呂 蓓

當代作家路遙的作品一直以來都備受大眾讀者的喜愛，他的短篇小說《人生》早期在中央電視臺被廣播，之后又被改編成電影，可以說因為《人生》的爆火，讓路遙被越來越多的人關(guān)注。路遙的熱度一直居高不下，這或許也是他的小說被多次改編為電視劇搬上大熒屏的原因之一。

一、路遙的小說《人生》

《人生》是路遙于1982年創(chuàng)作的短篇小說。小說以陜北農(nóng)村新青年高加林人生的起起伏伏為主要敘事情節(jié)，生動刻畫了高加林離鄉(xiāng)與無奈再回鄉(xiāng)的生活處境，以及他與兩位女性巧珍和黃亞萍之間的情感，最終因為社會環(huán)境與個人因素等造成了他的人生悲劇。路遙通過小說向我們展現(xiàn)了新農(nóng)村青年在當時想要離開貧瘠的家鄉(xiāng)的強烈愿望，以及所遭遇的種種曲折。但作者也通過高加林的悲劇啟迪我們年輕一代：無論外在環(huán)境如何難以突破，人在關(guān)鍵時候的選擇不能錯，不能放棄生活的原則，不能將最寶貴的良心丟棄，否則一旦摔了跤，便會對人生造成巨大的陣痛。正如柳青所言，畢竟人生緊要處只有幾步，但凡走錯一步，可以影響人生的一個時期，甚至可以影響一生。

二、電視劇《人生之路》

前段時間在央視一套熱播的電視劇《人生之路》便是取材于路遙的短篇小說《人生》。影視的創(chuàng)作需要適應(yīng)當下的人文環(huán)境，迎合大眾的審美，因此在進行影視劇本創(chuàng)作的過程中有意增加了更多的戲劇沖突。在電視劇《人生之路》中，編劇延續(xù)了路遙小說的主題與主要情節(jié)以及人物形象的主要特征，但也進行了部分改動，編劇將高加林的命運置于更大的陰霾下，在劇中的高加林考上大學(xué)，但在高明樓的操作下被高雙星所頂替。之后高加林的人生便在另一條軌道上緩緩前進，善良的農(nóng)村女性巧珍在他最失意的時候陪伴他，他也通過自身的努力改變了自己的命運，走出了落后閉塞的黃土地，在現(xiàn)代城市中站穩(wěn)了腳跟。電視劇巧妙地運用影視技法為我們完成了小說中未完待續(xù)的故事。劇中不僅側(cè)重對高加林形象的刻畫，還對巧珍這位個性鮮明的農(nóng)村女性進行了豐富加工，使其備受讀者的喜愛。

在筆者看來，電視劇《人生之路》不止是一次簡單地對小說的繼承與改編，更是一次在符合我們當下社會價值體系的背景下對小說的續(xù)寫。這部劇的成功實現(xiàn)了文學(xué)與影視的雙贏，其讓讀者對小說《人生》再次展開關(guān)注并重新思考它在當下的社會意義，也讓當下的觀眾在眾多駁雜但又無意義的影視劇目中收獲了一部良心劇。

三、小說人物形象與電視劇人物形象的對照

（一）與命運抗爭的高加林

小說中的高加林高中畢業(yè)之后在馬店小學(xué)當民辦教師，但這份穩(wěn)定且體面的工作毫無任何征兆地被大隊書記高明樓的兒子頂替了。這份工作給了高加林太多的希望和舒適感，民辦教師過幾年說不定就有機會轉(zhuǎn)正，那樣他就徹底擺脫了自己的農(nóng)民身份，工資可以維持他們一家的基本開銷，甚至可以有余錢滿足自己抽紙煙的愛好。現(xiàn)在他感覺一切希望都破滅了。他無法接受自己已經(jīng)成為一個地地道道的農(nóng)民的事實，刻意穿得破爛將自己扮成農(nóng)民形象，干活的過程中不要命地出力將兩只手磨滿了血泡，就像是用最直接的痛感來告訴自己接受現(xiàn)實。他的父母不忍心他折磨自己，讓其去賣饃，在去賣饃的路上，經(jīng)過城鄉(xiāng)交界的水泥路時他目睹了莊稼人向縣城涌去用簡單的物品去換取生活開銷的百態(tài)。這一刻他也成為其中的一員。他想起曾經(jīng)作為一名老師的瀟灑，瞬間心里就像有無數(shù)蟲子啃噬般難受，賣饃時需要吆喝，即使再三演練，但在走進縣城后他依舊無法喊出簡單的二字。無論是下地干活還是去縣城賣饃，對高加林來說都是無比艱難的，不僅是因為他作為知識分子的強烈自尊心，更是因為他內(nèi)心明白，適應(yīng)了這一切便代表了對命運的接受。也正是由于內(nèi)心的不甘，他縱然知道去縣城做記者不符合正當途徑，但依然牢牢抓住了這個有可能改變命運的機會，這讓他第一次感受到了成為城市人與國家干部的滿足感?？h城就是他眼里的大城市，生活豐富多彩，可以實現(xiàn)人生價值。他努力工作，取得了可喜的成績，事業(yè)蒸蒸日上。在感情上，他也發(fā)現(xiàn)城市女孩黃亞萍和他各方面都是那么的合適，她身上彌漫著一種非常神秘的魅力，他知道和黃亞萍在一起將是自己生活道路上重要的轉(zhuǎn)折，是決定自己一生命運的轉(zhuǎn)折。這時他便忘記了在他最痛苦、最無助時巧珍帶給他的快樂與慰藉。他已經(jīng)想好了如何拋棄巧珍。就在這時，克南母親的檢舉讓高加林所擁有的一切美好全都成了泡沫，他再次被迫回鄉(xiāng)，回到原點。這時的高加林充滿了沉重與頹喪。他把生活中最寶貴的東西良心丟棄了，害怕回到家鄉(xiāng)受到譴責，但家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親卻樸實友好地安慰并接納了他。

高加林作為受過教育的農(nóng)村新青年，有著知識分子的清高與強烈的自尊心。他不甘心與自己的父輩一樣與黃土地打交道，渴望走出去成為城市人并實現(xiàn)自己的人生價值。他的愿景是積極的，但恰恰就是在人生緊要處選擇錯了一步，導(dǎo)致了人生的悲劇。

電視劇對高加林的出生與成長經(jīng)歷進行了還原，劇中的高加林在失去縣城記者這份工作之后回鄉(xiāng)，這也是他高考落榜之后的第二次挫折，但他沒有頹喪，而是繼續(xù)堅持自己的寫作愛好，后來由于他的作品獲得了全國性大獎，去往上海領(lǐng)獎。在上海他感受到了這座城市的繁榮與給予年輕人的無限機會，這一次他通過自己的努力考取了報社的工作，也成功地留在了大都市上海，在經(jīng)歷了無數(shù)次的挫折與打擊之后他認識到了自身的不足，因此努力學(xué)習(xí)新鮮事物以適應(yīng)社會的快速發(fā)展與進步。最終他扎根于上海，有了自己的事業(yè)。

劇中的高加林有過迷茫、失落與不甘心，但更多的是不放棄的持續(xù)努力與上進。劇中的高加林不只有著知識分子的清高，更具備了知識分子的責任感、家國情懷和博大的包容心，在上海一家報社擔任記者時為了調(diào)查高考替考事件，他給予了受害女性堅持下去的信心。他開始關(guān)注身邊人的遭遇。劇中對高加林形象的加工使這個人物有血有肉，更加飽滿鮮活。

（二）樸實而又博大的農(nóng)村女性劉巧珍

小說中路遙筆下的巧珍是美麗善良的，是單純無私的，全身心地暗戀著高加林，但她也同別的農(nóng)村女性一樣沒有多少文化知識，是單調(diào)的。就是這樣一位女性，對愛情堅貞，敢愛敢恨，獨立自主，堅強樂觀地面對著生活。

小說中巧珍愛慕有才華的高加林，在得知高加林失去了民辦教師的身份之后對到街上賣饃很難為情，她假裝偶遇并用自己的辦法幫他把饃換成錢，并為他準備了渴望已久的紙煙。兩人一起回家的路上她勇敢地向高加林袒露了自己對他的愛意和想與他過日子的想法。得到高加林的同意后，她開始做出改變，她不在乎旁人對她的冷嘲熱諷，為了愛情大膽地做真實的自我。高加林進城之后找她分手時，她即使感到痛苦，但依舊表現(xiàn)出了善意，沒有責備高加林一句。她沒有死纏爛打，而是學(xué)著放下，接受了現(xiàn)實，也沒有變得一蹶不振。她告訴自己要好好活人，嫁給馬栓之后便開啟了新生活。高加林最后灰頭土臉地回鄉(xiāng)時，巧珍的母親和大姐為了給巧珍出氣想要在田間地頭奚落高加林。巧珍知道后果斷地攔住了她們，并去找高明樓求情，希望能讓高加林重回教師崗位。她愛得無私，并一如既往地善良地對待高加林。

在劇中巧珍為了給自己的孩子做手術(shù)來到了上海，她在經(jīng)歷了丈夫意外去世的陣痛之后依舊熱愛生活，通過自己的手藝開了面館，承包了學(xué)校食堂。她每一步都走得踏踏實實，從不弄虛作假，靠自己的努力治好了孩子，也將自己的妹妹從痛苦的婚姻中解救出來。她即使自身不富裕，但還是捐贈了當時照顧的阿婆留給她的房產(chǎn)，作為無家可歸老人的住處。她在遭受了生活的打擊之后依然熱愛生活，她用自己的勤勞與善良改善著自己的生活境遇，也影響著身邊人，讓廣大觀眾感受到了新時代農(nóng)村女性健康、樂觀、積極的一面。

（三）生活在沉重陰影下的高雙星

電視劇《人生之路》中塑造了小說中所沒有的高雙星的形象，劇中的高雙星是高明樓最喜愛并給予深厚希望的二兒子。他也是與高加林一起長大的好兄弟。高考失利后他接受了父親卑鄙的操作，頂替了高加林的大學(xué)名額。他在學(xué)?？炭嗌线M，以優(yōu)異的成績留校，為了擺脫高加林身份的影響努力地考取了研究生，后來還成功地考取了公務(wù)員，在上海結(jié)婚生子并建立了自己的家。看似一切都在向美好的方向發(fā)展，但在高考頂替被揭穿的那一刻，一切都成了虛妄。高雙星最后的結(jié)局就如同小說中高加林的悲劇結(jié)局一樣，值得我們深思，讓我們看到了人生的要緊幾步錯了之后將會造成無法挽回的悲慘結(jié)局，只有通過腳踏實地的努力與正當途徑獲得的幸福才是讓人心安與值得追求的。

四、小說與劇中對愛的弘揚

在小說與劇中都塑造了一對愛子的農(nóng)民夫妻。高加林的父母親雖然沒有什么文化，但是他們區(qū)別于其他農(nóng)村父母，沒有阻擋高加林追求愿望，尊重了他的選擇，保護了他的自尊心。在小說中，母親看見高加林回來了，“趕緊把端上炕的玉米面饃又重新端下去，放到鍋臺上，開始張羅著給兒子炒雞蛋，烙白面餅”。父親看見兒子回來，那像核桃皮的皺臉立刻笑得像花，他歡喜地看著兒子。他們心疼兒子，舍不得讓兒子那雙細嫩的用來寫字的手干農(nóng)活。劇中高加林剛到上海時，他們擔憂高加林沒有足夠的錢在上海生活，即使在自己生活拮據(jù)的情況下也不忘給兒子每月寄錢。

父母都是愛孩子的，高加林父母的愛是那么淳樸無私，讓人敬重。高明樓對孩子的愛則讓觀眾感受到了自私與毀滅。小說中的高明樓“人不正派，仗著有點權(quán)，欺上壓下，已經(jīng)有點‘鄉(xiāng)霸’的味道”。劇中的高明樓更是如此，為了自己的家族與兒子有一個好前途，便昧著良心與馬占勝聯(lián)合操作讓高雙星頂替了高加林上大學(xué)的資格。因為他的自私，便改變了一個渴望走出農(nóng)村的青年的命運。最終高明樓入獄，兒子丟掉工作并失去了幸福美滿的家庭。他對孩子的愛帶給孩子的是人生的毀滅和長期以來生活的不安。

在小說與劇中不只為我們展現(xiàn)了親人之間的愛，更有農(nóng)村青年之間樸素的愛情。小說中側(cè)重描寫了巧珍對高加林不求回報的全身心付出的愛，讓我們看到了農(nóng)村女性對愛情的義無反顧。在劇中的愛情敘事可以稱得上是匠心之作，很好地起到了推進劇情發(fā)展、塑造人物形象、照映現(xiàn)實生活的審美作用。劇中除了還原小說中巧珍與高加林的愛情故事，也增加了對巧珍與馬栓的描述，在劇中馬栓一次次地去巧珍家向巧珍父親表達想迎娶巧珍的愿望。高加林拋棄巧珍后，馬栓不顧家人的反對堅定地迎娶巧珍，他承諾要讓巧珍過上好日子并盡力工作以實現(xiàn)他對巧珍的承諾。他們普通瑣碎的夫妻日常映照了現(xiàn)實中大多數(shù)為改善生活努力奔波的平凡小夫妻的生活現(xiàn)狀。

無論是優(yōu)秀的小說，還是受大眾喜聞樂見的影視劇，總會讓人領(lǐng)會不同的親情與愛情，看似普通但總讓人覺得回味悠長。

五、電視劇《人生之路》在當下的社會意義

（一）激起廣大觀眾對經(jīng)典的關(guān)注與重讀

文學(xué)經(jīng)典是人類歷史上影響最大、最為震撼人心、最具永恒藝術(shù)價值的文學(xué)作品。文學(xué)經(jīng)典與否取決于文學(xué)作品的藝術(shù)質(zhì)地，只有那些在文學(xué)藝術(shù)上具有原創(chuàng)性、高度審美價值及道德規(guī)范的作品，才有資格稱為經(jīng)典。在卡爾維諾看來，“經(jīng)典是那些你經(jīng)常聽人家說‘我正在重讀……’而不是‘我正在讀……’的書”，“一部經(jīng)典作品是一本永不會耗盡它要向讀者說的一切東西的書”。

路遙的小說不僅具有極高的藝術(shù)價值，同時也具有較強的可讀性。他的作品不僅受到了廣大讀者的喜愛，還獲得了茅盾文學(xué)獎的垂青與學(xué)校教育的認可，中國當代文學(xué)史也為他留了一席之地。他的小說《人生》和《平凡的世界》為中國文學(xué)史留下了一筆寶貴的財富，可以被看作是動態(tài)性的文學(xué)經(jīng)典作品。

影視劇多次選擇改編路遙的作品，也是因為他的小說影響了大眾文化空間，能被大眾接受，沒有被淹沒在浩浩書海中。但正如卡爾維諾所說，經(jīng)典值得被多次重讀，我們有時只是基于道聽途說，以為我們懂了，但當再回過頭讀時又能發(fā)現(xiàn)它們的獨特、意想不到和新穎。這次對路遙《人生》的影視劇改編與續(xù)寫就是令我們感到新穎的，有助于促使我們再去重讀《人生》，置身其中去建立與高加林、劉巧珍人生的聯(lián)系，去關(guān)注這部作品背后的文化并去認同它，從而通過思考他們的人生去建立自己在所處時代對人生之路的認知。重讀的同時我們理解著路遙、感悟著路遙，對高加林產(chǎn)生了共鳴。

（二）給予當代人正確價值觀的引導(dǎo)

當下的年輕人面對著生活的不易與艱辛，面臨著就業(yè)的壓力與激烈的競爭，這時或許對高加林的生活更能感同身受。劇中的高加林經(jīng)歷了各種磨難與挫折，在本不屬于自己的人生軌道上依舊活出了自我，活出了精彩的人生。盡管他在人生的道路上走過小岔路，但及時糾正，也沒有因此放棄對生活的熱愛與追求。很多人遇到困境輕易選擇“躺平”，選擇逃避，但終究不是解決問題的最佳途徑。我們要像劇中高加林、劉巧珍一樣積極面對生活、熱愛生活。劇中的他們就是我們的榜樣，給予了我們在困境中心靈的慰藉。

路遙的作品被改編成影視劇，使其受眾更廣，擁有更加龐大的讀者群。我們在當下閱讀經(jīng)典，看有意義的影視劇，能使我們在浮躁的社會中擁有和諧豐富的平靜內(nèi)心，保持對生活的熱忱。