□高士明

觀沈浩之書，時(shí)常感嘆書法實(shí)是最具“姿勢”之藝術(shù)。姿，態(tài)也；態(tài)，意也。姿與態(tài)、態(tài)與意，皆為自然相表里。陸機(jī)《文賦》中以文章情意生動(dòng)之美為“多姿”，指的是對(duì)情狀意態(tài)最具意義時(shí)刻的把握，以之論書亦然。

古人論書，以姿為容，以勢為先。蔡邕曰“九勢”、衛(wèi)恒曰“書勢”、王羲之曰“筆勢”。書法之最具“姿勢”，首先在于它最能演歷出身體之經(jīng)驗(yàn)——由手臂到手腕，再到指掌之間，其形勢、筆法、運(yùn)指，每一部分都必須充分調(diào)動(dòng)，用筆之姿勢和力道須在每一運(yùn)筆書寫之瞬間展開，如同衛(wèi)夫人所言，“點(diǎn)畫波磔屈曲，盡一身之力送之”。

沈浩自少年時(shí)即師從劉江先生學(xué)書，在中國美術(shù)學(xué)院書法系求學(xué)時(shí)又得祝遂之先生真?zhèn)?，續(xù)沙孟海先生之正脈。沙老書道雄渾厚重，擅重墨粗筆，其結(jié)構(gòu)空間之法不是通常所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，而是“以黑御白”，其結(jié)體內(nèi)集外緊，筆畫內(nèi)斂，筆勢激蕩奔涌。在學(xué)校書法之路上跋涉經(jīng)年，沈浩對(duì)先師之道有會(huì)于心，同時(shí)也自具懷抱，其作篆、隸皆下筆樸重，結(jié)體舒展，筆畫外發(fā)，拉伸有度，骨力雄強(qiáng)；作行書則清勁瀟灑，筆意嫻熟，勻凈綿密。其人溫柔敦厚，兼之人情練達(dá)，故其行筆運(yùn)墨鋒含沉靜，可謂剛?cè)岵?jì)，書道從容。

蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》

曾鞏《圣賢》

徹凡《題畫蘭》

一飲不辭三百杯

沈浩自幼習(xí)書，諸法皆有涉獵，近來更嘗于正法中得旁通之妙，其隸中頗含篆味，行中常寓隸意。其舊時(shí)行書有如張耒之文者，波瀾有余，而出入整理骨骼略顯不足；最近所作，則布局縱密橫疏，結(jié)體橫向取勢，左右用力，運(yùn)筆尤重頓挫提按，轉(zhuǎn)折跌宕，遒勁之余兼得姿態(tài)妍逸之風(fēng)致。近世書家橫向取勢者，字里行間往往難得貫通，行氣不暢；沈浩則縱筆回鋒，多方牽引，通篇橫斜反復(fù)，力勢通暢，氣勢雄奇又不失悅澤。就筆墨而論，沈浩書中之最佳者，能于蒼中蘊(yùn)秀、于秀中得蒼，秀潤蒼雄統(tǒng)而為一。

清錢泳《書學(xué)》中說：“古人之書，原無所謂姿媚者，自右軍一開風(fēng)氣，遂至姿媚橫生?！鄙袆沤∨c尚姿媚，歷代書家各有所愛。沈浩作書，其運(yùn)筆造勢常在圓曲方直間匯合融通，或筆方而勢曲，或筆圓而勢直；于轉(zhuǎn)折部取圓，圓融厚重，于棱角波磔處取方，則勁道十足，再配以遲疾不一、張弛有度的節(jié)奏與韻律，故筆勢便利，氣脈通暢。

沈浩作書，其姿嫵媚，其勢雄強(qiáng)，中正平和之外時(shí)有凌厲飛揚(yáng)。于造化無所涉，于物象無所求，唯愿踐行先賢之道，執(zhí)正以馭奇，合勢而中節(jié)。俯仰縱橫，書道從容。