⊙吳 夢(mèng)［紹興文理學(xué)院，浙江 紹興 312000］

⊙王 瓊［紹興文理學(xué)院，浙江 紹興 312000］

巴爾扎克是環(huán)境描寫的大師，《高老頭》中對(duì)人物所處的空間敘事非常多，其中伏蓋公寓所代表的當(dāng)時(shí)法國(guó)貧民階層的生活環(huán)境、以德·鮑賽昂子爵夫人府和德·雷斯托伯爵夫人府為例的貴族府邸所代表的上流社會(huì)生活環(huán)境以及拉斯蒂涅鄉(xiāng)下的家，構(gòu)成了小說最重要的三個(gè)物理空間。敘事學(xué)認(rèn)為，“空間與行動(dòng)密切相關(guān)，人的行動(dòng)會(huì)產(chǎn)生空間畫面”①，無論哪一物理空間，都帶有濃厚的拉斯蒂涅心理傾向性，這些空間的建構(gòu)是通過拉斯蒂涅這一人物完成的，“空間的變化影響著人物的認(rèn)知，人物對(duì)空間的理解是其內(nèi)心活動(dòng)的外化”②。拉斯蒂涅往返于這些不同的物理空間中，建立起了物理空間的聯(lián)系，同時(shí)也在空間的升降落差中轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本主義社會(huì)的時(shí)代“英雄”和野心家。

一、伏蓋公寓構(gòu)成的“下降”心理空間

伏蓋公寓是小說中最先出現(xiàn)的物理空間，小說第一章就以“伏蓋公寓”命名。巴爾扎克對(duì)伏蓋公寓的描寫可謂濃墨重彩，從公寓坐落的外部街道環(huán)境一直深入到公寓內(nèi)部結(jié)構(gòu)裝飾。這是一個(gè)極具立體感的陰暗的四維空間，不僅能看到“陳舊不堪、破碎了、腐爛了、搖晃不已、被蟲蛀了，殘缺不全、破碎不堪奄奄一息”③的墻垣，還能聞見“這房間里散發(fā)的難以言明的味道，這種氣味是閉塞的、腐爛的、發(fā)酸的、讓人渾身發(fā)冷的”（高，6），甚至更感受到“那種斤斤計(jì)較、濃縮的、破爛不堪的貧窮”（高，7）。巴爾扎克毫不吝嗇地使用著最骯臟的字眼形容這個(gè)巴黎貧民世界的縮影，刺激著讀者，也刺激著當(dāng)時(shí)的拉斯蒂涅。拉斯蒂涅本是一個(gè)家境貧窮、渴望通過學(xué)習(xí)改變命運(yùn)的大學(xué)生，他住在伏蓋公寓里，這里的一切將他對(duì)城市的遐想打碎成幻影，“兒時(shí)的幻想、內(nèi)地人的想法，已經(jīng)徹底消失了”（高，32）。

但這一切都不足以構(gòu)成拉斯蒂涅的“下降”心理空間，他的“下降”心理空間產(chǎn)生于他參加德·鮑賽昂子爵夫人的舞會(huì)后。在觀賞過上流社會(huì)那精致的豪華府邸之后的他，開始對(duì)自己身處的環(huán)境產(chǎn)生了極大的厭惡之情。當(dāng)他離開金光閃閃的屋宇，回到伏蓋公寓，踏入“散發(fā)著臭味的飯廳里”，看見“十八個(gè)吃飯者如同馬槽前的畜生一般正在進(jìn)食”（高，87），曾經(jīng)與自己同桌吃飯的人如今在他的眼中早已變成了馬槽前的畜生。貧窮和階級(jí)差異的刺激使得拉斯蒂涅極度渴望逃離現(xiàn)有的生活環(huán)境，但他的財(cái)力、勢(shì)力并無法支撐他的愿望，于是他徘徊在兩者之間，每次回到伏蓋公寓都是一次現(xiàn)實(shí)的殘酷洗禮，也是一次內(nèi)心從云端墜入谷底的心態(tài)變化過程。這個(gè)公寓提醒著他自己地位的卑賤，因此伏蓋公寓逐漸變成其“下降”心理空間的代表。

這種“下降”的心態(tài)落差始終在其內(nèi)心逼迫著他逃離現(xiàn)有生活，推動(dòng)拉斯蒂涅成為一位追求名利的青年野心家，這樣的“下降”式心理空間也在拉斯蒂涅幾次想要放棄對(duì)于名利的追求時(shí)影響他，不斷推動(dòng)劇情向前發(fā)展。

二、貴族府邸所構(gòu)成的“上升”心理空間

這個(gè)由拉斯蒂涅視角向我們展現(xiàn)的代表著巴黎上流社會(huì)的空間也是對(duì)拉斯蒂涅影響最大的一個(gè)空間，其象征著拉斯蒂涅的追求與夢(mèng)想：進(jìn)入上流社會(huì)。在這種夢(mèng)想與追求的照應(yīng)下，很顯然，相比于伏蓋公寓，貴族府邸所反映的是拉斯蒂涅內(nèi)心的“上升”心理空間。

拉斯蒂涅的“上升”心理空間并不是一成不變的，其對(duì)于“上升”的渴望有著一個(gè)程度加深的過程，而這種程度加深則是由于貴族府邸與上流社會(huì)的一次次刺激導(dǎo)致的。開始時(shí)拉斯蒂涅擁有的“上升”心理并不極端，他“如同所有有志之士一樣，決心要靠自己的本事去爭(zhēng)取一切”（高，33），此刻他是飄忽不定的，他內(nèi)心的“上升”心態(tài)還沒有完全產(chǎn)生，直到他收到特·鮑塞昂夫人的舞會(huì)請(qǐng)柬。他見識(shí)了金光閃閃的貴族府邸，當(dāng)他回到公寓想要挑燈夜讀，卻發(fā)現(xiàn)“那只是看到華麗的排場(chǎng)時(shí)產(chǎn)生的沖動(dòng)”（高，34），上流社會(huì)帶給他的沖擊讓他第一次有了強(qiáng)烈的“上升”欲望，“能夠在這些金碧輝煌的客廳落腳，就相當(dāng)于拿到了一張高級(jí)貴族的證書”（高，35）?？臻g的躍升表現(xiàn)著拉斯蒂涅的不斷攀升，體現(xiàn)其“上升”心理的不斷加強(qiáng)。這種急切的攀升心態(tài)讓拉斯蒂涅在拜訪了特·雷斯多夫人時(shí)犯錯(cuò)，此后他沒有收手，還轉(zhuǎn)而慌慌張張地跑去特·鮑塞昂夫人的府邸再度闖禍，這是他對(duì)于上流社會(huì)極度渴望的表現(xiàn)。兩次拜訪帶給拉斯蒂涅的震撼是極大的，在回去的路上，他想到了雷斯多夫人家的金碧輝煌，“特·雷斯多伯爵夫人那豪華的擺件突然在他面前閃閃發(fā)光”（高，87），最后“他想象著巴黎的上流社會(huì)，立刻又產(chǎn)生許多壞主意，擴(kuò)大了他的視野和胸襟”（高，87），此刻拉斯蒂涅對(duì)于“上升”的追求已經(jīng)十分狂熱。在之后的人生路上，拉斯蒂涅也對(duì)這種“上升”的心理產(chǎn)生過懷疑，對(duì)他人產(chǎn)生輕蔑與鄙視，對(duì)上流社會(huì)憤恨，但每次貴族府邸所代表的上流社會(huì)空間的重新出現(xiàn)，都使他重燃起對(duì)攀升的渴望，“他發(fā)現(xiàn)一個(gè)和天使極像的魔鬼飛過他的頭頂，歐也納傾聽著那個(gè)虛榮的怪物不停地說話，認(rèn)為虛偽的光芒象征著權(quán)勢(shì)”（高，126），可見此時(shí)的拉斯蒂涅對(duì)于上層社會(huì)已經(jīng)陷入了自我的執(zhí)念。最后的高潮時(shí)刻，巴爾扎克仍然使用了空間升降的手法完成了對(duì)拉斯蒂涅的“社會(huì)教育”，在將高老頭死去后冷清的墳地和燈光亮起后王賭姆廣場(chǎng)中心“人聲鼎沸的蜂房”（高，310）對(duì)比中，拉斯蒂涅的“上升”心理空間產(chǎn)生了病態(tài)的扭曲，他的上升心理空間不斷膨脹，他擺脫所有的良心和道德束縛，向上流社會(huì)再次發(fā)出“攀登”的搏斗。

可以說，在這樣的空間升降中，拉斯蒂涅的結(jié)局是注定的，因此“空間不是敘事的外部，而是一種內(nèi)在力量，它從內(nèi)部決定敘事的發(fā)展”④，敘事的發(fā)展反映人物的發(fā)展，沒有貴族府邸上流社會(huì)的沖擊，拉斯蒂涅就無法一步步走入“上升”的漩渦。與此同時(shí)，貴族府邸所構(gòu)成的“上升”心理空間也揭示了金錢如何侵蝕著人性，拉斯蒂涅所代表的青年人是如何從良性的“上升”心理空間走向病態(tài)扭曲的“攀升”心理。巴爾扎克構(gòu)造的豪華府邸背后實(shí)際蘊(yùn)含其對(duì)上流社會(huì)虛偽面孔的諷刺。

三、鄉(xiāng)下的家所構(gòu)成的“回歸”心理空間

如果說拉斯蒂涅的內(nèi)心99%是向上的野心，那么剩下的1%便是他鄉(xiāng)下的家?guī)Ыo他的“最后的良知”。這個(gè)物理空間不同于上兩個(gè)空間，鄉(xiāng)下的家是由拉斯蒂涅鄉(xiāng)下的家人所構(gòu)成的，不斷穿梭在章節(jié)之中，雖然沒有通篇的細(xì)致描寫，但寥寥幾筆，一個(gè)鄉(xiāng)下落魄貴族形象便躍然紙上。

拉斯蒂涅在老家度過了整個(gè)童年，這個(gè)家中有“父母雙親，兩個(gè)弟弟，兩個(gè)妹妹，還有一個(gè)靠養(yǎng)老金維持生存、除此之外一無所由的姑姑”（高，32），“家里總是多喝栗子湯，少吃白面包；爸爸非常愛惜他的褲子，媽媽難得添一件冬衣和夏衣，妹妹們能將就便將就了”（高，110），樸素貧窮的家庭使得拉斯蒂涅肩負(fù)起大家族未來渺茫的希望。

鄉(xiāng)下的家在文中第一次開場(chǎng)便是一副仁愛且極具父母愛的形象，拉斯蒂涅家田中的收入約為三千法郎，每年還要拿出一千兩百法郎供他讀書，但“家人為了疼愛他而把家中常年面臨困境的情形瞞著他”（高，32），作為破落貴族，他們相當(dāng)珍惜兒子的大學(xué)機(jī)會(huì)。這樣艱苦樸素的生活環(huán)境造就了拉斯蒂涅開始的高尚品質(zhì)，他向往美德，心地善良，會(huì)在聽見高老頭的不幸遭遇時(shí)落淚，同時(shí)他不愿意為了金錢和地位去逢迎拍馬，渴望用自己的努力為家族換取榮光。因此他第一次面對(duì)特·雷斯多夫婦的排擠時(shí)，后悔地說道：“我真應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地啃我的法律，一心一意做個(gè)嚴(yán)厲的法官”（高，68）。拉斯蒂涅徘徊在上流社會(huì)與自我現(xiàn)實(shí)中，每一次與上流社會(huì)的疏遠(yuǎn)都是鄉(xiāng)下的家和父母親人影響了他的心理。

小說中，鄉(xiāng)下的家始終在拉斯蒂涅心態(tài)轉(zhuǎn)變過程中起到一個(gè)緩沖的作用。拉斯蒂涅在欲望驅(qū)使下，向家徒四壁的家中親人要錢，他想到了他在利用自己姐妹的“無比純潔，包含著無限溫情”（高，91）的心，他想到母親對(duì)自己的“極其真誠(chéng)的情感、可怕的奉獻(xiàn)”（高，91），他落淚了。這是拉斯蒂涅在文本第二次流淚，但是拉斯蒂涅仍舊懷著愧疚向家里索取金錢。緊接著，他受到了這一物理空間所帶給他的最大沖擊：兩封回信。信中，母親的拳拳愛子之心溢于言表，在面對(duì)兒子無理的請(qǐng)求時(shí)，她仍然把家里的地抵押出去了；他的姑母也變賣了自己珍貴的手套；妹妹的來信更是透露著天真女孩對(duì)哥哥無限的信任。這一物理空間散發(fā)出的無盡溫柔與包容使得拉斯蒂涅的良心受到強(qiáng)烈的譴責(zé)，再次流下了眼淚。文本中拉斯蒂涅共八次流淚，而只有這兩次的流淚是他后悔愧疚的產(chǎn)物，也是他回歸自我的情感流露。他猛然發(fā)覺自己與高老頭那吸血的女兒并無不同，拉斯蒂涅內(nèi)心受到了道德的審判，一時(shí)間那種一心向上爬的念頭突然消失了，他“意欲拋棄上流社會(huì)，不用這筆錢”（高，93），“回歸”成了此刻的主要心理狀態(tài)。即使拉斯蒂涅最后仍然踏上了在巴黎上流社會(huì)搖曳生姿的不歸路，但鄉(xiāng)下的家這一物理空間帶給他的情感影響是不可否認(rèn)的。這一點(diǎn)也從他拿第一次贏來的錢寄了一千五百法郎還給母親姊妹，還加上幾件精美的禮物中得以佐證。鄉(xiāng)下的家始終是其內(nèi)心純潔初心的象征，構(gòu)成拉斯蒂涅的回歸心理空間。

鄉(xiāng)下的家以及拉斯蒂涅的“回歸”心理空間是巴爾扎克筆下的重要襯托工具，拉斯蒂涅在追求金錢的欲望之路上一去不回頭，襯托出金錢的欲望對(duì)人的腐蝕性，即使從小沐浴著善美也無法阻止欲望的蔓延增生。

綜上分析，《高老頭》中出現(xiàn)的三個(gè)典型空間都具有不可替代性，拉斯蒂涅往返于這些空間，構(gòu)成了不同的心理空間，也勾勒出人物的性格演變史，體現(xiàn)了巴爾扎克筆下人物的飽滿性、多面性。物理空間與心理空間的相互建構(gòu)也讓《高老頭》中的情節(jié)聯(lián)系緊密，使人物的命運(yùn)與結(jié)局在文中處處得以暗示與印證，體現(xiàn)了巴爾扎克高超的敘事構(gòu)建手法。

①轉(zhuǎn)引自董曉燁：《文學(xué)空間與空間敘事理論》，《外國(guó)文學(xué)》2012年第2期，第121頁(yè)。

② 曹思思：《〈高老頭〉的空間敘事學(xué)解讀》，《長(zhǎng)安學(xué)刊》2021年第5期，第74頁(yè)。

③〔法〕巴爾扎克：《高老頭》，董艷敏譯，百花洲文藝出版社2018年版，第7頁(yè)。本文所引文本均出自這個(gè)版本，為了行文簡(jiǎn)潔，后文所引文本只隨文注出頁(yè)碼，不再另行作注。

④ 轉(zhuǎn)引自董曉燁：《文學(xué)空間與空間敘事理論》，《外國(guó)文學(xué)》2012年第2期，第119頁(yè)。