◆水天中（北京）

畫家諶北新

諶北新，1932年生于北京，祖籍江西南昌，西安美術(shù)學(xué)院教授。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1957年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班。曾任中國油畫學(xué)會理事，北京當(dāng)代中國寫意油畫院榮譽理事，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽教授，西安美術(shù)學(xué)院油畫系主任、研究院副院長，陜西油畫學(xué)會會長等職。作品多次參加全國美術(shù)展覽，后在北京、巴黎、艾因霍芬、臺北、香港等地舉辦個人畫展。2016年5月在中國美術(shù)館舉辦國家美術(shù)作品收藏捐贈獎勵項目“須其自來—諶北新油畫藝術(shù)展”。作品收藏于中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、英國牛津大學(xué)美術(shù)館等。

諶北新祖籍江西南昌，生長于文化底蘊深厚的家庭。外祖父沈尹默及沈士遠(yuǎn)、沈兼士兄弟被譽為民初新文化運動的“三沈”，父親諶亞達(dá)及其兄弟都是獻(xiàn)身文化教育事業(yè)的知識分子。諶北新1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1957年畢業(yè)于中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班。曾任西安美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任，西安美術(shù)學(xué)院研究院副院長，中國油畫學(xué)會常務(wù)理事，陜西油畫學(xué)會會長及俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽教授。

通向北方 布面油畫 20cm×25cm 1998年 諶北新 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

莫奈故居希尼威爾尼的睡蓮池塘 布面油畫 80cm×100cm 2012年 諶北新 藝術(shù)家捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

索諾瑪之三 布面油畫 20cm×25cm 2016年 諶北新

1957年，諶北新從“馬訓(xùn)班”畢業(yè)的時候，他的畢業(yè)作品是一幅風(fēng)景油畫。在那個年代，他是第一個以風(fēng)景油畫作為畢業(yè)作品的學(xué)生，因此被稱作“中國風(fēng)景油畫第一人”。諶北新走出油畫訓(xùn)練班之后的幾十年，是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上波詭云譎的歲月。諶北新也曾接受“革命歷史畫”的創(chuàng)作任務(wù)，作為“秦文美”創(chuàng)作組的一員，他常常承擔(dān)為巨幅革命歷史畫“改天換地”（在初步完成的歷史畫畫面上調(diào)配大的環(huán)境色調(diào)）的任務(wù)。即使在那樣的環(huán)境里，他也沒有改變對風(fēng)景畫的一往情深，風(fēng)景寫生已經(jīng)成為他藝術(shù)生活的基本泉脈，正是在不間斷的風(fēng)景寫生中，他保持和發(fā)展了自己的色彩感覺。近百年來，中國不乏沉酣于山水風(fēng)景的藝術(shù)家，但很長時期以來，社會環(huán)境限制了他們這方面的藝術(shù)探求。即使具有悠久歷史的山水畫，也往往成為社會歷史事件的舞臺背景。20世紀(jì)晚期中國社會環(huán)境的深刻轉(zhuǎn)變?yōu)橹T多藝術(shù)樣式的探索打開了大門，諶北新的藝術(shù)個性正是在這個階段得以充分展開。在過去幾十年的發(fā)展中，中國油畫家的風(fēng)景畫創(chuàng)作擺脫了對西方繪畫的追隨，出現(xiàn)了不少具有本土文化風(fēng)采的作品，它們的內(nèi)容、形式和感情都是中國的。自然景觀與本土文化的聯(lián)系、景物與時代性環(huán)境的聯(lián)系，成為風(fēng)景畫家探索的重點。而另一重點是從自然景物的形式結(jié)構(gòu)中提取繪畫自身的形式結(jié)構(gòu)。在這種接近抽象的試驗中，中國風(fēng)景畫家從西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國傳統(tǒng)藝術(shù)兩方面汲取營養(yǎng)。在不同的畫家那里，有不同的偏重。

保持新鮮、明朗的感覺，是諶北新風(fēng)景畫作品的一大特色。雖然他出自馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，但他不像蘇俄風(fēng)景畫家那樣總是在構(gòu)筑鴻篇巨制，總是在自然景色中尋找文學(xué)性甚至悲劇性。他的作品情調(diào)是沉靜、明快和爽朗的，不但陽光下的海灘、積雪的山村如此，陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致，這種韻致使人聯(lián)想起宗炳首倡的“暢神”和辛棄疾向往的“爽氣”。諶北新的藝術(shù)格調(diào)與這些觀念泉脈相沿，它既是自然氣象，也是人文理想，它萌生于畫家的眼神和胸襟，擴(kuò)充于畫家明朗的色彩與自由的筆意中，而以畫家與觀眾在觀察與欣賞方面的充分自由為立足點，超越了“教化”“說明”與“鼓動”的限圄。

從繪畫方式和風(fēng)格追求看，色彩是他作品中最重要的信息。但他的作品并不是對印象派色彩的模擬，他以高度的概括和夸張?zhí)幚砩赎P(guān)系，敢于運用極輕、極重、極飽滿的顏色，純凈的白色塊面和躍動的深重筆觸常常是畫面的領(lǐng)唱者。在柔和、沉著而微妙的中間色背景上，他以果斷的筆觸畫出深重的陰影與耀眼的光明。

諶北新給我們提供的經(jīng)驗是在深厚而又獨立的文化觀念基礎(chǔ)上肯定自己的稟賦，明確自己的追求，并為實現(xiàn)這一追求心無旁騖地畫畫。諶北新對大自然形貌、色彩、陽光、陰影的玩味，對自然情趣的營造，無一不與他自身的氣質(zhì)以及他對人生價值的領(lǐng)悟相連接。他在作品中顯現(xiàn)的自然的光華，正是他寧靜內(nèi)心的返照。