焦 劍

插圖是一些圖片被放置在文本之間，以幫助解釋一件作品的內(nèi)容。在讀圖的時代，報(bào)章與插圖攝影、插圖漫畫和統(tǒng)計(jì)圖表密切相關(guān)，形成了“文圖”“兩翼齊飛”的局面。與之相比，增刊的插圖則更注重藝術(shù)，具有“畫龍點(diǎn)睛”的功能。在媒介融合的大背景下，許多報(bào)紙副刊利用圖畫這一傳統(tǒng)文體進(jìn)行創(chuàng)造性創(chuàng)作，以提高其文化內(nèi)涵和品牌影響力。

一、插圖是一種傳統(tǒng)的報(bào)紙樣

插圖是報(bào)紙的一種傳統(tǒng)文體，在初期的增刊中就已經(jīng)注意到它的使用?！渡陥?bào)》于1872 年創(chuàng)辦，當(dāng)時的編輯在整理版面時，有時會把一些具有藝術(shù)性的文字放在一起，并以圖文并茂的形式以突出報(bào)紙版面的視覺美?！跺井媹?bào)》是1874 年《申報(bào)》創(chuàng)辦的一種以插圖為主要內(nèi)容的報(bào)紙；《申報(bào)》1884 年創(chuàng)辦的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，在語言處理與圖片布局上“傳承了詩歌與散文的修辭方法，或用工筆畫或平淡筆觸配合人物的性格特征”。圖片和文字有一種完美的美感，這種將新聞性、文學(xué)性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的兩種編輯方法［1］，成為后來報(bào)紙副刊使用最多的一種編輯方法。

插圖對報(bào)紙的文體和內(nèi)容都起著一定的作用，其中有一種在晚清時期就已在報(bào)上刊或載。方漢奇說：“中國報(bào)紙有一種傳統(tǒng)就是把漫畫放在綜合副刊里，像北京的《時報(bào)》《毛三爺》、上海的《三毛流浪記》等連載就是這樣做的，而人民日報(bào)的《諷刺與繪默》則是一本獨(dú)立、專門的雜志。許多專欄都是從增刊中剝離開來的照片變成了照片專欄，漫畫變成了漫畫專欄。

連載小說是報(bào)紙的一種傳統(tǒng)文體，它講究圖畫的精巧，圖畫和文本在一定程度上應(yīng)該是對等、互相補(bǔ)充的。著名漫畫家王司馬1965 年進(jìn)入《明報(bào)》，為《明報(bào)》作畫多年，金庸對他的漫畫非常贊賞，所以金庸的許多武俠小說改版指定由他來做封面與插圖。金庸小說中多數(shù)插圖都是由王司馬創(chuàng)作的，而且大多以寫意性為主。例如《笑傲江湖》中的插圖，在線條和線條上都有很大不同，多了一種水墨的筆觸，多了一種書卷氣。金庸為他開了個后門［2］，增加了他的稿酬。金庸還寫了一篇《五字真言》張貼在他的辦公室里以供讀者參考，那就是“短、趣、近、物、圖”。

插圖圖片要根據(jù)插圖報(bào)道的內(nèi)容特點(diǎn)進(jìn)行，才能引起讀者的注意，滿足讀者的閱讀需要。研究表明，圖片在視覺上的沖擊力遠(yuǎn)勝于文字。盡管插圖文本和圖片在表達(dá)意思上是一樣的，但它們所帶給讀者的視覺感受卻是天壤之別。我們都知道，報(bào)紙文字的內(nèi)容是比較抽象的，而插圖和圖片就比較具體了，它們可以彌補(bǔ)文字的缺陷，使報(bào)紙插圖顯得比較具體、生動，便于讀者更好地了解插圖報(bào)道。同時，圖片也打破了文本的局限，使讀者能夠進(jìn)行無障礙溝通，從而加深對文本的理解［3］。另外，有些報(bào)道很長，讀者容易失去耐性，而若能在報(bào)道中加入插圖，則能有效地增加報(bào)道的魅力。這也對報(bào)紙美編提出了新的要求，即要與中文編輯密切配合，深入了解中文文本的內(nèi)容，并在此基礎(chǔ)上做出符合中文文本的圖解。

二、論插圖的藝術(shù)價值和影響

文學(xué)是通過語言和文字的載體來創(chuàng)造和反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)。有時候，文字不夠準(zhǔn)確，插圖可以補(bǔ)充解釋，達(dá)到一圖勝過千言萬語的效果。富有感染力的插圖，不僅具有“以圖釋文”的功能，更具有藝術(shù)想象力與思索的張力，它能使讀者更好地了解一部作品的藝術(shù)價值。

馮驥才是一位現(xiàn)代小說家，他在20 世紀(jì)80 年代創(chuàng)作了70 余篇關(guān)于中國與西方思想的比較文章，并在報(bào)紙上刊載。文章幽默的語言和他的漫畫風(fēng)格非常吻合，所以他就順手畫了一幅。一篇文章一張圖片，連續(xù)畫了70張圖片，隨后又以自己的方式發(fā)表了《海外趣談》。2016年，以晚清到“中華民國”時期天津市井生活為題材的《俗世奇人》（足本）正式出版，馮驥才為其創(chuàng)作了39 張活靈活現(xiàn)的卡通圖片［4］。他說：“這兩個字，都是在我的頭腦中產(chǎn)生的，我了解他們的性情和本性，眨眼睛是怎么回事，再說了，我從小就在天津長大，對天津人的性格很了解，他們喜歡出風(fēng)頭，甚至有些可愛，我畫的，就是這樣的東西。”

獲得第九屆“茅盾文學(xué)獎”的作品《繁花》，附有20 張作者金宇澄親手繪制的圖畫，其中以上海已經(jīng)消失的景色為主，與文字形成鮮明的對比。這本書采用方言的敘述方式，帶著強(qiáng)烈的地域性，但每一個地域性的人，都能從這些圖畫中聽出其中的意思，老上海的街道、房屋、電影院、理發(fā)店，還有黃浦江上游輪的轟鳴聲……作者金宇澄先生憑借《繁花》獲得第十一屆華語文學(xué)傳媒大獎年度小說家獎，其頒獎詞是：“這本書開創(chuàng)了一種新的方式來描述中國人的生活?！苯鹩畛斡?017 年8 月在上海圖書室舉辦“文學(xué)插圖大展”，表示：“之所以為《繁花》作圖解，是因?yàn)槲蚁胙a(bǔ)上文字表達(dá)上的缺憾，有些時候，就算我用二萬字來表達(dá)一座大樓的內(nèi)里，也很困難，而畫圖就好?！痹陂L篇小說發(fā)表之后，喜愛插圖的讀者對其產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是在《洗牌年代》及其他三個系列的短篇中，都有大量的插圖出現(xiàn)。

三、淺談報(bào)紙插圖中的插圖手法

在現(xiàn)代印刷媒體中，運(yùn)用視覺語言來進(jìn)行信息傳播是一種趨勢，報(bào)紙插圖圖片的制作成本低、制作周期短；傳播速度快、受眾面廣，因此，怎樣才能把插圖運(yùn)用到插圖報(bào)道中去？

（一）運(yùn)用插圖增強(qiáng)視覺沖擊

作為一種表現(xiàn)視覺效果的重要方式，插圖不但在報(bào)紙上得到了廣泛使用，而且在許多方面也得到了重視。我們通常所說的插圖，包括攝影圖片、繪畫插圖、版畫作用、繪制圖表等。插圖能夠傳遞一些具體的信息，因此，在進(jìn)行插圖設(shè)計(jì)的時候，必須同時考慮到插圖的美學(xué)形式和基本功能。當(dāng)前，報(bào)紙插圖所承載的信息越來越多［5］。在報(bào)紙的版面設(shè)計(jì)中，應(yīng)注意讀者的閱讀需要，使讀者能在最短的時間里得到他們所需要的信息。在進(jìn)入自媒體時代之后，以前那種長篇大論的報(bào)道已經(jīng)很難滿足觀眾的需要，這時候，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用插圖藝術(shù)就能發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的效果。

為適應(yīng)讀者的閱讀需要，插圖的設(shè)計(jì)應(yīng)力求新穎有趣，運(yùn)用構(gòu)圖與顏色，營造出一種令人心曠神怡的視覺效果，使讀者能從插圖中了解到插圖報(bào)道的大致內(nèi)容。因此，插圖一定要有一定的視覺效果。在媒介競爭日趨激烈的今天，一份報(bào)紙要想在競爭中脫穎而出，就必須做好版面設(shè)計(jì)。美工編輯應(yīng)選用精美的圖畫、醒目的標(biāo)題，使文章的內(nèi)容更加突出。華而不實(shí)的內(nèi)容不但不能增加插圖的傳播力，還會掩蓋插圖的主旨。

（二）插圖要有形象、有內(nèi)涵

報(bào)紙插圖的目的在于傳播信息，因此，在新時期，報(bào)紙插圖必須與讀者的審美觀相適應(yīng)，才能獲得成功。在圖畫設(shè)計(jì)方面，應(yīng)從藝術(shù)的角度考慮，以體現(xiàn)圖畫內(nèi)容的現(xiàn)代性和藝術(shù)性。插圖是一門畫技，而報(bào)紙畫技與漫畫畫技有很大的區(qū)別，為了能讓觀眾一目了然，必須滿足娛樂性和通俗性的要求。在進(jìn)行版面設(shè)計(jì)的時候，可以使用插圖以表現(xiàn)出立體感和縱深感，創(chuàng)造出一定的現(xiàn)場感，給原本枯燥、死板的內(nèi)容添加新的內(nèi)容，從而提高報(bào)紙內(nèi)容的感染力。插圖的創(chuàng)作，并不只是簡單地對內(nèi)容展開圖解，它還需要插圖作者用手中的畫筆來描繪，能夠讓讀者在看完之后有一種心領(lǐng)神會的感覺，從而獲得一種愉快的藝術(shù)享受。插圖藝術(shù)的“插圖性”特點(diǎn)，就是要使插圖藝術(shù)具有“通曉國際國內(nèi)時事”“熟知所要表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活”“對新出現(xiàn)的事物具有敏銳的洞察力”。

（三）利用圖解增強(qiáng)報(bào)紙內(nèi)容的吸引力

插圖的設(shè)計(jì)要以插圖內(nèi)容為依據(jù)，以人性化的設(shè)計(jì)方法、藝術(shù)化的表現(xiàn)手法表達(dá)插圖內(nèi)容，這對報(bào)紙美編的藝術(shù)才能提出了很高的要求。插圖的設(shè)計(jì)要考慮到每一個知識點(diǎn)，比如讀者的興趣愛好、插圖的搭配等，使讀者看插圖就會被其所吸引，并且會對插圖旁的文字內(nèi)容產(chǎn)生濃厚的興趣。為了增強(qiáng)圖解的感染力，也要根據(jù)報(bào)紙定位來進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如，筆者為《金華日報(bào)》《金華晚報(bào)》所做的插圖，因?yàn)槭浅鞘袌?bào)紙，所以帶有強(qiáng)烈的地域性，而《百姓話題》《金報(bào)·義烏》等則是緊貼當(dāng)?shù)匕傩盏纳?，更容易引起讀者的共鳴。而《解放軍報(bào)》則以《軍人與法》《部隊(duì)插圖》《青春方陣》等為代表，以鮮明的軍事色彩為特色，受到廣大讀者的歡迎。

（四）排版中可供參考的審美原則

美是人的感性與理性的結(jié)合，是人在漫長的歷史進(jìn)程中所創(chuàng)造出來的一種美好結(jié)果。如果一家報(bào)紙要想引起讀者的注意，就得把它的版面設(shè)計(jì)得更加豐富和美觀，在進(jìn)行版式設(shè)計(jì)時，有很多的審美原理是可以參考的。

這就是所謂的“分割定律”。這個規(guī)律就是把一個總體分成兩半，其中大局部和小局部之比等于小局部和大局部之比，這種比例被認(rèn)為是最有美感的，也就是所謂的平分。這樣報(bào)紙的版面會變得更漂亮、更具藝術(shù)性，更容易引起人們的閱讀和收藏欲望。

首先是一份具有“和諧性”的報(bào)紙。報(bào)紙的和諧之美，就是要讓讀者在閱讀過程中，從視覺上尋找到美的快感，把看報(bào)紙當(dāng)成一種閱讀的樂趣，從而獲得身心的放松與升華，所以在報(bào)紙版面設(shè)計(jì)中，要把標(biāo)題、圖片和線條等元素有機(jī)結(jié)合起來，并且要做好恰當(dāng)?shù)牧舭?，讓讀者在看插圖的時候可以感受到美，報(bào)紙的色彩不能過于跳躍。通常情況下，一份報(bào)紙的版面應(yīng)該以一種色彩為主，以其補(bǔ)充色為輔色，使整個報(bào)紙的版面既有彈性又有色彩，同時又不會因色彩過于跳躍而造成閱讀上的不適。其次，插圖報(bào)道應(yīng)具有鮮明的反差美感，報(bào)紙的對比美最大的特點(diǎn)就是在標(biāo)題和正文上，標(biāo)題所用的色彩一般都比較鮮艷，而正文的色彩卻是比較嚴(yán)肅的。在互補(bǔ)色的情況下，互為補(bǔ)色的顏色在色譜上的色彩差別很大，有很強(qiáng)的反差，可以讓報(bào)紙中的主次更加清晰，便于讀者閱讀。最后，報(bào)紙版式要有節(jié)奏感，節(jié)奏感是一種以聽覺、視覺為主要特征的、有規(guī)則的美。當(dāng)你聽到這首歌、看到這支舞的時候，你就會被它的韻律之美所吸引，為之沉醉。而在報(bào)紙上，同樣可以用這樣的方式吸引讀者的眼球。可以有效地利用這種節(jié)奏美，從而形成版面的視覺中心，營造出強(qiáng)大的版面，引導(dǎo)人們的視線移動方向，以視線的有序移動形成版面的節(jié)奏美。這樣，就可以讓讀者在讀的過程中發(fā)現(xiàn)文章的節(jié)奏之美以及文章的主旨，讓讀者能更全面地感受到讀報(bào)的快樂。

報(bào)紙的表達(dá)方式就是以線與字為中心，給人一種賞心悅目的感覺，如果字過多，就會讓人覺得眼花繚亂，從而影響閱讀的結(jié)果。所以，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用和設(shè)計(jì)線條，可以提高報(bào)紙的視覺效果，為報(bào)紙的布局增添幾分彈性和美感。在布局中，適當(dāng)增加一些邊線，使布局“有章有節(jié)”。報(bào)紙版面的另一個重要的設(shè)計(jì)因素，就是要把各種內(nèi)容按照版面進(jìn)行劃分與分隔，讓讀者可以通過版面的設(shè)計(jì)，找到自己想要看的部分。如果刊登的是一篇比較嚴(yán)肅的文章，就要選擇比較平靜的色彩；如果是活潑的內(nèi)容，就用鮮艷的色彩。不同的方塊、不同的線條、不同的色彩，都能讓人有不一樣的感受。還有一個重要的問題，就是如何選擇合適的顏色來突出主題，很多報(bào)紙都會在副刊上使用顏色來突出主題。這樣既可以讓報(bào)紙更加靈活，也可以讓報(bào)紙的重點(diǎn)更加突出，更加吸引人。不可否認(rèn)，當(dāng)今正步入“讀圖時代”。在這一點(diǎn)上，報(bào)紙也不甘示弱，很多報(bào)紙都采用這種方法，我們不僅要看插圖的美感以及圖片的質(zhì)量，還要看圖片與版面之間的關(guān)聯(lián)程度是否恰當(dāng)。

正確運(yùn)用插圖藝術(shù)，能夠提高報(bào)紙內(nèi)容的影響力。近幾年，伴隨著動畫行業(yè)的快速發(fā)展，各大院校相繼開設(shè)動畫、插圖等專業(yè)，拓寬了報(bào)紙美編人才的培養(yǎng)渠道，也促進(jìn)了美術(shù)行業(yè)的蓬勃發(fā)展。時至今日，報(bào)紙插圖不再是單純的手工繪畫，而是呈現(xiàn)出黑白、彩色、變形、裝飾性和線條性。

四、結(jié)語

不管是在傳統(tǒng)報(bào)紙上還是在手機(jī)上，圖解都是一種在插圖報(bào)道中不可或缺的體裁與布局方式。隨著報(bào)業(yè)向縱深發(fā)展，報(bào)紙副刊的版面設(shè)計(jì)也在不斷地進(jìn)行探索與創(chuàng)新，采用更具表現(xiàn)力的表現(xiàn)方式，更好地反映了報(bào)紙的文化內(nèi)涵與時代風(fēng)貌。雖然媒體生態(tài)不斷變化，但紙媒的耕耘和文苑英華仍是其長處。就文學(xué)插圖來說，好的插圖要表現(xiàn)出別具一格的思想，營造出優(yōu)美的意境，從而使作品的主題更加深刻。以美國作家白恩的《吹小號的天鵝》為例，模糊、樸素、宏大的圖畫中豐富的細(xì)節(jié)和含蓄的內(nèi)涵，更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力，就像著名編輯汪家明說的：“有了這些圖解，文學(xué)似乎更有活力，讀起來也更充實(shí)，更有樂趣?！?/p>