鮑安順

古典名曲《春江花月夜》，意境深遠，樂音悠長。它又名《夕陽簫鼓》《夕陽簫歌》《潯陽琵琶》《潯陽夜月》《潯陽曲》，描繪了古城潯陽（今在江西九江轄區(qū)內(nèi)）的江上月夜。

《春江花月夜》原本是一首著名的琵琶獨奏曲。從清代至今，經(jīng)過多次整理，改編得更臻完善。1925年，先被柳堯章、鄭覲文改編成民族管弦樂曲，后來被著名鋼琴家黎英海改編為鋼琴曲，民樂人劉莊改編為木管五重奏，中國古典吉它演奏家殷飚將它改編為吉它獨奏曲，作曲家陳培勛還將它精心創(chuàng)作成時尚精妙的交響音畫。

從琵琶曲到交響樂，無論哪一種音樂表現(xiàn)形式，總是脫離不了那“春江月”在人們腦海里升起高懸、西斜落下，讓人在音樂感悟中，品味出情景交融的恢弘氣象、壯麗優(yōu)美的日月江河、山川風情，那是水乳交融的藝術(shù)天籟，有著天地浩歌的九曲情長。

筆者聽過一個民樂版本，從中感受到江南絲竹的音樂旋律優(yōu)美流暢、醉人心扉，忍不住就沉浸在委婉多變的節(jié)奏里，聽音樂娓娓道來的詩情畫意，眼前仿佛展開了一幅山水畫卷：夜里月亮升起，舟還在水間蕩漾，花影點綴，景色迷醉。曲中琵琶模擬了江樓鐘鼓的急浪拍岸，二胡演奏了思緒曲終的淡遠之情，古箏跳蕩出心思舒緩的流波聲濤，洞簫再現(xiàn)了漁舟唱晚的悠揚之情，還有鐘聲傳出了靜謐深遠，鼓音營建了海上明月的壯麗恢宏。在這首古曲里，我聽到了“江樓鐘鼓”的輕悠，“月上東山”的明亮，“風回曲水”的婉轉(zhuǎn)，“花影層疊”的風韻，“水云深際”的浩瀚，“漁歌唱晚”的風情，“洄瀾拍岸”的景致，“橈鳴遠瀨”的槳聲，“欵乃歸舟”的悠遠等等。眾多的傳統(tǒng)樂器交替上演，流瀉成詩意風光，寧靜透明，通達酣暢，高遠至美。

1998年維也納金色大廳的新年音樂會上，《春江花月夜》民樂版的演出震驚了所有聽眾，從而聲名遠揚，享譽世界。這就是音樂的魅力，它可以跨越語言、文化、國界。從這首古典民樂，自然會聯(lián)想到張若虛的那首同名古詩《春江花月夜》。張若虛久負盛名，為唐代“吳中四士”之一，其實《全唐詩》中只有他兩首詩，但《春江花月夜》成了千古美談，當之無愧地獲得了“孤篇橫絕，竟為大家”“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”等美譽。全詩共36句，每四句一換韻?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見……江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水……”聞一多在《宮體詩的自贖》中說，這首詩通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚，所以為歷代文人墨客吟詠唱誦，評價它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

“春江花月夜”也是樂府舊題，屬《清商曲辭》中的《吳聲歌曲》。歷史上留下同名詩作的人，還有陳后主陳叔寶，也有說他是以此題目寫詩的第一人，但可惜的是詩作已無處可尋。隋煬帝楊廣寫過兩首《春江花月夜》，其中一首開篇是“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”。與之同時代的諸葛穎奉和了一首同名詩：“張帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓?！碧拼鷱堊尤葙x有兩首《春江花月夜》，其一寫道：“林花發(fā)岸口，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣紗人?！?/p>

如此來看，還是張若虛的《春江花月夜》大放異彩，寫出了良辰美景的空明透達，淋漓盡致的天地日月，江河山川的錦繡之美，抵達了至高的藝術(shù)境界，從而成為千秋傳揚的不朽經(jīng)典，大放異彩。

當讀著《春江花月夜》、聽著同名古曲，筆者忍不住想到，應(yīng)該是先有一首千古絕唱的詩，歷代被反復(fù)吟詠，后來樂曲家才在此基礎(chǔ)上孕育出一曲完美的音樂之歌。那音樂的氣勢，像江河一瀉千里，抵達夢境的大海，也震撼古今的人心，讓人聽得心馳神往，感覺妙不可言。曲中覓詩意，同一題目下的音樂與詩，雖表現(xiàn)手法不同，但營造的情境和意蘊，真真如出一轍。無論在詩中，還是在音樂旋律中，都讓人體會到水之浩渺、月之清雅、風之優(yōu)美、江流之婉轉(zhuǎn)、心境之高潔。

選自《西安日報》