推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：1.38億

（截止8月30日）

好題材不等于好電影

文 牧溪

《我經(jīng)過風(fēng)暴》的結(jié)尾，大銀幕上打出了12338婦女維權(quán)公益熱線，這是一個對很多人而言陌生的號碼，就像很多人面對家庭暴力的時候會首先選擇噤聲，只有當(dāng)事人知道，在已經(jīng)接通的電話線那端，正連接著怎樣的“風(fēng)暴”！

佟麗婭飾演的女主徐敏向前夫陳均瘋狂地砸下石頭之前，她的“故事”一直被親友們認為是世俗夫妻生活的日常：兒女雙全、高知體面、偶有小吵。沒有人會把婆婆手臂的煙疤、玄關(guān)處的戒尺、衛(wèi)生間里的毛巾、魚缸里的石頭和一個家庭三代人的生命連連看。生活的真相卻是：煙疤是爺爺留在奶奶身體上的家暴烙印，戒尺是奶奶留給爸爸的暴力記憶，墊一條毛巾是深諳醫(yī)學(xué)知識的爸爸之于媽媽的家暴技巧……電影最讓人心悸的是，終于離婚的徐敏在幼兒園的滑梯旁，眼睜睜看著兒子把小朋友推倒。她上前阻止，兒子卻平靜認真地回了一句：要用毛巾嗎？暴力就這樣在代際間遺傳。相比之下，徐敏作為家暴的受害者，作為善的一方，即便擁有比婆婆更富裕、高知、體面的都市女性人設(shè)，卻絲毫沒有迭代出比婆婆更高階的治暴能力，家里處處都是案發(fā)現(xiàn)場，家外她無法通過法律程序有效維權(quán)。電影在101分鐘的篇幅里揭示出的生活殘酷——“惡已經(jīng)代代相傳，善卻只進化到同歸于盡”。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》由佟麗婭、吳昱翰主演，兩個在大銀幕上都有成功喜劇作品的演員詮釋這樣嚴肅的社會題材多少有些捉襟見肘。倒是艾麗婭飾演的惡婆婆戲份不多、卻把一個傷害與被傷害的女性演繹得擲地有聲。電影是演員和角色相互靠近的過程，演員用個體的生命體驗靠近角色，在演員停止的地方，導(dǎo)演和編劇有責(zé)任讓角色向前一步，比如徐敏的角色職業(yè)如果設(shè)計成一個舞者，那么演員的表演空間和電影的造型空間，女主臺上光鮮臺下噤聲、丈夫善妒等情節(jié)是否也會更加合理且有戲劇張力？

《我經(jīng)過風(fēng)暴》是秦海燕的導(dǎo)演處女作，題材的選擇既有豐富細膩的情感開掘空間，也有極致的類型化、作者化呈現(xiàn)可能。但是，就像很多金牌編劇拿起導(dǎo)筒后一樣，有《刺殺小說家》《萬里歸途》《找到你》等多部優(yōu)秀編劇作品加身的秦海燕似乎并沒有找到“開麥拉”這支筆的正確使用方法。于是，大銀幕上女主本該包含恐懼、掩飾、猶豫、絕望、反抗的多維度心路歷程統(tǒng)一被替換成恐懼，男主的童年創(chuàng)傷、性格成因只能靠女主在結(jié)尾的庭審環(huán)節(jié)生硬喊出，主線情節(jié)各種磕磕絆絆、直角轉(zhuǎn)彎，小律師初出茅廬的副線情節(jié)缺乏跟主線的有效互動、直接拉跨。當(dāng)然，你也可以說電影正以這樣的相貌呈現(xiàn)出一種與生活的互文，置身風(fēng)暴中心的故事就是這么進退無度、冷暖失衡。正因如此，在好題材和好電影之間，觀眾對于該片的口碑并不一致。