任晟姝，徐鳳儀

2021年年末，在中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院創(chuàng)建80周年、正式成立20周年之際，習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院的藝術(shù)家們回信，信中號(hào)召全國(guó)文藝工作者在創(chuàng)作中 “緊扣時(shí)代脈搏、堅(jiān)守人民立場(chǎng)、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用情用力講好中國(guó)故事”。近兩年來(lái)，盡管遭遇疫情困境，廣大戲劇工作者依舊不斷踐行 “人民立場(chǎng)”，創(chuàng)作了 《青松嶺的好日子》《塞罕長(zhǎng)歌》《桂梅老師》等一系列反映城市鄉(xiāng)村新面貌、歌頌扎根在祖國(guó)各地的平凡英雄的新作品；從戲劇、文學(xué)作品中汲取靈感，對(duì) 《雷雨》《茶館》《白鹿原》等經(jīng)典作品進(jìn)行了全新演繹。2022年，恰逢黨的二十大召開(kāi)，上海、江蘇、浙江、安徽四地聯(lián)合舉辦 “喜迎黨的二十大”長(zhǎng)三角地區(qū)小戲小品劇本征集及展演活動(dòng)，評(píng)選出45部反映時(shí)代風(fēng)貌和地域特色的話(huà)劇、小品、越劇、黃梅戲作品①上海劇協(xié).“喜迎黨的二十大”長(zhǎng)三角地區(qū)小戲小品劇本征集暨首屆長(zhǎng)三角戲劇發(fā)展聯(lián)盟小戲小品展演評(píng)選結(jié)果揭曉［EB／OL].上海市戲劇家協(xié)會(huì)微信公眾號(hào)（ID：gh＿474c775811bc），2022－11－02.；基于 “四史”創(chuàng)作的紅色話(huà)劇、情景史詩(shī)、兒童劇依舊活躍于全國(guó)劇場(chǎng)舞臺(tái)上。

2022年，新冠疫情的反復(fù)給各地劇團(tuán)、劇院的生存帶來(lái)重重挑戰(zhàn)，演出臨時(shí)延期和取消讓?xiě)騽」ぷ髡叩纳畛錆M(mǎn)不確定性。但廣大戲劇工作者不斷探索，結(jié)合前沿技術(shù)，融匯藝術(shù)與科技，創(chuàng)新發(fā)展戲劇演出新形態(tài)，為中國(guó)戲劇行業(yè)注入了新的發(fā)展空間和活力。

一、2022年中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)現(xiàn)象觀察

2022年，中國(guó)戲劇行業(yè)繼續(xù)籠罩在疫情陰影下。僅2月中旬至3月中旬一個(gè)月的時(shí)間里，取消或延期的演出場(chǎng)次就超過(guò)4000場(chǎng)。截至2022年3月18日，2022年全國(guó)專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)、新空間演出場(chǎng)次2.47萬(wàn)場(chǎng)，票房收入13.16億元①姜琳琳.至3月底全國(guó)取消／延期約9000場(chǎng)［EB／OL].中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)微信公眾號(hào)（ID：CAPA－1988），2022－03－22.，比2021年第一季度演出場(chǎng)次的4.36萬(wàn)次下降約43%。為緩解戲劇行業(yè)的整體性困難，云南、深圳、上海黃浦等多地政府出臺(tái)獎(jiǎng)補(bǔ)政策；西安、山西、河南等地結(jié)合當(dāng)?shù)靥厣?，深化文旅融合，推?dòng)“云”旅游、 “云”展演。2022年5月，國(guó)務(wù)院發(fā)布《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見(jiàn)》，將發(fā)展數(shù)字化文化消費(fèi)新場(chǎng)景、發(fā)展線上線下一體化作為8項(xiàng)重點(diǎn)任務(wù)之一。在線下演出限制和國(guó)家政策的雙重推動(dòng)下，2022年“雙演”模式、沉浸式演出、數(shù)字藏品等新技術(shù)在戲劇行業(yè)擴(kuò)大應(yīng)用。

在現(xiàn)實(shí)的沖擊下，中國(guó)戲劇人展現(xiàn)出了前所未有的韌性，堅(jiān)持創(chuàng)作、堅(jiān)持創(chuàng)新、堅(jiān)持自我表達(dá)，在線下和云端向觀眾傳遞戲劇藝術(shù)的力量。2022年11月25日，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕。第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以“豐”為主題，“順逆皆境，豐儉由人，不問(wèn)收獲，志在耕耘”，這一主題設(shè)定也道盡了過(guò)去三年中戲劇人的堅(jiān)守。隨著防疫措施的不斷調(diào)整，2022年末中國(guó)戲劇演出市場(chǎng)開(kāi)始有序恢復(fù)，而過(guò)去三年中行業(yè)摸索出的產(chǎn)業(yè)新形態(tài)將持續(xù)推動(dòng)中國(guó)戲劇行業(yè)的復(fù)蘇。以下將結(jié)合兩大熱點(diǎn)現(xiàn)象對(duì)2022年的中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)行分析。

（一）文旅深度融合激發(fā)戲劇產(chǎn)業(yè)勃發(fā)形成窗口期

黨的二十大報(bào)告明確指出：“堅(jiān)持以文塑旅、以旅彰文，推進(jìn)文化和旅游深度融合發(fā)展?！边@是黨中央對(duì)新時(shí)代文化旅游工作的明確導(dǎo)向和精準(zhǔn)引領(lǐng)，而在文旅融合政策的激發(fā)下，因各類(lèi)戲劇內(nèi)容的創(chuàng)新需求，也形成了2022年戲劇產(chǎn)業(yè)爆發(fā)的一個(gè)全新窗口期，戲劇內(nèi)容的充實(shí)為文旅融合真正落地提供了“項(xiàng)目”和“產(chǎn)品”，而文旅融合的業(yè)態(tài)變化也為戲劇產(chǎn)業(yè)在相對(duì)艱難的時(shí)刻提供了新的發(fā)展機(jī)遇。

2022年是疫情反復(fù)交錯(cuò)的第三年，戲劇產(chǎn)業(yè)依舊經(jīng)歷著復(fù)工和停擺的不斷反復(fù)，而在“穩(wěn)經(jīng)濟(jì)、保增長(zhǎng)、促發(fā)展”的大勢(shì)之下，不斷深化的文旅融合機(jī)制為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了許多新的空間。

1.以“戲?。崩砟罴ぐl(fā)區(qū)域文旅融合新活力

“文旅融合”的踐行需要落點(diǎn)，如何“以文塑旅、以旅彰文”是政策落地的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而戲劇產(chǎn)業(yè)因其延展性、豐富性、開(kāi)放性、包容性，可以有效地將地方文化資源、旅游特色融合展現(xiàn)， “以戲搭臺(tái)”實(shí)現(xiàn)“文旅融合”真正落地。2013年由陳向宏、黃磊、賴(lài)聲川、孟京輝共同發(fā)起、迄今已經(jīng)舉辦9屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正是此類(lèi)思路的典型案例，通過(guò)“戲?。毕盗胁僮鲗蹑?zhèn)戲劇節(jié)打造成這座古鎮(zhèn)獨(dú)一無(wú)二的文化名片，為戲劇愛(ài)好者打造了一個(gè)除北京、上海、廣州等傳統(tǒng)戲劇城市外的“另類(lèi)”戲劇陣地，是戲劇產(chǎn)業(yè)助力城鎮(zhèn)發(fā)展轉(zhuǎn)型的成功例證和風(fēng)向引領(lǐng)。此后，全國(guó)許多地區(qū)都出現(xiàn)了類(lèi)似的布局和設(shè)計(jì)，在各類(lèi)文旅深度融合發(fā)展的政策激勵(lì)下， “戲?。崩砟畋徊粩鄶U(kuò)散、放大、應(yīng)用，出現(xiàn)更多基于戲劇形式的文旅融合探索和創(chuàng)新模式，這為戲劇產(chǎn)業(yè)拓展提供了新的市場(chǎng)空間和發(fā)展窗口期。2022年許多歷史名城以沉浸式戲劇為模型進(jìn)行項(xiàng)目策劃，例如，《尋夢(mèng)·芙蓉里》在西安大唐芙蓉園內(nèi)上演，游客可以通過(guò)360°全場(chǎng)景實(shí)體互動(dòng)、完成通關(guān)任務(wù)等活動(dòng)“重回”大唐盛世，沉浸式體驗(yàn)大唐文化。洛陽(yáng)城應(yīng)天門(mén)遺址博物館則推出“唐宮夜宴”角色扮演沉浸式體驗(yàn)，將以往游客只能單向接收信息的傳統(tǒng)博物館游覽升級(jí)成雙向的互動(dòng)體驗(yàn)，提升游客的參與度和獲得感。文化底蘊(yùn)豐富的古城在打造文旅場(chǎng)景上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，其歷史上發(fā)生過(guò)的真實(shí)故事成為戲劇改編的天然素材，與戲劇結(jié)合打造的“戲劇＋”沉浸式體驗(yàn)可持續(xù)賦能當(dāng)?shù)氐奈幕糜萎a(chǎn)業(yè)，并不斷推動(dòng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。2022年末舉辦的首屆桂林藝術(shù)節(jié)，亦是依托“戲?。崩砟罴ぐl(fā)區(qū)域文旅融合創(chuàng)新活力的又一次大規(guī)模探索和創(chuàng)新的實(shí)踐。桂林藝術(shù)節(jié)以“山水有約、桂林有戲”為主題，歷時(shí)9天，共演出29臺(tái)劇目，近130場(chǎng)展演……藝術(shù)節(jié)期間，在桂林大劇院上演的戲劇《誰(shuí)是麥克白》由莎士比亞名劇 《麥克白》改編而成，通過(guò)時(shí)空穿越，把原著中麥克白與中國(guó)古代趙光義、公孫子都等幾位人物結(jié)合在一起，用當(dāng)代思維詮釋經(jīng)典劇目，引發(fā)新的深入思考。桂林藝術(shù)節(jié)上還出現(xiàn)了“帳篷劇場(chǎng)”這一當(dāng)前國(guó)際流行的戲劇表演形式。①牙韓彰.2022桂林藝術(shù)節(jié)：文旅深度融合的創(chuàng)新性實(shí)踐［EB／OL]. （2023－01－16） ［2023－03－29].https：／／www.ddgx.cn／show／62000.html.桂林藝術(shù)節(jié)以中西方戲劇展演為橋梁，重新定位了桂林的城市形象、創(chuàng)造了全新的旅游亮點(diǎn)，吸引了更多年輕受眾 “因戲匯聚”，整體性驗(yàn)證了“戲劇＋”模式可以有效地將戲劇藝術(shù)與地方文化、特色旅游等各類(lèi)資源深度結(jié)合，對(duì)展現(xiàn)地方城市風(fēng)貌、區(qū)域文化品位以及推動(dòng)整個(gè)旅游業(yè)態(tài)創(chuàng)新，起到積極的助力作用?！皯騽。蹦Ｊ阶鳛閼騽‘a(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈的建構(gòu)和延展，也為戲劇產(chǎn)業(yè)突破“劇場(chǎng)”局限，實(shí)現(xiàn)規(guī)模化“破圈”創(chuàng)造了條件。

2.以“戲?。崩砟畋P(pán)活城市文旅融合新空間

如果說(shuō)，在宏觀布局范疇上，“戲?。崩砟顬閰^(qū)域文旅融合發(fā)展提供了舞臺(tái)和內(nèi)容，那么在微觀城市規(guī)劃領(lǐng)域，“戲?。崩砟羁梢苑趸鲂碌奈穆萌诤狭咙c(diǎn)和熱點(diǎn)。自2021年起，全國(guó)各地都出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)空間被更為多元化、年輕化、功能化的“演藝新空間”替代的大趨勢(shì)②任晟姝，劉欣爾.2021年中國(guó)戲劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)［J].民族藝術(shù)研究，2022，35（2）：74.，而都市 “演藝新空間”正是“戲?。背鞘形穆萌诤侠砟畹木唧w切入點(diǎn)。以“戲?。崩砟罡脑斐鞘袀鹘y(tǒng)文化空間，將封閉的劇場(chǎng)，拓展延伸為以戲劇內(nèi)容為核心、多元場(chǎng)景并置的開(kāi)放立體空間，從而實(shí)現(xiàn)以戲劇內(nèi)容引流、帶動(dòng)周邊配套商業(yè)空間的核心價(jià)值。近年來(lái)，上海為這一理念輸出了很多積極案例，甚至形成一種“處處皆劇場(chǎng)，人人可藝術(shù)”的上海城市文化氛圍，也培育出以“亞洲大廈”為集群引領(lǐng)的戲劇商業(yè)高地，其出品的熱門(mén)戲劇作品輻射延展至全國(guó)。例如，爆款的環(huán)境音樂(lè)戲劇《阿波羅尼亞》2022年初已經(jīng)達(dá)到了500場(chǎng)的駐演，而另一場(chǎng)音樂(lè)劇《宇宙大明星》也超過(guò)了200場(chǎng)，自此從亞洲大廈走出去的《阿波羅尼亞》在廣州開(kāi)始了分場(chǎng)駐場(chǎng)演出，2022年7—8月《阿波羅尼亞》還開(kāi)啟了北京市場(chǎng)的演出。同樣是一臺(tái)好戲公司制作出品的小劇場(chǎng)喜劇《你好，我找Smith》也從亞洲大廈的駐場(chǎng)演出開(kāi)始，目前已經(jīng)在上海和長(zhǎng)沙兩地長(zhǎng)期駐演③成 嘯.百花齊放的上海戲劇演出多元化格局——2022年上海戲劇演出綜述［J].戲劇文學(xué)，2023（2）：11.。

2022年，全國(guó)范圍內(nèi)又出現(xiàn)了許多類(lèi)似的實(shí)踐，以 “戲?。背鞘形穆萌诤侠砟睿蛟臁俺鞘邢薅ā睉騽】臻g。2022年11月，首屆“大戲看北京”展演季開(kāi)幕，包括話(huà)劇《人世間》、音樂(lè)劇 《基度山伯爵》等40部類(lèi)型多樣、風(fēng)格各異的戲劇作品與觀眾見(jiàn)面。本屆“大戲看北京”展演季也將演出場(chǎng)地從國(guó)家大劇院、保利劇場(chǎng)等傳統(tǒng)劇場(chǎng)拓展到繁星戲劇村、園博園等坐落在北京各區(qū)的演藝新空間，聯(lián)動(dòng)周邊地標(biāo)性景點(diǎn)、熱門(mén)打卡圣地，從而豐富了觀眾的戲劇娛樂(lè)體驗(yàn)?！锻七M(jìn)“大戲看北京”工作方案》提出，將聯(lián)動(dòng)王府井、前門(mén)、南鑼鼓巷等商業(yè)街區(qū)進(jìn)行品質(zhì)化發(fā)展戰(zhàn)略和產(chǎn)業(yè)融合，植入高品質(zhì)文化設(shè)施、文化景觀、文化項(xiàng)目和文化業(yè)態(tài)④蔡雅嬌，李 玥.北京演藝新空間：新探索帶來(lái)新機(jī)遇［N].中國(guó)文化報(bào)，2022－07－29（2）.。2022年11月5日，大麥新空間落地隆福寺文創(chuàng)園，沉浸式互動(dòng)戲劇 《金錢(qián)世界》北京版—— 《現(xiàn)在開(kāi)市》同日首演，首輪演出門(mén)票在48小時(shí)內(nèi)售罄，足見(jiàn)其對(duì)觀眾的吸引力。而“戲?。背鞘形穆萌诤侠砟罴跋鄳?yīng)的戲劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，之所以能夠在不同城市被反復(fù)復(fù)制移植，其底層邏輯正是基于——在城市的熱門(mén)商圈、文化打卡地設(shè)立演藝新空間降低了觀眾進(jìn)劇場(chǎng)的時(shí)間成本和金錢(qián)成本，提高了戲劇演出的娛樂(lè)性；與“劇本殺”性質(zhì)類(lèi)似的沉浸式話(huà)劇、更貼合大眾生活的原創(chuàng)戲劇或改編自熱門(mén)IP的戲劇降低了觀眾進(jìn)入戲劇領(lǐng)域的“門(mén)檻”，讓?xiě)騽〔辉偈乔吆凸训男”娝囆g(shù)，全方位地?cái)U(kuò)大了戲劇行業(yè)的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。當(dāng)然，在培養(yǎng)起大眾 “進(jìn)劇場(chǎng)”的習(xí)慣后，劇場(chǎng)仍需要不斷推出優(yōu)質(zhì)多元的內(nèi)容維持不同受眾對(duì)戲劇的參與興趣，使演藝新空間成為城市文化的支點(diǎn)，哺育戲劇新人，為城市文化的發(fā)展注入源源不斷的活力。

（二）技術(shù)賦能助力戲劇產(chǎn)業(yè)升級(jí)

2022年的中國(guó)戲劇市場(chǎng)，依然受困于疫情防控政策的反復(fù)調(diào)整，在被迫取消、延期等待中舉步維艱。困局之下，戲劇行業(yè)不斷“自救”、以各種策略尋求生存空間，努力挽留“老戲迷”、吸引“新觀眾”，在各類(lèi)新技術(shù)賦能之下，三年來(lái)已經(jīng)日臻成熟的線上展演呈現(xiàn)出新的可能性，也給戲劇產(chǎn)業(yè)升級(jí)提供了全新的技術(shù)語(yǔ)境。

2022年疫情期間，國(guó)家大劇院、北京保利劇院、北京人藝、廣州大劇院、上海大劇院等相繼推出了“線上劇院” “云展播”等各類(lèi)線上戲劇展演項(xiàng)目。線上演播不僅滿(mǎn)足了劇迷在疫情防控階段的觀劇愿望，而且還以比線下觀劇更低的門(mén)票價(jià)格讓更多新觀眾感受到了戲劇藝術(shù)的魅力。自2022年3月12日起，上海話(huà)劇藝術(shù)中心推出“藝起前行·云上劇場(chǎng)”項(xiàng)目，免費(fèi)播放了53部劇目，共計(jì)88場(chǎng)次，在12個(gè)播出平臺(tái)吸引了超過(guò)2500萬(wàn)人次觀眾。2022年7月20日，四川大劇院原定于7月20日、7月21日在劇院演出的戲劇《醒·獅》改為云端直播，并且只收取1元入場(chǎng)費(fèi)。 “1元云端看《醒·獅》”的話(huà)題獲得了超過(guò)1000萬(wàn)人次關(guān)注，直播吸引了來(lái)自全國(guó)30個(gè)省、市、自治區(qū)的超340萬(wàn)人次觀看①周佩文.廣州《醒·獅》“一元演出”出圈，過(guò)千萬(wàn)網(wǎng)友在線打call［N／OL].南方都市報(bào)，2022－07－25［2023－03－29].https：／／m.mp.oeeee.com／a／BAAFRD000020220725706175.html.。戲劇《醒·獅》是廣州歌舞劇院傾力5年創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)首部以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——廣東醒獅為題材的大型舞劇作品，該劇以第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述兩位舞獅少年在國(guó)家危難之時(shí)中的成長(zhǎng)。《醒·獅》將國(guó)家大義與嶺南歷史文化融合，此前已經(jīng)在線下演出180多場(chǎng)。從數(shù)據(jù)來(lái)看，此次云端展演讓超過(guò)340萬(wàn)觀眾跨越了地域限制和票價(jià)的門(mén)檻，走進(jìn)《醒·獅》的世界，擴(kuò)大了舞劇本身以及它所弘揚(yáng)的傳統(tǒng)文化的影響范圍。

中國(guó)戲劇行業(yè)的云上第3年，“云演藝”不再是特殊時(shí)期的無(wú)奈之舉，不少劇院主動(dòng)探索新技術(shù)的無(wú)限可能，通過(guò)不同形式的創(chuàng)新拓展戲劇IP的新運(yùn)營(yíng)模式、拓寬戲劇藝術(shù)的邊界。2022年6月18日開(kāi)始，由LET魔童戲劇授權(quán)，上海大劇院、泓洋戲劇和咪咕視訊聯(lián)合制作的線上沉浸式互動(dòng)戲劇《福爾摩斯探案：血色生日》開(kāi)演。購(gòu)票觀眾可以在線上與真人演員互動(dòng)、審問(wèn)犯罪嫌疑人、搜查線索，找出真正的兇手。《福爾摩斯探案：血色生日》在表演時(shí)融合了電影拍攝技術(shù)，同時(shí)將戲劇表演與當(dāng)下在年輕人之間大熱的實(shí)景劇本殺相結(jié)合，讓觀眾同時(shí)具備觀看者和表演者的雙重身份，提高了觀眾的參與度，為線上沉浸互動(dòng)式戲劇提供了成功范例。8月16日，上海版《不眠之夜》以2元的票價(jià)面進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。改編自莎士比亞的經(jīng)典作品《麥克白》的《不眠之夜》以其多線索、沉浸式的特點(diǎn)受到全球劇迷的關(guān)注。2016年，由英國(guó)Punchdrunk和上海文廣演藝集團(tuán)SMG LIVE聯(lián)合制作的上海版《不眠之夜》打開(kāi)了中國(guó)本土沉浸式戲劇的大門(mén)，也推動(dòng)了劇本殺、密室逃脫等線下沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)的發(fā)展。2022年，為了避免出現(xiàn)與線下演出中相同的情節(jié)和線索，破壞線下觀眾的期待和體驗(yàn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與幻維數(shù)碼在原作劇情的基礎(chǔ)上為線上版《不眠之夜》創(chuàng)作了全新的番外故事“TIME TO WAKE UP——我們想開(kāi)了”，既維持了線下演出的神秘感，也擴(kuò)充和提升了這一戲劇IP的故事容量和價(jià)值感。

與線下門(mén)票的價(jià)格相比，線上戲劇直播、展演、重映給觀眾帶來(lái)的消費(fèi)顧慮和壓力普遍較低，在地域上也實(shí)現(xiàn)了從城市到全國(guó)的延伸。線上演藝擴(kuò)大了戲劇藝術(shù)的影響力，提高了戲劇產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)勢(shì)能。上海文廣演藝集團(tuán)總裁馬晨騁認(rèn)為：“未來(lái)，線上演藝很有可能發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立業(yè)態(tài)。上海建設(shè)亞洲演藝之都、線上演藝也會(huì)成為不可或缺的一部分，它將是海派文化、江南文化和紅色文化傳遞到全國(guó)乃至世界的一種非常有效的方式?！雹賲窍?2塊錢(qián)看《不眠之夜》？云演藝或產(chǎn)生新賽道 ［N／OL].新民晚報(bào)，2022－08－18［2023－03－29].https：／／www.sohu.com／a／577913081＿121286085.

2021年年末，元宇宙概念甚囂塵上，成為文娛行業(yè)的年度熱點(diǎn)話(huà)題，與之相關(guān)的沉浸式展演、NFT數(shù)字藏品為戲劇藝術(shù)“破圈”拓寬路徑。2022年3月3日，由故宮博物院、人民網(wǎng)股份有限公司、中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司共同出品的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》在開(kāi)啟全國(guó)第二輪巡演之際發(fā)售演出行業(yè)首個(gè)數(shù)字藏品紀(jì)念票。為了以創(chuàng)新技術(shù)弘揚(yáng)民族文化，給觀眾構(gòu)建更多通往民族文化IP的橋梁②田博群.《只此青綠》推出演出行業(yè)首款數(shù)字藏品紀(jì)念票［EB／OL]. （2022－02－26） ［2023－03－29].http：／／www.chinanews.com.cn／cul／2022／02－26／9686634.shtml.，中國(guó)東方演藝集團(tuán)與大麥、靈境文化共同推出了《只此青綠》數(shù)字藏品紀(jì)念票，吸引了超過(guò)10萬(wàn)人在線搶購(gòu)。此后，中國(guó)東方演藝集團(tuán)分別于6月24日、7月22日推出《只此青綠》“悠然”Q版形象數(shù)字藏品和“花團(tuán)錦簇”“鶯聲和鳴”“青蒼碧綠”“悠然明月”“青綠千里”共5款“大暑·青篦扇”數(shù)字藏品。據(jù)官方售票平臺(tái)大麥的銷(xiāo)售數(shù)據(jù)反饋，在數(shù)字藏品銷(xiāo)售前后時(shí)間，各站巡演門(mén)票銷(xiāo)售均得到了不同程度的提升③鄭蕊.接二連三入局 演出市場(chǎng)玩數(shù)字藏品圖的啥？ ［N／OL].北京商報(bào)，2022－03－31［2023－03－29]，http：／／m.bbtnews.com.cn／article／261117.。演出行業(yè)開(kāi)發(fā)數(shù)字藏品并非僅僅為了追蹤熱點(diǎn)，最終目的仍是為了提高劇目在大眾心目中的認(rèn)知度和認(rèn)可度，提高“戲劇路人”向戲劇觀眾的轉(zhuǎn)化率。

二、2022年中國(guó)戲劇創(chuàng)作熱點(diǎn)現(xiàn)象觀察

2022年是國(guó)家級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)大年，備受關(guān)注的第十七屆“文華獎(jiǎng)”和中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選相繼啟動(dòng)，成為集中展現(xiàn)近年來(lái)我國(guó)戲劇舞臺(tái)成果的重要平臺(tái)。2022年9月1日至15日，由文化和旅游部、北京市人民政府、天津市人民政府、河北省人民政府共同主辦的第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在京津冀三地同時(shí)舉行，本屆藝術(shù)節(jié)以“藝術(shù)的盛會(huì)、人民的節(jié)日”為宗旨，匯聚了來(lái)自全國(guó)各地的84部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，包括文華獎(jiǎng)參評(píng)作品58部（臺(tái)）和特邀劇目26部（臺(tái)）。在39部入圍文華大獎(jiǎng)終評(píng)名單的舞臺(tái)藝術(shù)作品中，包括音樂(lè)舞蹈雜技類(lèi)13部、話(huà)劇兒童劇類(lèi)9部、戲曲類(lèi)17部。其中，既有現(xiàn)實(shí)題材也有革命歷史題材，既有對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也有對(duì)文學(xué)經(jīng)典的重新架構(gòu)與解讀，充分展現(xiàn)了新時(shí)代文藝創(chuàng)作的新成果，彰顯了廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和深入生活、扎根人民、勇攀新時(shí)代文藝高峰的精神風(fēng)貌。④中國(guó)文化傳媒集團(tuán)研究院.藝輿風(fēng)向標(biāo)：百花齊放、守正創(chuàng)新——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第十七屆文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)舉辦［EB／OL].（2022－09－16）［2023－03－29].https：／／m.thepaper.cn／baijiahao＿19963243.在這批獲獎(jiǎng)佳作里，戲劇類(lèi)代表作品《桂梅老師》 《塞罕長(zhǎng)歌》 《主角》等彰顯出近年來(lái)戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，有力見(jiàn)證了云南、河北等區(qū)域在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的踔厲發(fā)展。2022年10月中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”入選作品揭曉，《燕翼堂》《路遙》《深?！贰洱堯v伶仃洋》《青松嶺的好日子》等17部戲劇作品入圍⑤林鳳清.盛世華章——第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品介紹［EB／OL].（2023－03－28） ［2023－03－29].http：／／www.wenming.cn／specials／23jwj／wgygczp／jj／202303／t20230328＿6581559.shtml.，這些入選作品充分彰顯出當(dāng)下戲劇舞臺(tái)“在駕馭宏大敘事與日常情感、國(guó)家歷史與個(gè)人成長(zhǎng)史、時(shí)代精神與審美表達(dá)等的關(guān)系上，在力避同主題創(chuàng)作、同題材書(shū)寫(xiě)概念化套路化方面進(jìn)行的開(kāi)拓嘗試。國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)是激勵(lì)藝術(shù)院團(tuán)多出精品力作、多出優(yōu)秀人才的重要方式，也是以榮譽(yù)和獎(jiǎng)勵(lì)引領(lǐng)創(chuàng)作方向、創(chuàng)作觀念的重要途徑?！雹傩旖?2022話(huà)劇：“陣痛”與“破局”［J].中國(guó)文藝評(píng)論，2023（2）：75.

正如有研究者所言，2022年的戲劇創(chuàng)作舞臺(tái)，在國(guó)家級(jí)獲獎(jiǎng)作品的引領(lǐng)下，呈現(xiàn)出一些鮮明的創(chuàng)作共性，“就題材而言，這些話(huà)劇縱貫歷史，貼近生活，以現(xiàn)實(shí)題材為多；就敘事而言，努力講好中國(guó)故事，體現(xiàn)了構(gòu)思的突破與探索；就形式而言，推陳出新，以科技賦能戲劇表現(xiàn)，追求富有藝術(shù)美感的生動(dòng)畫(huà)面。”②宋寶珍.為人民而歌，為藝術(shù)求索——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)話(huà)劇劇目簡(jiǎn)評(píng)［J].藝術(shù)評(píng)論，2022（9）：18.以下圍繞兩大熱點(diǎn)，對(duì)2022年戲劇創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)要回望和評(píng)述。

（一）主旋律戲劇引領(lǐng)戲劇創(chuàng)作主流

2022年，適逢黨的二十大勝利召開(kāi)，歌頌新中國(guó)百年成就、反映新時(shí)代中國(guó)面貌、弘揚(yáng)平凡英雄的偉大精神的主旋律戲劇豐富了戲劇舞臺(tái)。其中，最具代表性和引領(lǐng)性的是在本年度榮獲第十七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”和第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的一批優(yōu)秀戲劇佳作。

榮獲第十七屆文華大獎(jiǎng)的話(huà)劇《桂梅老師》由云南省話(huà)劇院創(chuàng)作演出。該劇以生動(dòng)鮮活的人物、引人入勝的故事，講述了“時(shí)代楷模”張桂梅的故事。其劇作結(jié)構(gòu)不同于以往傳統(tǒng)英模戲劇模式，以“往事重演”的現(xiàn)代戲劇形式濃縮講述了其數(shù)十年的從教經(jīng)歷，全面展現(xiàn)了桂梅老師作為共產(chǎn)黨人“不忘初心”的精神信仰與美麗人生。

榮獲第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”戲劇類(lèi)“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”的話(huà)劇《青松嶺的好日子》由承德話(huà)劇團(tuán)演藝有限公司創(chuàng)排。承德話(huà)劇團(tuán)曾于20世紀(jì)60年代推出經(jīng)典劇作《青松嶺》，新版話(huà)劇是對(duì)原版話(huà)劇 《青松嶺》的一次再創(chuàng)作。該劇“在回望農(nóng)村變革的歷史縱深感中，呈現(xiàn)社會(huì)發(fā)展變遷和鄉(xiāng)村振興的新時(shí)代圖景，生動(dòng)再現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)農(nóng)村發(fā)展歷程?！雹鄄苠P.重耕“青松嶺”，描繪鄉(xiāng)村振興新畫(huà)卷［N].河北日?qǐng)?bào)，2022－05－25（6）.舞臺(tái)上不僅有對(duì)“好日子”的歌頌，也展現(xiàn)了過(guò)去以破壞生態(tài)環(huán)境為代價(jià)造成的生態(tài)困境和變革過(guò)程中兩代人新舊價(jià)值觀的碰撞。

此外，本年度還有一批首演主旋律作品登陸戲劇舞臺(tái)。由查文白執(zhí)導(dǎo)、改編自中篇小說(shuō)《最后的電波》的話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》于2022年4月13日在中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院首演。故事由患有阿爾茲海默癥的爺爺李安本的一句“我是烈士”開(kāi)啟，觀眾與李安本共同回到了1941年那個(gè)炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)上。舞臺(tái)上，曾經(jīng)對(duì)抗戰(zhàn)滿(mǎn)懷熱血的李安本因?yàn)橐淮问∫庵鞠?，抗拒幫助突圍受阻的皖中?dú)立師第三團(tuán)，但在與三團(tuán)年輕戰(zhàn)士們的相處中，逐漸被戰(zhàn)士們的勇氣和信念所感動(dòng)，重燃對(duì)抗戰(zhàn)勝利的信心，最終幫助戰(zhàn)士們成功“東進(jìn)”。盡管講述的是真實(shí)歷史，但主創(chuàng)們對(duì)《鐵流東進(jìn)》進(jìn)行了全新的現(xiàn)代化演繹，演員王啓函將臺(tái)詞改編為說(shuō)唱，舞美設(shè)計(jì)將通信兵用來(lái)發(fā)報(bào)的摩爾斯電碼符號(hào)視覺(jué)化成舞臺(tái)上的白色積木塊，并結(jié)合了舞臺(tái)投影、音樂(lè)旋律等多媒體形式，豐富了觀眾的感官體驗(yàn)，通過(guò)視聽(tīng)和心理的雙重震撼，給觀眾留下了深刻印象。

扎根現(xiàn)實(shí)、貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義題材話(huà)劇一直是近年來(lái)戲劇創(chuàng)作的重心，2022年也出現(xiàn)了一批反映普通百姓生活中的酸甜苦辣、有溫度的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作品。這批現(xiàn)實(shí)主義題材話(huà)劇往往極富地域特點(diǎn)，在表演中融入地方方言，在舞臺(tái)上反映當(dāng)?shù)匕傩盏纳盍?xí)慣和文化特色，在引發(fā)當(dāng)?shù)赜^眾共鳴的同時(shí)提高了全國(guó)觀眾對(duì)該地域文化的了解和認(rèn)同。由中共溫州市鹿城區(qū)委宣傳部與杭州話(huà)劇藝術(shù)中心有限公司聯(lián)合推出的原創(chuàng)話(huà)劇《這街上的人》圍繞道德地標(biāo)紅日亭的創(chuàng)始人陳巖倫一家人和街坊鄰居展開(kāi)，以一家人、一條街在40年中的生活為切口，以小見(jiàn)大、全景式展現(xiàn)了溫州這座城市的時(shí)代變遷。該劇透過(guò)描寫(xiě)在這座亭子來(lái)來(lái)往往的普通人的小日子“展現(xiàn)了中國(guó)特色社會(huì)主義道路的大主題，展現(xiàn)了中國(guó)老百姓‘位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)’的大情懷”④趙樂(lè)韻.感受紅日亭下的時(shí)代暖流 原創(chuàng)話(huà)劇《這街上的人》溫情首演［EB／OL].（2022－11－27）［2023－03－29].http：／／culture.66wz.com／system／2022／11／27／105523594.shtml.。由廈門(mén)市山東南下干部歷史研究會(huì)、廈門(mén)市鷺海英烈慈善基金會(huì)策劃與廈門(mén)市文化和旅游局、廈門(mén)市公安局共同推出的《你知道我在》是廈門(mén)市首部公安題材的話(huà)劇。該劇以基層民警的生活為題材，將基層民警化解百姓糾紛、處理瑣碎案件的真實(shí)過(guò)程在舞臺(tái)上重現(xiàn)，讓觀眾對(duì)基層民警的工作和生活有了更切實(shí)、全面的了解。由四川人民藝術(shù)劇院出品的戲劇《共生》則以步入老齡化社會(huì)后，不少中國(guó)家庭都可能面臨的親情難題為主題對(duì)親情的意義展開(kāi)思考。

無(wú)論是基于“四史”講述的主旋律戲劇，還是扎根現(xiàn)實(shí)、反映地域文化特色的現(xiàn)實(shí)題材戲劇，均體現(xiàn)了2022年中國(guó)戲劇創(chuàng)作者對(duì)歷史、文化、生活的多維思考和多元探索。

（二）娛樂(lè)跨界助力戲劇創(chuàng)作“出圈”

2022年， “戲?。C藝”的線上娛樂(lè)形式和影響規(guī)模不斷擴(kuò)大， 《脫口秀大會(huì)第五季》 《一年一度喜劇大賽第二季》等綜藝節(jié)目匯集了脫口秀、漫才、sketch喜劇等多種喜劇形式?！兑荒暌欢认矂〈筚惖诙尽返奈枧_(tái)上引入了獨(dú)角戲、音樂(lè)劇、偶劇等表演形式；25組隊(duì)伍中，“某某某”組合的張維伊、左凌峰、劉同均是話(huà)劇演員出身， “仕可而止”組合中的周仕麒則是音樂(lè)劇演員。憑借《脫口秀大會(huì)》被年輕觀眾熟知的演員顏怡、顏悅、小北、豆豆跨界話(huà)劇。近年來(lái)，脫口秀演員成為線上線下年輕觀眾關(guān)注的對(duì)象，他們的跨界出演豐富了話(huà)劇舞臺(tái)上的表演形式、演出風(fēng)格，也為受眾較窄的話(huà)劇行業(yè)吸引了不少觀眾新血液。

中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心采取“戲?。C藝”模式，推出戲劇研學(xué)創(chuàng)演綜藝節(jié)目《拿手好戲》，由小香玉、何賽飛、趙志剛、惠敏莉等戲曲藝術(shù)表演家?guī)ьI(lǐng)青年戲曲演員和跨界學(xué)員深入學(xué)習(xí)京劇、黃梅戲、越劇、豫劇、秦腔、昆曲6個(gè)劇種的理論知識(shí)，并通過(guò)排練、演繹體驗(yàn)戲曲藝術(shù)的魅力，傳播戲曲知識(shí)、弘揚(yáng)優(yōu)秀文化?！赌檬趾脩颉吩诠诺鋱@林實(shí)景拍攝，節(jié)目中出現(xiàn)的道具、闖關(guān)任務(wù)等元素皆在呼應(yīng)中國(guó)古典文化，營(yíng)造了古典韻味十足的熒幕氛圍，以潛移默化、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式向觀眾灌輸中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文化知識(shí)。此外，為了打破年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的固有認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的高效傳播，《拿手好戲》節(jié)目組從多個(gè)維度進(jìn)行創(chuàng)新。在演員陣容上，節(jié)目嘉賓中有出身選秀節(jié)目的尚雯婕、李斯丹妮、張顏齊，演員王智、王寶強(qiáng)、俞灝明等為年輕觀眾熟悉的青年演藝人；在內(nèi)容上，將傳統(tǒng)中國(guó)戲曲與流行音樂(lè)中的說(shuō)唱、電子風(fēng)、流行歌曲等表演形式相結(jié)合，借助嘉賓的影響力以及混搭創(chuàng)作出的“流行戲曲”消弭大眾對(duì)戲曲藝術(shù)“陳舊”的固有印象；在節(jié)目編排上，將整集節(jié)目分割成多個(gè)完整的專(zhuān)題，以專(zhuān)題形式呈現(xiàn)戲曲的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，便于以短視頻、中視頻的形式在社交平臺(tái)進(jìn)行傳播，降低觀眾的觀看門(mén)檻和時(shí)間成本，搭建跨平臺(tái)的傳播矩陣。首期節(jié)目播放后，《拿手好戲》登上微博綜藝影響力榜文化類(lèi)綜藝第一位，同時(shí)，還進(jìn)行了國(guó)際化傳播，以傳遞中國(guó)聲音、講述中國(guó)故事。

以電視熒幕、手機(jī)等移動(dòng)終端為主要傳播渠道的綜藝節(jié)目傳播速度快、受眾面廣，通過(guò)節(jié)目后期打造“爆點(diǎn)”、在社交媒體造勢(shì)助力嘉賓或內(nèi)容出圈的例子已經(jīng)不勝枚舉。2022年，東方衛(wèi)視推出全國(guó)首檔全產(chǎn)業(yè)鏈音樂(lè)劇競(jìng)演綜藝《愛(ài)樂(lè)之都》，盡管賽制安排導(dǎo)致節(jié)目評(píng)分不如人意，但節(jié)目中對(duì)知名音樂(lè)劇選段的改編，結(jié)合電視劇《潛伏》 《偽裝者》的原創(chuàng)節(jié)目，展現(xiàn)出的音樂(lè)劇演員的專(zhuān)業(yè)實(shí)力以及夢(mèng)幻的舞美設(shè)計(jì)均讓觀眾了解到了中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)的實(shí)力?！稅?ài)樂(lè)之都》播出結(jié)束后，上海文廣演藝集團(tuán)著手打造中文版《劇院魅影》。2022年12月30日，仍在籌備當(dāng)中的中文版《劇院魅影》在僅宣布飾演魅影的三位演員阿云嘎、劉令飛、何亮辰，其他角色演員未定的情況下“盲開(kāi)”，仍獲得了800萬(wàn)元的開(kāi)票首周票房。盡管 “盲開(kāi)”遭受詬病，但該成績(jī)依舊顯示出綜藝節(jié)目對(duì)演員和音樂(lè)劇知名度的提升、知名IP的影響力和中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)有進(jìn)一步挖掘的巨大潛力。

如今的綜藝節(jié)目、短視頻的普及讓觀眾習(xí)慣了瞬時(shí)爆點(diǎn)帶來(lái)的視聽(tīng)刺激，僅靠浮于形式的創(chuàng)新點(diǎn)顯然已經(jīng)很難吸引觀眾。中國(guó)文化兼容并包，從中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中取材，深耕戲劇行業(yè)垂直賽道，繼續(xù)探索“戲?。C藝”不僅讓綜藝行業(yè)脫離瓶頸，也極大地拓展了戲劇創(chuàng)作的可能性。

結(jié) 語(yǔ)

2022年，中國(guó)戲劇行業(yè)在客觀條件的限制下仍取得了不菲成績(jī)。在內(nèi)容創(chuàng)作上，本土原創(chuàng)及IP改編戲劇百花齊放，與電影、電視劇、文學(xué)、舞蹈等其他藝術(shù)形式的融合增強(qiáng)了戲劇藝術(shù)的韌性、拓寬了戲劇藝術(shù)的受眾范圍；在產(chǎn)業(yè)升級(jí)迭代層面，XR、數(shù)字藏品等新技術(shù)的應(yīng)用使戲劇“藝術(shù)加科技”的價(jià)值感更上一層樓。隨著戲劇行業(yè)線下演出的逐步恢復(fù)和市場(chǎng)復(fù)蘇，在各地扶持政策和“戲劇新空間”的加持下，2023年中國(guó)戲劇發(fā)展必將進(jìn)入更多觀眾的娛樂(lè)生活選項(xiàng)中，為推動(dòng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)全面繁榮發(fā)揮戲劇行業(yè)應(yīng)有價(jià)值。