楊廣科

曾經(jīng)在劉慈欣的忠實(shí)讀者群體里流傳著這樣一句話：“世界上可以分為兩類人，看過《三體》的和沒有看過《三體》的。”而現(xiàn)在，還可以再加上一類人：看過《三體》電視劇并正在追《三體》小說的。對(duì)于很多普通觀眾來說，影視是接觸科幻的初級(jí)門檻。2019年，《流浪地球》第一部登陸大銀幕，使得中國(guó)科幻電影進(jìn)入新篇章。2023年1月，籌備7年的電視劇《三體》播出，無疑開啟了中國(guó)科幻劇的新時(shí)代。

以匠心成就開年大作

榮獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說，被人們看作“中國(guó)科幻文學(xué)里程碑之作”的《三體》，一直以來都深受讀者特別是科幻迷的追捧和喜愛。那個(gè)由文字所構(gòu)筑起的科幻世界，以各種各樣的形象，存在于人們天馬行空的想象之中。而騰訊《三體》劇版的登場(chǎng)，則給這些想象繪出了真正可視的模樣。

“看完《三體》后，再抬頭仰望星空的時(shí)候， 會(huì)感覺這片星空已經(jīng)不一樣了。”這是很多用戶在社交平臺(tái)上發(fā)布的《三體》觀后感。長(zhǎng)視頻平臺(tái)的價(jià)值，除了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給外，似乎也為觀眾打開了全新的價(jià)值觀。以往，受眾對(duì)于科幻題材的概念，多數(shù)來自大眾科幻的影響，比如超級(jí)英雄、時(shí)空穿越、假想災(zāi)難等等，這類作品通俗易懂，《流浪地球》第一部的成功，也在于此。

事實(shí)上，科幻劇是“吃力不討好”的類型?！度w》劇版7年籌拍，4年磨劇本，拍前磨行業(yè)專家、磨演員、后期磨視覺效果。無論從制作周期、還是制作成本上來說，都不是一筆劃算的買賣。但這樣的作品拍出來，對(duì)于影視市場(chǎng)而言，無疑是稀缺品。根據(jù)廣電總局的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示：2022年1—10月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示數(shù)量為398部，其中當(dāng)代科幻題材的備案只有8部，占比約2%;2022年第四季度，獲得公映許可制的當(dāng)代科幻劇只有1部8集，僅占第四季度獲準(zhǔn)發(fā)行電視劇部數(shù)和集數(shù)的0.65%和0.15%。

但《三體》卻是一部有點(diǎn)“門檻”的電視劇，很多沒看過原著的觀眾，第一次看還覺得有點(diǎn)懵圈。在倍速和快進(jìn)成為長(zhǎng)視頻平臺(tái)痛點(diǎn)的當(dāng)下，一部需要科學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)，還得有耐心和理解力的作品，其實(shí)考驗(yàn)的是《三體》這個(gè)故事本身的后勁兒?！度w》的后勁兒，就是當(dāng)它展開宏偉的宇宙觀、世界觀后，所帶給人們的震撼。當(dāng)“ 黑暗森林法則” “ 降維打擊”“射手與農(nóng)場(chǎng)主理論”“物理規(guī)律在時(shí)間和空間上不均勻”等理論出現(xiàn);當(dāng)汪淼眼中的倒計(jì)時(shí)影像、“宇宙閃爍”“脫水”與“浸泡”“三日凌空”等視效呈現(xiàn);這股子后勁瞬間吸引了諸多用戶的高頻次互動(dòng)。

《三體》劇版的核心主題是地球、人類和宇宙，這是超越民族、種族、國(guó)界的故事。劇中除了普及大量物理學(xué)理論知識(shí)，牛頓、愛因斯坦、哥白尼、布魯諾等眾多世界著名科學(xué)家，也在“三體游戲”中登場(chǎng)，這都是國(guó)際觀眾熟悉的元素。憑借富有人文關(guān)懷的故事和匠心獨(dú)運(yùn)的制作，《三體》劇版播出后被海內(nèi)外觀眾盛贊為“中國(guó)科幻劇的新巔峰”。觀眾不僅對(duì)于劇集的劇情改編、超高還原、一流制作、精湛演繹等津津樂道，更因劇中難得的現(xiàn)實(shí)觀照產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

自開播以來，劇集打破騰訊視頻首日熱度值最高紀(jì)錄，豆瓣評(píng)分一路上揚(yáng)，點(diǎn)映收官后近24萬人打出8.3的高分;與此同時(shí)，劇版《三體》在Youtube平臺(tái)觀看人數(shù)超400萬，騰訊視頻海外版WeTV北美地區(qū)日均站內(nèi)播放量高居TOP1，IMDb評(píng)分連續(xù)19集突破9.0，其中單集最高評(píng)分達(dá)9.9。可以說，《三體》劇版口碑熱度海內(nèi)外雙爆，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作為劇集基底“高開神走”，揚(yáng)起了中國(guó)科幻出海之帆。截至目前，《三體》已確認(rèn)在中國(guó)香港、中國(guó)澳門及日本、韓國(guó)、越南、俄羅斯、美洲、歐洲、中東、大洋洲、印度等地區(qū)發(fā)行，不僅實(shí)現(xiàn)多個(gè)地區(qū)緊貼國(guó)內(nèi)播出進(jìn)度，亦與多國(guó)開展獨(dú)家合作，多渠道多媒介整合資源，覆蓋更廣大的海外人群。未來，《三體》劇版還將持續(xù)推進(jìn)海外地區(qū)發(fā)行，讓更多來自全球的觀眾體驗(yàn)屬于劇集的華流科幻魅力。

忠于原著，不拘泥于原著

在《三體》劇集連載期間，豆瓣的整體評(píng)分都在8.0以上，近期不少觀眾通過“超前點(diǎn)映”看完大結(jié)局后，評(píng)價(jià)人數(shù)接近24萬，評(píng)分稍微上漲到了8.3。這說明無論是路人觀眾還是原著粉絲，對(duì)劇版是整體滿意的。在所有關(guān)于《三體》劇版的好評(píng)中，你都能看到影響他們判斷的重要因素，是劇版對(duì)原著的還原。

很少有人會(huì)真的因?yàn)樽髌贰案木帯绷嗽械絽拹?，大家所厭惡的，從來都是“不恰?dāng)?shù)母木帯??！度w》劇版幾乎在用一種朝圣的態(tài)度，來改編這部作品。劇中人物的臺(tái)詞和行為，重要場(chǎng)景的刻畫，劇情的高潮點(diǎn)設(shè)置，整體故事的走向，都在一比一復(fù)刻著原著中的設(shè)計(jì)。不僅如此，《三體》劇組還以無所不用其極的方式，往場(chǎng)景中填入了大量的細(xì)節(jié)，劇組填入的這些細(xì)節(jié)并非為了“科幻感”，而是為了還原2007這個(gè)早已過去的年份下的“生活感”。如劇中，經(jīng)常用非常遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景鏡頭配上北京奧運(yùn)會(huì)熱烈籌備時(shí)的廣播來呈現(xiàn)那個(gè)年代下的北京。日常生活里，史強(qiáng)在用剛上市不久的“諾基亞N70”狂玩貪吃蛇，葉文潔給鄰居家小孩放的動(dòng)畫片是《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，這個(gè)片段恰好是第60集“寶劍失鋒”的開頭，符合當(dāng)時(shí)葉文潔卡點(diǎn)給孩子放動(dòng)畫片的情景。

關(guān)于原著方面，他們也很好還原出了那些只有小說中才出現(xiàn)的事物，比如汪淼觀測(cè)宇宙閃爍時(shí)帶的“3K眼鏡”“三體游戲”中“人列計(jì)算機(jī)”，以及巴拿馬運(yùn)河上切割審判日號(hào)用的“納米飛刃”裝置等，都與原著中闡述的細(xì)節(jié)非常對(duì)應(yīng)。

圍繞場(chǎng)景與文本去“摳細(xì)節(jié)”，力求復(fù)原小說想要表達(dá)的故事，這是《三體》劇版之所以讓人感到“ 還原” 的“ 底色”。對(duì)一部“改編”作品來說，這些處理毫無疑問都是令人喝彩的;對(duì)“原著黨”來說，也沒有什么比“忠實(shí)地還原原著”更值得稱贊的地方。

“照搬原著”只是它前幾集呈現(xiàn)出來的一個(gè)表象，但它的“還原原著”并非“教條式”的。在原著的框架下，劇組與演員都加入了大量的人物與情節(jié)擴(kuò)寫，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的創(chuàng)作性處理令這個(gè)故事變得更加豐滿，有一部分甚至是超越了原著的——這是《三體》劇版最值得贊許的地方，也是其作為一部電視劇的魅力所在。

雖然劉慈欣在今天基本已經(jīng)是大眾認(rèn)知中的“中國(guó)科幻第一人”，但在他作品中那層出不窮且震撼人心的點(diǎn)子與毫無拘束的想象力下，人物刻畫的扁平與情感描寫的薄弱，都是一直以來存在的問題?！度w》第一部小說中，除了葉文潔有較為清晰全面的刻畫，幾乎可以說是全員工具人。作為主角的汪淼和“最強(qiáng)輔助”史強(qiáng)，前者是個(gè)沒有任何人物弧光，創(chuàng)作出來只是單純展現(xiàn)劇情的“攝像頭”;后者是個(gè)出場(chǎng)次數(shù)都不多，到了小說第二部才建立讀者對(duì)其印象的“邊緣人”。他們對(duì)遭遇到的事件的反應(yīng)，很多時(shí)候是“跳躍”的，模糊了人這一復(fù)雜生物對(duì)外部世界的細(xì)微感知，變成無情的“劇情推動(dòng)工具人”。

不同的載體應(yīng)當(dāng)有不同的呈現(xiàn)方式，劉慈欣在小說中可以將所有人都當(dāng)做工具，是因?yàn)樗谌宋锿?，能夠通過不停拋出足夠“爆炸”的信息來蓋過那些不足。但電視劇作為連貫的視覺化表達(dá)藝術(shù)，這種做法是行不通的，人物立不住，故事也會(huì)相應(yīng)崩塌。雖然有些角色仍然讓人感到不滿，但整體上而言，《三體》劇版對(duì)于人物的刻畫是遠(yuǎn)超小說的，尤其是對(duì)汪淼和史強(qiáng)這兩個(gè)角色。

《三體》劇版的這種“忠于原著卻又不拘泥于原著”的形式，只有有意識(shí)地這樣去創(chuàng)作，擴(kuò)寫人物、改編情節(jié)，才能讓一部與“小說”有著完全不同的藝術(shù)語言的“電視劇”，有更豐滿的角色與更舒適的故事節(jié)奏。從結(jié)果來看，《三體》劇版這些設(shè)計(jì)，讓不少“原著黨”在感到“還原”的同時(shí)，又可以讓更多沒讀過原著的普通觀眾，也能進(jìn)入到故事之中——毫無疑問，這是相當(dāng)成功的。

科幻講述中國(guó)故事

科幻題材的先天優(yōu)勢(shì)在于，可以更便捷地利用“宇宙社會(huì)學(xué)”來思考人類的終極性命題，天馬行空的敘事場(chǎng)域能夠把現(xiàn)實(shí)生活中難以深掘的元初性價(jià)值觀探討得更加游刃有余、淋漓盡致。當(dāng)然，劣勢(shì)亦有，容易讓很多“非科幻迷”的受眾在“天方夜譚”的刻板印象里，對(duì)其產(chǎn)生慣性般的心理阻隔。

劇集《三體》所做的揚(yáng)長(zhǎng)避短的努力，還是卓有成效的。其將視角和立場(chǎng)放置在思考人類社會(huì)和人類文明的高度上，為拯救世界而拼盡全力、苦尋希望，這本身便讓故事有了“一覽眾山小”的頂層格局。在敘事鋪陳中，劇作沿襲了原著的基本理念，從科學(xué)的角度審視人文，用人文的形式詮釋科學(xué)，并在兩者的交織中透出某種冷靜而又熾烈的悲憫情懷。就如同“一切歷史都是當(dāng)代史”，所有的科幻故事也都是人的故事。

《三體》在令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感的前提下，充分釋放出了奇幻想象的穿透性魔力，本是遠(yuǎn)在天邊的純虛構(gòu)，卻令觀眾生出了近在咫尺的觸感。不僅讓一些充滿哲學(xué)意味和終極價(jià)值的理念有了生根發(fā)芽的土壤，也讓作品中所建構(gòu)的三體文明和人類文明之間實(shí)現(xiàn)了更有質(zhì)感的互文和對(duì)話，為觀眾搭建起了在人的本質(zhì)維度上進(jìn)行外觀和內(nèi)省的參照系。相較于當(dāng)下某些現(xiàn)實(shí)題材劇的懸浮虛空現(xiàn)象，這部科幻劇反倒表現(xiàn)出真切的現(xiàn)實(shí)主義觀照。

與傳統(tǒng)意義上的歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材相比，科幻題材無疑具有更高的改編風(fēng)險(xiǎn)和市場(chǎng)不確定性。無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，此次電視劇《三體》的勇敢試水深具示范價(jià)值。借助原著構(gòu)建起的虛擬世界、故事體系以及既有的社會(huì)傳播力，劇作一方面吸納了其深邃的主題意蘊(yùn)和過硬的文學(xué)筋骨，另一方面嘗試對(duì)文字語言進(jìn)行了“去形留神”的視聽轉(zhuǎn)換，從而把原作的IP價(jià)值進(jìn)行了跨界延伸與放大，成就了文學(xué)作品和視聽作品的雙向奔赴、互彰互贏。

《三體》的另一種不可忽視的價(jià)值，是為國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)一步開拓國(guó)際市場(chǎng)、生動(dòng)詮釋人類命運(yùn)共同體意識(shí)進(jìn)行了有益探索。作品所聚焦的人類命運(yùn)的前瞻與反思、人與自然環(huán)境的關(guān)系以及如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)、共創(chuàng)未來等，均是帶有普遍性價(jià)值的宏闊主題，為中國(guó)故事跨越國(guó)界、在世界范圍內(nèi)尋求受眾口味的最大公約數(shù)，提供了絕佳的載體和契機(jī)。

在具有國(guó)際表達(dá)特質(zhì)的故事外殼下，作品也更便于用藝術(shù)的手段向世界展示具有大國(guó)氣度、大國(guó)責(zé)任、大國(guó)精神的新時(shí)代中國(guó)形象。因而，如何用一個(gè)個(gè)精彩的故事來傳播構(gòu)建更美好世界的中國(guó)主張與方案，同時(shí)把我國(guó)的視聽產(chǎn)業(yè)在全球市場(chǎng)中做大做強(qiáng)，是值得所有從業(yè)者潛心思索和躬身實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)命題。