□曲慶偉

《石城寺諸友過集詩軸》是黃道周行草書代表作之一，書于明崇禎十五年（1642年），高236.3厘米、寬53.3厘米，相當(dāng)于現(xiàn)在的八尺條屏，為典型的高堂大軸作品。

據(jù)劉正成先生的考據(jù)可知，此詩記載于《黃漳浦集》卷四十六，詩名“莫愁湖別諸知契將之湘中八章”，此軸內(nèi)容為第三章。在第六章詩下注：“此首亦見真跡，將入酉陽過石城庵逢諸友攜尊言詩以為別，壬午三月二十日?！庇详栐诤嫌理樢阅希x黃道周的貶謫之地辰陽很近。那一年，黃道周58歲，與獄中作數(shù)本《孝經(jīng)》小楷相隔二年。四年后，黃道周抗清失敗,堅(jiān)拒不降,在金陵曹街殉國。

此軸書寫七律詩一首，表達(dá)了作者在國難當(dāng)頭之際不泯的報(bào)國志向。文曰:“闌春木葉已翔風(fēng)，可有家山入夢中。過此徘徊成怪鳥，何期寥廓問冥鴻。閑將馬革收銅鼓，賣得漁錢贖老翁。髀月（肉）久消何所試，耘鋤未勒短鐮功。石城寺諸友過集錄似屈靜根給諫正之。黃道周。”殘春之際，入夢的依然是故國家山。詩中的“怪鳥”，出自賈誼《（fú）鳥賦》，比喻不祥之人，既關(guān)乎對舊國的憂慮，又感己身的漂萍無依?！镑氯饩孟背鲎浴度龂尽肪砣妒駮は戎鱾鳌罚磉_(dá)了作者欲殺敵殉國的堅(jiān)定信念。這兩個典故，使詩含蓄而凝重，低回沉郁。迂回盤曲的詩意與行草書斬截凌厲的用筆、氣脈開張的氣勢，相互生發(fā)，耐人尋味。

《石城寺諸友過集詩軸》明·黃道周 絹本草書 236.3cm×53.3cm 日本東京國立博物館藏

從大的章法看，黃道周《石城寺諸友過集詩軸》是最常見的三行式。落款寫作兩行，字略小，亦是章法的求變之法，簽名與正文大小一致，增強(qiáng)了對比。此軸書法強(qiáng)化了字的上下行氣關(guān)系，筆意暢達(dá)，飛動連綿。上下字之間因筆勢連貫，常常多字相連，如第一行開頭的“春木葉已翔”，五字一筆；第一行尾部的“何期寥”，三字一筆；第二行的“賣得漁”“贖老翁”，三字一筆。當(dāng)然，也有二字連屬或筆斷意連的，以字組的形式魚貫而出，靈活多變。這種綿密的揮灑，欣賞者可以隨著筆勢的流動，察覺到強(qiáng)烈的節(jié)奏感，用筆的迅捷也會給觀者帶來快意舒爽。黃道周下筆閃轉(zhuǎn)騰挪，似驚蛇入草，夭矯如龍。我們可以想見他揮毫作書時的風(fēng)采。

黃道周大字行草的結(jié)字造型有其獨(dú)到之處。他摒棄了小行草的內(nèi)斂與細(xì)膩，在結(jié)字上有意夸張，造成了有意味的形式。比如，“徘徊成怪鳥”中，“徘徊”二字一長一扁，是形變，“徊”字多圓線，“怪鳥”兩字連屬，一橫一縱，“怪”字打開，“鳥”字高偉；“廓問”二字，一縱長、一橫展，“廓”字占了近三個字的位置，“問”字左高右低，小巧局促且收束，對比強(qiáng)烈；“冥鴻”二字纏繞強(qiáng)烈，幾乎為一筆所成，但力道十足，絕不纖弱，先橫后縱，造型奇崛；“耘鋤”二字，特別是“鋤”字的斜長筆在通篇中十分搶眼。黃道周大字行草在意氣風(fēng)發(fā)、連綿雄強(qiáng)的氣質(zhì)下，依然可以令人感受到內(nèi)在的精致。這種精致，會因圓轉(zhuǎn)的線質(zhì)環(huán)繞幅度小而顯得細(xì)碎，卻有局促之嫌。比如，“家”“寥”“冥”等字右上挑的橫折翻轉(zhuǎn)，是黃道周的特點(diǎn)，也是他的標(biāo)志性符號，更是習(xí)氣。習(xí)黃者不可不知。但瑕不掩瑜，欣賞黃道周這幅高堂大軸，我們能體會到酣暢淋漓的快意，獲得古意盎然的審美感受。

廓問

冥鴻

耘鋤

“節(jié)義傲青云，文章高白雪”。黃道周以道德文章和高貴的氣節(jié)而名垂青史。他對于書法有這樣的態(tài)度:“作書乃學(xué)問中第七八乘事，切勿以此關(guān)心。王逸少品格在茂弘、安石之間，為雅好臨池，聲實(shí)俱掩。余素不喜此業(yè)，只謂釣弋余能，少賤所該，投壺騎射反非所宜?！痹邳S道周的心里，書法是小道，沉溺于此，會玩物喪志，而修身、治國、平天下，才是男兒的大節(jié)正道。

讀近現(xiàn)代書法，我們不難發(fā)現(xiàn)，沈曾植、馬一浮、來楚生、沙孟海、潘天壽、夏承燾等一些大家的書法均受到黃道周的影響，蔚為大觀。這也許不僅是其書作自身的魅力，更是其學(xué)養(yǎng)和人格的感召。