李宜臻

一件藏品封存著一段歷史，而現(xiàn)在被人關(guān)注的更多是書畫器物、古董珍玩等藝術(shù)品，文獻(xiàn)作為記錄人類文明的關(guān)鍵載體和“物證”，收藏與研究需要一定的專業(yè)和學(xué)術(shù)能力，是故相對小眾，多少塵封已久的文獻(xiàn)史料，靜待著研究者的探索……

書畫作品的欣賞與研究固然離不開其作品本身，然而存世作品經(jīng)時光更迭，真?zhèn)坞s糅，在書畫鑒定時，權(quán)威可靠的相關(guān)文獻(xiàn)資料則作為佐證真?zhèn)蔚年P(guān)鍵依據(jù)起到重要作用。

在青島，郭明華是一位頗著聲名的藝術(shù)文獻(xiàn)研究者。三十余年以來，他始終致力于藝術(shù)文獻(xiàn)的收藏與研究，試圖通過自己的探索，索隱鉤沉，通過考證詳實的文獻(xiàn)資料，努力還原城市百年美術(shù)的多面樣貌。

作為島城著名美術(shù)家郭士奇之子，郭明華從小便與美術(shù)結(jié)下不解之緣，但是他從書畫收藏轉(zhuǎn)而涉足美術(shù)文獻(xiàn)收藏，并且一發(fā)而不可收，進(jìn)而沉浸于文獻(xiàn)研究，卻也經(jīng)歷了一個認(rèn)知轉(zhuǎn)變的過程。郭明華說，這源起于1992年前后的一次經(jīng)歷。

1992年春節(jié)過后，郭明華以初探的心情，嘗試編著一部能比較全面展示1949年之后，以徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、黎雄才等為代表的當(dāng)代中國畫發(fā)展與革新之路的大型藝術(shù)圖集《當(dāng)代中國畫精粹（1949-1994）》，設(shè)想選入的作品，盡力尋覓鮮為人知、且能代表畫家高水平的作品，并用文字逐一加以介紹評論，還附有每位畫家的照片。為此，他奔走于大江南北，先后尋訪于中國美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、北京文物總公司、上海中國畫院、中國美術(shù)學(xué)院等單位，反復(fù)挑選作品，力求精益求精。先后賴得徐悲鴻夫人廖靜文、秦公、韓天衡、施大畏、林曦明、劉國輝、吳山明等業(yè)界師友同道的熱忱相助。

1994年10月，歷時約二年，在諸多南北方朋友的無私相助下，郭明華編著的第一本美術(shù)類專著《當(dāng)代中國畫精粹（1949-1994）》由國際文化出版公司出版面世。

在編著過程中，郭明華有幸與藝術(shù)大家吳冠中先生結(jié)識，吳老的一番話，改變他的收藏與研究方向。郭明華回憶，吳老當(dāng)年對他說，今后要想研究藝術(shù)史，一手文獻(xiàn)尤為重要，因為藝術(shù)文獻(xiàn)是研究美術(shù)史的“根”，如果“根”沒有了，那又如何能做到還原歷史呢？研究畫家個案，也是如此。如果失掉藝術(shù)文獻(xiàn)，畫家們的創(chuàng)作初心和精神，以及藝術(shù)靈魂也就由此徹底失掉了載體……吳老建議他，如果對近現(xiàn)代美術(shù)史感興趣的話，不妨在畫家個案研究方面下些功夫，尋覓藝術(shù)文獻(xiàn)，要分先后緩急，循序漸進(jìn)，注意把握材料線索，跟蹤追跡，尋訪調(diào)查，同時也要注意挖掘“活資料”……吳先生意味深長的話語，讓郭明華受益良多。

1999年春，在諸多友人的鼓勵與催動下，郭明華抱著為玩好的心態(tài)，來到昌樂路文化市場開了一爿小店，不曾想，這一干就是二十余年之久。在這里，除了日常的書畫生意外，郭明華的主要目的和興趣，還是為了尋覓購藏青島乃至山東的近現(xiàn)代藝術(shù)文獻(xiàn)。

郭明華坦言，他對藝術(shù)文獻(xiàn)最初產(chǎn)生些許興趣的肇始，那還是上世紀(jì)七十年代初學(xué)繪畫的時候。當(dāng)時，依賴于父輩的美術(shù)圈子，雖然時有所得，只覺得好玩而已，自來到文化市場后，藝術(shù)文獻(xiàn)的收藏與研究逐步成為他的工作重點，素日依靠自律，時常認(rèn)真思考與不斷修正探尋方向，進(jìn)一步完善和拓展自己的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)能力。

如此，藏以致學(xué)，以藏養(yǎng)學(xué)，也就成了郭明華二十余年如一日的日常。郭明華認(rèn)為，那些在穿越百年時光的山東藝術(shù)發(fā)展歷程中，特別是1900年左右出生的一些著名藝術(shù)家、教育家，是他們?yōu)楹髞碚唛_辟了從歷史通往未來的寬闊大道。郭明華根據(jù)自己的認(rèn)知水平，大致上捋順出一個切入點，梳理草擬出一份十幾人的名單，并開始留意和關(guān)注有關(guān)他們的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，以及與之相關(guān)的藝術(shù)家的個人檔案、日記、游記、歷次運動個人交代材料、畫案筆記、寫生手稿、創(chuàng)作草圖、個人出版物、資料照片，以及文房用具等相關(guān)私人物品?？傊?，有關(guān)藝術(shù)家個案研究的一切材料，皆在他征收的范圍。

隨著郭明華逐漸拓展的藝術(shù)交游，圈子日漸擴(kuò)展，先后與全國多地的文獻(xiàn)收藏同好建立了廣泛的聯(lián)系，他們對豐富郭明華的藝術(shù)文獻(xiàn)收集起到了相當(dāng)重要的作用。這一時期，只要有為郭明華提供與之相關(guān)的信息后，他都是會立馬做出快速反應(yīng)，有時為了去外地看一張老照片、幾頁文獻(xiàn)，或者是零星碎片式的幾紙詩文稿、創(chuàng)作草圖等，舟車勞頓，有時則因談不下來，無功而返，也是常有之事。數(shù)年間，陸陸續(xù)續(xù)收到了一些相當(dāng)珍貴的老照片、文稿、政治運動的交代材料，以及零星的教案、速寫、創(chuàng)作手稿等，讓郭明華為之興奮不已。

其后，隨著文化市場的日益繁榮和城市動遷的提速，往來藝術(shù)市場的掮客和城市拾荒者日漸多了起來，通過他們提供的大量信息，這使郭明華斬獲收藏的藝術(shù)文獻(xiàn)逐日繁多豐富，有些珍貴的藝術(shù)文獻(xiàn)也逐漸綴連系統(tǒng)起來，這其中，作為青島百年美術(shù)史完整見證者的著名國畫家、藝術(shù)教育家赫保真先生的藝術(shù)文獻(xiàn)最為系統(tǒng)完整。

于是郭明華開始著手整理赫保真先生的個人文獻(xiàn)資料，擬定編著一部山東美術(shù)史畫家個案研究的專著。他用了近一年的時間，將百余張尺寸不一的畫家照片、二百余萬字的各種手稿文獻(xiàn)、寫生、創(chuàng)作草圖、研究歷代名跡手稿等，全面進(jìn)行了人物考釋、文字手稿勘誤增訂、梳理。按藝術(shù)分類的邏輯規(guī)則，均已最大限度保持這些藝術(shù)文獻(xiàn)歷史聯(lián)系為準(zhǔn)則：按同一根據(jù)劃分，而不能按兩個根據(jù)劃分；應(yīng)當(dāng)界線清楚，不能相互交叉和從屬；層次較多的分類，應(yīng)按照類級的從屬關(guān)系逐級劃分，而不能越級劃；擬編內(nèi)所設(shè)的各類名應(yīng)與每類下所屬的文獻(xiàn)史料的內(nèi)容范圍相符合，類名的概括不能大于或小于該類文獻(xiàn)史料內(nèi)容范圍。遵循以上原則，郭明華對應(yīng)選題從赫先生的各類藝術(shù)文獻(xiàn)中，經(jīng)仔細(xì)梳理精選，用了整整五年的時間，編著完成了大型美術(shù)史研究圖文集《鑒史探源——赫保真先生藝術(shù)足跡回顧》一書，于2013年6月由人民美術(shù)出版社出版面世。

《鑒史探源——赫保真先生藝術(shù)足跡回顧》一經(jīng)問世便在書畫界引起廣泛關(guān)注，被認(rèn)為是地域美術(shù)史研究的珍貴文獻(xiàn)，填補(bǔ)了山東美術(shù)史畫家個案文獻(xiàn)研究的空白，對下一步美術(shù)史的研究起到積極作用。

2023年2月，“滿堂紅——赫保真藝術(shù)研究展”在青島市美術(shù)館隆重舉行，琳瑯滿目、豐富詳實的作品與文獻(xiàn)布滿了展館的兩層空間。郭明華說，這也僅只是他的赫先生藝術(shù)文獻(xiàn)藏品的一部分而已，算是自己這些年研究與收藏的一個階段性小結(jié)。

未來，郭明華將繼續(xù)在藝術(shù)文獻(xiàn)的道路上深耕不輟，通過自己的努力找到歷史資料的佐證，為藝術(shù)史研究提供真實寶貴的依據(jù)。