沈陽音樂學(xué)院/張三未

杜鳴心（1928-），湖北省潛江市人，著名作曲家，音樂教育家。1939 年從保育院被選拔到重慶陶行知育才學(xué)校學(xué)習(xí)音樂，曾師從著名俄籍鋼琴教授查哈羅夫。1954 年在莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)作曲，回國后長期從事音樂教學(xué)工作。2001 年入選《新格羅夫音樂與音樂家辭典》作曲家名人錄，2009 年獲第七屆“中國音樂金鐘獎”終身成就獎。杜鳴心在中國芭蕾舞劇音樂領(lǐng)域投入了很大的心血，《魚美人》（1959）和《紅色娘子軍》（1964）兩首舞劇均入選“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。杜鳴心的作品不僅在我國早期音樂創(chuàng)作中占有重要地位，對后來的音樂發(fā)展影響也很深遠(yuǎn)。尤其是鋼琴組曲《紅色娘子軍》的改編，既保持了原作的風(fēng)采，又發(fā)揮了鋼琴的特色，在那個特殊的年代是首屈一指的優(yōu)秀鋼琴曲目，對中國鋼琴創(chuàng)作和音樂藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。

一、杜鳴心的音樂創(chuàng)作特色

杜鳴心藝術(shù)創(chuàng)作（包括音樂創(chuàng)作）歷來具有鮮明的個人特質(zhì)，體現(xiàn)出個人的獨(dú)創(chuàng)精神和獨(dú)特風(fēng)格?！岸砒Q心風(fēng)格”的特色之一就是以跌宕流暢、優(yōu)美動聽的旋律與豐富的和聲色彩交融在一起，來抒寫與樂曲內(nèi)容相諧和的真情，特色突出而又鮮明。杜鳴心的創(chuàng)作不依賴于故事情節(jié)或文學(xué)標(biāo)題，他的寫法更接近西方作曲技法，如鋼琴協(xié)奏曲中的第一樂章都是快板，中間樂章都是抒情的慢板，最后一個樂章又回到快板，并且是一種帶有回旋性特點(diǎn)的終曲樂章，這種寫作格式其實(shí)是非常典型的西方協(xié)奏曲的形式。但是，這種套式又并不影響演繹出非常好的中國音樂曲調(diào)來，這一點(diǎn)就極為難得。杜鳴心在傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新又不脫離民族色彩；在音樂風(fēng)格上不舍民族樂風(fēng)又不過分保守；不僅具有濃郁的民族音樂風(fēng)格，還具備特有的時代氣質(zhì)。例如《紅色娘子軍》具備的特殊時代意義、《變奏曲》兼具中俄兩國音樂特色、《獻(xiàn)給鼓浪嶼》蘊(yùn)含的唯美主義、《祖國的南海》中濃烈的愛國主義情懷……這些個人創(chuàng)作特色使杜鳴心的作品都十分成功，不但可以用來演奏和欣賞，也完全可以納入教學(xué)作為經(jīng)典曲目供學(xué)生學(xué)習(xí)。

二、鋼琴組曲《紅色娘子軍》藝術(shù)特色

鋼琴組曲《紅色娘子軍》是杜鳴心于1975 年根據(jù)舞劇《紅色娘子軍》部分音樂改編的。原舞劇《紅色娘子軍》描寫了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的婦女連隊的斗爭故事。改編《紅色娘子軍》還是有很大難度的，因為受當(dāng)年時局所限，原則上不允許改動舞劇音樂的旋律和結(jié)構(gòu)，只能把原作的旋律在鋼琴上進(jìn)行復(fù)述，而這在創(chuàng)作技法方面也是很難取得突破，所以鋼琴的音樂表現(xiàn)力也在一定程度上受到了限制。這種作品中比較出色的、在藝術(shù)方面具有一定創(chuàng)新的作曲家要數(shù)杜鳴心了。他依據(jù)同名舞劇音樂改編了鋼琴組曲《紅色娘子軍》，因為他本人也是這首曲子的原版作者之一，對所選取的音樂段落所具有的特色了然于心，并且還十分諳熟鋼琴的性能與特點(diǎn)，所以對組曲的改編，不但保持了其原有的創(chuàng)作風(fēng)采，還進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了鋼琴音樂表現(xiàn)力強(qiáng)的優(yōu)勢。

《紅色娘子軍》是中國20世紀(jì)70年代一部表現(xiàn)極為突出的優(yōu)秀鋼琴曲目，利用鋼琴音樂贊揚(yáng)和宣傳了中國偉大的共產(chǎn)主義革命精神以及轟轟烈烈的婦女解放運(yùn)動，充分的滿足了中央對于文藝作品“革命化”的要求，起到了很重要的歷史作用。這一時期的改編曲基本上都是將原曲移植到鋼琴上，直到舞劇《紅色娘子軍》被作曲家杜鳴心改編為鋼琴曲之后，改編曲才表現(xiàn)出新意。這部作品的成功演出，為中國鋼琴音樂的發(fā)展重新開啟了藝術(shù)之門。杜鳴心創(chuàng)作的這部鋼琴組曲選取了舞劇《紅色娘子軍》中七段音樂改編成七首鋼琴曲，即《娘子軍操練》《奮勇前進(jìn)》《清華參軍》《常青就義》《軍民一家親》《赤衛(wèi)隊員五寸刀舞》以及《快樂的女戰(zhàn)士》。這部鋼琴組曲直到今天依舊散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并且還具有比較高的藝術(shù)價值，對它的藝術(shù)特色進(jìn)行解讀有利于我們學(xué)習(xí)和借鑒杜鳴心的鋼琴創(chuàng)作技法。

（一）民歌運(yùn)用

杜鳴心的音樂才能和音樂技巧通過《紅色娘子軍》得到了充分體現(xiàn)和發(fā)揮，尤其是中國民族音樂元素在鋼琴曲創(chuàng)作中的運(yùn)用?！都t色娘子軍》大量的使用了海南本地流傳的民歌、山歌元素，通過對民歌、山歌曲調(diào)的移植和創(chuàng)編，使《紅色娘子軍》鋼琴組曲與中國民族音樂文化有了更具體深層次的融入。杜鳴心在創(chuàng)作鋼琴組曲《魚美人》的時候就表現(xiàn)出了“民族化”的創(chuàng)作理念，在《紅色娘子軍》中更是大量運(yùn)用了民歌曲調(diào)。如《紅色娘子軍》運(yùn)用了海南黎族的民族歌曲《五指山歌》，此段旋律是《軍民一家親》的基礎(chǔ)音調(diào)、《赤衛(wèi)隊員五寸刀舞》借鑒了海南當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈的節(jié)奏、《常青就義》運(yùn)用了民族五聲調(diào)式。杜鳴心在這部鋼琴組曲中成功地把中西方的音樂元素融為一體，為中國鋼琴音樂的“民族化”做出了重大貢獻(xiàn)。

（二）五聲調(diào)式

《紅色娘子軍》之《軍民一家親》是舞劇第四場中一段風(fēng)格性舞蹈。悠揚(yáng)的引子由遠(yuǎn)及近，在濃郁的海南風(fēng)情的舞曲旋律伴奏下，一隊漁家女手執(zhí)斗笠翩翩起舞。姑娘們熱情地邊舞邊歌，響起了“紅區(qū)風(fēng)光好，軍民一家親”的嘹亮歌聲。整部作品為再現(xiàn)單二部曲式。即在A宮調(diào)的旋律支撐下，左右手如歌般連奏，以琶音切分交錯重復(fù)同樣旋律，當(dāng)中襯以西方作曲中和聲的運(yùn)用，演奏起來津津有味，風(fēng)格可親，十分中國化，民族元素濃郁。彈者愛彈，聽者喜聽，鋼琴織體的創(chuàng)新是對中國鋼琴音樂的民族化做出的貢獻(xiàn)。在第二段織體有了變化，樂曲轉(zhuǎn)調(diào)后進(jìn)入高潮，在“軍民團(tuán)結(jié)向前進(jìn)”的歌聲中熱烈地結(jié)束。杜鳴心改編的鋼琴組曲《紅色娘子軍》成功地用小調(diào)塑造出氣勢磅礴、堅定有力、進(jìn)行曲風(fēng)格的娘子軍形象，與音樂中運(yùn)用純音程的上行跳進(jìn)、具有推進(jìn)性的抑揚(yáng)格、大音程與協(xié)和音程的大量使用、主屬功能圍繞、前長后短的不穩(wěn)定節(jié)奏、重音同位的脈沖式強(qiáng)弱關(guān)系密切。

杜鳴心運(yùn)用了非常鮮明的中國音樂語言，如《快樂女戰(zhàn)士》的音樂語言非常精煉，核心就是“do、mi、sol、la”四個音，這四個音不僅貫穿于第一樂段，而且在最后一個樂段又出現(xiàn)了?！癲o、mi、sol、la”都是中國五聲音階中的音，作品中卻不包括五聲音階中的那個“re”，也就是商音，而沒有了商音，“sol、do、la、mi”作為核心音調(diào)可以游離在不同的調(diào)性、調(diào)式之中，使這部作品從整體結(jié)構(gòu)到具體的語言運(yùn)用都非常統(tǒng)一，聽起來也很新穎，傳遞著一種振奮、開闊和滿懷希望的情緒，使作品具備了濃郁的、為廣大人民群眾所熟悉的中國民族韻味，既滿足了“群眾化”的條件，同時也具備了現(xiàn)代音樂元素。

三、《紅色娘子軍》演奏分析

（一）《軍民一家親》

《軍民一家親》這首鋼琴作品的主題音樂來自舞劇《紅色娘子軍》中的民歌《萬泉河水清又清》，旋律優(yōu)美動人。在鋼琴作品的呈現(xiàn)中，鋼琴彈奏和主題音樂優(yōu)美、順暢且清晰?！盾娒褚患矣H》的主題音樂、音區(qū)、旋律、織體都做了加工裝飾和變化。在和聲結(jié)構(gòu)上也獨(dú)出心裁，聲部增減變化與所期望的音響效果成反比，獨(dú)特的搭配方式反映出杜鳴心對民族化和聲與音響的探索和追求。

譜例1：

在譜例1 中，鋼琴用分解和弦織體伴奏，襯托優(yōu)美的旋律。開始進(jìn)行了琶音中伴奏聲部加密加寬，聽覺上的琶音旋律聲部更加豐富。這是一句對未來充滿幻想和憧憬。右手高音區(qū)的主旋律要一直保持突出，內(nèi)聲部的音要隱在旋律之下；左手三十二分琶音及的出現(xiàn)，很容易讓人聯(lián)想琵琶，古箏等中國傳統(tǒng)樂器的音響效果，是古箏式的琶音奏法換以鋼琴橫向的線性化處理，表現(xiàn)了內(nèi)心的澎湃以及對未來美好生活的向往。第3小節(jié)第四拍左手出現(xiàn)了反琶音標(biāo)記，模仿了古箏反琶音的演奏方式，用指尖快速均勻地觸鍵，力度變化由上而下增強(qiáng)后逐漸恢復(fù)平靜。用指尖貼鍵快速觸鍵且均勻地掠過，聲音由低到高，由清至淡。在演奏這一段時整體感覺均勻流暢，柔和優(yōu)美。具體分析為：第六小節(jié)右手的八度與左手的切分音的起音同時下落，聲音飽滿結(jié)實(shí)，左手十二連音處作漸強(qiáng)的處理后注意呼吸，從容地演奏下一樂句，“dim”的速度提示加之連續(xù)的十六分音符的快速跑動的伴奏使這一個小樂句技術(shù)增加了難度，這也是這首曲子第一處出現(xiàn)的難點(diǎn)，左手要有均勻流動的效果，切忌笨拙與速度的拖沓。這首曲子一開始回到了正常的敘述性音樂，旋律一出現(xiàn)，就伴隨著主題的不完全模進(jìn)，推動情緒推向高潮。此樂段要演奏得平穩(wěn)而內(nèi)斂，因為具有復(fù)調(diào)性，這些旋律的變化使音樂性格變得堅實(shí)有力。演奏時要體現(xiàn)出音樂的復(fù)調(diào)性，主旋律最為突出，副旋律為其次，其他襯音要隱藏于主副旋律中；踏板的使用為踩原踏板的一半。注意聲音的韻味。演奏時要注意其聲音持續(xù)至這一小節(jié)的結(jié)束。

（二）《快樂女戰(zhàn)士》

在七首鋼琴獨(dú)奏曲中，《快樂的女戰(zhàn)士》是被單獨(dú)演奏次數(shù)最多、最受歡迎的鋼琴曲。其音樂歡快、明朗，節(jié)奏輕快，生動描寫了年輕女戰(zhàn)士革命樂觀主義精神和歡慶勝利的喜悅心情。A段主題活潑、愉快、充滿朝氣；B段旋律在低聲部，曲調(diào)舒展、優(yōu)美，是充滿活力的吟唱o在結(jié)構(gòu)處理上，西方鋼琴曲的結(jié)構(gòu)處理方式采用的是速度的對置，形成結(jié)構(gòu)上鮮明的藝術(shù)落差，即使是浪漫派作品中有自由的部分，也是用拍子來制約。而中國鋼琴曲采用漸變的方式形成散、慢、快的結(jié)構(gòu)，如三部曲式前后慢、中間快，對比也常常用漸進(jìn)的方式。如鋼琴曲《快樂的女戰(zhàn)士》的首尾都是用散板自由節(jié)奏，其旋律線條的長短、速度的快慢都需要演奏者即興的直覺來判斷。

《快樂的女戰(zhàn)士》是舞劇第四場中的一段情節(jié)性的小群舞。舞蹈表現(xiàn)萬泉河邊，幾位女戰(zhàn)士與炊事老班長嬉鬧的情景。音樂的節(jié)奏輕快而饒有風(fēng)趣，配合女戰(zhàn)士的輕盈舞姿，整個場面的音樂氣氛既熱情明朗又輕松幽默。手指在鋼琴琴鍵上的跳躍，就像芭蕾舞的足尖一樣富于彈性，充滿青春亮麗的情趣。四、五度和聲的和弦疊置突顯聲音的空靈感；結(jié)尾處時值的延長，意在對以往曾經(jīng)所見的回味。見譜例2：

譜例2：

此段速度比變奏1 快一倍，突然進(jìn)快板（Allegro）、=120、節(jié)拍在連、跳、之間轉(zhuǎn)換。首先，采用了結(jié)構(gòu)縮減的主題動機(jī)（譜例1）。左、右手在中低音區(qū)用卡農(nóng)的手法排列相同的和弦、樂句，以“mf”的力在宮調(diào)上快速呈現(xiàn)，音樂情緒激越、鏗鏘。斷奏和弦切忌奏得過短，片面強(qiáng)調(diào)跳躍，易造成漏音的現(xiàn)象。練習(xí)時建議將此段每一和弦放慢體會，按照和弦的把位支撐住掌關(guān)節(jié)，將手型固定好，用臂力帶動手指直接且快速堅定地觸鍵，聲音清脆、明亮。音樂進(jìn)一步展開并持續(xù)漸強(qiáng)。小節(jié)，每四小節(jié)為一個樂句，共兩個樂句，采用模進(jìn)的手法，轉(zhuǎn)到A 宮系統(tǒng)的調(diào)性上，用“f”的力度表現(xiàn)四、五度和弦疊置的空曠明亮音響效果，將音樂場景逐漸拉開。主題動機(jī)音符及跳音要以錘擊的方式直接簡潔地觸鍵予以強(qiáng)調(diào)。此處音樂的節(jié)奏很有特點(diǎn)，右手“非常規(guī)”的重音位置，左手的三連音、八分音符將節(jié)奏“破壞”進(jìn)行到底。面對這種節(jié)奏韻律不對稱的應(yīng)該關(guān)注的是聲部層次的控制，過分地將重點(diǎn)放在節(jié)奏會影響旋律聲部的樂句質(zhì)量。右手突出高聲部的主旋律；左手三連音與八分音符節(jié)奏應(yīng)準(zhǔn)確平均，每一個和弦要彈得清楚，不能粘連含混。

四、結(jié)語

中國鋼琴音樂受社會因素的影響較大，注定是一條坎坷不平的發(fā)展道路。從教會的傳播到“學(xué)堂樂歌”，再到中國鋼琴音樂成就譽(yù)滿全球，都離不開中國作曲家們的努力。杜鳴心是我國20 世紀(jì)著名鋼琴組曲《紅色娘子軍》的主要作曲者之一，為中國鋼琴音樂創(chuàng)作“中西融合”開創(chuàng)了新的篇章，樹立了典范。在他多年的音樂創(chuàng)作與教學(xué)生涯中，以格調(diào)高雅鮮明、優(yōu)美動情多姿的（旋律）創(chuàng)作個性，質(zhì)樸、純凈的藝術(shù)風(fēng)格贏得了人們的廣泛贊譽(yù)。杜鳴心在音樂教育上桃李滿天下，辛勤耕耘所灑下的心血和汗水受到了師生們的敬仰，是我國當(dāng)代當(dāng)之無愧的著名作曲家、音樂教育家。鋼琴組曲《紅色娘子軍》展現(xiàn)了杜鳴心高超的藝術(shù)修養(yǎng)和成熟的專業(yè)創(chuàng)作技巧，作品融中西方音樂文化于一爐，是我國鋼琴音樂民族化創(chuàng)作的里程碑，為中國鋼琴音樂的發(fā)展注入了新鮮血液，為中國民族風(fēng)格鋼琴語言的發(fā)展壯大做出了重要貢獻(xiàn)。