□山東老年大學(xué) 劉振強(qiáng)

清露

折扇畫(huà)同卷、軸、冊(cè)頁(yè)一樣，是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中獨(dú)具一格的藝術(shù)形式。折扇畫(huà)尺幅雖小，但小中見(jiàn)大，見(jiàn)扇而圖，猶如作文，慢察細(xì)品，意趣橫生。中國(guó)歷代畫(huà)家創(chuàng)作了大量的折扇書(shū)畫(huà)作品，如宋代范寬、郭熙、馬遠(yuǎn)，明代仇英、唐寅、文征明，清代石濤、虛谷、任伯年、吳昌碩，近現(xiàn)代齊白石、張大千、潘天壽等，都給我們留下了許多折扇畫(huà)的藝術(shù)珍品。這些扇面作品題材廣泛，構(gòu)思奇巧，墨彩妍潤(rùn)，意趣天成，令后人贊嘆不已。

折扇在成為藝術(shù)品之前是作為夏天的納涼之物而存在的，以實(shí)用性為主，隨著文人墨客們?cè)谏让嫔闲袝?shū)作畫(huà)，其藝術(shù)性日漸凸顯，獨(dú)特的造型和高雅的文化內(nèi)涵也越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。

折扇大致可分為帶有完整扇骨的成扇和扇面。成扇的價(jià)值要比扇面高得多，扇骨自身材質(zhì)和形制上的特殊性及做工上的講究，決定了其藝術(shù)價(jià)值。雖然扇面尺幅不大，但創(chuàng)作難度要比在宣紙上作畫(huà)大得多。其形制皆為上寬下窄的半圓弧形，紙的質(zhì)地厚實(shí)，由多層薄宣如灑金宣等黏合而成，落墨設(shè)色很難掌握，再加之本身帶有折痕，給書(shū)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)諸多不便。扇面較小的空間也給繪制時(shí)的章法布局帶來(lái)困難，稍有不慎便會(huì)前功盡棄。因此明代書(shū)畫(huà)家祝允明曾把在扇面上書(shū)畫(huà)比作“美女在瓦礫上跳舞”，其難度不言而喻。

“紙上三年功，扇上筆難行”，畫(huà)好折扇實(shí)屬不易。書(shū)畫(huà)家既需要深諳藝?yán)恚瑫r(shí)還要有堅(jiān)實(shí)的書(shū)法、繪畫(huà)基礎(chǔ)方能完成。首先，要在把握繪畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代藝術(shù)的精神內(nèi)涵，在題材的選擇上做到刪冗就簡(jiǎn)、突出主題。其次，在章法布局的構(gòu)思過(guò)程中具有空間意識(shí)，做到整體結(jié)構(gòu)與“勢(shì)”的把握。扇面是弧形放射狀的，它的行氣要求作品要有一種向心的形式美。這一點(diǎn)看起來(lái)容易實(shí)則很難，尤其是在以行草書(shū)入扇時(shí)，布局處理不好便會(huì)顯得散亂不堪。正因如此，書(shū)畫(huà)家在章法布局時(shí)必須成竹在胸，同時(shí)要處理好畫(huà)面邊與角的關(guān)系，做到既不受扇面弧狀外形的約束，又要與外形巧妙配合，達(dá)到協(xié)調(diào)一致。第三，題跋與鈐印都要遵循畫(huà)面特殊的垂直平行規(guī)律。扇中意境，宜靜而清。清靜作為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的審美命題，在扇面的創(chuàng)作中同樣具有獨(dú)特意義。作品“清氣”，則自然脫俗，含“靜意”則必至雅境。如扇面作品《清露》，注重墨色塊面明暗，碩大荷葉以濕筆點(diǎn)出，又清水破墨，使葉下荷花清新淡雅、靜寂幽香，猶如美人遮面，產(chǎn)生靜逸之美；《梅園鳴春》采用縱橫構(gòu)圖，以淡墨勾點(diǎn)枝干后再以紅色點(diǎn)梅，又補(bǔ)畫(huà)淡墨小鳥(niǎo)，使畫(huà)面墨彩淡雅、花鳥(niǎo)輝映、生動(dòng)有致；《松壽圖》以濃墨渴筆寫(xiě)遒勁松干，使之與茂密松針形成自然變化，松樹(shù)、紅竹與邊角紅色印章遙相呼應(yīng)，再配以淡墨壽石令畫(huà)面更顯統(tǒng)一協(xié)調(diào)；《江南春曉》將畫(huà)面前景樹(shù)木、坡后房舍與遠(yuǎn)景橫貫其間的山峰有機(jī)結(jié)合，形成若即若離的視覺(jué)效果，通過(guò)集中局部細(xì)節(jié)以增強(qiáng)畫(huà)面空間感和視覺(jué)效應(yīng)，使扇面畫(huà)非完整性構(gòu)圖的基本模式得到充分彰顯。

折扇畫(huà)兼有文人畫(huà)和小品畫(huà)的特點(diǎn)，具有特殊的形式美感，雖然繪制時(shí)有一定局限性，但同時(shí)也給書(shū)畫(huà)家提供了一個(gè)新的展示空間和創(chuàng)作形式。歷代以來(lái)，折扇都深受人們喜愛(ài)，并成為書(shū)畫(huà)收藏的重要內(nèi)容和形式。與在宣紙上行書(shū)作畫(huà)不同，由于折扇扇面作畫(huà)的特殊性，創(chuàng)作時(shí)更需要有巧妙構(gòu)思，也更見(jiàn)功力。就創(chuàng)作題材來(lái)看，折扇多以繪畫(huà)為主，但也不乏反面書(shū)法甚至兩面書(shū)法的情況；在創(chuàng)作內(nèi)容上，除了描繪傳統(tǒng)的山水、花鳥(niǎo)、人物以外，還囊括了書(shū)法的真、草、隸、篆、行諸體。歷代書(shū)畫(huà)名家也都留下了風(fēng)格各異、妙筆傳神的精彩扇面墨跡，既豐富了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容和形式，也使中國(guó)扇面文化達(dá)到了完美至臻的境界。

江南春曉