王穎

簡(jiǎn)介

姓名：富春山居圖

出生年代：元代

創(chuàng)作者：黃公望

個(gè)頭兒：未知

裝扮：紙本，水墨

現(xiàn)居住地：浙江省博物館

臺(tái)北故宮博物院

畫外

《富春山居圖》是黃公望歷時(shí)四年，于至正十年（1350年）完成。此畫描繪的是浙江富春江一帶沿岸景色。

為什么說(shuō)個(gè)頭兒未知？相傳此畫被一位姓吳的老先生收藏，由于他太過(guò)喜歡此畫，臨死前下令將畫燒毀殉葬（xùnzànɡ）。其侄子不忍此畫被毀，將畫從火盆中救出。但此時(shí)畫卷已被燒成兩段，即《富春山居圖·剩山卷》（現(xiàn)藏于浙江省博物館）和《富春山居圖·無(wú)用師卷》（現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院）。

《富春山居圖》被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，是中國(guó)十大傳世經(jīng)典畫作之一，屬國(guó)寶級(jí)文物。

畫里

《富春山居圖》用墨或擦或染，濃淡相間、干濕有別，山水多以干枯的線條描繪，樹葉用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃。整卷幾經(jīng)簡(jiǎn)約、空靈疏秀、墨色清潤(rùn)、揮灑自如，堪稱展示山水畫筆墨意蘊(yùn)的佳作。

構(gòu)圖

《富春山居圖》 有一大構(gòu)圖特色——留白。受社會(huì)背景和時(shí)代背景的影響，文人畫家們用空白來(lái)強(qiáng)調(diào)“經(jīng)營(yíng)位置”，突出黑白、虛實(shí)、疏密和明暗之間的空間關(guān)系，以“計(jì)白當(dāng)黑”體現(xiàn)“虛實(shí)相生”，使氣韻相通，畫面達(dá)到和諧與統(tǒng)一。

筆墨

《富春山居圖》采用干筆墨法，通過(guò)干枯的線條對(duì)景物進(jìn)行刻畫，淡墨描繪、濃墨收尾。畫面中的樹木和山水，用墨形成鮮明對(duì)比——濃淡結(jié)合，極大地提升了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

意境

黃公望擅長(zhǎng)“淺絳山水”，但是，他并沒(méi)有運(yùn)用在這幅巨作上。《富春山居圖》充滿了隱者悠游林泉、蕭散淡泊的詩(shī)意。同時(shí)，長(zhǎng)卷中“春夏秋冬”季節(jié)的過(guò)渡，也體現(xiàn)出畫家悲憤家國(guó)離亂的情懷。