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        晚清畫家李寶章《臨安山色圖》考釋

        2023-10-19 03:32:48閆楠
        書(shū)畫世界 2023年8期
        關(guān)鍵詞:山色臨安題跋

        文_閆楠

        江蘇大學(xué)

        內(nèi)容提要:晚清常州籍畫家李寶章是清末畫家中一個(gè)被忽視的人物,他不僅被時(shí)人贊譽(yù)“詩(shī)書(shū)畫三絕”,同時(shí)也是常州李氏家族書(shū)畫藝術(shù)的引領(lǐng)者,其子李毅士、孫李宗津皆為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的顯赫人物,對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)史有著重要貢獻(xiàn)。李寶章雖然享有“詩(shī)書(shū)畫三絕”聲譽(yù),但鮮為今人所知。本文以李寶章《臨安山色圖》為例,從繪畫風(fēng)格、題跋等方面對(duì)該作品做簡(jiǎn)要探究。

        引言

        作為南宋都城的千年古城臨安(今浙江杭州)是“宋韻文化”流傳千年的重要承載地,其繁榮的經(jīng)濟(jì)和優(yōu)越的地理環(huán)境吸引了歷代畫家的關(guān)注,留下了諸多描繪臨安的名作。清初畫家王翚(1632—1717)65歲所作的《臨安山色》(圖1)長(zhǎng)卷當(dāng)為描繪臨安山水的重要畫作。此作縱34.5厘米、橫365厘米,以元人筆法表現(xiàn)了臨安山水,將臨安山水的奇秀盡收畫卷。該作繪于丙子(1696)秋,卷首由乾隆時(shí)期大學(xué)士錢大昕篆書(shū)題寫“臨安山色”,卷尾由乾隆帝堂兄弘旿寫跋,足見(jiàn)該作品受到朝廷的重視與贊譽(yù)。王翚另作有《仿巨然臨安山色圖》(圖2),作品以巨然筆法繪就,樹(shù)石多呈赭石色,應(yīng)為秋景。該作畫幅雖小,但不失為一幅表現(xiàn)臨安秋色的精品。與李寶章同時(shí)代的畫家周梓,在1906年也創(chuàng)作了一件《臨安山色》(圖3),該作以董、巨筆法繪就,采用了與王翚同樣的長(zhǎng)卷形制。李寶章在王翚《臨安山色》以篆書(shū)題寫畫題、以平遠(yuǎn)為主要表現(xiàn)手法、以長(zhǎng)卷為呈現(xiàn)形制的基礎(chǔ)上傳承古法,自出新意,創(chuàng)作了《臨安山色圖》(圖4)。

        圖1 王翚 臨安山色

        圖2 王翚 仿巨然臨安山色圖

        圖3 周梓 臨安山色

        一、李寶章及其《臨安山色圖》

        李寶章(1849—1928),字穀宜,一字谷伊,號(hào)斐園,晚號(hào)待盦老人,江蘇武進(jìn)(今江蘇常州)人,清同治十二年(1873)癸酉科舉人,官至浙江候補(bǔ)道。工詩(shī)詞善書(shū)畫,人稱“詩(shī)書(shū)畫三絕”。清亡后,李寶章隱居蘇州,詩(shī)畫自?shī)?,與俞樾、曹允源等酬唱往還,著有《待盦題畫詩(shī)存》《谷遺詩(shī)存》《斐園詩(shī)存》《斐園詩(shī)余》《谷遺詩(shī)余》《待盦詩(shī)存》《谷遺詩(shī)草》等,事跡詳見(jiàn)《清代朱卷集成》之“李寶章履歷”、《清代官員履歷檔案全編》等。[1]40

        李寶章《臨安山色圖》畫心部分縱39.5厘米、橫246.5厘米,引首有篆書(shū)大字題寫的畫題,卷中、卷尾有諸家題詩(shī)作跋,盡顯鑒藏接遞之風(fēng)雅,總體規(guī)模雖比不上王翚的《臨安山色》,但氣象宏達(dá),別有一番境界。

        該作是李寶章游歷臨安后而作,為紀(jì)游山水畫。李寶章在全卷題跋最后也提到了王翚所畫《臨安山色》,足見(jiàn)他對(duì)王翚作品的了解,以及對(duì)臨安山水圖像譜系的熟悉。不同于王翚的《臨安山色》,該作多采用元人筆法繪制,全幅水墨結(jié)合淡彩。畫法上以線皴勾勒為主,輔以點(diǎn)苔,且皴染兼?zhèn)?。?gòu)圖上采用“三遠(yuǎn)法”,表現(xiàn)了奇峻疊巒的高遠(yuǎn)之景、遠(yuǎn)山依依的深遠(yuǎn)之景、江岸起伏的平遠(yuǎn)之景。從圖中多處的赭紅色可以看出,畫家所繪應(yīng)為秋景,描繪的是“明凈如妝”的臨安秋色。卷首以煙波浩渺的湖面為開(kāi)勢(shì),近處漁人泛舟,遠(yuǎn)處水岸茅屋,遠(yuǎn)山如黛,水天一色。近岸之處為卷中重要的近景,奇石層疊多變,古木密林多幽,小路彎折多靜。樓臺(tái)屋宇隱于山前林后,游人行進(jìn)于曲徑通幽處。此段共繪有六人,四人抬轎一人乘,一人騎驢欲出行。畫面上部描繪峭拔高遠(yuǎn)的山勢(shì),縈繞如紗的云霧回轉(zhuǎn)于山腰之間,正如郭熙在《林泉高致》中所說(shuō):“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣?!本碇修r(nóng)田阡陌,田園景象盎然,兩閣樓層疊,遠(yuǎn)處廟宇寶塔坐處山根,紅墻藏于紅葉間。卷中后部山崖間飛瀑直瀉而下,大有“銀河落九天”之勢(shì)。近景草廬分布在紅林近山之坳,中景村舍掩映于竹林,遠(yuǎn)景山巔樹(shù)木叢生。畫中溪流宛轉(zhuǎn)曲折,最后匯入山下湖中。山腳水邊巨石聳立,水上有漁人撐船,湖岸的垂柳輝映著小橋軒榭。卷尾同樣以溪岸水邊為合勢(shì),跨溪水而建的小木橋延伸至竹林后,竹林、岸柳和雜樹(shù)均向卷首傾斜,與卷首形成開(kāi)合呼應(yīng)之勢(shì)。

        李寶章所作《臨安山色圖》長(zhǎng)卷在筆法上細(xì)膩沉穩(wěn),以細(xì)筆短線皴和疏密有致的苔點(diǎn)寫景狀物;在意境上追求靜雅肅穆之美。雖受王翚、周梓長(zhǎng)卷形制的影響,但李寶章取法石濤、石谿,技法極為嫻熟,筆法老到、渾厚自然,盡顯山川迂回跌宕之勢(shì)。李寶章《待盦題畫詩(shī)存》中有“天開(kāi)圖畫皆藍(lán)本”句,可知其山水畫創(chuàng)作是以師法自然造化為旨,是在對(duì)山水客觀審視和觀察后,將其以自己的理解和心境呈現(xiàn)在紙卷上,畫山水為實(shí),而志在寫胸中丘壑之意。李寶章所繪《臨安山色圖》,其中山川有連綿不斷之勢(shì),很明顯是受到石濤畫理的影響。正如石濤在《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》中所言:“得乾坤之理者,山川之質(zhì)也。得筆墨之法者,山川之飾也。知其飾而非理,其理危矣。知其質(zhì)而非法,其法微矣。是故古人知其微危,必獲于一。一有不明,則萬(wàn)物障。一無(wú)不明,則萬(wàn)物齊。畫之理,筆之法,不過(guò)天地之質(zhì)與飾也?!盵2]33

        二、李寶章《臨安山色圖》的繪制年代與題跋

        李寶章《臨安山色圖》卷前有三處題跋。

        第一處是卷首“臨安山色”四個(gè)篆書(shū)大字,由落款“祖年敬題”可知為李寶章長(zhǎng)子李祖年所題。李祖年(1869—1926),字搢臣,號(hào)紀(jì)堂,光緒甲午進(jìn)士,欽點(diǎn)翰林院庶吉士。歷任山東文登、歷城、泰安等知縣,西汾州知府,民國(guó)后任山西省財(cái)政廳廳長(zhǎng),是一位典型的舊式文官轉(zhuǎn)變?yōu)槊駠?guó)要員的過(guò)渡性人物。由于其進(jìn)士背景,于書(shū)法有很深的造詣,卷首“臨安山色”筆力深厚,氣象剛正。題寫時(shí)間為“戊午歲陽(yáng)月”,即1918年,可見(jiàn)此畫應(yīng)作于是年。

        第二處題跋為李寶章的好友費(fèi)樹(shù)蔚所題:

        戊午十月二十四日,待翁見(jiàn)過(guò),示臨安紀(jì)游畫卷,征予一詩(shī),期以三日。待翁去后,戲題長(zhǎng)歌十七韻,即日送還,祈正。

        待翁生有山水癖,老覺(jué)光陰閑可惜,胸中畫稿亦無(wú)數(shù),天目歸來(lái)有新獲,圖成過(guò)我索我歌,三日為期苦相迫,我嗔公游不見(jiàn)招,心知妙筆難刻畫,待翁嚄唶笑我癡,入山寒雨十日積,騫驢笱輿瘁行役,貌此溪山縹緲跡,渲染丈紙雜丹碧,恣汝臥游寧不適,我聞再拜心釋然,鈿映窗光審標(biāo)格,置身如在巖壑間,愧乏環(huán)祠慰泉石,臨安山色天下知,畫師想像勤捃摭,公今畫手兼詩(shī)人,況著羽衣蠟桐屐,得句持較蘇軾多,揮毫追到王翚亦,世路雖隘心安便,福人或是散仙謫,熊豹猿鳥(niǎo)同一觀,憑吊興亡了何益(兩聯(lián)皆用坡公游臨安詩(shī)意)。此圖流轉(zhuǎn)千百年,不愁陵谷數(shù)變易,催詩(shī)火急或相戲,縱非能事敢曳白,墨光凌亂著紙濕,卷畫還公日未夕。費(fèi)樹(shù)蔚。

        題跋時(shí)間為“戊午十月二十四日”,即1918年11月27日,從題跋中“征予一詩(shī),期以三日”之句可知,李寶章是1918年11月24日之前完成此卷,也符合李氏所畫臨安秋色紀(jì)游的時(shí)間。由此可推知,李寶章在1918年秋天游歷臨安,歸后作此圖。此時(shí)李寶章年已古稀,自同治十二年(1873)中舉至清亡,近40年的官宦生涯已構(gòu)建了李寶章胸中丘壑,他以畫之理、筆之法繪就了乾坤天地之質(zhì)與飾。

        費(fèi)樹(shù)蔚19歲中秀才,蘇州名士吳大澂(1835—1902)看中了費(fèi)樹(shù)蔚的才俊,把小女兒吳本靜嫁給他。吳本靜的姐姐吳本嫻嫁給了袁世凱的大兒子袁克定,費(fèi)家與袁世凱家族成了姻親。費(fèi)樹(shù)蔚是晚清著名詩(shī)人柳亞子的表舅。費(fèi)樹(shù)蔚一生兩次赴京為官,一次是清末宣統(tǒng)年間,一次是在袁世凱麾下,時(shí)間都不長(zhǎng),其大部分時(shí)間都在蘇州,經(jīng)商辦企業(yè),從事公益事業(yè),維護(hù)地方平安。

        第三處題跋為費(fèi)德保所題:

        臨安山水甲天下,六橋三竺曾遨游。屐齒所經(jīng)時(shí)促迫,未能選勝兼探幽。天目尤為浙名勝,時(shí)作臥游愿未酬。我友李叟擅三絕,不唯循吏且名流。傾□相交滄浪遇,席間介紹有曹邱。(初識(shí)君于滄浪亭曹振翁座中)談笑風(fēng)生驚四座,健若海鶴淡若鷗。袖中示我圖一幅,展卷不覺(jué)開(kāi)吟眸。妙筆渲染王摩詰,清詞淡遠(yuǎn)韋蘇州。況有郎君才濟(jì)世,服官山右多勛猷。掛冠歸田專養(yǎng)志,視膳問(wèn)安色思柔,吁嗟乎,平地神仙談何易,先生此福前生修。戊午仲冬,穀宜先生囑題,時(shí)有目疾,勉為涂鴉,并請(qǐng)呈教。吳門弟費(fèi)德保,年七十有二。

        費(fèi)德保為民國(guó)實(shí)業(yè)家、水利專家,于書(shū)法有一定的造詣。由題跋可知,費(fèi)氏題寫時(shí)已72歲,費(fèi)氏與李寶章可謂志業(yè)相投。

        畫卷最后有李寶章自題:

        江南山水秀而不奇,浙東山水奇而不秀。惟此一游天目之勝,正當(dāng)秋日初晴,紅葉白云,寒草溪清,俯視遙瞻,真不吝身在圖畫中也。

        李寶章曾任杭州監(jiān)司,對(duì)臨安府的山水特征應(yīng)是了然于心,從“江南山水秀而不奇,浙東山水奇而不秀”之句可見(jiàn),此乃畫家以物言志托情之作。

        從以上題跋內(nèi)容中可以看出,李寶章對(duì)山水畫已到成“癖”的程度,“期以三日”逼迫費(fèi)樹(shù)蔚臥游山水后贈(zèng)詩(shī)的舉動(dòng),可見(jiàn)兩人交情之深。費(fèi)樹(shù)蔚的跋文描寫了李寶章是在觀摩寫生中完成的這幅圖卷的繪制,并將老友的畫風(fēng)傳承脈絡(luò)做以說(shuō)明,“得句持較蘇軾多,揮毫追到王翚亦”。費(fèi)樹(shù)蔚可謂李寶章的知己,深知老友在畫藝上有與前賢相媲美之野心。

        結(jié)語(yǔ)

        李寶章《臨安山色圖》中,江湖平川在云霧中若隱若現(xiàn),虛與實(shí)的對(duì)比強(qiáng)化了平川萬(wàn)里之勢(shì);峰巒之巔,或隱入云層,或推至畫外,更是增加了山嶺崇峻之感;游客穿行于草木豐茂的林間小道,漁夫劃舟于清波浩蕩的水面之上,茅舍高塔點(diǎn)綴于深壑幽靜的山谷之中……整幅畫面無(wú)處不充滿著生意,無(wú)不呈現(xiàn)出一種“曲徑能通幽”“境深若貴明”的深邃意境。畫中的清溪、怪石、曲橋、茅屋、高峰、幽谷等,大概就是中國(guó)山水畫家向往賦閑隱居的符號(hào)與托物言志的載體。此圖雖為表現(xiàn)臨安秋色,但是畫中濃濃的田園氣息或許正是李寶章晚年由晚清進(jìn)入民國(guó)后平靜歸隱心情的真實(shí)寫照。

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