■簡澤菲

南京市民俗博物館所在地甘熙宅第的主人是被稱為“南邦巨族”“江南甲姓”的金陵甘氏家族，甘氏祖先自戰(zhàn)國時秦丞相甘茂，秦上卿甘羅，三國時東吳折沖將軍甘寧，晉時于湖敬候、暴騎將軍甘阜（載晉書卷七士《甘卓》）始，至清甘福（人稱孝文先生），甘熙（著《白下瑣言》等書），世代嗜學(xué)暴古。清道光年間，曾建“津逮樓”，藏書數(shù)十萬卷。幾百年來，家族代代以“友恭”精神為家訓(xùn)，世代書香，詩禮傳家，自清代以來成為以藏書、文學(xué)、地學(xué)聞名的文化世家。

甘鑫，字貢三，就是生于這樣一個世家門第，秉承先祖遺風(fēng)，為人謙恭寬厚，深得鄰里崇敬。甘熙宅第有著深厚的昆曲底蘊。晚清、民國時期，在時任家主甘貢三的倡導(dǎo)下，加之較為開朗的家規(guī)，甘熙宅第內(nèi)形成了一股昆曲研習(xí)之風(fēng)，經(jīng)前后三代甘氏族人的不懈努力下，在昆曲人才培養(yǎng)和音樂社團(tuán)建設(shè)兩個方面作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。民國初年，甘貢三就學(xué)于法政大學(xué)經(jīng)濟(jì)科，但自幼愛好戲劇、音樂，包括道教音樂，對此曾下過一番苦功夫，把道教音樂記錄成工尺譜。民樂方面，精于笙、簫、笛，彈撥樂器中擅三弦、琵琶，被人稱為“江南笛王”。他對昆曲尤為酷愛，曾向老藝人謝昆泉學(xué)習(xí)昆曲，唱法上很有研究。甘家與戲曲結(jié)緣，便是從甘貢三先生開始的。南京市民俗博物館藏有一對刻有龍鳳團(tuán)的竹簫就是甘貢三先生當(dāng)年使用過的，每只竹簫都刻有詩句，字體娟秀流暢，雕飾精美，享有“貢蕭”之美稱。

一、甘貢三昆曲生平

20世紀(jì)20年代，甘貢三與著名文人仇菜之先生等人經(jīng)常于復(fù)成橋旁“江寧地方公會”舉行“同期”（集會清唱昆曲）。以后又與吳瞿安（吳梅）、消侗、俞振飛等常相往來，同切磋昆曲，邀請了尤彩云、李金壽、金虎等昆曲名家來家教授。還與吳翟安、沈仲約、吳舜石、薛天漢等人組織了“紫霞曲社”，紫霞曲社則是因曲友們曾到中山陵紫霞湖邊游覽唱曲而得名。當(dāng)年社址在楊公井中華書局樓上。其后，南京“公余聯(lián)歡社”成立，甘貢三被聘為昆曲組組長，這個官辦的業(yè)余文化娛樂場所可謂名家薈萃，是民國時期南京著名的文化藝術(shù)中心。甘又受聘為國民政府中央文化計劃委員會委員。一九三五年上海百代唱片公司曾邀其灌制唱片《寄子》《掃松》等昆曲數(shù)折。

他也愛好詩詞、書法，精嫻音律。因南京為六朝勝地，人文薈萃，與其交往者多名流飽學(xué)之士，故深得教益。惜好景不長，日寇侵華，“漁陽彈鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，哀鴻遍地，血染金陵?？箲?zhàn)期間，甘貢三挈全家輾轉(zhuǎn)入川。期間甘貢三為宣傳昆曲、繼承這個古老的傳統(tǒng)戲劇薪火做了大量工作。在重慶，遇穆藕初、項馨吾、倪宗揚、張充和等昆曲愛好者，因志同道合，故重整旗鼓，再建“渝社”，傅授昆曲。1939年初，因子女就職于西川五通橋鹽務(wù)總局，陪同前往?？偩致殕T中有愛好昆曲者，特邀請協(xié)助成立業(yè)余昆曲組織。1942年，受聘至北碚“重慶師范學(xué)?！睋?dān)任昆曲教師，一年后回到重慶，與范崇石等組織“重慶曲社”。那時，章元善、藏夏、趙守鈺、李宗璜夫婦等，經(jīng)常來家中唱曲。

抗戰(zhàn)勝利后，甘貢三返回南京甘家大院，在江寧師范學(xué)校擔(dān)任昆曲教師，同時在南捕廳私宅恢復(fù)“紫霞社”，每月舉行“同期”。他積極宣傳推廣民族優(yōu)秀遺產(chǎn)，特別是昆曲，逢人介紹。甘貢三積極宣傳推廣昆曲這一民族文化優(yōu)秀遺產(chǎn)，遇求必教。為解決青年人不識工尺譜的問題，曾花費數(shù)年時間，將百余出戲工尺譜翻成簡譜。可惜這些成果，在“文革”中連同早年與吳梅、溥西園先生等共同對昆曲詞、譜和十番鑼鼓研究的材料手抄，悉遭焚毀。呂恩（話劇、電影演員）、羅惠蘭（著名京劇演員）、嚴(yán)鳳英（黃梅戲表演藝術(shù)家）、顧鐵華（德籍華人著名業(yè)余昆曲愛好者）等，都曾先后向甘貢三學(xué)習(xí)昆曲。這些昆曲演出活動，不僅吸引了梅蘭芳、馬連良等國內(nèi)京昆戲曲名家常來甘家，很多文人雅士更是趨之如鶩，因此，甘貢三也是積累了大量的資料、文章，成為他傳播昆曲的雄厚資源。

解放后，他將祖遺“津逮樓”藏書連同《白下瑣言》《建康實錄》仿宋木刻版數(shù)百塊，全部無償捐贈南京圖書館。54年，在南京市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，甘貢三主持成立了“南京樂社昆曲組”，成員多達(dá)百余人。當(dāng)年，江蘇廣播電臺邀請他至電臺錄笛子曲牌十首，其時已年近古稀，抵笛飛聲，不減當(dāng)年。甘貢三秉承先祖遺風(fēng)，為人謙遜寬厚，惜老憐貧，樂善好施，每年夏季，即請專人做“十滴水”上萬小井。家中上下不分老幼人人動手，洗瓶、灌藥、火漆封口，廣為散發(fā)，并街口設(shè)茶缸，供勞力者解渴。冬則施米、棉衣和灌木。此乃繼承祖先遺訓(xùn)，以示子孫。

二、甘貢三對其后世戲曲影響及南京京昆界貢獻(xiàn)

甘貢三先生熱愛昆曲，癡迷昆曲，甘氏一家，在他的影響下，子、女、侄、媳、妹，乃至孫輩無一不愛好昆曲，擅長表演。在甘氏封建大家族中，女孩兒學(xué)唱，認(rèn)為不成體統(tǒng)，可是甘貢三敢于排除世俗偏見，特地從蘇州聘來了“全幅班”藝人施桂林教女兒、侄女孫女學(xué)習(xí)昆曲。因此，侄孫女十一、二歲即能唱昆曲多折。他對小輩們演唱，音律要求嚴(yán)格，教導(dǎo)唱曲不拍到百遍以上，不許上笛。他把一生中大部分時間都耗用在對音樂、戲曲的執(zhí)著追求之中。甘貢三一家又被稱為“戲曲之家”。

1.新生社社長——長子甘南軒

南京票房從20 世紀(jì)20 年代起蓬勃發(fā)展，其中影響最大的就是1935 年成立的“新生社”，社長就是甘南軒，地址就位于南捕廳15 號的花廳。甘貢三長子甘瀏，號南軒（1910-1984)，就讀于金陵大學(xué)，曾拜紅豆館主溥侗為師，閑暇時間都用來研究京昆藝術(shù)，組建了“新生社”后擔(dān)任社長，多次邀請當(dāng)年戲曲界名流出入甘家交流切磋，對新生社成員藝術(shù)水平提高有很大的影響?？谷諔?zhàn)爭后，甘南軒在重慶曾參加過幾次大地義演?？箲?zhàn)勝利后，陸續(xù)回到南京，新生社又發(fā)展了大批社員，后成為新中國成立后南京最大的票社。1953 年，甘南軒與表兄盧前、弟律之合編劇本《傅善祥》，既成大半，因“三反”開始而停止。1954 年加入“汪劍耘京劇團(tuán)”，在蘇、魯、皖等地演出。1959 年正式參加泰州市京劇團(tuán)后，曾編寫過《吳運鐸》《小數(shù)點》《老游擊隊》等現(xiàn)代戲，在泰州市戲曲匯演中獲獎。后隨劇團(tuán)并入揚州專區(qū)京劇團(tuán)，直到1966 年退休回寧。“文革”結(jié)束后甘南軒擔(dān)任陳陽老巷居委會主任，并被選入為白下區(qū)人大代表。他積極從事群眾戲曲活動，編寫唱段、輔導(dǎo)表演。常帶領(lǐng)群眾參加市、區(qū)和街道的各類文藝會演，每次均獲獎勵。1978 年，甘南軒被任命為“南京樂社”尾曲組組長，后又擔(dān)任江蘇省昆曲研究會常委。

新生社雖然不是專業(yè)的劇團(tuán)，但是繼承和傳承了前輩藝人的精湛演技，培養(yǎng)了大量的戲曲專業(yè)人才和業(yè)余愛好者。

2.民樂宗師——次子甘濤

甘貢三次子甘濤，號漢波，自幼深受父親影響，愛好民樂，是享譽海內(nèi)外的中國民族音樂的一代宗師。從5歲時就隨父親去“文昌宮”聆聽道教音樂，并幫助乃父記錄整理。6 歲習(xí)笛，9 歲學(xué)胡笛，在器樂方面算得上多面手，擅長古琴、箏、笛等，尤以二胡之造詣更深，于京戲伴奏甚為出色，從民歌小調(diào)到戲曲曲牌，為京劇、昆曲伴奏，進(jìn)而涉獵江南絲竹和廣東音樂，年少時經(jīng)常上臺獻(xiàn)藝，被譽為“南湖圣手”。

甘濤青年時期就學(xué)于上海音專，畢業(yè)后回寧在當(dāng)時的廣播電臺傳音科工作。抗戰(zhàn)勝利后任電臺國樂組組長，又任當(dāng)時的中央廣播樂團(tuán)團(tuán)長兼指揮。新生社成立后，在社內(nèi)負(fù)責(zé)民樂部分。梅蘭芳先生來南京演出，其著名琴師徐蘭沅、王少卿兩先生和頭牌須生昊嘯伯常來甘家，甘濤得益甚多。

建國后，甘濤任南京藝術(shù)學(xué)院音樂系教授兼民樂教研組組長、南京樂社社長及南京市文聯(lián)副主席和市音樂舞蹈協(xié)會主席。1954年，甘濤和他的父親甘貢三，古琴家夏一峰，國畫家、古琴教育家張正吟共同發(fā)起組織“南京樂社”，這是一個頗有影響的民間音樂組織。甘濤在我國民族器樂的發(fā)展道路上，是一位辛勤的園丁，他總結(jié)了許多藝術(shù)處理過程中難能可貴的經(jīng)驗，為我國培養(yǎng)了大量的民樂人才，知名的演奏家有龔一、閑慧芬、陳躍星、朱昌耀、楊積強(qiáng)、周維等，可謂“桃李滿天下”。作為民族音樂理論家，甘濤先生在長期的藝術(shù)實踐和教學(xué)活動中，將他的思索和領(lǐng)悟凝聚在他的著作中?！督辖z竹音樂》是他的代表作，這是我國第一部系統(tǒng)研究江南絲竹的巨著。它資料齊全、分析深刻，是國內(nèi)罕見的民族音樂研究的專著。此外，甘濤先生還著有《怎祥吹笛簫》《江南絲竹演奏藝術(shù)》《二胡運馬藝術(shù)》《二胡音準(zhǔn)問題》《中國民族樂器常識》《中國打擊樂器》等。

3.“南京梅蘭芳”——長婿汪劍耘

長婿汪劍耘（1916-1975)，南京人。工青衣，亦會花旦和小生。他從17歲開始學(xué)戲，苦練各種基本功。即使最苦最難的“曉功”，他也踩得很好。17歲汪劍耘登臺演出，即小有名聲。19歲參加新生社，其后至1952年一直在該社活動。他聲腔、扮相、動作各方面都酷似梅蘭芳，梅先生曾聽其唱曲，深為贊許。

長婿汪劍耘早年曾向林如松和喬鴻年學(xué)戲?？箲?zhàn)時期在川西五通橋，參加重慶鹽務(wù)局京劇票友俱樂部活動中，得到梅蘭芳師兄王惠芳的悉心指點，得益很大，素有“南京梅蘭芳”之稱。當(dāng)時在這個俱樂部內(nèi)，汪劍耘、楊宛農(nóng)、王振祖、王麗雯被稱為“四大名旦”。梅派基本劇目，如《霸王別姬》《生死恨》《鳳還巢》《貴妃醉酒》《販馬記》《宇宙鋒》《玉堂春》等，大都經(jīng)過梅先生親自指點。汪劍耘也會昆曲，《思凡》《游園驚夢》等折子戲均由甘貢三親授。約在1952年，匈牙利文藝代表團(tuán)來南京訪問?？聭c施市長特請汪劍耘和甘紋軒在“南京會堂”演出昆曲《游園》招待貴賓。

4.金陵名票——四子甘律之

甘貢三四子甘法，號律之，幼年受父兄熏陶，愛上了京昆藝術(shù)。八歲開始學(xué)唱，先后從范汝霖、關(guān)盛明、張九奎、王惠芳學(xué)習(xí)京劇，從李金壽、施桂林、徐金虎、尤彩云學(xué)唱昆曲，工老生。1936年，甘律之與胞兄甘南軒、甘清組織“新生票社”，并首次登臺出演《南陽關(guān)》一劇，時年十七歲。1937 年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，來到四川。其間，與同事組織業(yè)余京劇團(tuán)，每周末舉行京劇演出，并聘請王惠芳任教師。

新中國成立后，甘律之與一些南京知名票友在南京軍管會文藝處領(lǐng)導(dǎo)下組織了“友藝集”茶座，并擔(dān)任南京市戲劇改進(jìn)會登記組組長。后參加“汪劍耘京劇團(tuán)”，在南京藝術(shù)學(xué)院音樂系任代課教師二年，同時在許多大專院校和企業(yè)單位工會的業(yè)余京劇團(tuán)、任京劇輔導(dǎo)教師。八十年代，甘律之先生仍積極從事京劇活動，無償?shù)嘏嘤?xùn)京劇愛好者，組織群眾京劇活動，先后創(chuàng)辦了南京京劇藝術(shù)研究會、中山業(yè)余京劇培訓(xùn)班，1987 年，被聘為江蘇省老年京劇研究會副會長兼秘書長，為弘揚京劇藝術(shù)和南京群眾京劇活動的開展做出了重要貢獻(xiàn)。

甘貢三的其他子女也是頗有建樹。三女甘長華，工青衣，其昆曲的《思凡》《斷橋》《販馬記》《游園》等折小戲，曾得到薄侗、俞振飛、尤彩云諸昆曲名家指點。新中國成立前經(jīng)常與其兄妹等演出于勵志社、中華劇場、明星大戲院等處。建國后甘長華任秦淮區(qū)一中心小學(xué)教員，退休后參加南京樂社昆曲組活動。幼女紅華，別名紋軒，工青衣，昆曲曾得到尤彩云、李金壽、徐金虎等口授親傳。解放后畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，在上海土產(chǎn)公司任職，81 年退休。業(yè)余從事昆曲研究，曾與趙景琛先生合演《玉簪記·探病》等折子戲。甘家子孫輩正是在甘貢三的影響下，在傳承京昆、民樂方面作出了杰出貢獻(xiàn)，均成為昆曲、民樂界不可缺少的中堅骨干。