鄭莉瑋

（魯迅美術學院，遼寧 沈陽110000）

1 東西方女裝設計中的解構主義

受區(qū)域文化影響，東西方女裝設計師對解構主義的理解有一定的區(qū)別。

1.1 東方女裝設計中的解構主義

在東方女裝解構主義設計中主要強調(diào)服裝本身，始終堅持身體只是服裝內(nèi)部輪廓，服裝則是人體的外部延展[1]。以日本設計師三宅一生為例，其設計很大程度上受到日本傳統(tǒng)物哀美學與禪文化影響，色彩上簡樸、素雅，不會刻意追求面面俱到，而是將服裝設計中殘缺不完整感的隨機性進行保留[2]。其曲線式打褶設計打破了時裝材料光面整潔的思維定式，同時將其附著在人體上，很好展現(xiàn)了空間感留有空隙，給予服裝一定透氣性、破壞與重構的叛逆感。

1.2 西方女裝設計中的解構主義

西方女裝設計中的解構主義主要受后現(xiàn)代主義思潮影響，與東方女裝設計中解構主義不同的是，西方更加注重人體，服裝只是一種裝飾主要起到修飾人體作用，無論對面料的折疊、裁剪還是縫線都帶有結構性立體視覺，看似在破壞其實在重建，追求多元變化與個性表達[3]。如馬丁馬吉拉的服裝設計，馬丁·馬吉拉被譽為“解構主義極客”，他認為衣服應具有豐富結構的可能性，而不單單只是一塊布，通過不同裁剪、拆分和重組編排可以賦予女裝設計更多生命力。如其店鋪中常見的將一塊粗麻布直接縫制在衣服領口的設計，以及其舊物改造特殊材料設計——將陶瓷碎片等運用到服裝上來塑造人體，打破傳統(tǒng)材料束縛將非服飾材料運用于服裝設計中。這些奇特隨意性設計使服裝展現(xiàn)出一種無規(guī)則、無精致之美，使其在具有實用性同時又兼有著藝術感。

2 零浪費女裝設計中的解構手法

在零浪費創(chuàng)意女裝的設計中，服裝結構、材料、色彩、圖案等方面均可應用解構手法。

2.1 服裝結構的解構

2.1.1 外輪廓的解構

零浪費創(chuàng)意女裝外輪廓解構以面料零浪費理念為準則，通過設計外輪廓來協(xié)調(diào)好女裝解構與人體空間關系，其也是構成零浪費女裝解構設計明顯特征之一。零浪費創(chuàng)意女裝解構設計通?；谝粔K完整幾何形面料，通過折疊、拼接、抽褶等特殊手段改變其面料固有形態(tài)，打破常規(guī)字母型、幾何型廓形將其進行重新組合創(chuàng)新出新輪廓。

以三宅一生為例，其作品結構設計自由隨性。這位設計師最擅長的就是打破傳統(tǒng)服裝結構模式，構建出非常規(guī)結構服裝。比如“一塊布”創(chuàng)意設計，僅需簡單一塊布，便能通過折疊、褶皺等解構手法打破以往人們心中固有服裝輪廓推陳出新。其在服裝設計過程中將傳統(tǒng)構成服裝模式的界限打開，任意探究這塊布在人體外呈現(xiàn)無限可能。

2.1.2 內(nèi)輪廓的解構

零浪費創(chuàng)意女裝內(nèi)部結構是服裝設計的核心，其主要包含服裝內(nèi)部細節(jié)：口袋、肩部、腰帶等，其解構方法主要通過由內(nèi)向外的設計思路，表現(xiàn)為對服裝分割線、省道、褶、裥等的解構。內(nèi)輪廓的解構方法靈活多樣，主要可分為以下幾種：

首先，靈活利用省道與分割線。在解構手法設計的零浪費創(chuàng)意女裝中，不再受省道、分割線或服裝適用性限制。在設計師手中，省道的靈活運用和分割線創(chuàng)意設計成了他們設計想法和觀念的一種表達，是他們塑造獨特造型的一種手段。以省道結構設計為例，最初省道的使用是為了使服裝更為契合人體，而在解構設計中，它是對服裝廓形的一種塑造手法，省道創(chuàng)意、合理化的運用能夠創(chuàng)造出別具一格的服裝廓形。如圖1，筆者將方形面料依據(jù)紗向前中線處上端豎向開剪，使其呈V領態(tài)勢擺放在女人臺上，進行一塊布零浪費立體造型設計，通過設計者對面料與人臺空間的感知，順勢更改其固有省道將其轉移到前中線，與領口成三角空間狀對稱式省道，并將其順延至腰部，腰線下布料通過省道外折法塑造出包臀裙款式，接著將袖口處開剪疊褶完成創(chuàng)意連身袖部分，最后把其余面料經(jīng)過翻轉放置在背部，形成背部款式設計。該款服裝自由且合身又具有一定創(chuàng)新設計與造型美感，在整個立體造型設計過程中，沒有對面料進行裁剪，同時也達到了服裝實用性和造型性，充分展示出利用內(nèi)輪廓解構省道方法完成零浪費創(chuàng)意女裝設計的特點。

圖1 零浪費創(chuàng)意女裝內(nèi)輪廓省道解構實驗

其次，局部夸張與變異。局部夸張與變異指的是將領子、底擺、袖子等部件進行極度夸大或縮小，更改其原本比例，通過這種手法使原本規(guī)矩的服裝更為設計感，且夸張與變異后的解構部件更具有視覺沖擊力，成為該套服裝設計亮點與視覺中心。例如Schiaparelli 2022春季高定系列，在常規(guī)包臀裙下身衣基礎上，將其領子與連肩部做了夸張拉長設計，在風格上有歐洲中世紀哥特式服裝元素，但在設計造型制作方面采用了一些解構原理與手法，打破常規(guī)形式與傳統(tǒng)原有秩序，使整體服裝給人強大的視覺效果。該手法在零浪費創(chuàng)意女裝設計中亦是如此，其著重點在于使用該方法的同時，要把握住每一塊面料均被使用沒有浪費掉。

第三，顛倒與錯位法。這種方法主要是通過逆向思維來進行設計，將原本服裝部件拆裝至其他位置，使同款部件組成服裝傳達出別具一格的感受，賦予其新的活力[4]。如圖2，筆者在解構式零浪費實驗設計中，便將人臺左側原本對稱式領口下移至袖籠底部，結合創(chuàng)意立裁披掛手法與側線錯位縫合方法改變了原本縫合軌跡，通過對縫合軌跡的非常規(guī)連接使面料呈現(xiàn)出一種特殊立體形態(tài)，創(chuàng)意感十足且更具層次感。

圖2 零浪費創(chuàng)意女裝內(nèi)輪廓顛倒與錯位解構實驗

第四，切割法。切割法是對服裝造型中裁剪概念的延伸與升華，通過切割來解構面料整體性，從而豐富其創(chuàng)意設計可能性。它有意識地對面料進行劃分，在設計完成切割線的基礎上，利用切割從整體中分離出局部。切割線設計多為直線或曲線有序與無序的自由組合排列。如新銳設計師Jisoo Jang激光切割零浪費系列創(chuàng)意設計中，通過利用激光切割法，沿著分割線切割但不完全切斷，使切割解構后的局部仍處于連接狀態(tài)，在更改面料形態(tài)的同時也保證了其完整性。這種解構手法創(chuàng)造了一種晶格效應，并為其作品營造了一種雕塑感。

2.2 材料的解構

零浪費創(chuàng)意女裝材料的解構指的是對原零浪費排版后面料或一片式面料進行改造與加工，改變其原本面料的組織結構進而形成新面料。材料是零浪費女裝設計的基礎，其手法可以分為分解、重塑與再組合三種方式。分解服裝面料是指用拉扯、撕拽、編結、鏤空等方法對面料進行二次設計，在原有面料基礎上呈現(xiàn)出新的面料肌理[5]。如三宅一生的經(jīng)典褶皺系列時裝，就是運用此方法，使褶皺肌理與人體曲線、律動相結合，將褶皺手法運用到了極致。但褶皺并不是憑空捏造的，它既要符合人體結構走向，又要將服裝結構走勢考慮進去且不浪費每一寸面料。重塑手法常用于一片式零浪費創(chuàng)意女裝設計中，來作為創(chuàng)意設計的第一步，主要展現(xiàn)為將二維平面面料進行扎捆、縫繡、纏繞等工藝形式處理。這種手法可以更好地完成服裝本身三維形態(tài)效果，該方法不僅可以突出材料視覺效果，同時也為設計師提供新的創(chuàng)意設計靈感。再組合是指將兩種甚至多種面料再造手法結合在一起，這種方法可以提供更多的可能性。在材料越來越多樣化的時代，無論是常見服用材料或是非服用材料還是新型科技材料，都可以通過一定的再創(chuàng)造應用到零浪費女裝解構設計中，這也證明了解構手法的多元化與包容性。

2.3 色彩的解構

零浪費創(chuàng)意女裝色彩的解構是指從自然界，藝術繪畫中等提取色塊元素進行不同程度的分解，然后再進行無規(guī)律創(chuàng)意性拼接組合。解構色彩的方法主要可分為兩種：一是保留原有色彩關系與色彩比例，只是將其分割后進行打散重組；另一種則是打破原有分色將新色塊添加其中完成新的組合。也可在這兩種方法的基礎上，按照一定設計意圖在新畫面上進行有形式美的再組合和重構，控制每一個色塊運用大小、形狀來構造出更多樣化設計，傳達出不同情緒和溫度。三宅一生創(chuàng)作的服裝完美演繹了他對色彩的解構，其擅長用大色塊進行拼接，并利用色塊組合強化視覺沖擊力從而來升華服裝造型效果，因此他的設計作品總能給人留下深刻印象。

2.4 圖案的解構

在解構式零浪費創(chuàng)意女裝設計中，圖案也是不可或缺的重要組成部分之一，圖案是表達設計師設計主題較為直接的媒介。圖案解構是指將現(xiàn)有圖案打散提取所用元素，再將其與其他所需元素通過一定工藝形式與技術手法相結合，形成新型圖案來闡釋設計師的創(chuàng)意設計，該手法類似于藝術繪畫創(chuàng)作中同構形式。更改其固有表達形式使其與服裝、人體結構緊密聯(lián)系，賦予其新的意義成為創(chuàng)意服裝設計不可或缺部分。在零浪費創(chuàng)意女裝設計中解構的圖案，也可以是制版材料剩余的邊角料經(jīng)過拼接、堆疊等二次設計手法升級再造形成的面料立體圖案。新西蘭設計師霍莉·麥奎倫在其著作《零浪費服裝設計》中提出鑲嵌法，又稱模塊法[6]，通過解構圖案使其有機地與面料相結合并成為零浪費面料一部分，該方法靈感起源于埃舍爾鑲嵌圖形，由解構后重復圖案按比例放大縮小組成圖案紙樣，形成完整拼合不產(chǎn)生浪費的模塊化組件。再將該組件面料進行裁剪要求其緊密聯(lián)合的同時又需要符合女性人體曲線。霍莉·麥奎倫則使用激光切割手法處理布料邊緣以防產(chǎn)生毛邊，隨著時間推移如果不喜歡現(xiàn)有設計亦可拆除衣片進行重新縫制，這種解構圖案設計方法具有無限多樣化。

3 結語

隨著環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展理念影響，對于零浪費服裝設計理論與實踐研究逐漸從原本節(jié)約環(huán)保角度衍化出以零浪費為獨特設計理念形式，在盡量不產(chǎn)生余料的前提下，針對服裝結構進行創(chuàng)新設計。通過對解構式設計手法應用更好地突破當下零浪費女裝設計的瓶頸，拓展設計思路賦予其更多可能性。解構主義服裝設計是基于哲學概念的設計風格，允許重新定義服裝，打破零浪費女裝原有規(guī)則和組合，主張運用具有創(chuàng)造性思維設計獨特造型，靈活將其與多種創(chuàng)意手法相結合賦予零浪費創(chuàng)意女裝設計新力量。本文從服裝解構手法的角度，分析零浪費時尚創(chuàng)作方法和設計思維，對服裝解構主義東西方女裝設計方法進行了追溯和研究，通過實踐總結出符合現(xiàn)代零浪費理念下的創(chuàng)意女裝解構設計手法。