朱瑞赟,朱全定

(太原理工大學 外國語學院,山西 太原 030000)

當今,數(shù)字技術飛速發(fā)展,數(shù)字化變革與日俱新,新舊媒體相激相蕩,多種媒介并存不悖。亨利·詹金斯提出的“融合”概念也獨到地闡明了這個時代的顯著特征,“每一類舊媒體都被迫與新興媒體并存。這就是為什么作為一種理解過去幾十年媒體變遷的方法而言,融合理論比過去的數(shù)字革命更為合理的原因所在。舊媒體沒有被取代。只是在一定程度上,它們的作用和地位由于新技術的引入而發(fā)生了變化”[1]。那么,哪一種媒介文藝可以承擔中國“媒介融合”時代中的“孵化器”呢?網(wǎng)絡文學責無旁貸。這不僅因為網(wǎng)絡文學的發(fā)展趕上了一個天賜的“黃金時期”,也因為在印刷文明向電子文明過渡的進程中,網(wǎng)絡文學的位置是無可替代的[2]。在此背景下,中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)在數(shù)字革命和媒介融合的浪潮中蓬勃發(fā)展,加之多重傳播主體的有力推動,網(wǎng)絡文學作品的傳播內(nèi)容也日益多樣,不僅在國內(nèi)廣泛傳播,而且逐漸走出國門,走向海外。在這一歷史進程中,中國網(wǎng)絡文學憑借自身的不斷創(chuàng)新和突破,贏得了更多受眾的認可和接受,紫金陳的網(wǎng)絡推理小說《壞小孩》正是范例之一。由其改編的《隱秘的角落》自2020年6月播出以來,評分已達9.2,成為2020年上半年豆瓣評分最高的國產(chǎn)劇,一度引發(fā)網(wǎng)友觀劇熱潮。

一、數(shù)字傳播媒介

數(shù)字化為文學傳播所創(chuàng)造的全新空間可被視為“數(shù)字場域”或“虛擬場域”。在虛擬場域之中,作為中堅力量的互聯(lián)網(wǎng)和新媒體推動文學傳播呈現(xiàn)出多模態(tài)、多維度的特點[3]。隨著信息時代的到來,新媒體和多媒介為信息的傳播創(chuàng)造了無限潛力,也讓文學作品的傳播方式有了多樣化的選擇。文學作品傳播的過程正是一種媒介化的過程,數(shù)字技術的蓬勃發(fā)展促使大量的文學作品在與數(shù)字媒介碰撞后升級為新穎的數(shù)字化文本。歷經(jīng)革新后的文本,借助數(shù)字技術呈現(xiàn)在各類屏幕和移動設備上,以嶄新的形態(tài)取代了傳統(tǒng)的紙質(zhì)文本。無疑,數(shù)字媒介的誕生,是文學傳播史上劃時代的技術革新,打破了以往單一的傳播方式,顯著提高了文學作品的傳播效率。在數(shù)字媒介的驅動下,《壞小孩》也實現(xiàn)了其由網(wǎng)絡文學到影視作品《隱秘的角落》的跨媒介傳播。

(一)電子書籍

第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示,截至2020年12月,我國網(wǎng)民規(guī)模達9.89億,互聯(lián)網(wǎng)普及率達70.4%,網(wǎng)絡文學用戶達4.67億?；ヂ?lián)網(wǎng)行業(yè)的空前發(fā)展,數(shù)字閱讀產(chǎn)業(yè)規(guī)模的日益擴大,促使電子書在傳播過程中凸顯出強大的力量。

電子文本在數(shù)字媒體中的存在途徑尤為多樣。目前,《壞小孩》電子書版的傳播已滲透于微信讀書、豆瓣閱讀、掌閱、當當云閱讀、愛奇藝小說等各大閱讀軟件和數(shù)字閱讀網(wǎng)站。根據(jù)上述熱門閱讀APP的統(tǒng)計數(shù)據(jù)(見表1),可以看到《壞小孩》擁有約100萬的龐大讀者群體。本書在當當云、掌閱、愛奇藝小說上的閱讀量雖然低于微信和豆瓣讀書,但讀者評分已達9分以上,且位居“影視懸疑熱門榜”榜首,這對網(wǎng)絡懸疑文學作品而言也已十分可觀。

表2 愛奇藝用戶討論數(shù)據(jù)統(tǒng)計(截止2021年5月27日)

值得一提的是,《壞小孩》在亞馬遜中國Kindle 2020年度付費電子書暢銷榜中排名第二,甚至超過了“雨果獎”科幻作品《三體》全集,由此可見得該電子書的廣泛傳播和公眾的高度關注。

讀者作為文化消費者,可以在自己選擇的閱讀平臺上撰寫短評、書評、閱讀筆記等內(nèi)容,并為《壞小孩》打分?；诖?讀者既擁有了用文字記錄見解和感悟的平臺,在閱讀其他讀者的評論時也刷新了自己對同一部作品的認知。這種社交型閱讀模式一方面可引發(fā)讀者在交流思想和批判接受的同時,進一步辯證思考,形成“參與式文化”。另一方面,作為文化生產(chǎn)者的作者,可借助讀者反饋來反思提升其作品,接納褒貶不一,在交互聯(lián)系中擴大作品傳播力。在此基礎上,網(wǎng)絡文學的平民化互動模式產(chǎn)生了巨大能量,所表現(xiàn)出的集體力量遠遠超出了個體力量[4]。

因此,電子書以日趨多樣的網(wǎng)絡閱讀平臺為依托,促使讀者、作者和作品在新型閱讀空間中實現(xiàn)多線互動的社交型閱讀模式。此外,對于分別擔任文化生產(chǎn)者和消費者的作者和讀者而言,文本信息在彼此間流通和共享的同時,也因主體間的交互聯(lián)系而在閱讀平臺中得到再次創(chuàng)作。

(二)網(wǎng)絡影視

除電子書外,影視改編作為另一種媒介,也在推陳致新后賦予文學作品新的活力,這一視覺媒介的傳播力度和輻射范圍更是不可估量。

作為一部由網(wǎng)絡小說改編的國產(chǎn)懸疑劇,《隱秘的角落》在2020年6月16日上線后,便在豆瓣網(wǎng)站獲得9.0的高值開分。到6月25日大結局的短短兩周內(nèi),這部僅有12集的精品佳作的評分最高達到9.2,成為2020上半年豆瓣評分最高的國產(chǎn)劇。

作為迷霧劇場的重磅劇集,《隱秘的角落》在豆瓣2020年度電影榜單中,以8.9分的成績位居“評分最高華語劇集”的Top3,僅次于9.3分的臺灣愛情劇《想見你》和紫金陳作品的另一部改編劇《沉默的真相》。該劇雖僅有12集,但卻贏得了高達12萬的評論熱議。愛奇藝APP上,一篇題為“隱秘的角落開播近滿分”的影評征集更是獲得了48019條影評回應,網(wǎng)友們也普遍表示,演員表現(xiàn)驚艷,配樂和畫面色調(diào)銜接自然,觀眾的代入感極強。作為影視化改編的優(yōu)秀之作,《隱秘的角落》的成功,不僅補齊了原著自身的文學短板,更促成了國產(chǎn)制作的現(xiàn)象劇典范。

與電子書相比,影視劇在營造畫面感方面能夠產(chǎn)生前者無法企及的效果。受眾群體在閱讀電子書時,只能通過主觀認識來聯(lián)想作品中的相關場景,這對于進一步挖掘作品的主旨或潛在意義而言,具有一定的局限性。而在觀劇時,觀眾的思維構想便可與影視畫面相碰撞,隨后可能引發(fā)其強烈的共鳴感,也可能糾正自身認識中的不足之處。此外,觀眾在觀劇時,可以把自己的所感所想用彈幕的形式敲擊在畫面上方,即做到了及時抒情,又實現(xiàn)了觀點共享。

在數(shù)字多媒體時代,作品以網(wǎng)絡影視為物質(zhì)載體,以文學特性為底蘊基礎,兼而挖掘新型媒體的傳播潛能,使觀眾更為直觀地接觸并體驗到“壞小孩”的現(xiàn)實世界,不但延伸了思維,也讓其對原著作品產(chǎn)生了更為深刻的認識。另外,同電子書相比,影視劇所面向的年齡階層和社會群體更為龐大,因此,從作品影響力而言,它能擴大受眾圈層,是當今媒體時代中最為理想的傳播媒介。

作為影響數(shù)字時代文化生產(chǎn)和傳播方面的積極參與者,網(wǎng)民在多元化的電子媒介面前,可據(jù)其所好而確定文學作品的獲取方式,同時,把多媒體靈活地掌握在自己手中。此外,正是因為數(shù)字媒介的崛起,單一的紙質(zhì)作品才可以依托電子書、影視劇等多種傳播媒介,在跨越各類數(shù)字平臺后煥然一新,實現(xiàn)“跨媒介敘事”的同時,被賦予了獨特的價值,文學作品存在于世的傳統(tǒng)面貌也得以發(fā)生深刻的改變。

二、多樣傳播內(nèi)容

(一)影視音樂

當今數(shù)字技術的迅猛發(fā)展推動了聲音的革命和圖像的進步,網(wǎng)劇中的配樂更是以每一幀畫面為依托,沉浸式地流淌于一幕幕場景之中,不僅提升了畫面的表現(xiàn)力,更是在故事情節(jié)的推動下,營造著恰到好處的獨特氛圍。同時,仿佛讓觀眾置身其中,感受到富有張力的聽覺效果。聲音技術的堅實支撐,是使得影視劇情節(jié)極具感染力的重要影響因素。

配樂《小白船》因懸疑劇《隱秘的角落》的熱播而躥紅網(wǎng)絡,截至2021年4月10日,“隱秘的角落小白船 恐怖童謠”這一話題在新浪微博的閱讀次數(shù)為8216.7萬、討論次數(shù)1.7萬、原創(chuàng)人數(shù)1815(詳見表4),并一度成為網(wǎng)友口中的“戰(zhàn)歌”、“奪命曲”、“恐怖童謠”、“背景陰樂”。

表4 《隱秘的角落》相關熱搜話題數(shù)據(jù)統(tǒng)計 (截止2021年4月10日)

在劇中,張東升將岳父岳母推下山、朱晶晶墜樓身亡、張的妻子溺亡后漂浮在海面上,這三處情節(jié)發(fā)生前,配樂《小白船》都會響起,雖然出現(xiàn)的背景不同,卻都預示著某條生命的終結。正是因為如此巧妙的設置,觀眾才不得不把歌詞“飄呀飄呀飄向西天”與相關情節(jié)串聯(lián)起來,不但令人細思極恐,而且《小白船》曾作為韓國“安魂曲”的“冷知識”也一同被翻出。不可否認,在網(wǎng)友和觀眾這一系列的反應,以及網(wǎng)絡的接連推動下,具有多重背景的音樂與影視劇中的陰暗情節(jié)交相呼應,美好的童話與黑暗的現(xiàn)實齊頭并進,共同把此作品推向備受大眾關注的高峰。

除了劇中《小白船》作為劇情“安魂曲”的鋪墊,片尾曲、配樂等各種單曲的強力渲染,更是將觀眾永不滿足的好奇心與跌宕起伏的劇情緊緊捆綁在一起,打造了極為豐富的視聽體驗。

在片尾曲的安排上,導演也頗為用心。《隱秘的角落》共12集,不同主題匹配了相應的片尾曲,每一首均與劇情有所關聯(lián),二者的配合可謂恰如其分。

除本劇的片尾曲外,由國內(nèi)新銳音樂制作人、作曲家丁可創(chuàng)作的34首配樂也同樣獨具特色。以《佝僂的枝椏》、《放進去腌制幾天》、《愛比死更晚》為例,單憑曲名便已有陰凄之感。此外,配樂還在電子樂、搖滾樂和氛圍樂中混入了人聲,出其不意之時浸潤于劇情,營造神秘、驚悚、詭異、緊張的氛圍時,也傳達出畫面難以詮釋的“弦外之音”,每當配樂隨劇中人物內(nèi)心世界的波動起伏而響起,音樂的強烈聽感與觀眾的全新體驗也交融在一起,恰到好處地完成了對觀眾情緒表達的致命一擊?？梢?音樂作為一種特定的敘事方式,具有反映人物內(nèi)心、烘托氛圍、暗示劇情走向等重要作用。

因此,《隱秘的角落》借助各類音樂來襯托故事情節(jié)的發(fā)展以及人物心路歷程的變化,進而引發(fā)觀眾的情感共鳴。不得不說,音樂與劇情既做到了水乳交融,又實現(xiàn)了并駕齊驅,這是本劇在同類國產(chǎn)劇中脫穎而出的獨特優(yōu)勢,也是在傳播過程中吸引更多受眾群體予以關注的一大亮點。

(二)熱梗的傳播

數(shù)字時代下,媒體技術日益普及,除視頻平臺之外,微信、微博、公眾號、知乎、豆瓣各類社交平臺也已成為作品的傳播陣地。在融媒體技術的推動下,社交平臺成為《隱秘的角落》營銷傳播的熱度主力場,“小白船警告”、“一起爬山嗎”、“你看我還有機會嗎”等熱梗也被頻頻掀起。

據(jù)統(tǒng)計,《隱秘的角落》從2020年6月16日首次上線播出到6月25日大結局的短短兩周內(nèi),該劇共登上微博熱搜50多次,并一舉斬獲全網(wǎng)216個熱搜,微博全站熱點曝光總量超二十億,視頻播放量超十九億,一度成為全民在茶余飯后熱議不停的高口碑劇集(新浪微博2021年4月10日)。

無論是劇集的部分情節(jié),還是片段場景中所涉及的文化符號,亦或是該劇衍生出的周邊元素,諸多看似獨立卻又依托同一本體而共生和滋長的話題,經(jīng)由微博這一社交媒介的拼貼和轉碼之后,其文化價值也歷階而上。上述熱梗和熱搜既是受眾群體的情感訴求和觀念認同的體現(xiàn),也是該劇在盛極一時后又得以滲透和傳播的延續(xù)。由此可見,從文學作品到影視劇集、從聲音敘事到熱梗爆火,跨媒介、多視角的多元敘事在數(shù)字媒體平臺蔚為大觀,這既調(diào)動了受眾群體主觀能動性的發(fā)揮、也挑動了文學作品生命周期的延長,多方力量在倍道兼行之后,網(wǎng)絡文學的跨媒介傳播將日新月盛。

綜上所述,在數(shù)字產(chǎn)業(yè)迎來其前所未有的變革和創(chuàng)新的時代下,數(shù)字媒體的推動為網(wǎng)絡文學作品的傳播創(chuàng)造了全新的空間,也促使其在傳播過程中層層深入并擴而充之。數(shù)字場域中的傳播媒介和傳播內(nèi)容均有效發(fā)揮著各自無可替代的優(yōu)勢。數(shù)字技術催生了一對一、一對多以及多對多的網(wǎng)絡文化交流與傳播活動。在媒介融合的浪潮席卷之下,先前諸種不同的技術正經(jīng)歷著無縫整合,逐漸融合成為共享的平臺,并形成彼此相依的形態(tài)[5]。多媒體信息之間借助電子書籍和網(wǎng)絡影視等數(shù)字媒介建立起聯(lián)系,促使信息的傳播更為全面,網(wǎng)民的延伸閱讀更為深入,網(wǎng)絡文學的IP改編作品也得以呈現(xiàn)出多維度多模態(tài)傳播的新態(tài)勢。此外,多樣化的傳播內(nèi)容既有效地激發(fā)了文學作品的傳播潛力,又增強了受眾群體對媒體的依賴程度,更進一步加快了中國網(wǎng)絡文學作品的“跨媒介敘事”進程。因此,在多種媒介提供傳播空間和多樣內(nèi)容增強傳播力度的共同推動下,網(wǎng)絡懸疑作品《壞小孩》成功實現(xiàn)了從網(wǎng)絡文學到影視文學的跨媒介傳播。