胡洪瑜

近悉，韓興福先生獲得了由國際孔子文化研究院、中國文化藝術(shù)人才管理中心、中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會、中國國家藝術(shù)促進(jìn)會聯(lián)合授予的“人民書畫家”榮譽(yù)稱號，真是可喜可賀。

韓興福先生自幼喜靜獨處，對寫書法特別有興趣。小時候，他看鄰居老爺爺在寫毛筆字，寫得又快又好。當(dāng)時，他在心里想，寫毛筆字太簡單了，拿起筆來就寫，可當(dāng)自己寫時怎么寫也不像個字。后來，他一直堅持練，越練進(jìn)步越大。當(dāng)他的字寫得有些進(jìn)步時，父親對他說，有個字你能寫好，那進(jìn)步就會更大了。他問父親是什么字，父親拿過筆來寫了一個“永”字。父親說，這個字里，點、橫、豎、撇、捺都有，你能練好這個字，那進(jìn)步就不用說了。他在習(xí)書過程中，始終牢記父親的囑咐，力求精益求精。

對于書法的愛好與追求，韓興福先生多年來一直沉浸在那種耐得住寂寞、守得住清貧的氛圍中。他認(rèn)為，當(dāng)市場經(jīng)濟(jì)大潮涌向各個角落之時，書法領(lǐng)域也未能幸免。

此時，他的腦海里依然浮現(xiàn)著上初中時的片段。有位老師的書法堪稱極品，同學(xué)們見了便說，老師的字可以賣錢。

老師聽后惱羞成怒，痛斥說：“你們應(yīng)該懂得，書法是一門藝術(shù)，藝術(shù)是無價的，怎么能這樣庸俗，充滿銅臭？”正是源于老師的一席話，他幾十年來臨碑研帖，博采眾長，通四體，擅行草。有時，他還利用出差的機(jī)會，尋訪省內(nèi)外書法名家，且遠(yuǎn)離浮躁怪異之圈。尤其是研討了唐代大書法家李幽“似我者俗，學(xué)我者死”的名言后，他深受啟迪，努力做到習(xí)古而不拘泥于古，逐步形成了秀逸且不失雄渾的自我風(fēng)格。

韓興福對各種書體的不斷認(rèn)知，主要來源于書帖，更得益于名師的指點。比如：楷書，是由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。這種字體，就是現(xiàn)在通行的漢字手寫正體字；隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”；而行書是在隸書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難以辨認(rèn)而產(chǎn)生的?！靶小笔恰靶凶摺钡囊馑?，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。對于這些書體，他在練習(xí)時，感受也在不斷提升。特別是在二十世紀(jì)八十年代期間，曾與書法家戚慶隆老師相鄰而居，耳濡目染，對他的書法見解和運筆態(tài)勢深感欽佩。戚老師還經(jīng)常對他的書法給予點評指導(dǎo)，使他受益匪淺。

當(dāng)自己的字寫得越來越好，書法水平越來越高時，韓興福先生更是不斷地追求，不斷地努力。就拿篆書來說，歷史悠久，筆法瘦勁挺拔，直線較多。正如名家所說，篆書起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多，寫起來就比較難。不過，他有信心，知難而上，鍥而不舍，一直堅持練習(xí)。

他在自己的小天地里埋頭苦練，不受外界影響。有時朋友喊他出去小聚，他也是婉言謝絕。朋友調(diào)侃說，韓先生快成書癡了?？嗑?，使他的作品不斷被認(rèn)可。

韓興福先生說，每個字都有不同的含義，寫起來會有不同的筆法和理解。他說：“有人評價我的書法作品時，說首先給人的印象是結(jié)構(gòu)舒適，疏密有致，濃淡相間，起落遒勁，豪邁流暢；其次，是藝術(shù)性與觀賞性相融，維系了中國傳統(tǒng)書法文化根脈。我并沒有達(dá)到這個境界，但我一直在努力，一直堅持把書法思想、藝術(shù)與書法載體并重進(jìn)行探索的主張。如在書寫‘舍得匾額時，把寫意、寫形、寫韻有機(jī)結(jié)合，‘舍字用濃墨展現(xiàn)，表明人生付出與投入需要全身心為之奮斗，‘得字則草書簡筆揮就而成，收筆時的‘點則稍顯突出，意為一生追求，收獲皆為定勢。”

孜孜以求，追逐夢想。

韓興福說：“我是一名書法愛好者，我要不斷提升，不斷拓展，為把書法傳承得更加絢麗多彩而不斷努力?！?/p>