼》歌詞開頭的“去年，蛤蟆洼”時，可以用手指向前方，好像所指的地方就是那片洼地。對中間出現(xiàn)的西瓜、玉米棒槌等，可以用環(huán)抱的姿勢來表現(xiàn)豐碩的成果。結(jié)尾花腔部分的大笑可以彎腰、捂嘴大笑。最后“蛤蟆變莊稼”這句，可用雙手叉腰的姿勢來顯示婦女看到洼地變田地時得意洋洋的狀態(tài)。其次，眼神的交流在表演中也非常重要。在舞臺上表演時，要充分了解“眼法”的表現(xiàn)力，演唱者需要用眼神與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行交流，表現(xiàn)精氣神。眼神的變化可以根據(jù)歌詞的內(nèi)容從左到右、由遠(yuǎn)及近地將觀眾帶入到畫面之中。在塑造人物時，身體表現(xiàn)要優(yōu)美靈活。舞臺上的聲樂演員一定要讓聽眾感受到輕松愉悅、充滿活力和奔放的感覺，演員應(yīng)該注意自己的身體表現(xiàn)，這與歌曲的情感表達(dá)和人物形象塑造密切相關(guān)，演員要在日常練習(xí)中多注意自己手、眼、身、法的訓(xùn)練。

三、《蛤蟆洼》的演唱表現(xiàn)

（一）旋律節(jié)奏的把握

《蛤蟆洼》歌曲的特點是2/4 拍，小快板速度，演唱情緒歡快從容。一開始的前奏是由弱到強(qiáng)，由慢到快，鋼琴伴奏織體采用八分和十六分音符，非常生動形象地模仿洼地蛤蟆的叫聲。從一只蛤蟆到兩只蛤蟆由弱漸強(qiáng)，最后引起了洼地一片蛤蟆的叫聲。歌詞第一句念白的咬字要清晰準(zhǔn)確，下滑音的部分用河南話演唱會顯得更有韻味兒。歌曲旋律強(qiáng)弱變化明顯，音樂旋律結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律線條流暢靈活，起伏較大。第一句以半說半唱的形式開始，在自由延長音后緊接著進(jìn)入小快板的節(jié)奏，演唱時應(yīng)注意強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一個字，運用甩腔的技巧演唱出來，“變化實在大”這句后三個字要加重語氣，使字頭噴口而出。同時，配合運用鋼琴伴奏技法，突出節(jié)奏型，強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)第一拍的音樂節(jié)奏型和重音。此外，在鋼琴伴奏中要充分運用多種伴奏技法，增強(qiáng)鋼琴音樂的韻律。

第二部分是全曲最為精彩的部分，風(fēng)格獨特的花腔演唱是作品最為華彩的部分，曲式總體呈現(xiàn)出方整性，節(jié)奏緊湊，十六分音符加上八分音符的頓音形象模仿出婦女開懷大笑的情景。36 小節(jié)的“咦咦咦”與休止符的節(jié)奏型一樣，但演唱時應(yīng)唱出不一樣的力度，做到聲音斷與連的結(jié)合。這里的花腔對于演唱者來說比較有挑戰(zhàn)性，需要橫膈肌肉群不停收縮運動，并且保持較高的歌唱位置。在平時的訓(xùn)練中，應(yīng)按照科學(xué)的練聲方法找到大笑時的感覺，體會橫膈肌的力量，把握好氣息的控制，在高位置和深氣息的支持下自然地笑出來。

（二）歌詞方面的處理

《蛤蟆洼》是一首有濃郁農(nóng)村生活氣息的聲樂演唱作品。歌詞純樸，具有通俗化和生活化的特點。歌詞一開始用去年和今年作對比，展現(xiàn)出去年蛤蟆洼地到如今變成田地翻天覆地的變化，田地大豐收，老百姓終于過上了好日子。歌詞接著出現(xiàn)高粱、玉米、花生等農(nóng)作物，曾經(jīng)的蛤蟆洼經(jīng)過政府的修繕徹底變成了莊稼地。作曲家在作品中使用了一系列的語氣助詞，如“呀”“嗷”“嘿”“呦”等，使歌詞更加充滿生機(jī)與活力，這些襯詞都來源于河南人在平時生活交流中使用的語言，將其運用到作品中，不僅與曲調(diào)互相映襯，并且突出了歌詞的原汁原味。最后，歌詞中不斷重復(fù)大笑的語氣，把歌曲的情緒推向高潮。為了更好地展現(xiàn)表演效果，《蛤蟆洼》還充分運用了大量的裝飾音技巧，主要有緩緩下滑的顫音、頓音和前后倚音，它們?yōu)樽髌返恼w表達(dá)起到了獨一無二的作用。

（三）情緒情感的表達(dá)

這首描寫農(nóng)村變化的民歌既描寫了景象又抒發(fā)了情感。歌詞通過描述農(nóng)村的蛤蟆洼地變化贊美國家支持農(nóng)村發(fā)展，使農(nóng)村生活發(fā)生了翻天覆地的變化。歌曲開頭就講述了蛤蟆洼的狀況，歌詞既夸張又形象，到第三句，有一段很長的笑聲的段落，而笑聲的感覺也前后不一樣，先是歡樂的笑聲，再到滿心歡喜的大笑，隨著歌曲節(jié)奏越來越緊湊，到最后是抑制不住地開懷大笑，歌曲情感隨著笑聲的變化越發(fā)濃烈，婦女們笑到要喘不過氣了?！案吡恢窀痛诌?，玉米棒槌大”這句歌詞在第一次演唱的時候要表現(xiàn)得夸張些，像一個農(nóng)村婦女驕傲地向周圍人炫耀她的勞動成果，得意洋洋。在第二次演唱時，在情緒上稍加克制，像是悄悄地把自己的豐碩成果告訴別人，將這份喜悅埋在心里卻又抑制不住地露在臉上。到最后結(jié)尾的花腔部分，歌曲的情緒情感達(dá)到最高峰，要淋漓盡致地將蛤蟆洼地變成莊稼地后農(nóng)作物大豐收的喜悅心情表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

河南民歌是當(dāng)代中華民族文化發(fā)展的重要源流，是當(dāng)之無愧的文化寶藏，它是河南人民在長期的生活和社會勞動發(fā)展中創(chuàng)造的，是河南人民勤勞智慧精神的結(jié)晶?！陡蝮⊥荨愤@首作品匯聚了河南人民勤勞勇敢、不怕吃苦的精神。通過對這首作品的整理分析，希望大家更好地感受河南民歌的獨特魅力，為傳承及發(fā)揚(yáng)河南民歌獻(xiàn)出自己的力量。