約 1.02 億像素中畫幅傳感器
常用感光度 ISO 100 — ISO 12800
智能高速 AF 對焦系統(tǒng)
最高電子快門速度1/16000s
4K/30p 視頻
4020 萬像素 APS-C 畫幅背照式傳感器
常用感光度 ISO 125 — ISO 12800
電子快門連拍速度 20 張/秒
最高電子快門速度 1/180000 秒
6.2K/30p 視頻
趙灝欽從大學時起就開始接觸攝影。在正式成為水下攝影師之前,他是網(wǎng)絡游戲公司的產(chǎn)品經(jīng)理,在高壓的工作環(huán)境下,他特別享受一個人前往小眾旅游地的拍攝之旅。去到越多不同的地方,就越是深刻感受到世界的多樣性。探索、記錄、創(chuàng)作、表達,逐漸成為拿起相機的原動力。2015年,他開始接觸潛水,2016 年開始帶著相機下水。從此以后,大部分在水下的時光都是抱著相機度過的。
水下攝影的前提是需要具備良好的潛水技術(shù),不論是水肺潛水還是自由潛水,好的潛水技術(shù)與安全意識,能明顯提高拍攝質(zhì)量和效率。拍攝時在水下的運動強度不小,因此好的身體素質(zhì)必不可少。趙灝欽平時也會規(guī)律地健身,針對心肺功能和耐力進行重點鍛煉。
趙灝欽最近前往水下拍攝使用的是富士 GFX100S 和 X-T5 數(shù)碼相機,他一直沉迷于大海的神秘與沉靜,也一直驚嘆于大海的豐富多彩,希望能通過富士膠片的影像系統(tǒng),更好地把大海的美麗展現(xiàn)給大家。
水下場景的拍攝中,中畫幅相機的高畫質(zhì)與高達 1 億像素的分辨率,更是能將恢弘場景內(nèi)的每一處細節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。由于能見度的限制,拍沉船題材不能離得很遠。所以新出的 GF20-35mm F4R WR 超廣角變焦鏡頭,就成了不二之選。最廣端的等效焦距約為 16mm,可以讓我在更近的距離拍攝氣勢更加宏大的場景,從而發(fā)揮 1 億像素的優(yōu)勢,獲得更加清晰的圖像。
還有一類非常特殊的拍攝方法:半水面拍攝。利用 GF20-35mm F4 R WR 鏡頭超廣的視角,配合防水殼超大直徑的鏡頭罩,可以兼顧水上水下的高質(zhì)量畫面,得到非常神奇的視覺效果。
“藍薊花號”是著名的二戰(zhàn)時期的沉船,因為沉沒時船上載有大量的軍事物資,所以在 1992 年也成了紅海最著名的沉船博物館。沉船全長 126.5 米,最大深度在30 米左右,難度適中,非常適合休閑潛水員探索。而紅海的優(yōu)良能見度,也為攝影師帶來不可多得的優(yōu)勢。
整個探索會有兩天的時間進行,除了沉船比較完整的外殼之外,隨船一起沉沒的各種軍用物資,都是探索過程中的亮點。在兩層的貨倉內(nèi),大到軍用吉普車、蒸汽車頭、摩托車,小到槍支和隨身裝備,都可以看到保留得非常完整。
探索沉船時,會感覺時間在船沉沒的那個瞬間就被凍結(jié)了,它靜靜地躺在海底,等待我們到來,并講述他的故事。在這個過程中,人類建造的巨物也逐漸與海洋融為一體,成為眾多海洋生物的家園。
在拍攝時觀察水下生物,甚至是與自然融為一體,當這些神奇生物適應了你的存在之后,你會觀察和拍攝到眾多與眾不同的行為。而通過微距鏡頭展示出那些肉眼無法看清的細節(jié)之時,便是拍攝微距最有成就感之時。
富士 X-T5 的 APS-C 畫幅在微距端天生具有放大倍率的優(yōu)勢,同時 X-T5 的4020 萬像素可以滿足趙灝欽對照片畫質(zhì)與像素的需求,特別是在微距攝影當中,高像素對他來說非常重要。
在水下拍攝時,被攝物的大小都是遇到了才知道,因此拍攝后需要二次裁切的情況時有發(fā)生。在這種情況下, X-T5 的高像素優(yōu)勢就顯得尤為重要。
趙灝欽平時在使用 X-T5 進行水下拍攝時,會隨身攜帶的鏡頭包括 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro、XF 80mm F2.8R LM OIS WR Macro 以及 XF 8-16mmF2.8 R LM WR 這三支鏡頭。
其中 XF 30mm F2.8 R LM WR Macro和 XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 是兩支非常實用的微距鏡頭。這兩支不同焦段的微距鏡頭,可以針對不同大小的海底生物進行替換使用,從而得到比較理想的拍攝距離,同時方便進行補光。
在日常的水下拍攝中,趙灝欽經(jīng)常把XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 用于拍攝一些比較小的目標,可以得到很好的拍攝距離。但是如果遇到比較大的目標時,就需要退后到比較遠的距離。但在水下距離越遠,進行補光控光的難度就越大,拍攝起來會略顯力不從心。好在后來 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro 問世了,很好地彌補了這個缺憾。
XF 30mm F2.8 R LM WR Macro 這支鏡頭,小巧輕便,并且擁有 1:1 的放大倍率,哪怕是遇到一些較小的目標也可以很好地拍攝。這支鏡頭的對焦速度也很快,即便是在光線昏暗的海底,XF 30mm F2.8 RLM WR Macro 的對焦表現(xiàn)依然出色。
趙灝欽Leon Zhao
沖繩旅游局合作攝影師 DIWA 水下攝影高級教練官
光線進入水下產(chǎn)生了折射,導致了鏡頭的實際視角會發(fā)生變化,陸地常用的焦段在水下并不適用。而海水對可見光顏色的吸收,也會導致一切物體都是藍灰色基調(diào)的。另外,拍攝計劃受到季節(jié)和天氣海流因素影響,需要在拍攝前做很多的準備。這些問題曾一度困擾我,但不同環(huán)境對潛水和攝影技術(shù)的要求,也促使我不斷提高。
對于弱光環(huán)境,我通常會采用兩種方案:水下專用閃燈或者視頻燈。如果水體渾濁,就要求我們盡量靠近被攝物,因此這次我特意帶了一支 GF20-35mm F4 RWR 超廣角鏡頭,以便能夠更靠近沉船,拍出更多細節(jié)。對焦方面,GFX100S 的對焦系統(tǒng)在全程拍攝中表現(xiàn)良好,哪怕是在水下 30 米的昏暗環(huán)境中,也能準確對焦到我需要的位置。
曾經(jīng)在帕勞突然遇到暴風雨,在海面漂了一個多小時后才被接上船,人類在大自然面前始終要保持一顆敬畏之心。
小到超微距攝影,大到拍攝鯨魚,都是更好地理解這個世界的方式。當你看到肉眼無法看清的微小生物身上滿滿的細節(jié)的時候,當你和地球上最大的動物相遇,它們友善地和你互動玩耍的時候,真的不得不感嘆,萬物皆有靈。
我覺得除了充分做好拍攝上的計劃以及攝影器材的準備之外,必須 120% 地注意安全。天氣、自身的狀態(tài),都要保證處于穩(wěn)定的狀態(tài),因為在大海里,人類真的太渺小了。
GFX100S 擁有 1 億像素分辨率和16bit 色深,不慢的對焦速度,可以帶來更豐富的細節(jié),過渡更自然的色彩表現(xiàn)。水下世界其實是非常絢麗多彩的,通過中畫幅系統(tǒng)能更好地將水下世界的美麗展現(xiàn)在觀眾面前。