袁恒雷

讀舒晉瑜撰寫的《深度對話魯獎作家》，很重要的收獲就是將一眾名家從高高在上的仰望視角請下來，讓他們坐到廣大讀者面前。舒晉瑜化身讀者代表，為大家詢問創(chuàng)作相關問題。當眾位名家打開心扉后，暢談甚歡，從而借助獲獎作品談出一系列背后鮮為人知的創(chuàng)作心路歷程。這些背后的故事豐富多彩，或幽默風趣，或辛酸凄楚，或跌宕坎坷，或酣暢淋漓，不一而足，讓讀者可以更加深入了解與研究這些作家作品。

比如池莉。按照池莉自己的分享來看，那就是她生活中其他事情都不順遂，可寫作是個例外——“自學醫(yī)開始發(fā)表作品，至今無一字退稿，無一篇壓稿，永遠都在被約稿被催稿……六十多項文學獎都給了我不小的驚喜。”池莉的寫作發(fā)表經(jīng)歷大概是所有作家心向往之的了，不過她之所以能夠如此獲得發(fā)表出版的垂青，絕不是幸運能夠概括的，依然和她扎實勤奮的付出有關，特別是她十余年來對各種電視節(jié)目、文學筆會等的拒絕，改成旅行、種菜等個體活動，讓自己有時間充分思考，形成一定意義上的“隱居”狀態(tài)。這雖然算是其性格使然，但這種創(chuàng)作心路歷程顯然對她是非常合適的，并且形成了積極的效果。

同樣，與池莉?qū)懽鹘?jīng)歷相仿的劉慶邦，被文壇譽為“短篇小說之王”。他寫了三百多篇小說，寫一篇發(fā)一篇，從無廢稿。王安憶贊賞他的天性里有與短篇小說投合的東西，將其作品拿到自己的創(chuàng)意寫作課堂或論文中條分縷析地作為案例。他之所以能夠取得如此佳績，仍然源于其用心的創(chuàng)作態(tài)度。劉慶邦早年在農(nóng)村廣播站寫廣播稿，是為了擺脫農(nóng)村生活，改變自己的命運。而后他到了煤礦寫小說，是為了拿給女朋友看，顯示自己的寫作才能，以贏得愛情。調(diào)到北京作協(xié)當專業(yè)作家，寫作為了獲得文學獎。而到了功成名就時，是為了自我修行，完善自己。恰如他自己所說：“一篇小說，發(fā)表時快樂一回，收到稿費快樂一回，得了獎又大大地快樂一回?！边@種單純的快樂也是許多寫作者頗有共鳴的。

在《深度對話魯獎作家》中，舒晉瑜不僅采訪了近年來非常活躍的作家們，還對早年獲獎、近年鮮有露面的作家們進行了訪談，這些作家在各種文學體裁上都有重要建樹，因而這份文學訪談錄甚至帶有別樣的文學簡史的效果。眾多作家在與舒晉瑜的暢談中話題越打越開，不僅說出諸多創(chuàng)作背后鮮為人知的故事，還把自己的興趣愛好、閱讀寫作經(jīng)歷闡釋出來，因而文本也便帶有了作家評傳的效果。閱讀這些訪談錄，就像在聽一位位文學家談心。

編輯 吳元梓 1159492305@qq.com