劉恒

金文在漢字形體及書法演進的過程中具有非常重要的意義，是漢字結(jié)體規(guī)律與書寫技法走向成熟的重要環(huán)節(jié)。工藝精美而又風(fēng)格多樣的金文書法，為后人提供了豐富的審美資源。

首先，金文書法代表了書寫技法與漢字結(jié)構(gòu)走向成熟的重要轉(zhuǎn)變。通常所說的金文是指商周時期的各類青銅器物上面的鑄刻銘文，如果把秦代和漢代的金文也包括進來，那么金文的制作時段就相當(dāng)長久，風(fēng)格面目也更加豐富多樣。如果說甲骨文主要通過鍥刻手段來展現(xiàn)文字形態(tài)，對毛筆書寫的效果留存比較少的話，金文的制作則更多地體現(xiàn)出對書寫痕跡的忠實保留。早期的金文大都點畫粗壯，字形中常?？梢娪幸饧哟值墓P畫甚至是『團塊』處理的現(xiàn)象，具有裝飾化的特征。從西周中期開始，明顯減少了『肥筆』『團塊』的裝飾手法，同時加強了書寫的秩序感和標(biāo)準(zhǔn)化，金文書法由此進入了成熟階段。從著名的《大盂鼎銘文》《史墻盤銘文》《曶鼎銘文》《散氏盤銘文》《虢季子白盤銘文》及《逨盤銘文》等作品中，可以明顯地感受到這種變化。這些文字盡管出于鑄造，但對于書寫原貌的表現(xiàn)十分成功，其點畫飽滿圓渾，筆勢連貫流暢，轉(zhuǎn)折處或方或圓，輕重把握嫻熟，已經(jīng)形成了一套穩(wěn)定的筆法規(guī)律，因而通篇氣息完整統(tǒng)一。在字形結(jié)構(gòu)上，成熟的金文與甲骨文相比，不僅字?jǐn)?shù)大大增多，許多偏旁部首也形成了比較固定的寫法，更重要的是象形的成分明顯減弱，符號的意味逐漸加強。這種變化反映了漢字形體演進的一個重要轉(zhuǎn)變，即從形象表意轉(zhuǎn)化為概念表意，由此使?jié)h字結(jié)構(gòu)更加抽象和符號化，也為書寫技巧所表達的審美追求提供了意象依據(jù)以及更加豐富的變化可能。到春秋戰(zhàn)國時期，大量個性化的金文作品乃至簡牘書跡風(fēng)格的出現(xiàn)，正是建立在這一演進基礎(chǔ)之上的。

其次，金文書法從書寫到制作陶范再到翻鑄成青銅器，最后還要經(jīng)過打磨清洗，最終形成的效果要經(jīng)過一系列復(fù)雜的工藝，凝聚并展示了古人精湛的聰明才智。從眾多的金文作品中可以看出，當(dāng)時的書寫者已經(jīng)具備非常嫻熟穩(wěn)定的書寫技巧。從西周中期開始，書寫技法呈現(xiàn)出一種統(tǒng)一、穩(wěn)定的趨勢，點畫均勻穩(wěn)健，起止轉(zhuǎn)折處都圓滿周到，而筆勢在舒展延長中又能表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)流動的意趣，由此形成所謂『篆引』筆法規(guī)律，成為此后歷代寫篆書者共同遵循的樣式和法則，堪稱具有典范意義。特別值得一提的是，西周宣王時期王室中興，統(tǒng)治穩(wěn)定，頒行了《史籀篇》以規(guī)范字體，此時的金文，字形結(jié)構(gòu)乃至謀篇布局都十分端整工穩(wěn)，書寫技巧也更加成熟自然，《頌鼎銘文》《虢季子白盤銘文》《毛公鼎銘文》等是其中最突出的代表。在這個字形結(jié)構(gòu)與書寫技法都不斷標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的過程中，也出現(xiàn)了一些個性特征顯著、面目與眾不同的作品，如著名的《散氏盤銘文》。這類作品的書寫者在揮毫之際按照自己的書寫習(xí)慣從容命筆，流露出自己獨有面目特征。類似這樣的個性化面目，到春秋時期更為普遍，而且在各諸侯國形成了各具特色的地域書風(fēng)，秦、楚、齊、晉、吳、越等諸侯國的銅器銘文都呈現(xiàn)具有地域特色的結(jié)構(gòu)體勢規(guī)律，書寫技法更是精整中求奇弄巧，如東南諸國流行的用鳥蟲形象裝飾美化的字體，便是這種追求的極致。這種現(xiàn)象的形成，表明當(dāng)時的書寫者在遵循地域書寫習(xí)慣的基礎(chǔ)上，有意識地將本地的文化傳統(tǒng)及士風(fēng)民俗等精神狀態(tài)融入書寫活動，從而表達出各自的審美追求。在青銅器盛行的時代，肯定還有利用簡帛書寫的情況，只是因為年代久遠，絕大部分已經(jīng)毀滅。而金文因其質(zhì)地堅固，歷數(shù)千年而不壞。金文從書寫到鑄造經(jīng)過了一系列復(fù)雜的工藝，最終形成的效果是書寫者和鑄造者共同完成的。將或莊重嚴(yán)謹(jǐn)，或細(xì)致精微，或放逸瀟灑的各種書跡轉(zhuǎn)化到青銅器的過程，使金文書法的審美內(nèi)含獲得了擴充和豐富。值得一提的是，戰(zhàn)國以后鑿刻金文手段的大量運用，為金文家族增加了更多的個性化表現(xiàn)。

此外，后世對金文書法的發(fā)現(xiàn)、研究、拓印、傳播活動，使書法界拓寬了眼界，對篆書的復(fù)興繁榮及風(fēng)格類型的多樣化，都起到了顯著的推動作用。從宋代金石學(xué)興起開始，學(xué)者們就大量搜集青銅器及金文，研究并編輯了《歷代鐘鼎彝器款識法帖》《嘯堂集古錄》《宣和博古圖》等著作刊印流傳，使世人對金文有了基本的認(rèn)識。清代金石學(xué)、文字學(xué)復(fù)興，對青銅器及金文的收集、鑒藏、考釋、傳拓蔚然成風(fēng)，不僅產(chǎn)生了大量研究成果，金文拓本也成為文人墨客競相追逐的收藏品種，許多書法家開始依據(jù)金文研習(xí)篆書，一改此前寫篆書皆取法秦代小篆的風(fēng)氣，為篆書、篆刻的繁榮發(fā)展提供了豐富的借鑒來源。隨著這一過程的演進，金文及其拓本的審美特點進一步凸顯出來，獲得書法家、收藏家普遍的喜愛和追捧。不同時期、不同地域、不同制作手法的金文，或莊嚴(yán)粗壯，或典雅從容，或率意飛動，或奇異詭譎，共同構(gòu)成了金文書法的審美意象。一方面，對金文的欣賞和研究，契合了儒家文化與藝術(shù)傳統(tǒng)中『崇尚古意』的價值觀念，引導(dǎo)后人對遠古社會的神秘陌生有所了解和感悟，滿足了人們對『古樸』『古拙』『古既是中國文字發(fā)展史上一種重要的文字形體類別，也是中國書法史上一種特色鮮明的書寫形式，所以成為中國文字學(xué)和中國書法學(xué)共同研究和關(guān)注的對象。

總體上看，商代金文大都縱行清晰，橫行錯落，字距不固定，筆畫有波磔。族氏銘文中的文字采用各種象形或圖案化等裝飾手法，類似今日的商標(biāo)或圖徽設(shè)計。西周金文逐漸變得縱行橫行皆清晰，字距開始固定并出現(xiàn)框格，文字以正方為主，筆畫波磔逐漸消失并更多變成粗細(xì)均勻的線條。

商周金文在中國書法史上具有非常重要的地位，尤其是西周金文，更是中國書法史進程中的一個關(guān)鍵節(jié)點。說其關(guān)鍵，是因為一是正式確立了漢字近于正方的布局，二是正式出現(xiàn)并確立了成篇文字的章法。甲骨文因其用途特殊、刻寫不便和甲骨片每片字?jǐn)?shù)偏少的原因，在文字近于正方布局和成篇文字章法上的體現(xiàn)還不夠明顯，所以說到漢字近于正方布局和成篇文字章法的正式確立，還是應(yīng)該從西周金文算起。

書法角度上的字體形成和變化跟書寫用途、書寫載體、書寫工具、書寫環(huán)境、書寫姿勢都密切相關(guān)，因商周金文的主體大都鑄、刻在青銅禮器上，一般都使用在祭祀、宴饗等正式場合，銘文內(nèi)容也主要跟記功、征伐、訴訟、交易等重大事件有關(guān)，加之銅器鑄造時工藝復(fù)雜，不可疏忽，且有充裕的時間保證可以從容寫刻制作，所以字體看上去整飭端莊，雍容肅穆。而東周時期的很多銅器已經(jīng)失去了禮器的功能，變成了純粹用于生活或戰(zhàn)爭的實用器，銘文內(nèi)容也主要為『物勒工名』，加之其中有一些為刻款，匆促中難以精細(xì)，所以跟西周青銅禮器上的銘文比起來，字體看上去會顯得草率隨意。東周時代的金文還出現(xiàn)了一些裝飾意味很強的字體，如中山三器銘文和楚國鐘銘上那種細(xì)長的字體及吳越兵器銘文上的鳥蟲書等。這些裝飾意味很強的字體雖然與文字以實用為主的功能相背離，但卻體現(xiàn)了東周時期先民對美的追求和審美意識的崛起。

說到商周金文的裝飾美，首先要提到商代的族氏銘文。商代族氏銘文中的字大都寫得格外象形，富有裝飾意味，如表一。

有時一個字寫得形態(tài)各異，富于變化，但裝飾性則始終如一，如『魚』字：極盡描繪之能事，既栩栩如生，又裝飾意味濃郁。

還如『天黽獻』銅器中的『獻』字可作表二諸形。

因為『獻』字在銘文中用為族氏名，故采用圖案化的方式摻入了各種裝飾手法，其中『虍』旁和『甗』旁的各種變形豐富多彩，特征鮮明，極具匠心。如果我們再把這些『獻』字加上顏色，其裝飾效果就會更為驚艷，如表二。

商周金文有時會采用勾廓或雙勾的手法：（ 龍） 、（ 虎） 、（ 鳥） 、（鳥）。有時重視填實和留白的兩色對比，類似篆刻：（魚）、（野豬）。

有時利用組合的方式，運用對稱、借筆、共用偏旁等手法，追求文字的圖案化和裝飾化，如表三。

學(xué)術(shù)界有人認(rèn)為族氏銘文這種非常象形的寫法代表的是漢字的早期形態(tài)，這是不對的。這些非常象形的寫法只是一種追求形象鮮明、具有高辨識度的圖案化的處理，是運用裝飾手法將文字與圖案充分融合的結(jié)果。

商周金文中有的字會加上邊框或花紋進行裝飾，邊框或花紋甚至包括構(gòu)形的一部分，有時還常常隨體詰屈，造成描邊的視覺效果，如表四。

商周金文裝飾美的另一個表現(xiàn)，就是以『趁隙加點』的方式，用添加點、圈或『口』旁的方式造成字形筆畫間『等距』的視覺，或是通過添加各種『飾筆』來追求字形的勻稱和飽滿?！撼孟都狱c』之例如：

以上例舉的商周金文的各種裝飾手法，有些是商周金文的特色，有些卻并非為商周金文所專有，而是貫穿于整個古文字發(fā)展的各個時段，只是有些裝飾手法在商周金文中體現(xiàn)得更為鮮明突出而已。這些豐富多彩的裝飾手法，是當(dāng)今書法、篆刻界需要認(rèn)真體悟揣摩的典型樣板，也是從事平面設(shè)計者可以從中汲取營養(yǎng)的絕佳范例。

中國文字的發(fā)展史，就是一部文字的『實用』與『美化』兩種功能相互依存并相互斗爭的歷史。實用追求易學(xué)易寫，準(zhǔn)確快捷，『美化』講究細(xì)描慢畫，美觀漂亮。如何在兩者間建立一種平衡，保持一定的張力，從某種程度上講，這正是文字發(fā)展演變的內(nèi)在機制和動因。明白了這一點，就能更深入地理解文字演變和文字書寫中的一些現(xiàn)象，甚至對一些原本迷惑的問題產(chǎn)生頓悟。本文所談商周金文的裝飾美這一點，相信就會對以上所提的理解和頓悟提供助力。