畢 濤

一、引言

典藏工作是基層美術(shù)館的靈魂，是立館之本。美術(shù)館通過典藏工作對(duì)藏品進(jìn)行及時(shí)的保護(hù)收藏、學(xué)術(shù)研究、藏品展示以及交流和利用等，起到了促進(jìn)地方文化傳承和發(fā)展的作用。當(dāng)下，地方政府很重視文化的發(fā)展，尤其是財(cái)力方面也加大了投入，這些都對(duì)美術(shù)館典藏工作順利發(fā)展起到很好的作用?；鶎用佬g(shù)館典藏工作可以有效挖掘地方文化，并且通過美術(shù)館典藏工作的有效開展來?yè)尵?、保護(hù)、繼承地方文化，但現(xiàn)在基層美術(shù)館發(fā)展仍存在一些問題，如何提升基層美術(shù)館的典藏工作效率，是本文思考和探討的問題。

二、基層美術(shù)館館藏作品的特點(diǎn)

美術(shù)館的藏品范圍極廣，典藏工作具有多樣性、豐富性的風(fēng)格和藝術(shù)特色，具有國(guó)際化、多元化等社會(huì)文化價(jià)值。而基層美術(shù)館的收藏范圍非常有限，雖然美術(shù)館的收藏包括書法、國(guó)畫、油畫、雕塑、版畫、漆畫等，這些都是美術(shù)館開展各項(xiàng)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的基礎(chǔ)，但由于受地域文化、行政地域、人才結(jié)構(gòu)等方面的影響，導(dǎo)致基層美術(shù)館收藏的作品門類十分有限。基層美術(shù)館的館藏作品一般是通過購(gòu)買、捐贈(zèng)等方式而來的，缺乏有效的方法豐富藏品數(shù)量——如通過拍賣、借用、交換、稅收政策支持的金融政策等；地方美術(shù)館之間交流有限，加之地方創(chuàng)作力量有限等因素，致使基層美術(shù)館館藏作品的類別也很有限。

三、基層美術(shù)館在進(jìn)行典藏工作過程中存在的問題

隨著基層美術(shù)館對(duì)典藏工作重視程度的不斷提升以及基層美術(shù)創(chuàng)作力量的不斷發(fā)展，基層美術(shù)館的典藏工作有了長(zhǎng)足發(fā)展，但由于我國(guó)的美術(shù)館典藏工作開展時(shí)間不長(zhǎng)，相關(guān)專業(yè)人員的水平參差不齊，致使我國(guó)基層美術(shù)館典藏工作仍然面臨許多危機(jī)與挑戰(zhàn)，阻礙了基層美術(shù)館典藏工作的開展。

（一）收藏問題

基層美術(shù)館沒有根據(jù)當(dāng)?shù)貙?shí)際情況，制定明確的收藏方向。美術(shù)館要將典藏工作做得更好，首先就要有自己清晰的收藏思路，明確自身的收藏方向。然而，基層美術(shù)館在實(shí)際的典藏工作中，由于種種原因沒有根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況做收藏定位，從而影響了館藏品的質(zhì)量和數(shù)量。

由于編制體制等原因，基層美術(shù)館存在相關(guān)工作人員專業(yè)素質(zhì)較低的情況，甚至沒有專業(yè)典藏人員。在這種條件下，美術(shù)館在開展典藏工作時(shí)，無法對(duì)需要保護(hù)的藏品進(jìn)行有效的管理、保護(hù)工作，典藏工作的質(zhì)量也無法得到保證。

地方主管部門沒有意識(shí)到典藏工作的價(jià)值所在，基層美術(shù)館無論是收藏工作，還是藏品保護(hù)、保護(hù)工作，都需要大量的經(jīng)費(fèi)投入，而基層美術(shù)館在這些方面都存在經(jīng)費(fèi)不足的情況。

（二）管理、保護(hù)問題

基層美術(shù)館缺乏科學(xué)的典藏制度，無法對(duì)典藏工作進(jìn)行有效指導(dǎo)，典藏人員也缺乏典藏工作標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致無法對(duì)典藏工作進(jìn)行有效的指引。

藏品保護(hù)管理制度缺乏，致使美術(shù)藏品缺乏制度和數(shù)據(jù)的支撐，出入庫(kù)手續(xù)零亂，沒有建立嚴(yán)格的規(guī)章制度、具體措施和保護(hù)機(jī)制，缺乏科學(xué)的保護(hù)方案。

在硬件設(shè)施上存在缺陷，基層美術(shù)館的館舍多是改建的，沒有進(jìn)行合理的規(guī)劃建設(shè)，室內(nèi)裝修、結(jié)構(gòu)和功能分布都不合理，更談不上材質(zhì)、干濕度、光照、存放實(shí)體、展示、運(yùn)輸器械等。缺乏氣候檢測(cè)機(jī)制、數(shù)據(jù)記錄制度，還有潮濕度和密封性條件都不達(dá)標(biāo)等，影響藏品的健康狀態(tài)，給藏品保護(hù)存儲(chǔ)帶來隱患 。

（三）利用問題

基層美術(shù)館的利用，要在發(fā)揮傳統(tǒng)的收集、保存、研究等基礎(chǔ)功能外，還要加強(qiáng)展覽、研究和陳列，這些都是美術(shù)館的基本職能。然而，由于種種原因，研究和陳列工作在基層美術(shù)館的開展卻不盡如人意，致使部分館藏精品展出機(jī)會(huì)少，藏品的出借和巡回展出較難。

四、基層美術(shù)館典藏工作問題的應(yīng)對(duì)策略

（一）收藏問題解決思路

1.根據(jù)美術(shù)館實(shí)際情況，研究藝術(shù)品的定位問題

基層美術(shù)館存在的價(jià)值，就是要對(duì)基層優(yōu)秀的藝術(shù)作品進(jìn)行收藏，并且通過這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品讓人們感受到我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，增強(qiáng)民族文化自信，提升民族自豪感，從整體上推動(dòng)國(guó)家的文化發(fā)展。

目前，基層美術(shù)館收藏還沒有形成正確且系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。藏品收藏的定位和方向不明確、有限的收藏資金、作品的質(zhì)量、價(jià)格的高低等等，都對(duì)基層美術(shù)館的收藏工作產(chǎn)生了重要影響。對(duì)此，基層美術(shù)館應(yīng)予以高度關(guān)注，并采取一些措施加以應(yīng)對(duì)。

基層美術(shù)館首先要對(duì)自己的收藏方向有明確的定位，結(jié)合歷史和地方文化特點(diǎn)，對(duì)自己的收藏方向和特色進(jìn)行規(guī)劃，制定明確的收藏方針和清晰的規(guī)劃路線圖。同時(shí)，還要建立一套適合自身的、規(guī)范的收藏程序。

其次，基層美術(shù)館要成立收藏藝術(shù)委員會(huì)。準(zhǔn)備收藏的作品首先要經(jīng)過當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ拿佬g(shù)專家、學(xué)者組成的收藏藝術(shù)委員會(huì)的鑒定確認(rèn)，在考量一件作品的時(shí)候，藝委會(huì)的專家要從作品的分類、地方美術(shù)史的年代、創(chuàng)作的藝術(shù)家、作品的重要程度、區(qū)域、人物、作品規(guī)模等方面進(jìn)行考量。針對(duì)上述典藏工作中存在的問題，制定相應(yīng)的應(yīng)對(duì)策略，以確?；鶎用佬g(shù)館藏品的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值，從而更好地保障美術(shù)館典藏工作的順利開展。

從目前情況來看，基層美術(shù)館由于基礎(chǔ)薄弱、資源有限，大多都只能把目光聚焦在當(dāng)代領(lǐng)域。而基層美術(shù)館又因?yàn)閷W(xué)術(shù)力量不強(qiáng)，直接出現(xiàn)收藏作品種類重復(fù)、門類大致相同，而其他門類沒有涉及的窘境，而且收藏往往集中在當(dāng)?shù)氐膸讉€(gè)名家身上，顯然也無助于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。基層美術(shù)館要改變以往單一收藏作品的做法，嘗試從再現(xiàn)知名藝術(shù)家的生活、時(shí)代和創(chuàng)作成果、藝術(shù)成就等方面，為學(xué)術(shù)研究提供更翔實(shí)、準(zhǔn)確的資料，不僅收藏其作品，還收藏部分有文化意義、有公共信息價(jià)值的物品。這種成體系的收藏模式，對(duì)于之前的碎片化收藏是很好的補(bǔ)充。把藝術(shù)家一生漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過程一并收入美術(shù)館，也為研究藝術(shù)家在那個(gè)年代如何求學(xué)、如何生活、如何創(chuàng)作留下重要的素材。包括作品與創(chuàng)作手稿、文獻(xiàn)資料等，為每位藝術(shù)家建立屬于自己的檔案，并通過學(xué)術(shù)研究和展覽最終呈現(xiàn)出來，讓觀眾對(duì)藝術(shù)家的發(fā)展脈絡(luò)有所了解。

基層美術(shù)館在文化方面要有引領(lǐng)作用，對(duì)于作品創(chuàng)作者來講，自己的作品被美術(shù)館收藏是最好的歸宿?；鶎用佬g(shù)館還應(yīng)該對(duì)非知名的地方藝術(shù)家的一生進(jìn)行完整的收集、整理、研究，盡管潮流和藝術(shù)史價(jià)值并不沖突，但“名氣”不代表價(jià)值?；鶎用佬g(shù)館要在有限的展覽中，善于發(fā)現(xiàn)那些默默無聞、傾力為藝術(shù)獻(xiàn)身、鮮有機(jī)會(huì)展現(xiàn)自身價(jià)值的藝術(shù)家，結(jié)合過往的展覽進(jìn)行收藏，形成自身特色，而不是一味地從眾，去貪大求多，追求“價(jià)值”。對(duì)于基層美術(shù)館而言，要對(duì)有限的收藏加以引導(dǎo)和梳理并堅(jiān)持做下去，對(duì)地方文化的傳承起到有益的作用。

2.美術(shù)館典藏工作是一項(xiàng)耐心細(xì)致的工作，需要良好的職業(yè)操守和專業(yè)的職業(yè)技能

基層美術(shù)館需要引進(jìn)專業(yè)人員，對(duì)現(xiàn)有工作人員進(jìn)行培訓(xùn)，在從事典藏工作時(shí)，必須定期進(jìn)行專業(yè)能力培訓(xùn)，通過專業(yè)能力考核后方可上崗。這樣才能使美術(shù)館工作人員更好地服務(wù)于典藏工作。

3.基層美術(shù)館要提高對(duì)典藏工作重要性的認(rèn)知

要加大經(jīng)費(fèi)投入，合理地做到開源節(jié)流，藝委會(huì)對(duì)基層美術(shù)館的收藏資金應(yīng)該進(jìn)行合理的計(jì)劃和考慮，以促進(jìn)基層美術(shù)館的學(xué)術(shù)展覽，推動(dòng)有價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入收藏體系。

對(duì)于基層美術(shù)館來說，收藏工作面臨的最大困難是經(jīng)費(fèi)不足。藏品的來源主要是通過展覽的獲獎(jiǎng)作品“買入”，或依靠免費(fèi)提供展覽場(chǎng)地和服務(wù)而接受辦展方的“捐贈(zèng)”，或有限度地“購(gòu)買”，但實(shí)際效果不佳，并且這種收藏帶有盲目性和重復(fù)性。由于歷史原因和其他原因，還有一些作品藝術(shù)質(zhì)量不高，有的根本達(dá)不到收藏標(biāo)準(zhǔn)，卻要占用有限的經(jīng)費(fèi)和保管空間。公立美術(shù)館擔(dān)負(fù)著收藏、保護(hù)的職能，是為國(guó)家、民眾積累公共文化財(cái)富。美術(shù)館的藏品屬于國(guó)有文化財(cái)產(chǎn)，應(yīng)受到永久保護(hù)，因此基層美術(shù)館要尋求財(cái)政資金支持，收藏具備時(shí)代水準(zhǔn)、體現(xiàn)時(shí)代精神的精品力作。

（二）藏品管理、保護(hù)解決思路

建立健全美術(shù)館典藏工作相關(guān)管理制度，建立應(yīng)急機(jī)制完善的管理制度，對(duì)美術(shù)館典藏工作有著極大的影響。典藏人員可以更加明晰工作內(nèi)容以及典藏工作標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)典藏工作的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化，并建立應(yīng)急機(jī)制，真正做到全方位的藏品管理，最大限度地降低藏品損壞的可能性。

1.館藏作品的入庫(kù)有制度

只有建立健全美術(shù)館藏品保護(hù)管理體系，才是完善館藏作品保管的根本之路，這些制度包括：

（1）建立完善藏品管理規(guī)定，比如采集登記制度、分類臺(tái)賬、管理辦法、建檔造冊(cè)制度、藏品提用規(guī)定等。

（2）建立館藏作品出入庫(kù)的審批手續(xù)和借用制度。

（3）建立工作人員出入庫(kù)制度及安全保衛(wèi)措施。

（4）館藏作品的定期檢查、修復(fù)制度。

（5）人事管理制度、獎(jiǎng)懲制度、檢查考核制度等。

2.美術(shù)館館藏作品的保存、保護(hù)有方法

美術(shù)館藏品保存是為了避免藏品損壞、丟失、損毀等情況的發(fā)生，因此我們要提前預(yù)知作品可能出現(xiàn)損壞的原因，消除潛在的危險(xiǎn)因素，使作品避免損壞、丟失，維持現(xiàn)狀。保證環(huán)境濕度、溫度、光線的要求，保證所有藏品的保存環(huán)境都是適當(dāng)?shù)模送?，還需要專職人員進(jìn)行環(huán)境條件的調(diào)節(jié)和保證。

藏品的保護(hù)與利用要做到細(xì)致充分 ，制定翔實(shí)的工作制度，專業(yè)技術(shù)人員要嚴(yán)格測(cè)試庫(kù)房的潮濕度、密封性等參數(shù)，切實(shí)避免庫(kù)房出現(xiàn)霉菌問題、通風(fēng)問題等。

3.館藏作品的保護(hù)有手段

美術(shù)館館藏品的保護(hù)手段要根據(jù)美術(shù)作品的特點(diǎn)，結(jié)合美術(shù)藏品的保護(hù)要求來制定，如藏品調(diào)用處理，主要包括：進(jìn)庫(kù)、出庫(kù)、騰挪、布展時(shí)吊掛、調(diào)整以及搬運(yùn)等，需要有一套完整的方案和具體的操作規(guī)定。美術(shù)館應(yīng)當(dāng)制定一系列藏品信息數(shù)據(jù)的采集、登記、管理辦法和制度，以最大限度地發(fā)揮藏品價(jià)值，實(shí)現(xiàn)藏品利用。另外，還有藏品的修復(fù)問題?；鶎用佬g(shù)館藏品有限，當(dāng)確定一些年代久遠(yuǎn)的藏品確需修復(fù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)組織專業(yè)人員制定預(yù)案，優(yōu)選方案并精心處理。

（三）研究、展示和利用的解決思路

1.美術(shù)館研究功能是美術(shù)館更深層的職能

基層美術(shù)館應(yīng)該組織學(xué)者以及專家定期對(duì)本館向社會(huì)開放的專題展覽進(jìn)行研究，對(duì)展覽的價(jià)值進(jìn)行全面評(píng)估，最大限度地向公眾展示所開展活動(dòng)的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值；通過邀請(qǐng)權(quán)威專家、院校學(xué)者對(duì)美術(shù)館內(nèi)的藏品進(jìn)行專題研究，對(duì)館內(nèi)眾多區(qū)域性、地方性重點(diǎn)作者的藏品進(jìn)行專題研究，探究出館藏藝術(shù)品的深層價(jià)值，更好地挖掘藏品的藝術(shù)價(jià)值，提高本館在業(yè)界的地位，為展出奠定堅(jiān)定的理論、學(xué)術(shù)支持；還要邀請(qǐng)相關(guān)學(xué)界權(quán)威長(zhǎng)期進(jìn)駐在本館，進(jìn)行獨(dú)立的研究，定期向社會(huì)大眾開展必要的學(xué)術(shù)講座。通過這樣的形式，可以拉近作者、專家、學(xué)者與愛好者之間的距離，更好地搭建起橋梁，共同學(xué)習(xí)，互動(dòng)提高，為彼此的藝術(shù)之路提供更好的思路和更豐富的靈感，從而加深藝術(shù)受眾與美術(shù)館的聯(lián)系，提高美術(shù)愛好者對(duì)美術(shù)館的認(rèn)知程度，更好地讓普通群眾走進(jìn)美術(shù)館，提高美術(shù)館在社會(huì)的影響力，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館、專家、受眾三方共同受益的互動(dòng)模式，為提高全社會(huì)的藝術(shù)修養(yǎng)及文明程度做出有益的嘗試與探索，這對(duì)提升城市的文化實(shí)力和綜合競(jìng)爭(zhēng)力有積極的意義。

2.美術(shù)館展覽功能和利用的分析

對(duì)于基層美術(shù)館的典藏利用，除了發(fā)揮傳統(tǒng)的收集、保存、研究等基礎(chǔ)功能外，還需要在美術(shù)館平臺(tái)基礎(chǔ)上，增強(qiáng)美術(shù)館的展覽功能。

（1）美術(shù)館藏品展。隨著每年“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)的開展，各基層美術(shù)館也相應(yīng)地推出了“館藏精品展”。展覽是藝術(shù)展示的主要形式，是藝術(shù)與廣大市民溝通的橋梁，是普及高雅藝術(shù)、開展社會(huì)審美教育的有效形式。通過向公眾展示藝術(shù)作品，可宣傳藝術(shù)理想，接受公眾檢驗(yàn)，豐富展覽內(nèi)容，增加交流，擴(kuò)大館藏作品展覽的影響力，擴(kuò)大藝術(shù)傳播的輻射面，具有十分直接的作用。

（2）美術(shù)館交流展及巡回展覽。交流展和巡回展是展覽性傳播方式的重要手段之一，改變了傳統(tǒng)的美術(shù)館等觀眾登門拜訪的做法，用這種“走出去”的舉措，將“美術(shù)館”送到各地的觀眾身邊。美術(shù)館需要通過交流展、巡回展覽等方式，擴(kuò)大信息輸出量，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)傳播的良好效果?；鶎用佬g(shù)館應(yīng)該通過展覽，讓“躺”在庫(kù)房里的作品活起來，真正走進(jìn)大眾的日常生活，走進(jìn)人們的心里，通過交流展、巡回展來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)經(jīng)典滋潤(rùn)精神、教化社會(huì)、引領(lǐng)風(fēng)尚的社會(huì)價(jià)值。這種收藏與展覽之間的良性循環(huán)，在藝術(shù)家、美術(shù)館和觀眾之間，建立一種水乳交融的文化關(guān)系。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，基層美術(shù)館的典藏工作是對(duì)藝術(shù)品收藏、保護(hù)、管理、研究、展示、利用的綜合體。本文通過對(duì)當(dāng)前基層美術(shù)館的典藏工作現(xiàn)狀、特點(diǎn)、存在問題和應(yīng)對(duì)方法的淺顯探究，希望在基層美術(shù)館館藏作品的收藏、保護(hù)及應(yīng)用這一課題上有所感悟，能夠讓基層美術(shù)館的典藏工作者有所借鑒，讓更多典藏方面的專業(yè)人士能夠提升技能，共同探討，從而使基層美術(shù)館典藏工作得到更好的拓展，為發(fā)揮基層美術(shù)館藏品的社會(huì)價(jià)值和人文價(jià)值做出貢獻(xiàn)。