侯博

《莊子·齊物論》：“夫吹萬不同，而使其自己也?！?/p>

每個藝術(shù)家都有挖掘不同創(chuàng)作靈感的潛質(zhì)，借此典故，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者作為創(chuàng)作主體的多樣性和多元性，千變?nèi)f化卻不離本心。

職業(yè)藝術(shù)家的精神用何種方式體現(xiàn)？用哪些方式表達(dá)？經(jīng)歷何種過程才能蛻變到新的高度？藝術(shù)家于靜文對社會現(xiàn)實的審美認(rèn)識頗有感悟，隨即將這份感悟在畫布上展現(xiàn)。藝術(shù)家創(chuàng)作高度的提升與藝術(shù)家日常的經(jīng)歷密切相關(guān)，自選擇成為職業(yè)藝術(shù)家起，于靜文便在不斷創(chuàng)作的同時游歷各地，創(chuàng)作了大量的山水人文風(fēng)景作品，豐富的游歷經(jīng)歷就這樣在畫者手中訴說著，從邊境城市的宜人風(fēng)光，到秀水鄉(xiāng)城的質(zhì)樸無華，從西北高原的曠達(dá)景色，到海岸城市的陽光明媚，有港澳小資的舒適情調(diào)，也有帝都魔都的包羅萬象。

在賞析于靜文的作品時，需要以體味當(dāng)初情境的方法去感受并論述它們。延展中國當(dāng)代繪畫的審美化和非情境化，使得我們可以重新找回繪畫作品原本的意義和功能，特別是那些關(guān)于創(chuàng)作環(huán)境、藝術(shù)家意圖等方面，在鑒賞的同時與藝術(shù)家在畫面中進(jìn)一步暢談。

夜泛南溪月，光影冷涵空。于靜文作品中的許多夜景題材，總可以給人一種暢爽又怡然自得的情緒輸出，光影茫茫夜未央，總是給人的一種空曠又深遠(yuǎn)的感受。而在于靜文的作品中，調(diào)大近景景物的內(nèi)容與細(xì)節(jié)，放寬中景景物，拉長遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)近結(jié)合，相得益彰，風(fēng)景總在不經(jīng)意間慢慢擴(kuò)散到畫外，這就產(chǎn)生了另一種視覺感受，微小的形式變化能延展它的空間關(guān)系，夜景在燈光、月光、霓虹燈光中消失原本的顏色，當(dāng)代的人文景象在綜合材料的加持中，不斷改善著人們記憶中的景象。 藝術(shù)家在創(chuàng)作之時仿佛暫停了一切喧囂的事物，將喧鬧留于筆頭。觀者在觀賞作品畫面的同時，回憶著與自己生活息息相關(guān)的個人情感，情感像無處不在的光波一樣與畫面相互折射，可能會有所減弱卻不會徹底消失。

創(chuàng)作者經(jīng)常利用拍攝景象取材后在工作室中創(chuàng)作，但作品中的色彩變化卻是由藝術(shù)家自己把握的。明亮又不失和諧的色彩一直是歷代大師所追求的，于靜文也不例外，對于色彩的主觀化提煉有著明確的個人風(fēng)格。對比色與互補(bǔ)色，以及環(huán)境色的運用不單單是對色彩顏料的簡單處理，還有情緒的主觀加工和表達(dá)。情緒二字，是藝術(shù)欣賞者必須談及的。在于靜文的作品中泳池題材也很多見。作品中的水面運用平鋪的方式表現(xiàn)，去掉了客觀印象的泳池邊界線，光影和水色延長了邊界感，有一種看不到盡頭，無限愉悅的情感訴說。幾何圖形在每幅畫中都多次出現(xiàn)，放大的邊界拉近距離感受，達(dá)到亦真亦假的視覺效果。主觀弱化的人物造型使得人群融入景色的和諧畫面被保留下來，力求把這樣美好的時刻停留在畫面中。當(dāng)然，色彩的飽和度也是于靜文在創(chuàng)作過程中著重考量的一部分，夏日陽光與其他三季的不同之處就是讓強(qiáng)烈光線所照耀的事物色彩更加艷麗奪目，綠色更深刻，藍(lán)色更清透，黃色更鮮明。而在表現(xiàn)其他季節(jié)的作品中，更多地運用了相對柔和的色彩變化。人物點綴豐富了畫面，模糊人像可以給觀看者無限的想象，是自己是他人也可以是舊人。

我深信，通過作品可以了解一位藝術(shù)家的藝術(shù)世界，亦可以感受到作為一個藝術(shù)家所具有的生命力、創(chuàng)造力、新鮮活力與錚錚氣象。而作為一位90后女性藝術(shù)家，于靜文的作品所帶來的那些溫和平靜卻又動人鮮活的情境值得我們細(xì)細(xì)品味。