□尤 勇

清乾嘉后，由于出土文物日漸增多，金石文字學極為興盛，篆書發(fā)展突飛猛進，對古印、封泥等的搜集和研究也取得前所未有的成果，為篆刻家的創(chuàng)作取資提供了廣泛而豐富的條件，印壇也風氣日新，至晚清達到極盛。道咸以后，印人不囿門戶，銳意變法，在字法、章法、刀法以及格調、情趣的探索和創(chuàng)變中不蹈故常。吳讓之便是這個時期影響最大的篆刻家之一。本文試以其為岑镕所刻朱、白“懼盈齋”二印為例（圖1、圖2），從印面布局、字形處理等方面運用對比的方式進行分析，以期能舉一反三，略窺其篆刻“三法”之精妙。

圖1 懼盈齋（朱文）

圖2 懼盈齋（白文）

一、吳讓之與“懼盈齋”

吳讓之（1799-1870），初名廷飏，字熙載，號讓之，亦號攘之，50歲后以字行，別署晚學生、晚學居士、方竹丈人等，江蘇儀征人，清代著名篆刻家、書畫家。咸豐三年（1853），時吳讓之55歲，太平軍攻入揚州，吳讓之轉至海陵（今泰州）定居。海陵是揚州府貢院所在地，府屬八縣童生三年兩考，都要到此應試。吳讓之年輕時亦曾來應試，并在這里結識了許多朋友，岑镕（字仲陶，又字銅士，江蘇江都人，收藏金石頗富，有“商周吉金之館”雅稱）便是其中之一。1860年，蘇、常兩地文人匯集海陵，談論金石書畫，吳讓之為他們刻印，其中為岑镕刻印約有百方，精品頗多，如“懼盈齋”。

“懼盈”一詞出自唐代岑文本。《新唐書·岑文本傳》記載：“晉王為皇太子，大臣多兼宮官，帝欲文本兼攝，辭曰：‘臣守一職，猶懼其盈，不愿希恩東宮，請一以事陛下?！勰酥?。始為中書令，有憂色，母問之，答曰：‘非勛非舊，責重位高，所以憂也。’”唐太宗想讓岑文本兼任東宮一個官職，卻被他以“猶懼其盈”婉拒?！皯钟钡囊馑际歉嬖V人們“戒滿戒盈”，時刻保持憂患意識，所以清代學者岑建功用它作為齋號室名，后來由其侄子岑镕沿用，并請吳讓之刻了很多以此齋號開頭的各種收藏印、鑒藏印等。以下將對前文所述二印進行具體分析。

二、朱白風格特點對比分析

1.章法。吳讓之篆刻在書法、章法、刀法方面，都有自己獨特的風格。綜觀此二印，印文相同，都采用“2+1”的布局方式，“懼盈”居右，“齋”字居左。不同點在于字與字所占印面的空間大小不同，圖1朱文“懼盈”二字和“齋”字各占印面一半，而圖2白文“懼盈”二字所占空間比例略寬一些。圖1三個字絲毫沒有刻意安排的感覺，在字形和筆意的表達上都十分舒展，且“盈”字和“齋”字之間還略有穿插，這樣處理使整個印面布局比較飽滿，不顯松散。圖2中，“懼盈”二字左右伸展，壓縮了“齋”字的橫向空間，盡管如此，每個字仍然非常飽滿，看似獨立，但節(jié)奏統(tǒng)一，章法布局妥帖、勻停，實為佳構。

2.篆法。吳讓之篆書以鄧石如篆書為基礎，在行筆上有自己的獨特見解，用筆婉轉流暢、姿態(tài)飄逸、挺拔有力，線條橫粗豎細且書寫節(jié)奏強。所以，吳讓之篆刻筆味濃厚且文字變化多端，節(jié)律分明。

“懼”字（圖3、圖4），從朱白文對比來看，字法變化大相徑庭，朱文“心”字旁采用向右欹側的處理方法，而白文的“心”字旁呈左傾之勢，朱文“隹”部采用斜向處理，白文則是橫向處理，可見朱文的處理方法是為了與下面的“盈”字相呼應。整體來看，朱文更能體現出吳讓之小篆的書寫流暢性，白文則更加注重漢印中的方整化；朱文“懼”字更加方正，白文“懼”字因所占橫向空間較大而呈長方形體態(tài)，這充分說明了篆書字法結構的可變性較強且呈現出的印章效果也大不相同。

圖3 懼

圖4 懼

“盈”字（圖5、圖6），從形體上看，朱文是正方形結字，白文則是橫向長方形。朱文“盈”字橫向線條都是呈往上拱的形態(tài)。白文“盈”字的橫向線條都是向下凹的形態(tài)。每個字在每方印中，根據想要達到的效果，需要考慮大小、粗細、繁簡等因素，從而決定了字形的不同。二“盈”雖篆法不同，卻各具氣象。

圖5 盈

圖6 盈

圖7 齋

圖8 齋

3.刀法。吳讓之善用沖刀，無論朱文白文，線條皆有韻律，意態(tài)從容，如行云流水。此二印，雖朱白有別，但用刀本質上卻是一致的，給人一種自然、輕松的感覺；在轉折之處加以切刀處理，節(jié)奏分明；以小篆入印，方中帶圓，穩(wěn)中求險，形式變化多端。

吳讓之的刀法精妙，對后世篆刻影響極大，率性瀟灑的用刀，恰能表現篆書的書寫感。吳讓之此二印用披削及沖切結合的淺刻以及不加修飾的刀法，深刻詮釋了“以篆入印”的印學理論及“用刀如筆”的高超技法，從印面留下的大量用刀痕跡，可以看出吳讓之篆刻用刀之熟練。