□金 鈺

歷史紀(jì)錄片《盛京》以城市沈陽作為創(chuàng)作的坐標(biāo)原點，遵循一方土地文化萌芽、激蕩、繁榮的時代線索，以故事化的創(chuàng)意表達(dá)與震撼人心的視覺呈現(xiàn)，將貫穿古今的城市畫卷徐徐鋪展。根據(jù)不同的執(zhí)行階段，將采訪過程劃分為基礎(chǔ)工作、內(nèi)容采集、取舍及勘誤3 個步驟，同時探索與步驟相對應(yīng)的方法論；強(qiáng)化以視聽技術(shù)實現(xiàn)作品的觀感提升與內(nèi)容價值增值，探索編輯手段在歷史敘事中的方法應(yīng)用及方式優(yōu)化，以彰顯其核心價值；構(gòu)建涉及執(zhí)行導(dǎo)演、顧問團(tuán)隊以及合作方的溝通協(xié)作模式，實現(xiàn)素材的高效、有效流轉(zhuǎn)，以保障創(chuàng)作進(jìn)度，同時積極探索歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)新表達(dá)。

一、采訪步驟及方法

采訪，即采集、尋訪。之于紀(jì)錄片創(chuàng)作，采訪過程即采訪者對于客體事物的認(rèn)知過程，同時也是確保歷史題材紀(jì)錄片史料翔實的基礎(chǔ)條件。根據(jù)工作實際，我們將采訪的形式與外延進(jìn)一步放大，對其按類別、分階段進(jìn)行了梳理規(guī)劃。

1.基礎(chǔ)工作

根據(jù)作品主旨及基本框架的構(gòu)想，進(jìn)行基于內(nèi)容創(chuàng)作的宏觀認(rèn)知搭建。通過有效統(tǒng)籌相關(guān)內(nèi)容資源，以及提前規(guī)避、化解可能存在的采訪障礙或不確定因素，最終完成故事主線方向的脈絡(luò)設(shè)計以及內(nèi)容創(chuàng)作資料的充實完善，同時明確可供使用的素材基本情況，為后續(xù)采訪工作夯實基礎(chǔ)。

①宏觀認(rèn)知構(gòu)建。宏觀認(rèn)知過程中，對于相應(yīng)素材的獲取渠道以可行、高效為要，充分利用電子化與數(shù)字化優(yōu)勢，依托所在地與關(guān)聯(lián)地的各級檔案館、圖書館、博物館，各類文博、考古、史學(xué)研究相關(guān)單位、院校及機(jī)構(gòu)，通過實地勘景、調(diào)取查閱史料典籍及論文、專著、面對面訪問或是以文字、語音等形式聯(lián)絡(luò)專家，進(jìn)行素材情況的初步摸底。

與此同時，創(chuàng)作者需要保持合理的站位，秉持當(dāng)代社會對于歷史的基本態(tài)度，完成時代背景認(rèn)知與專業(yè)領(lǐng)域的知識構(gòu)建，以初步構(gòu)想的情節(jié)切入點為依據(jù)，引導(dǎo)創(chuàng)作者提前掃除信息障礙以完成宏觀認(rèn)知與素材采集。

②許可獲取。歷史題材紀(jì)錄片創(chuàng)作所涉及的素材中，以文物、遺跡、史料以及典籍等形式存在的素材占比突出，為創(chuàng)作提供了大量真實歷史的物質(zhì)性線索。正是因為史學(xué)價值的特殊性，導(dǎo)致其作為素材使用時存在相當(dāng)嚴(yán)格的限制，包括未經(jīng)許可無法實現(xiàn)滿足拍攝、場景等要求所進(jìn)行的調(diào)閱、取出或者改變陳列條件等。

為最大程度降低相對煩瑣的許可獲取流程與較高的時間成本對素材實際使用可能造成的影響，應(yīng)提前進(jìn)行溝通聯(lián)絡(luò)，以合理的周期安排流程審批的實際推進(jìn)，爭取與創(chuàng)作需求相適應(yīng)的許可獲取時間。

③記錄與規(guī)劃。根據(jù)獲取素材及許可的實際情況進(jìn)行翔實記錄，將獲取內(nèi)容是否成立、是否可用、是否重點等作為記錄的要點，提供創(chuàng)作參考，完善后續(xù)采訪及內(nèi)容規(guī)劃，同時于執(zhí)行中進(jìn)行實時的動態(tài)調(diào)整。

2.內(nèi)容采集

以宏觀認(rèn)知的構(gòu)建為基礎(chǔ)，以主旨框架、編采及內(nèi)容規(guī)劃為依托，有的放矢、去偽存真，進(jìn)行具體的、有針對性的細(xì)節(jié)內(nèi)容采集，完善邏輯鏈條。

①自由式采訪。提供相對寬松、自由的采訪空間，僅提供內(nèi)容方向以及必要的有證實需求的觀點，不提供答案預(yù)設(shè)，客觀呈現(xiàn)內(nèi)容結(jié)果。針對不同歷史時期相應(yīng)內(nèi)容的采集需要，根據(jù)年代及研究領(lǐng)域的差異進(jìn)行專家遴選，通過選擇2 至3 位同題專家的方式，提供差異視角與維度之下的表述和觀點，獲取立體飽滿的內(nèi)容表達(dá)。

此外，在宏觀認(rèn)知構(gòu)建的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者應(yīng)達(dá)成可隨時調(diào)取專業(yè)知識，與被采訪者進(jìn)行無障礙交流的實際能力。通過自由采訪過程，對內(nèi)容進(jìn)行較比之前更為全面且細(xì)化的修正與提高。

②多元化采集。非局限的多渠道、多手段的內(nèi)容采集包括拍攝、轉(zhuǎn)錄、電子化等方式，其目的是對素材內(nèi)容進(jìn)行最有效、最直接的呈現(xiàn)。

以紀(jì)錄片《盛京》為例，攝制組安排對出土的“遼金時期”文物進(jìn)行了逐件拍攝，著力體現(xiàn)文物的細(xì)微工藝，以此表述“遼金時期”沈陽地區(qū)手工業(yè)的高度發(fā)達(dá)；針對諸多遺址、遺跡所進(jìn)行的實地探訪與素材拍攝，不僅回答了是什么、怎么樣的問題，同時還以意向畫面的采集，為編輯過程的氛圍及情緒營造提供了更多的可能。

③導(dǎo)演視角強(qiáng)化。紀(jì)錄片《盛京》的創(chuàng)作過程中，我們有意識地強(qiáng)化了導(dǎo)演視角，利用導(dǎo)演手中的攝影機(jī)將其視角中的發(fā)現(xiàn)記錄下來，著力將創(chuàng)作過程中導(dǎo)演的真實感受轉(zhuǎn)化為鏡頭語言，為歷史事件的“故事化”表達(dá)提供鋪陳情緒氛圍的可能。

3.取舍及勘誤

歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程，既要營造以歷史嚴(yán)謹(jǐn)價值為前提的厚重歷史感，也要兼顧其作為電視藝術(shù)作品的藝術(shù)性與審美需要，以取舍、勘誤工作達(dá)成較高的表達(dá)契合度。

為確保歷史性、嚴(yán)謹(jǐn)性，所篩選的采訪對象需要具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)態(tài)度以及豐富的理論知識儲備；為追求故事性、藝術(shù)性，也邀請了文化學(xué)者加入，以增加作品的人文色彩。

當(dāng)我們完成詳盡的內(nèi)容采集之后，即發(fā)現(xiàn)一個較為極端的問題。有據(jù)可查的歷史敘述與采用細(xì)節(jié)化、口述感理念表述的所謂“逸聞感”的內(nèi)容，往往存在著諸多的偏差，甚至是背離，其根源來自不同的受訪者的站位、視角、維度差異以及表達(dá)局限。

于是，如何基于歷史事實來完成紀(jì)錄片作品更具藝術(shù)化的表達(dá)？尋求兼顧歷史性與藝術(shù)性的創(chuàng)作契合點，基本原則即以歷史的可考與信息的可靠作為內(nèi)容的取舍依據(jù)，結(jié)合實物證據(jù)、正史記載及一般的歷史規(guī)則，進(jìn)一步求證、勘誤信息。

二、編輯重點及方式

編輯，即對資料的整理與加工。如何在存有復(fù)雜關(guān)聯(lián)的海量素材中梳理出表述邏輯，一方面需要依托以采訪素材為基礎(chǔ)所形成的作品文稿，另一方面，則要經(jīng)由編輯過程的二次創(chuàng)作來達(dá)成，這絕非是對文稿內(nèi)容的簡單展現(xiàn)，而是對已獲取采訪內(nèi)容的有效使用。這一過程中，我們以過程優(yōu)化、觀感提升以及內(nèi)容價值增值為目標(biāo)，強(qiáng)化編輯流程的核心價值。

以影像方式重現(xiàn)歷史，完成歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作目標(biāo)，即通過對作品細(xì)節(jié)化與藝術(shù)化的專門處理，引領(lǐng)觀者置身過去，以光影時空搭建情境，營造強(qiáng)烈歷史感的直觀感受。

1.流程優(yōu)化

①編輯前置。眾所周知，影像作品創(chuàng)作由“采訪”至“編輯”的一般流程，是較為常見的操作方式。按部就班的執(zhí)行推進(jìn)可以最大限度地保證創(chuàng)作的有序展開，盡量避免“無效返工”對創(chuàng)作效率所造成的不利影響。而紀(jì)錄片《盛京》的創(chuàng)作則嘗試打破基本的工作流程，將編輯工作有選擇地進(jìn)行前置。

當(dāng)然，編輯前置也需要依托如下前提：已形成基本的剪輯思路與邏輯結(jié)構(gòu)，初步確認(rèn)故事及細(xì)節(jié)內(nèi)容選取，完成文案初稿撰寫及素材的同步整理。

我們將編輯前置劃分為兩個階段，即與內(nèi)容采集同步的粗編輯和與取舍勘誤過程相適應(yīng)的框架搭建剪輯及段落化的精細(xì)剪輯。

選擇編輯前置，有利于對已獲取素材的實時、有效確認(rèn)，從而進(jìn)行及時的查缺補(bǔ)漏，為進(jìn)一步的細(xì)節(jié)內(nèi)容準(zhǔn)確調(diào)整提供依據(jù)。與此同時，對于段落的初步剪輯，也能從宏觀上提前對作品的謀篇布局、邏輯及節(jié)奏設(shè)計進(jìn)行實時檢驗，為后續(xù)的編輯優(yōu)化提供必要的參考。

②導(dǎo)演剪輯。紀(jì)錄片《盛京》的剪輯流程中，還同時強(qiáng)化執(zhí)行導(dǎo)演深入?yún)⑴c剪輯的重要性與必要性，以有效把控作品質(zhì)量。

執(zhí)行導(dǎo)演在實際工作過程中，往往會對一些素材留有較為深刻的印象，同時能夠以極高的效率將素材從海量信息中提取出來。例如：專家人物采訪中的一句亮點，或是一個極具畫面張力的鏡頭，或是一個可供延展的情節(jié)切入點等。

執(zhí)行導(dǎo)演參與實際剪輯，不僅提供了更為靈活的自由度，更可以將實現(xiàn)亮點濃縮作為創(chuàng)作目標(biāo)，著力為素材布局及使用的合理性提供重要依據(jù)。

③流程協(xié)同。編輯過程的執(zhí)行還需要協(xié)調(diào)統(tǒng)籌相關(guān)的后期職能，使其按照一定的時間規(guī)劃協(xié)同推進(jìn)，根據(jù)不同的細(xì)化分工與相應(yīng)的工作特性，合理安排各個后期職能不同的周期計劃。例如：音樂制作及使用相對前置，影視級調(diào)色相對后置，精編、包裝等全流程按需推進(jìn)等。與此同時，執(zhí)行導(dǎo)演應(yīng)與后期人員保持有效溝通，及時調(diào)整、校正與整體編輯相適應(yīng)的制作需求，實時處理問題，保障編輯流程的順暢推進(jìn)。

2.觀感提升

伴隨紀(jì)錄片創(chuàng)作的不斷發(fā)展進(jìn)步，紀(jì)錄片創(chuàng)作也開始著力以編輯技術(shù)實現(xiàn)觀感提升。以紀(jì)錄片《盛京》為例，我們在作品創(chuàng)作過程中，積極強(qiáng)化基于意向畫面的氛圍引導(dǎo)與懸念設(shè)計的故事化解讀。

①氛圍引導(dǎo)。所謂氛圍引導(dǎo)，是紀(jì)錄片借助作品的影視感表達(dá)，以借指、隱喻、象征等手段，將情緒、思維融入直觀所見，通過對有限的物象強(qiáng)化，完成無限的意蘊(yùn)深化與延續(xù)，以意向、意境營造氛圍，引導(dǎo)受眾品讀、想象。

以《盛京》為例，一盞時刻可能被風(fēng)熄滅的燭火，將被俘的徽、欽二帝內(nèi)心的悲涼表現(xiàn)得淋漓盡致，同時隱喻了宋徽宗的命運(yùn)走向；納蘭性德初見“盛京”時的漫天大雪，表達(dá)了其內(nèi)心對先祖創(chuàng)業(yè)之地的魂牽夢縈。通過對光影畫面、音響場景的特殊處理，強(qiáng)化置身其中的時空感，以創(chuàng)造詩話情景引導(dǎo)氛圍、渲染情緒，極大地激發(fā)觀者的審美共情。

②故事化解讀

故事化解讀是基于細(xì)節(jié)突出與懸念設(shè)計的敘事策略。以時間作為線性結(jié)構(gòu)，以空間作為敘事焦點，強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片創(chuàng)作的情節(jié)化結(jié)構(gòu)設(shè)計，以編輯流程完成對于已知素材信息的故事敘事轉(zhuǎn)化，強(qiáng)化作品表達(dá)的吸引力，提升受眾的接受度與關(guān)注度。

值得注意的是，故事化敘事的最根本原則是，必須根植于事實。對于歷史題材紀(jì)錄片作品而言，其事實需要有足夠的史料支撐，同時符合歷史研究的一般規(guī)律，不能偏離真實本身，更不能進(jìn)行虛構(gòu)，應(yīng)最大限度地表述客觀實際。

故事化敘事作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者達(dá)成的較為廣泛的共識，已經(jīng)成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種重要思路。作為一個動態(tài)化的過程，故事化的敘事需要根據(jù)實際的呈現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)行不斷的優(yōu)化調(diào)整，應(yīng)符合故事化敘事的基本遵循，符合故事化敘事的開端、鋪陳、高潮及尾聲的表述規(guī)則。

3.內(nèi)容價值增值

通過編輯流程，實現(xiàn)對單一的、片段化的內(nèi)容素材的整合與升華，強(qiáng)化內(nèi)容表達(dá)的多元性與豐富性，將歷史片段以潛移默化的方式導(dǎo)入文化語境，探尋歷史與當(dāng)下的時代聯(lián)系與情感共鳴，引導(dǎo)觀者與作品之間形成良性互動，以不同的思考維度進(jìn)一步實現(xiàn)作品價值的放大。

依托作品植根當(dāng)代文化土壤的特定價值啟發(fā)，陳述可考事實，在不提供觀點的前提下，激發(fā)受眾進(jìn)一步思考的可能性，以達(dá)成價值的延續(xù)與文化傳遞，同時在創(chuàng)作過程中積極融入人文關(guān)懷，觸及心靈。

三、溝通協(xié)作模式及創(chuàng)新表達(dá)

創(chuàng)作的目的在于通過科學(xué)、合理的組合方式，將歷史片段與視聽呈現(xiàn)進(jìn)行有機(jī)嫁接，之于創(chuàng)作操作層面，有效的協(xié)作與創(chuàng)新表達(dá)成為進(jìn)一步達(dá)成、完善創(chuàng)作目標(biāo)的有力推動。

1.溝通協(xié)作模式

①基礎(chǔ)信息整理。創(chuàng)作的基礎(chǔ)來源于全面、翔實的信息獲取及有效梳理。以紀(jì)錄片《盛京》為例，因制作所涉及的細(xì)節(jié)多、難度大、周期長，再加之形式復(fù)雜，所謂“牽一發(fā)而動全身”，因此，其對基礎(chǔ)資料的梳理提出了極高的要求。

創(chuàng)作過程中，我們對清初盛京城所進(jìn)行的三維復(fù)原涉及了大量的信息，一旦提供的信息出現(xiàn)細(xì)節(jié)紕漏，甚至是錯誤，都將對制作周期造成不同程度的影響。因此，我們經(jīng)由專家采訪、調(diào)取史料記載、盛京城闕圖以及歷史圖片等方式，對涉及“盛京城”的諸多基礎(chǔ)信息進(jìn)行整理，并經(jīng)反復(fù)考證，確認(rèn)無誤。

②實時溝通協(xié)作。以組建顧問團(tuán)隊的方式，對各項創(chuàng)作的執(zhí)行持續(xù)跟進(jìn)，進(jìn)行實時的溝通協(xié)作，面對可能出現(xiàn)的對于細(xì)節(jié)進(jìn)行校準(zhǔn)的需求，顧問團(tuán)隊可在第一時間提出意見反饋。以紀(jì)錄片《盛京》為例，在情景再現(xiàn)的拍攝過程中，我們就提出了努爾哈赤是否可以身著藍(lán)色的甲胄的疑問，正因為顧問團(tuán)隊的及時分析處理，最終保障了后續(xù)影視化拍攝的如期推進(jìn)。

2.創(chuàng)新表達(dá)

①樣態(tài)突破。根據(jù)呈現(xiàn)內(nèi)容，嘗試對線性事件史、專門史、人物傳記史等多種歷史題材紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式進(jìn)行有機(jī)融合，以線性事件史的時間線索選擇截取段落，依托其歷史背景，進(jìn)行人物故事與重點內(nèi)容的聚焦，力求以最適合的方式完成歷史敘事。

②手段融合。紀(jì)錄片《盛京》在影視化手段上的創(chuàng)新融合同樣值得關(guān)注。借助情景再現(xiàn)中演員的精湛表演，將難以陳述的隱藏于歷史人物內(nèi)心深處的心理、思想、意念予以表達(dá)；強(qiáng)化技術(shù)調(diào)度，為實拍場景引入虛擬創(chuàng)作的空間，以4K 超高清影像技術(shù)的加持，以創(chuàng)意畫面的氛圍渲染配合情緒抒發(fā)，營造相輔相成的交融情境?！?/p>