孫嵐

摘要： 西方文化中長期以來存在著德里達所謂的“邏各斯中心主義”的特征。西方文化思想最早能夠追溯到“古希臘美學(xué)思想”這一源頭，而在古希臘思想的早期階段，其文化基質(zhì)中帶有較多“秘索思”（Mythos）的成分。“秘索思”是受到原始人類“詩性智慧”思維的影響，并在此基礎(chǔ)上對大自然進行想象與“附魅”而逐漸形成的一種思維模式，具有虛構(gòu)性與想象性的特點。而伴隨著人類理性意識的覺醒，西方思想文化的演進過程中出現(xiàn)了“邏各斯”（Logos）的認識方式，對“秘索思”思維模式造成了沖擊。然而，縱觀古希臘早期美學(xué)思想誕生以來以及整個西方思想文化世界， 可以發(fā)現(xiàn)“秘索思”和“邏各斯”的思維模式始終存在，并彼此相互對立互補，在不同的歷史階段呈現(xiàn)出此消彼長的狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：古希臘美學(xué)思想；秘索思；邏各斯；詩性智慧；自然附魅

中圖分類號：I0? ? ?文獻標志碼：A? ? ? 文章編號：1672-0768（2023）04-0028-05

在西方的思想文化之中，長期以來都存在著“邏各斯中心主義”這思維結(jié)構(gòu)，認為西方文化之中固有地存在著理性、科學(xué)、邏輯的“邏各斯”思維方式傳統(tǒng)。而縱觀整個西方思想文化傳統(tǒng)，尤其是早期的古希臘美學(xué)思想世界，我們最初看到的并不是“邏各斯”的思維方式，而是一種想象的、虛構(gòu)的思維方式，這種思維方式在古希臘最早被命名為“Mvqοs”。20世紀90年代，中國學(xué)者陳中梅將這種思維方式命名為“秘索思”并介紹到中國，認為“秘索思”與“邏各斯”一樣，是西方思想文化當中重要的思維模式。“秘索思”具有什么樣的含義以及表現(xiàn)形式呢？它在古希臘美學(xué)思想當中發(fā)揮著怎樣的作用，具有什么樣的特點？它與“邏各斯”思維方式的關(guān)系是怎樣的？這是本篇文章所重點思考的問題。

一、古希臘美學(xué)思想“秘索思”的概念意涵及所指形式

20世紀90年代，中國學(xué)者陳中梅在精研西方傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上，提出了“秘索思”這一概念，認為其代表了與西方文化當中的“邏各斯”傳統(tǒng)認知方式相分庭抗禮的另一個支。“秘索思”一詞源于古希臘詞匯“Mvqοs”，其拉丁文形式為“mythos”，意指“虛構(gòu)以及在此基礎(chǔ)上各種非寫實修辭手段的運用”［ 1 ］，同時，“Mvqοs”一詞也有“神話”“故事”等的含義。陳中梅先生認為，古希臘兩千多年來的文化當中，同時存在著“秘索思”（mythos）與“邏各斯”（logos，表示話語、理性、規(guī)則等義）兩種文化基質(zhì)結(jié)構(gòu)。但受限于時代因素以及人們的認識水平，“秘索思”這一元概念往往被人所忽視，有實而無名，以致提到古希臘或西方文化傳統(tǒng)，人們首先想到的是以“邏各斯”思維模式為主導(dǎo)的“一元論”。殊不知，“秘索思”是更早于“邏各斯”的、出現(xiàn)于古希臘美學(xué)思想早期階段、并長期存在于西方思想傳統(tǒng)中的另一種傳統(tǒng)思維模式，“秘索思”與“邏各斯”一同構(gòu)成了完整的古希臘美學(xué)思想以及西方文化，兩者相互作用，共同給予了古希臘以來西方世界思維與認知方式以重要影響。

“秘索思”一詞所指形式較為寬泛，包含且不僅限于神話、寓言、文學(xué)（尤其是詩歌）、宗教祭儀等領(lǐng)域。簡單來看，古希臘美學(xué)思想中的“秘索思”的思維方式主要體現(xiàn)在西方文學(xué)與宗教兩方面。因西方文學(xué)與宗教向來是神秘的、感性的、虛構(gòu)的、故事般的，常常被冠以“秘索思”的敘述名稱?！兑了髟⒀浴肥枪畔ＥD公元前四世紀到三世紀之交出現(xiàn)的寓言體裁的文學(xué)作品，全書由若干簡短的寓言故事組成，其中故事大部分都是動物寓言，以虛構(gòu)、想象的方式將動物擬人化，讓動物像人一樣說話和思考，揭示出生活哲理。如《狐貍和葡萄》當中，作者虛構(gòu)了狐貍看見架上的葡萄，想摘但卻夠不著時所產(chǎn)生的心理，賦予狐貍以人的語言，認為“它們（葡萄）還是酸的”；《烏龜和兔子》虛構(gòu)了“龜兔賽跑”的故事，將兔子形容為“恃才自負”，將烏龜形容為“奮發(fā)進取”［ 2 ］，這一與現(xiàn)實相對立的、虛構(gòu)、想象的故事，是“秘索思”式的?！懊厮魉肌痹诠畔ＥD《荷馬史詩》中所展現(xiàn)出的是一種“語言（和詩歌）迷人的魅力”［ 3 ］ 306，即有“言辭”的意味，《荷馬史詩》當中不僅包含真實的言辭，也包含虛假的言辭。荷馬時期“秘索思”的含義與柏拉圖時期認為的“秘索思”所指稱的“神話”“故事”的專門術(shù)語是有所不同的。

二、“秘索思”與古希臘美學(xué)思想中的“詩性思維”與“自然觀”之聯(lián)系

在對“秘索思”的基本概念義以及表現(xiàn)形式有一定的了解之后，我們不禁要思考，古希臘美學(xué)思想早期階段為什么會出現(xiàn)“秘索思”這種思維方式？究其原因，首先，“秘索思”思維模式與人類生活的“詩性傳統(tǒng)”有著同構(gòu)之處?！懊厮魉肌彼季S方式形成的原因在很大程度上是受到一種原始的“詩性思維”認知方式的影響。維柯在《新科學(xué)》中對原始人類的思維方式進行了考察、分析，提出了一種存在于原始人類思維當中的“詩性思維”也即“詩性智慧”?！霸娦灾腔邸笔窃既祟愓w思維認知方式的統(tǒng)稱，這種思維方式會對人類的行為方式產(chǎn)生相應(yīng)影響［ 4 ］，比如，生活在原始社會時代的人們往往通過“以己度物”的思維方式去認識與把握自然與外在世界，維柯認為，“人在無知中會把他自己當作權(quán)衡世間一切事物的標準……人在不理解時卻憑自己來造出事物，而且通過把自己變形成事物，也就變成了那些事物” ［ 5 ］。這種“詩性智慧”由此成為處于蒙昧?xí)r代的原始人類解釋自然世界的方式，具體到古希臘早期的美學(xué)思想中，即相對應(yīng)地表現(xiàn)為一種“秘索思”的思維模式，人們以神話、文學(xué)、故事等形式對事物進行感知與解釋，將自然世界投影到人們的想象與虛構(gòu)當中，憑借想象進行故事創(chuàng)造，以“詩性思維”認識方式影響下的“秘索思”思維模式對自然現(xiàn)象作出描繪與解釋。正是由于這種從人類原始時期遺留下來的“詩性智慧”，促使了文學(xué)與宗教神話等“秘索思”的出現(xiàn)，才有了古希臘的《荷馬史詩》《伊索寓言》以及后來的《圣經(jīng)》對古希臘早期思想文化的吸納。

還應(yīng)看到，“秘索思”思維模式的形成與古希臘早期美學(xué)思想之中的“自然觀”也有著千絲萬縷的聯(lián)系。古希臘美學(xué)思想在早期就對“自然”十分關(guān)注，在古希臘思想形成的早期階段，思想家們普遍認為“自然界不僅是活的和有理智的（intelligent），不僅是一個自身有靈魂或生命的巨大動物，而且是一個有心靈的理性動物”［ 6 ］。在早期的古希臘人眼中，大自然是一個有生命、有靈魂的整體。在古希臘自然哲學(xué)形成以前，人們對“自然”的認識與掌握采取的是“宗教神話”的方式，更多的時候是對自然的直接觀察與想象，因而人們認識“自然”總體觀念上秉持著一種“有機自然觀”［ 7 ］，認為“萬物皆有靈”，大自然被賦予人類的思想感情，這一時期，“自然”對人們而言是神秘的、難以捉摸的。當時的人們往往采取“秘索思”式的神話宗教與文學(xué)想象的方式，去解釋自然現(xiàn)象形成的原因，這實際上是一種對大自然進行“附魅”的過程。因此，在《伊索寓言》中我們能看到動物也會說話，表達所思所想，在《荷馬史詩》里我們能夠看見現(xiàn)實生活中無處可尋的奧林波斯山諸神，以及感受到諸神的喜怒哀樂，在《圣經(jīng)》當中我們能領(lǐng)略到伊甸園、諾亞方舟、耶穌受難等等奇幻的故事……人們運用虛構(gòu)、想象的方式去認識自然，以“秘索思”思維模式對自然進行著“附魅”，使得自然界充滿神秘色彩。由此可見，古希臘早期的“有機自然觀”認識方式是“秘索思”思維模式形成的一個動力因。

綜上，原始時期人類的“詩性思維”以及認識外在世界時的“有機自然觀”等觀念促成了古希臘早期“秘索思”思維模式的誕生。而伴隨著公元前六世紀左右，古希臘自然哲學(xué)的誕生，人們開始運用理性的、邏輯的思考方式對自然世界進行探索，尋找自然世界與物質(zhì)世界的本質(zhì)、真理，逐漸由“有機自然觀”的觀念走向了“自然哲學(xué)觀”的科學(xué)時代，試圖將此前“附魅”于自然之中的種種神話與想象一一進行剝落。自然哲學(xué)家們“開始抱怨和批評荷馬用詩和詩化解釋一切的做法”，并“著意于試圖從神話以外尋找解釋宇宙和自然的途徑”［ 8 ］，“邏各斯”的思維認知方式開始萌芽，但“秘索思”思維方式的力量仍然很強大。公元前七世紀至公元前六世紀，古希臘的第一個唯物主義學(xué)派米利都開始了對世界本源的追問與探討，泰勒斯宣稱“大地浮在水上”，認為萬物的本原是水［ 9 ］，可見“邏各斯”的思維模式仍然無法擺脫“秘索思”的思維方式的影響，兩者在人們認識自然與外在世界的方式上幾乎是共同進行著的，同時“邏各斯”認知方式的發(fā)展水平是受到“秘索思”思維方式限制的。而到了公元前五世紀至公元前四世紀，以柏拉圖、亞里士多德等哲學(xué)家為代表的古希臘美學(xué)思想開始以一種理性、分析、邏輯的方式去認識外在世界與自然，“邏各斯”被明確規(guī)定為與“秘索思”相對立的思維模式。這一時期，古希臘美學(xué)思想當中的“邏各斯”思維模式一經(jīng)確立，便對虛構(gòu)的、故事性的、代表著神秘主義的“秘索思”思維模式造成了強烈沖擊。

三、古希臘美學(xué)中“秘索思”與“邏各斯”的此消彼長

在赫西俄德、荷馬等古希臘早期文學(xué)家的作品當中，“秘索思”代表著與真實、真理、正義相關(guān)的事物，有“言辭”“話語”的意思，而邏各斯則意味著謊言、虛構(gòu)及欺騙［ 10 ］。這與柏拉圖時期所認為的“秘索思”代表神話與虛構(gòu)，“邏各斯”代表理性與科學(xué)是完全相反的。由此可見，其一、看待事物的角度決定了對其性質(zhì)的判斷?！懊厮魉肌迸c“邏各斯”在不同的時期其含義甚至可以完全相反。赫西俄德、荷馬從語言敘述的角度，將“秘索思”視為言說、傳達真理的方式，而柏拉圖則出于建設(shè)理想城邦的目的，認為“秘索思”是不真實的、虛構(gòu)的謊言。其二、在古希臘美學(xué)思想的早期階段，“秘索思”與“邏各斯”這一對元概念之間的界限并沒有被嚴格的界定，體現(xiàn)出這對元概念在形成以及固定化的過程之中所具有的流動性與生成性。“秘索思”和“邏各斯”在古希臘美學(xué)思想以及西方文化當中的相互對立與相互轉(zhuǎn)化的辯證關(guān)系，一定程度上反映了二者之間深深聯(lián)系、此消彼長的密切關(guān)系。由此可見，“秘索思”與“邏各斯”這兩者之間的關(guān)系“并非絕對的二元對立，而是于交織對立中不斷演進”［ 11 ］。

大致在公元前五世紀，古希臘美學(xué)思想發(fā)展到柏拉圖、亞里士多德時期，“秘索思”和“邏各斯”才正式開始呈現(xiàn)出涇渭分明的邊界，二者在認知路徑、方法意義上有著很大的區(qū)別，并被長期固定下來。以柏拉圖、亞里士多德為代表的古希臘哲學(xué)家“試圖通過理性分析（ logos） 認知世界的愿望，在認識論領(lǐng)域引發(fā)了一場偉大的革命”［ 3 ］ 296。以古希臘哲學(xué)與歷史學(xué)科為代表的西方“邏各斯”（logos）認知傳統(tǒng)，具有一種“‘話語 以及借助話語進行分辨的能力，它代表著‘分析和‘說理時所必須依循的‘規(guī)則，顯示出理性的沉穩(wěn)和科學(xué)的規(guī)范，象征著‘邏輯的力量”［ 12 ］。而以文學(xué)、宗教傳統(tǒng)為主要內(nèi)容的“秘索思”思維方式，其方法路徑是與“邏各斯”的科學(xué)推理、理性分析、邏輯思考截然不同的故事想象、虛構(gòu)敘述的方式，以此來對自然與外在世界、精神世界進行闡釋。

“秘索思”具有虛構(gòu)、神秘的特性，而對于以“驚異”的好奇心為本質(zhì)特征的人類而言，尋找事物背后的真相，消解“秘索思”所造成的神秘感成為他們內(nèi)在的訴求與向往，因而揭開“秘索思”的“神秘面紗”的過程，也就是人類不斷從孩童時期進行“啟蒙”的全過程?！斑壐魉埂闭J識方式的出現(xiàn)有其必然性，它是人類認知自然世界的必經(jīng)之路，因為有“秘索思”思維方式的先行出現(xiàn)以及人們理性意識的覺醒，為“邏各斯”的出現(xiàn)提供了必要條件。此外，還應(yīng)該看到，“秘索思”因其虛構(gòu)性、神秘性使得其具有欺騙性與迷惑性，對于古希臘時期柏拉圖意欲建立的“理想國”而言，有著不利的地方。首先，“秘索思”中的很多虛假的故事具有蒙蔽性，在柏拉圖看來，它們會對護衛(wèi)者造成不良影響，使他們動搖甚至喪失理性，墮為欲望的奴隸，不利于發(fā)展和形成城邦護衛(wèi)者在建設(shè)理想國中所應(yīng)具有的高尚品質(zhì)——智慧、勇敢、節(jié)制、正義［ 13 ］ 144。其二，柏拉圖拒斥的是“秘索思”中存在著的“壞的假故事”，尤其反對赫西俄德與荷馬在故事中“將最偉大的神描寫的丑陋不堪”［ 13 ］ 72，認為神同時降福與禍給人，而極力主張神是善的原因，而不是惡的原因。而對于“秘索思”所傳遞的“好的假故事”，柏拉圖是認可并允許其存在的，例如在《理想國》（卷二）柏拉圖談到對兒童的教育要先從講故事開始，“故事從整體看是假的，但是其中也有真實”［ 13 ］ 71。因為柏拉圖認為，兒童在幼年時期最容易受到陶冶，具有很強的可塑性，而“秘索思”當中存在的“好的假故事”對于兒童是能夠起到積極的啟蒙作用的，為了從幼年時期起就培養(yǎng)兒童的美德，應(yīng)該給他們講高尚、優(yōu)美的“好的假故事”?！独硐雵肪砣校乩瓐D借蘇格拉底之口說到：“我們還必須把真實看的高于一切，如果我們剛才所說不錯，虛假對于神明毫無用處，但對于凡人作為一種藥物，還是有用的，那么顯然，我們應(yīng)該把這種藥物留給醫(yī)生，一般人一概不準碰它”［ 13 ］ 88。這也就解釋了柏拉圖為什么在《理想國》的論證當中，采用詩人講故事的方式（即“秘索思”的思維方式）去反對、驅(qū)逐詩人。因為，柏拉圖贊許“秘索思”當中“好的假故事”，認為其具有的感染力能夠起到教化民眾的作用，對民眾而言是有幫助的。人類生存的世界是需要“秘索思”的，即使是要將詩人驅(qū)逐出“理想國”，柏拉圖仍然保留了“秘索思”當中的贊頌詩和頌神詩部分，而這些被保留的“秘索思”的故事，能夠?qū)θ藗兤鸬椒e極的教化。亞里士多德在《詩學(xué)》中也為詩辯護，對詩與哲學(xué)的關(guān)系問題進行了界說，他認為“詩人的職責不在于描述已經(jīng)發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事，即根據(jù)可然或必然的原則可能發(fā)生的事……所以，詩是一種比歷史更富哲學(xué)性、更嚴肅的藝術(shù)，因為詩傾向于表現(xiàn)帶普遍性的事，而歷史卻傾向于記載具體事件”［ 14 ］。亞里士多德為詩辯護亦是對“秘索思”的重要作用進行確證。因此，即使是在主張高揚“邏各斯”的理性、科學(xué)精神的時期，“秘索思”的思維方式仍潛移默化地發(fā)生著重要作用。

公元一世紀以后，伴隨著基督教以及《圣經(jīng)》的出現(xiàn)，“秘索思”思維方式再一次得到凸顯?！妒ソ?jīng)》虛構(gòu)了神靈創(chuàng)世、伊甸園、諾亞方舟等的故事，無疑是“秘索思”思維方式的表現(xiàn)。出乎人們意料的是，以自然崇拜和神靈崇拜等“秘索思”認知模式為特征的《圣經(jīng)》，卻成為后世以“人類中心主義”“人類/自然”二元對立等為表現(xiàn)特點的“邏各斯”思維方式的前身。于《圣經(jīng)》之中“秘索思”與“邏各斯”思想觀念的相互演進，不難發(fā)現(xiàn)“秘索思”與“邏各斯”兩種思維模式的確是相互牽扯、如影隨形、彼此勾連的。

中世紀是“秘索思”盛行的時期，神學(xué)被提升到至高地位。為分享當時在主流思想中占據(jù)主導(dǎo)位置的“邏各斯”的權(quán)威光環(huán)，神學(xué)家們開始用“邏各斯”的外化形式去宣揚具有“秘索思”精神內(nèi)核的神學(xué)思想，如同早期基督教那樣，將“邏各斯”視作神的理性或智慧?！斑壐魉埂彪m然占據(jù)著名義上主導(dǎo)地位，但實際上只是潛藏在深層的“秘索思”所披的外衣。直到經(jīng)過了文藝復(fù)興、啟蒙運動等西方思想變革階段，代表人類理性的“邏各斯”才再次得到確證，并占據(jù)主導(dǎo)，人們對自然世界的認識從以往“附魅”式的解讀走向了“祛魅化”?！安怀姓J自然界、不承認物理科學(xué)所研究的世界是一個有機體，并且斷言它既沒有理智，也沒有生命。因而它就沒能力理性地操縱自身運動；更不可能自我運動”［ 15 ］。而進入二十世紀之后，一方面，隨著自然科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展，人們對自然與外在世界的理性認識能力進一步提高，運用“邏各斯”思維方式和理性、科學(xué)的手段對世界進行認識與改造，“邏各斯中心主義”思想的力量得到了前所未有的彰顯。另一方面，“人與自然的對話非但沒有拉近彼此的距離，反而使得人在自然界里更為孤立。這一巨大的吊詭現(xiàn)象使人類理性的勝利蛻變成了一個悲哀的真理，科學(xué)似乎貶抑了任何它所觸碰到的東西的價值”［ 16 ］。因此，面對這一現(xiàn)象，西方文化在二十世紀開始了一種“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的傾向，嘗試以“非理性”“反理性”的方式對人類內(nèi)在精神世界進行觀察與解釋。西方現(xiàn)代非理性思潮往往有著“現(xiàn)代化的宗教神秘主義色彩”［ 16 ］，而這正與古希臘早期美學(xué)思想之中誕生的“秘索思”的認識傳統(tǒng)不謀而合，可見“秘索思”的思維模式在西方文化的歷史長河中一直存在，并與“邏各斯”思維傳統(tǒng)相互博弈，此消彼長。

“西方文化的發(fā)展軌跡并未是一元結(jié)構(gòu)的直線式發(fā)展，而是鐘擺式的，是在二元限定的雙軌之間、在不斷的激烈震蕩與自我糾偏中前行”［ 17 ］ 66?！懊厮魉肌焙汀斑壐魉埂彪m然存在認知方式、路徑與意義上的不同，但兩者都是存在于古希臘文化以及西方文化世界、人類思維當中的重要模式，是掌握世界、建構(gòu)人們所謂的真理、價值、理念的重要方式?？茖W(xué)、理性的“邏各斯”需要“秘索思”的調(diào)和，感性、玄學(xué)、神秘的“秘索思”同樣需要“邏各斯”的糾偏，二者互為補充，此消彼長，彼此糾偏，才共同促進了人類認知方式的不斷更新與生成，帶來整個自然與外在世界在科學(xué)與人文精神方面的生長與繁榮。

結(jié)語

“秘索思”與“邏各斯”之間的關(guān)系并不是簡單的神話與科學(xué)之間簡單的對立，這種“對立”之中亦發(fā)生著相互影響、相互吸納并且相互生成的一面。正如學(xué)者楊秀敏指出，“秘索思的內(nèi)核是‘虛構(gòu)，它并非基于客觀事物本身，而是來自于人類對于某種意義或價值‘真理的主觀建構(gòu)與追求”［ 17 ］ 60，按照?？碌挠^點，人類歷史之中的一切學(xué)科、知識、理性，都是被建構(gòu)的結(jié)果，在一定程度上都是已偏離事實或真相本身的。或許，“邏各斯”也只是比“秘索思”更接近真相與本質(zhì)的“秘索思”而已。從表現(xiàn)感性、虛構(gòu)、想象的“秘索思”思維模式到反映理性、科學(xué)、邏輯的“邏各斯”思維模式，以及“秘索思”與“邏各斯”之間的此消彼長、相互演化與生成、融合，這一變化遵循的正是人類認知發(fā)展過程中必然存在的普遍性、客觀性以及自然規(guī)律。需要注意的是，即使“邏各斯”思維模式發(fā)展到現(xiàn)代階段，已經(jīng)呈現(xiàn)出高度理性化、科學(xué)性的形態(tài)，但人類詩性生存的需要以及生命深處的訴求仍然對“秘索思”念念不忘，呼喚著“秘索思”的回歸。

當代藝術(shù)作品當中仍然存在著奇幻的想象與豐富的虛構(gòu)性，“秘索思”的思維方式承擔著和“邏各斯”同等重要的作用。例如中國當代藝術(shù)家徐冰創(chuàng)作于二十世紀八十年代末、九十年代初的藝術(shù)作品《天書》，這一巨幅人人都看不懂的“漢字”印刷藝術(shù)作品，卻在當代藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響。不難看到，徐冰的藝術(shù)作品《天書》之中既包含了“邏各斯”式的漢字文化的思想觀念，正如徐冰所述他的藝術(shù)“總是與文字糾纏不清”；又蘊含了“秘索思”式的創(chuàng)造力與想象力，創(chuàng)作出無人認識的“偽漢字”，為觀賞其藝術(shù)作品的人們帶來了藝術(shù)的沖擊感與張力。從徐冰的藝術(shù)作品中，我們很容易看到當代藝術(shù)中“邏各斯”與“秘索思”兩種思維方式的融合趨向。

從古希臘時期“秘索思”與“邏各斯”兩者既相互對立，又相互纏綿，到現(xiàn)代社會思維認知中兩者和諧共存，這不僅僅反映了“秘索思”與“邏各斯”彼此走向共融的關(guān)系，也表征著人類思維方式、認知形式的一次又一次飛躍與圓融。

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［責任編輯：陳麗華］