◆熊赟（長(zhǎng)沙）

十年前，我在郴州工作。閑時(shí)習(xí)二王手札、黃庭堅(jiān)帖。純屬愛(ài)好，打發(fā)時(shí)光。

大約五年前，我偶然看到了米芾的《苕溪詩(shī)帖》，瞬間就被震憾到了。這是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的感覺(jué)，每一筆每一劃、每一字每一行，都是那么巧妙，那么恰到好處。

從那以后，我每每暇時(shí)就找“米”下“鍋”，琢磨米芾。

從《張季明帖》到《李太師帖》，從《紫金研帖》到《淡墨秋山詩(shī)帖》，從《蜀素帖》到《拜中岳命作帖》，從《珊瑚帖》到《多景樓詩(shī)帖》，越是臨摹越是覺(jué)得精彩，越是深入越是感覺(jué)自身不足。

米芾初師歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權(quán)，字體緊結(jié)，筆畫(huà)挺撥勁健，后轉(zhuǎn)師王羲之、王獻(xiàn)之，體勢(shì)展拓，筆致爽勁痛快。他那沉著痛快的用筆，如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所擋穿徹。豪放背后，米芾書(shū)法又能讓人感受到晉人的基調(diào)、二王的氣韻和唐代諸體的氣象。

米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆都有獨(dú)到的理解，做到了穩(wěn)而不俗、險(xiǎn)而不怪、老而不枯、潤(rùn)而不肥，還將裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)，既重視整體氣韻，又兼顧細(xì)節(jié)，讓人嘆為觀止。

就用筆而言，他有很多特殊的筆法，是后學(xué)者一生都難學(xué)盡的。如“門(mén)”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，著實(shí)險(xiǎn)絕、精彩。無(wú)數(shù)個(gè)夜晚，我一遍又一遍地臨摹，卻只能望洋興嘆，自愧不如。

米芾作書(shū)的態(tài)度，尤其值得我輩反思和學(xué)習(xí)。雖然他自稱(chēng)“刷字”，但并非像人們想像的那樣不假思索、一揮而就。米芾自己說(shuō)：“余寫(xiě)《海岱詩(shī)》，三四次寫(xiě)，間有一兩字好，信書(shū)亦一難事?！币皇自?shī)，他寫(xiě)了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個(gè)中行家里手不能道，足見(jiàn)他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

近些年，我一直與“米”為徒，通過(guò)啃“米”，汲取了不少養(yǎng)分。勞累之余，我泡上一壺茶，鋪開(kāi)宣紙，或臨摹或創(chuàng)作，洋洋灑灑幾個(gè)小時(shí)不覺(jué)就過(guò)去了。那一刻，我忘記了時(shí)間，忘記了生活中的瑣碎，只有筆與墨，只有痛快與淋漓。

新，更喜歡“米”字既有守舊的傳統(tǒng)，又有新的突破。這是我書(shū)法創(chuàng)作的源泉與動(dòng)力，也是我執(zhí)著的人生態(tài)度。

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